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時(shí)間：2023-02-28 15:50:50
序論：寫作是一種深度的自我表達(dá)。它要求我們深入探索自己的思想和情感，挖掘那些隱藏在內(nèi)心深處的真相，好投稿為您帶來了七篇對(duì)瀟瀟暮雨灑江天范文，愿它們成為您寫作過程中的靈感催化劑，助力您的創(chuàng)作。
面對(duì)著瀟瀟暮雨從天空灑落在江面上，經(jīng)過一番雨洗的秋景，分外寒涼清朗。下面好范文小編為你帶來一些關(guān)于大學(xué)語文八聲甘州原文及賞析，希望對(duì)大家有所幫助。
一.原文
八聲甘州·對(duì)瀟瀟暮雨灑江天
宋代：柳永
對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟。爭知我，倚闌桿處，正恁凝愁!
二.賞析
此詞開頭兩句寫雨后江天，澄澈如洗。一個(gè)“對(duì)”字，已寫出登臨縱目、望極天涯的境界。當(dāng)時(shí)，天色已晚，暮雨瀟瀟，灑遍江天，千里無垠。其中“雨”字，“灑”字，和“洗”字，三個(gè)上聲，循聲高誦，定覺素秋清爽，無與倫比。
自“漸霜風(fēng)”句起，以一個(gè)“漸”字，領(lǐng)起四言三句十二字?！皾u”字承上句而言，當(dāng)此清秋復(fù)經(jīng)雨滌，于是時(shí)光景物，遂又生一番變化。這樣詞人用一“漸”字，神態(tài)畢備。秋已更深，雨洗暮空，乃覺涼風(fēng)忽至，其氣凄然而遒勁，直令衣單之游子，有不可禁當(dāng)之勢。一“緊”字，又用上聲，氣氛聲韻寫盡悲秋之氣。再下一“冷”字，上聲，層層逼緊。而“凄緊”“冷落”，又皆雙聲疊響，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力量，緊接一句“殘照當(dāng)樓”，境界全出。這一句精彩處“當(dāng)樓”二字，似全宇宙悲秋之氣一起襲來。
“是處紅衰翠減，苒苒物華休?！痹~意由蒼莽悲壯，而轉(zhuǎn)入細(xì)致沉思，由仰觀而轉(zhuǎn)至俯察，又見處處皆是一片凋落之景象。“紅衰翠減”，乃用玉溪詩人之語，倍覺風(fēng)流蘊(yùn)藉?！败圮邸?，正與“漸”字相為呼應(yīng)。一“休”字寓有無窮的感慨愁恨，接下“惟有長江水，無語東流”寫的是短暫與永恒、改變與不變之間的這種直令千古詞人思索的宇宙人生哲理。“無語”二字乃“無情”之意，此句蘊(yùn)含百感交集的復(fù)雜心理。
“不忍”句點(diǎn)明背景是登高臨遠(yuǎn)，云“不忍”，又多一番曲折、多一番情致。至此，詞以寫景為主，情寓景中。但下片妙處于詞人善于推己及人，本是自己登遠(yuǎn)眺，卻偏想故園之閨中人，應(yīng)也是登樓望遠(yuǎn)，佇盼游子歸來?！罢`幾回”三字更覺靈動(dòng)。結(jié)句篇末點(diǎn)題?！耙嘘@干”，與“對(duì)”，與“當(dāng)樓”，與“登高臨遠(yuǎn)”，與“望”，與“嘆”，與“想”，都相關(guān)聯(lián)、相輝映。詞中登高遠(yuǎn)眺之景，皆為“倚閨”時(shí)所見;思?xì)w之情又是從“凝愁”中生發(fā);而“爭知我”三字化實(shí)為虛，使思?xì)w之苦，懷人之情表達(dá)更為曲折動(dòng)人。
