戲劇藝術(shù)論文精品(七篇)

序論：寫(xiě)作是一種深度的自我表達(dá)。它要求我們深入探索自己的思想和情感，挖掘那些隱藏在內(nèi)心深處的真相，好投稿為您帶來(lái)了七篇戲劇藝術(shù)論文范文，愿它們成為您寫(xiě)作過(guò)程中的靈感催化劑，助力您的創(chuàng)作。

篇(1)

（一）戲劇藝術(shù)二度創(chuàng)作的數(shù)字化。戲劇的二度創(chuàng)作是指在戲劇表演中對(duì)戲劇進(jìn)行完善，其中導(dǎo)演作為領(lǐng)導(dǎo)者需要協(xié)同服裝、美術(shù)以及化妝等創(chuàng)作群體來(lái)對(duì)完成一度創(chuàng)作的劇本開(kāi)展二度創(chuàng)作，并將平面化的作品在舞臺(tái)中立體的展現(xiàn)出來(lái)。事實(shí)上，在20世紀(jì)中期，電腦已經(jīng)被運(yùn)用于編曲、繪畫(huà)以及劇本創(chuàng)作等藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程之中，當(dāng)前以計(jì)算機(jī)以及網(wǎng)絡(luò)為載體的網(wǎng)絡(luò)戲劇也得到了良好的發(fā)展。戲劇發(fā)展的這一進(jìn)程是創(chuàng)作者共同努力的結(jié)果，同時(shí)也離不開(kāi)技術(shù)方面的支撐。在計(jì)算機(jī)等新媒體開(kāi)始融入到戲劇創(chuàng)作工作的初期，要利用新媒體開(kāi)展劇本創(chuàng)作，要求戲劇創(chuàng)作者能夠具備一定的數(shù)學(xué)知識(shí)與信息素質(zhì)，然而隨著新媒體技術(shù)的不斷發(fā)展，在戲劇創(chuàng)作方面的現(xiàn)代技術(shù)也得到了更多的創(chuàng)新，信息技術(shù)的不斷完善使新媒體與戲劇創(chuàng)作相融合，對(duì)戲劇創(chuàng)作工作者自身素質(zhì)所提出的要求也越來(lái)越寬泛，僅僅要求戲劇創(chuàng)作工作者對(duì)一些特定程序所具有的操作方法進(jìn)行掌握便可以使戲劇創(chuàng)作工作者帶著一度創(chuàng)作的作品直接進(jìn)入二度創(chuàng)作的階段。如在20世紀(jì)90年代，美國(guó)賓夕法尼亞大學(xué)曾使用JACK來(lái)構(gòu)建虛擬舞臺(tái)對(duì)舞臺(tái)效果做出檢驗(yàn)，在這種技術(shù)基礎(chǔ)上對(duì)戲劇創(chuàng)作所作出的改變能夠突破傳統(tǒng)劇場(chǎng)表演的空間限制。而新媒體技術(shù)的發(fā)展為戲劇創(chuàng)作的檢驗(yàn)提供了更多的可能性，如戲劇創(chuàng)作者可以在二度創(chuàng)作過(guò)程中使用藍(lán)幕進(jìn)行三維場(chǎng)景的創(chuàng)作，并實(shí)現(xiàn)演員與影像的共同演出，從而對(duì)真實(shí)的戲劇演出情境做出推敲與改變以確保戲劇作品質(zhì)量的提高，由此可見(jiàn)新媒體背景下，戲劇藝術(shù)的二度創(chuàng)作可以通過(guò)實(shí)現(xiàn)與計(jì)算機(jī)的交互來(lái)讓?xiě)騽∷囆g(shù)的生存空間得到很大程度的拓展。

