建筑技藝雜志 一年12期

關(guān)于建筑技藝雜志

《建筑技藝》雜志創(chuàng)辦于1994年，注重理論聯(lián)系實(shí)際，創(chuàng)刊多年來得到了長(zhǎng)足發(fā)展，雜志內(nèi)容充實(shí)、版式清新，裝幀精美，深受廣大讀者好評(píng)。

辦刊特色：《建筑技藝》主要報(bào)道中國(guó)國(guó)內(nèi)外精彩新銳的建筑設(shè)計(jì)實(shí)例為特色，以建筑技術(shù)與藝術(shù)為核心價(jià)值，以技術(shù)的藝術(shù)表達(dá)為記寫視角。

精彩試讀

以傳播優(yōu)秀文化，推廣全民閱讀為使命，培養(yǎng)閱讀習(xí)慣，不斷提升文化素質(zhì)和生活品質(zhì)，并且不斷推動(dòng)行業(yè)發(fā)展，集創(chuàng)新性，專業(yè)性和知識(shí)性于一體的雜志。創(chuàng)刊多年來以其編輯、作者隊(duì)伍的專業(yè)性，與生活實(shí)際的貼近性，贏得廣大小讀者的喜愛和業(yè)內(nèi)人士的廣泛好評(píng)，多方位提升讀者的閱讀品位，適合讀者閱讀。

日本木構(gòu)與現(xiàn)代空間，西方的建筑布局,從現(xiàn)代主義開始走向自由。1933年,在以弗蘭克勞埃德.賴特為首的現(xiàn)代主義巨匠們的努力下，“空間”的概念被寫進(jìn)了《雅典憲章》，“傳統(tǒng)盒子的解體”與“空間連續(xù)性”其實(shí)是同一描述的一體兩面,前者描述了操作的機(jī)制和它所顛覆的傳統(tǒng)，后者則描述了現(xiàn)代主義建筑空間要達(dá)成的效果。

導(dǎo)語:潤(rùn)建筑工作室由王灝與葉曼聯(lián)合創(chuàng)立，工作室前身為“佚人營(yíng)造”與“曼氏建筑”,主張?jiān)O(shè)計(jì)從日常美學(xué)與獨(dú)立思考開始，力行"人宅互養(yǎng)”的建筑理念,反觀傳統(tǒng)人文,取長(zhǎng)古今工藝,尊崇自然共生法則,悉心營(yíng)造文質(zhì)并美、返璞歸真的當(dāng)代“潤(rùn)”生活美學(xué)。潤(rùn)建筑一直堅(jiān)持在中國(guó)鄉(xiāng)村做“新民居”，同時(shí)吸取傳統(tǒng)文化及手工藝的精髓,逐漸發(fā)展出自己獨(dú)特的建筑體系與設(shè)計(jì)理念。

在中國(guó)建筑師王澍近年的建筑實(shí)踐中，輕型木構(gòu)架已成為其常見設(shè)計(jì)手法:通過小尺寸的木材搭接實(shí)現(xiàn)相當(dāng)大的跨度,非常巧妙;而且木材之間不是剛性連接,而是鉸接,有些地方甚至僅利用摩擦力搭接,非常易于拆卸和復(fù)用。那么,這種結(jié)構(gòu)技術(shù)的基本原理是什么?由何而來,又是如何傳承和發(fā)展的?本文就來談?wù)勜災(zāi)竟敖Y(jié)構(gòu)技術(shù)的前世今生。

木結(jié)構(gòu)建筑的實(shí)踐與思考，訪建筑師華黎，跡建筑事務(wù)所(TAO)創(chuàng)始人、主持建筑師;先后畢業(yè)于清華大學(xué)和耶魯大學(xué),獲建筑學(xué)碩士學(xué)位;曾實(shí)踐于紐約，2009年在北京創(chuàng)立TAO;華黎的建筑觀強(qiáng)調(diào)場(chǎng)所的本質(zhì)意義以及建造的人文意義,其設(shè)計(jì)作品曾多次獲獎(jiǎng)并展出。

《建筑技藝》雜志創(chuàng)辦于1994年，注重理論聯(lián)系實(shí)際，創(chuàng)刊多年來得到了長(zhǎng)足發(fā)展，雜志內(nèi)容充實(shí)、版式清新，裝幀精美，深受廣大讀者好評(píng)。辦刊特色：《建筑技藝》主要報(bào)道中國(guó)國(guó)內(nèi)外精彩新銳的建筑設(shè)計(jì)實(shí)例為特色，以建筑技術(shù)與藝術(shù)為核心價(jià)值，以技術(shù)的藝術(shù)表達(dá)為記寫視角。

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