這首詞章法結(jié)構(gòu)細(xì)密，寫景抒情融為一體，以鋪敘見長。詞中思鄉(xiāng)懷人之意緒，展衍盡致。而白描手法，再加通俗的語言，將這復(fù)雜的意緒表達(dá)得明白如話。這樣，柳永的《八聲甘州》終成為詞史上的豐碑，得以傳頌千古。全詞景中有情，情中帶景。上片于壯麗的秋景之中含有凄涼傷感之柔情，下片于纏綿的離情中帶有傷感之景，前后情景交相輝映。上片寫觀景，雖未點(diǎn)明登樓而登樓之意自明;下片于“依欄桿處”再點(diǎn)登樓，起到了首尾呼應(yīng)作用。筆法之高妙，于此可見，作者不愧為慢詞的奠基人
三.譯文
面對(duì)著瀟瀟暮雨從天空灑落在江面上，經(jīng)過一番雨洗的秋景，分外寒涼清朗。凄涼的霜風(fēng)一陣緊似一陣，關(guān)山江河一片冷清蕭條，落日的余光照耀在高樓上。到處紅花凋零翠葉枯落，一切美好的景物漸漸地衰殘。只有那滔滔的長江水，不聲不響地向東流淌。
不忍心登高遙看遠(yuǎn)方，眺望渺茫遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)，渴求回家的心思難以收攏。嘆息這些年來的行蹤，為什么苦苦地長期停留在異鄉(xiāng)?想起美人，正在華麗的樓上抬頭凝望，多少次錯(cuò)把遠(yuǎn)處駛來的船當(dāng)作心上人回家的船。她哪會(huì)知道我，倚著欄桿，愁思正如此的深重。
四.注釋
瀟瀟：風(fēng)雨之聲。
一番洗清秋：一番風(fēng)雨，洗出一個(gè)凄清的秋天。
霜風(fēng)凄緊：秋風(fēng)凄涼緊迫。霜風(fēng)，秋風(fēng)。凄緊，一作“凄慘”。
是處紅衰翠減：到處花草凋零。是處，到處。紅，翠，指代花草樹木。語出李商隱《贈(zèng)荷花》詩：“翠減紅衰愁殺人?！?/p>
苒(rǎn)苒：漸漸。
渺邈：遙遠(yuǎn)。
淹留：久留。
颙(yóng)望：抬頭遠(yuǎn)望。
誤幾回、天際識(shí)歸舟：多少次錯(cuò)把遠(yuǎn)處駛來的船當(dāng)作心上人回家的船。語出謝朓《之宣城郡出新林浦向板橋》：“ 天際識(shí)歸舟，云中辯江樹?！?/p>
爭：怎。
恁(nèn)：如此。凝愁：憂愁凝結(jié)不解
“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。卷地風(fēng)來忽吹散，望湖樓下水如天?！碧K軾的這首小詩就描繪了一幅西湖夏日的“陣雨圖”。詩人坐在望湖樓上飲酒，恰好捕捉到了轉(zhuǎn)瞬即逝的四個(gè)畫面――云翻、雨瀉、風(fēng)卷、天晴，有遠(yuǎn)有近，有動(dòng)有靜，使讀者如臨其境，仿佛自己也在湖心經(jīng)歷了一場突然來去的陣雨。
雨，作為一種自然現(xiàn)象，與人類的生活息息相關(guān)。中國是一個(gè)詩的國度，以詩傳情，以詩繪景。除了西湖夏日的陣雨，古詩中還描畫了更多的雨，有著多變的特點(diǎn)，蘊(yùn)含著豐富的情感。
四季多變的雨
春夜的雨，細(xì)細(xì)的，柔柔的，如牛毛，如花針，踏著春的步伐而來――“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲?！贝禾斓挠晔羌?xì)密的，它滋潤著萬物，喚醒沉睡的生靈。
“黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙?！秉S梅時(shí)節(jié)是立夏后梅子由青轉(zhuǎn)黃之時(shí)。黃梅時(shí)節(jié)江南多雨，俗稱黃梅天。黃梅天總是細(xì)雨綿綿，而青草池塘處處的蛙聲，似乎讓人心里多了一絲夏日的煩躁。