（二）戲劇藝術(shù)三度創(chuàng)作的數(shù)字化。戲劇藝術(shù)的三度創(chuàng)作階段即觀眾理解與鑒賞戲劇作品的階段。在此過(guò)程中，戲劇作品能夠最大化的體現(xiàn)出自身價(jià)值，如果戲劇作品具有較好的觀眾基礎(chǔ)并且觀眾具有較高的受教育程度以及藝術(shù)修養(yǎng)，則觀眾能夠給予戲劇作品較為可觀的評(píng)價(jià)并推動(dòng)戲劇作品的改進(jìn)。在新媒體背景下，計(jì)算機(jī)以及互聯(lián)網(wǎng)為戲劇藝術(shù)的三度創(chuàng)作提供了更多的平臺(tái)，當(dāng)前更多的戲劇受眾都傾向于選擇手機(jī)、計(jì)算機(jī)、互聯(lián)網(wǎng)等媒介便捷且高效的參與到對(duì)戲劇的觀看、評(píng)論中。因此，戲劇藝術(shù)的創(chuàng)作需要重視對(duì)新媒體平臺(tái)利用，在通過(guò)新媒體對(duì)戲劇藝術(shù)進(jìn)行傳播的基礎(chǔ)上來(lái)提高戲劇作品的影響力，并利用新媒體平臺(tái)來(lái)對(duì)受眾所作出的分析與觀感作出了解，從而為戲劇作品的改進(jìn)提供依據(jù)。在此過(guò)程中，戲劇藝術(shù)的創(chuàng)作者以及鑒賞者都可以參與到戲劇藝術(shù)的制作當(dāng)中，其中戲劇藝術(shù)的鑒賞者所提出的評(píng)價(jià)與建議是否專業(yè)、是否正確，都并不影響戲劇藝術(shù)鑒賞者在戲劇藝術(shù)三度創(chuàng)作中所發(fā)揮的推動(dòng)作用。由此可見(jiàn)，新媒體背景下的戲劇藝術(shù)現(xiàn)代化發(fā)展過(guò)程中能夠具有更多的參與群體，而參與群體的擴(kuò)大對(duì)于推動(dòng)戲劇藝術(shù)的創(chuàng)新以及對(duì)受眾需求的滿足具有著重要意義。

二、新媒體背景下戲劇藝術(shù)的現(xiàn)代化發(fā)展方向

（一）虛擬化。新媒體與戲劇藝術(shù)的融合能夠在一定程度上改變戲劇藝術(shù)所具有的形態(tài)，同時(shí)能夠擴(kuò)展戲劇藝術(shù)的內(nèi)涵，讓?xiě)騽∷囆g(shù)在具有技巧元素、表演元素基礎(chǔ)上具備現(xiàn)代科技元素。因此，在新媒體背景中，戲劇藝術(shù)會(huì)體現(xiàn)出智能化以及虛擬化等現(xiàn)代特征。其中虛擬化主要是在對(duì)虛擬技術(shù)進(jìn)行利用的基礎(chǔ)上來(lái)對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行虛擬并體現(xiàn)出藝術(shù)設(shè)計(jì)理念以及藝術(shù)特色。無(wú)論是從戲劇藝術(shù)的創(chuàng)作方面還是表演方面來(lái)看，新媒體都對(duì)戲劇藝術(shù)所具備的思維空間進(jìn)行了拓展，并且提高了戲劇藝術(shù)的美感、又促進(jìn)了戲劇藝術(shù)的傳播，這些優(yōu)勢(shì)是傳統(tǒng)的戲劇藝術(shù)所并不具備的。另外，通過(guò)對(duì)虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的運(yùn)用，新媒體背景下的戲劇藝術(shù)所具有的虛擬化程度能夠得到很大程度的提高與突破，從而使戲劇作品的演繹通過(guò)新媒體進(jìn)行表達(dá)，讓?xiě)騽∽髌繁旧淼那楣?jié)更好的達(dá)意抒情，并讓?xiě)騽∽髌吩谔摂M時(shí)空中展現(xiàn)出更加逼真的效果，這對(duì)于實(shí)現(xiàn)戲劇作品的理想化具有著重要意義。在虛擬技術(shù)基礎(chǔ)上，戲劇表演環(huán)境與戲劇表演過(guò)程能夠?qū)崿F(xiàn)更好的融合，舞臺(tái)設(shè)計(jì)以及立體燈光先進(jìn)性的提升也能夠讓?xiě)騽∽髌返氖鼙婓w會(huì)到更好的收視效果。當(dāng)前戲劇舞臺(tái)效果方面主要利用LED顯示屏進(jìn)行影像的切換，在虛擬與現(xiàn)實(shí)的交叉中，舞臺(tái)背景與表演者之間能夠呈現(xiàn)出多變的意境，從而讓觀眾體會(huì)到戲劇表演所具有的動(dòng)態(tài)性。同時(shí)在虛擬與現(xiàn)實(shí)的交互中，戲劇表演者的舞動(dòng)感以及表演者和舞臺(tái)所具有的統(tǒng)一性都能夠得到強(qiáng)化，從而讓整個(gè)戲劇編演具有更強(qiáng)的感染力與靈動(dòng)性。在這個(gè)過(guò)程中，戲劇藝術(shù)的表現(xiàn)主體不僅包括戲劇作品的表演者，同時(shí)也包括通過(guò)虛擬技術(shù)來(lái)體現(xiàn)出的栩栩如生的背景畫(huà)面，二者的結(jié)合能夠在很大程度上提高戲劇作品所具有的美感并提升戲劇作品對(duì)觀眾的吸引力，對(duì)于提高戲劇作品本身的表現(xiàn)力以及美學(xué)價(jià)值而言具有著重要意義。