宋代詞人柳永的“對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋”寫的是秋天的雨。瀟瀟暮雨在遼闊的江天飄灑，經(jīng)過一番雨洗的秋景顯得分外清朗寒涼。開篇描寫這樣的雨景，抒發(fā)了作者漂泊江湖的愁思和強(qiáng)烈的思?xì)w情緒。
古詩中描寫冬天，往往以雪為主，很少寫到雨。孟郊曾這樣寫：“楚水結(jié)冰薄，楚云為雨微?！焙涞亩?，楚地的河流結(jié)冰很薄，云朵成云布雨，降下點(diǎn)點(diǎn)滴滴的冬雨。冬雨在孟郊的詩中，是寒冷肅殺的，這也是冬雨最大的特點(diǎn)。
蘊(yùn)含情感的雨
在中國古典詩詞里，雨來自于自然，更來自于詩人的內(nèi)心。雨，是涂抹著詩人濃烈感彩的一種意象，或歡樂，或愁苦，或?yàn)⒚摚蚣ぐ骸?/p>
“清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂?！鼻迕鲿r(shí)節(jié)，總能看到路上的掃墓人，或三五成群，扶老攜幼，或形單影只，踽踽獨(dú)行。清明的雨，彌漫著淡淡的哀愁；清明的雨迷迷蒙蒙，就像人們心里的惆悵。
“青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸?！边@是場灑脫悠閑的雨。從容自適的漁翁頭戴斗笠，身披蓑衣，在青山綠水間悠然垂釣，江上漁舟，雨中紅桃，讓人感受到高遠(yuǎn)、脫俗的意趣。
“夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢來?！边@是磅礴悲壯的雨，夜深了，詩人躺在床上聽到風(fēng)雨的聲音，夢見自己披著盔甲，騎上戰(zhàn)馬，跨過冰封的河流，出征北方疆場……
春雨潤如酥。每當(dāng)燕兒在屋檐下不安分地呢喃唧喳、低飛禾田時(shí)，我就會(huì)從屋里跑到祖母身邊，扯著她的衣袖說：“奶奶，奶奶，是不是快要下雨了？”祖母便會(huì)笑著指著遠(yuǎn)方的蜈蚣嶺說：“燕低飛，魚頭抬，雨從山中來！”果然，不一會(huì)兒，春雨便在涼絲絲的清風(fēng)中飄灑而來，欣喜萬分的我會(huì)仰著頭盡情地“沐浴”，接受大自然的饋贈(zèng)。那一滴滴的雨柔柔的。還有那剛露芽的禾苗，也會(huì)相互歌唱，慶賀甘霖的潤澤。而那從天際傳來的雷鳴，并不會(huì)嚇到我，它不是父親的訓(xùn)斥，而是繚繞不絕的鐘磬聲。過了四月，天氣稍暖和時(shí)，我喜歡光著腳丫，學(xué)著大人模樣，戴一頂斗笠，披一件蓑衣，踩著光溜溜的青石板，吟唱著鄉(xiāng)謠：“兮兮兮，春風(fēng)夾柳帶粉歸，油油清水；滴滴滴，春雨拂面送喜來，黃黃谷米！”
都說“春雨貴如油”，我言“夏雨價(jià)比金”。禾如人，炎炎烈日下，偶然迎來上天賞賜的甘霖，好比旅人在沙漠中艱難跋涉時(shí)遇到一泓清泉，好不快意！我愛荷，尤愛夏雨之荷?！傲舻脷埡陕犛曷暋保钋锫犛?，誠然是美的，但畢竟多了些蒼茫失落感。夏雨中的荷則不然，倘若來到愛蓮湖，聽滿湖荷葉被雨點(diǎn)打得篤篤作響，任誰也會(huì)陶然忘歸！也難怪張曉風(fēng)贊道：“漫天的雨紛然又漠然，廣不可及的灰色中竟有一株紅蓮……一筆簡單的雨荷可繪出多少形象之外的美善，一片亭亭青葉支撐了多少世紀(jì)的傲骨！”雨中的荷，雨中的人生喲！
“雨到深秋易作霖，蕭蕭難會(huì)此時(shí)心”，秋雨更耐人尋味。臨窗而坐，釅茶一盅，倘若再加一曲《瀟湘水云》，看雨絲，聽雨聲，豈不快哉！窈窕多情的佳人，深情款款，對(duì)紅燭吟哦著“美人卷珠簾，深坐顰蛾眉。但見淚痕濕，不知心恨誰”；又似一個(gè)謫居異鄉(xiāng)、胸懷塊壘的詞人，歌詠著“對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓”。秋雨就是這般纏綿凄楚，讓人“剪不斷，理還亂”，而秋瑾女士臨刑前高歌的“秋風(fēng)秋雨愁煞人”，更為秋雨增添了幾分“英雄末路，壯士不歸”的悲愴！唉，湘南的秋雨，怎一個(gè)“凄清”了得！
至于說湘南的冬雨，倒不如稱其為冬雪了。其實(shí)，雪是雨的精魂，若多說，倒嫌累贅，莫如以明代高濂的話記之：“湖凍初晴遠(yuǎn)泛，雪霽策蹇尋梅，三茅山頂望江天雪霽，西溪道中玩雪，山頭玩賞茗花，登眺天目絕頂，山居聽人說書，掃雪烹茶玩畫，雪夜煨芋談禪，山窗聽雪敲竹，除夕登吳山看松盆，雪后鎮(zhèn)海樓看晚炊。”
赫赫炎炎，綠樹成蔭，黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙，水晶簾動(dòng)微風(fēng)起，滿架薔薇一院香，蛐蛐樂斗雜草中，知了歡唱楊柳枝。而今秋天的一切彌漫我全身。冬天，腦海里有一個(gè)這樣的畫面，我的世界被銀裝素裹著，一支梅樹在陰溝的純潔的白雪里生長，艷紅的梅花點(diǎn)綴了我素白的世界。
-----題記
清秋晚風(fēng)，雨下悠悠，枯葉飄飄落下，她們并不沮喪，為了更好的新陳代謝，它們片片都留給了給予它們生命的大地。一絲禪意涌入心頭，秋是知恩圖報(bào)的。對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋，一曲高山流水，行走在寒雨中，我穿的是無袖的球衣，胳膊上的汗毛豎得直直的，秋天的寒意融入表皮，滲入心田。月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。東江的漁船已經(jīng)整裝待發(fā)了，希望他們滿載而歸。黃大仙公園的秋楓文化節(jié)甚是隆重，大師筆下的丹青神形俱存，一幅歲寒三友頗具特色，我尤愛大師的竹子，竹子在風(fēng)中搖搖欲墜，就像我的人生。祈福墻上有各種書法書寫人的姓名，還有姻緣樹的牌牌。祭拜菩薩的香彌漫整個(gè)公園，黃大仙廟的檀香氤氳回蕩。茶葉店的茗香流入我的鼻孔，經(jīng)不起誘惑的我木木地走向茶葉店，然后木訥地問老板，我能喝喝你的茶嗎？老板看我樣子有些萌，所以便應(yīng)了我所求，怪不得茗香四溢，老板沖的是西湖龍井，我算是趕上了，于是便品茗暢聊。登山道上兩旁的八月桂香傳十里。在這里只有在秋天有此圣境。這里秋意彌漫。
風(fēng)定小軒無落葉，青蟲相對(duì)吐秋絲。這個(gè)時(shí)候應(yīng)該是秋收的季節(jié)，稻田片片金黃，體現(xiàn)金秋的禪意，青蟲飛蛾還有蜒蟲也在搶收農(nóng)民的成果，可是它們不小心撞到了莊稼衛(wèi)士青蛙和蜻蜓，呵呵，它們攤上事兒了它們攤上大事兒了，阡陌都是它們打斗的痕跡。這個(gè)時(shí)候的天上有陸陸續(xù)續(xù)結(jié)群的大雁向南飛行，像飛機(jī)儀仗隊(duì)，好不壯觀？山上的蜜橘已經(jīng)有幾個(gè)頑皮的小孩在偷摘，可是他們很不幸，不小心被莊園的主人發(fā)現(xiàn)，于是追著他們漫山遍野跑。因?yàn)槟乔f園主人是老人家，他永遠(yuǎn)跑不過那些小孩，他們而一一得以幸免。水庫里的魚類條條肥美，一網(wǎng)拉上來，它們活蹦亂跳，想逃出主人的拉網(wǎng)，做那漏網(wǎng)之魚。這是秋天可愛的一面，這里到處彌漫秋意。
清秋臺(tái)風(fēng)起，卷云覆雨來，深圳灣的海浪拍打著人工堤隆隆作響。我在深灣公園里被風(fēng)吹被雨淋，寒意乍起，我球衣已經(jīng)濕透了，公園人工種植的幾棵小樟樹被臺(tái)風(fēng)刮得連根拔起，瘋狂不羈的臺(tái)風(fēng)給我助力，把我從深圳灣一下子吹到了地王大廈，呵呵，我是騎著寶馬（自行車）的，我被風(fēng)吹得搖搖欲墜地走進(jìn)地王大廈主樓，電梯送我到79層，這是我第二次登地王大廈，跟第一次的感覺是截然相反的，以前是害怕，因?yàn)椴皇窃谇锾?，現(xiàn)在有種一覽眾山小的感覺，我想我是融入了自然融入了秋天的。走著瞧著，瞧見遠(yuǎn)處秋意彌漫，隔著玻璃地瞧見，走在深藍(lán)色的玻璃墻內(nèi)的自己恨不得撞碎玻璃，飛在300多米的高空融入秋天里，這么高應(yīng)該可以伸手覆云，可是我不可能讓自己失重，顯然是不可行的。喝完咖啡后，天色不早了，也應(yīng)該要返程了，秋天在深圳彌漫了我的思潮。
我獨(dú)愛秋天，我愛秋意彌漫，我愛秋氣堪悲未必然，輕寒正是可人天。綠池落盡紅蕖卻，落葉猶開最小錢。
在中國古代詩歌中，“虛”是指看不見、摸不著的虛幻世界。一般情況下，“虛”包括三種類型：（1）虛幻世界和夢境；（2）想象和回憶；（3）設(shè)想之境。“實(shí)”是指客觀存在的實(shí)象、事實(shí)、實(shí)境?！疤搶?shí)結(jié)合”是指虛與實(shí)二者之間互相聯(lián)系，互相滲透，從而達(dá)到虛中有實(shí)，實(shí)中有虛的境界。它不僅能大大豐富詩中的意象，開拓詩中的意境，為讀者提供更廣闊的想象空間，還能形成強(qiáng)烈的對(duì)比效果，從而突出詩歌的中心。
《雨霖鈴》是柳永最具代表性的一首詞，這首詞描寫了一對(duì)情人之間的離別苦楚。作者為了渲染離別的氛圍，首先對(duì)離別之前的環(huán)境進(jìn)行了描寫，“寒蟬凄切， 對(duì)長亭晚， 驟雨初歇”，深秋的蟬，叫聲凄切，夕陽下的長亭，長亭本為送別之人歇腳之處，更何況是夕陽下的長亭，再加上秋雨剛停，天氣轉(zhuǎn)涼，這一切都渲染了環(huán)境的凄涼，是實(shí)景的描寫。緊接著作者又描寫了情人不忍離別的情思，“都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝咽”，船兒要出發(fā)了，可是離別的人兒卻不忍分手，彼此手拉手，淚眼蒙，無人言語。正所謂“此時(shí)無聲勝有聲”，這是情的最高境界，這兩部分主要是以寫實(shí)為主。在上闋的最后部分，作者因?yàn)殡x別從而產(chǎn)生了聯(lián)想，“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，此次一別山高水長，前途渺茫，相會(huì)無期，這是虛寫。下闋作者則濃墨重彩，在虛的想象之中把別離之傷進(jìn)行了進(jìn)一步的渲染?！岸嗲樽怨艂x別，更那堪、冷落清秋節(jié)”，離別本已令人無限感傷，而那蕭瑟凄涼的清秋的時(shí)節(jié)又為離別增添了感傷，這是對(duì)離別的真實(shí)描繪，是實(shí)寫。而“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆笔亲髡邔?duì)離別之后的想象，作者料定自己與情人離別后一定會(huì)一醉方休，等自己醒來之后，發(fā)現(xiàn)自己正在楊柳岸邊、曉風(fēng)之中、殘?jiān)轮?。而?duì)于未來的生活，作者也已預(yù)見到“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說”，那將是非常痛苦了無生趣的生活。整個(gè)下闋作者通過對(duì)別后的想象，更深入地對(duì)離別之痛進(jìn)行了抒發(fā)，讓人讀過之后不得不為之動(dòng)容。作者在把實(shí)寫升華到虛寫的過程中，把虛實(shí)的優(yōu)點(diǎn)都展現(xiàn)了出來，在虛實(shí)完美結(jié)合中產(chǎn)生了效果，進(jìn)而把那纏綿悱惻的“別離之痛”表現(xiàn)得淋漓盡致。
《八聲甘州》也是為我們熟悉的一首詞，這首詞主要抒發(fā)了游子悲秋以及對(duì)情人的思念之情。詞中虛實(shí)結(jié)合交相呼應(yīng)，從而產(chǎn)生了絕高的境界，不失為一首絕妙詞作。首句“對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋”，主要描寫了清秋暮雨，清澈如洗，其中“瀟瀟”、“灑”無疑是對(duì)秋雨的實(shí)寫，而一個(gè)“洗”字則主要寫了秋雨之后的效果，這是對(duì)虛的妙用，渲染了秋雨之后凄涼的氣氛。后段首句，登臨縱目、望極天涯的描寫是實(shí)寫?！皾u霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓”，景中含情，這是實(shí)與虛的結(jié)合。霜風(fēng)漸起，凄寒逼人，關(guān)河殘照，悲涼蕭瑟。秋風(fēng)肅殺，再加秋風(fēng)橫掃關(guān)河則是由秋風(fēng)實(shí)際給人的寒冷之感，從而聯(lián)想到夕陽西沉之后的悲涼，這是一實(shí)一虛雙雙聯(lián)動(dòng)，從而讓游子產(chǎn)生了強(qiáng)烈的飄零之感。這首詞同時(shí)也寄托了作者羈旅他鄉(xiāng)的心靈苦痛，“不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收”，作者長期漂泊在外，有家難回，所以對(duì)故鄉(xiāng)的親人充滿了思念，是實(shí)寫。而作者為了進(jìn)一步渲染這種相思之情，緊接著則采用了虛寫的手法，“想佳人，妝樓望，誤幾回、天際識(shí)歸舟”是想象佳人此時(shí)此刻正在妝樓上眺望，好幾次誤把別人的歸舟當(dāng)作自己情郎的歸舟，而詞的最后“爭知我，倚闌干處，正恁凝愁”恰恰又是實(shí)寫自己此時(shí)此刻也正在思念佳人，這一虛一實(shí)，兩相對(duì)照就更加強(qiáng)烈地表達(dá)了作者的思?xì)w之情。
《玉蝴蝶》一詞主要描寫了漂泊在外的游子對(duì)朋友的思念之情。文章一開始以“望處”二字統(tǒng)攝全篇，首先給我們描寫了雨收云斷，晚景蕭疏的景象，由此蕭瑟實(shí)景，自然引起“堪動(dòng)宋玉悲涼”的聯(lián)想，這是由實(shí)生虛。緊接著詞人選取了這肅殺之秋中典型的“輕輕的水風(fēng)”、“見冷的花”、“寒冷的月露”、“飄黃的梧葉”等意象，一方面是進(jìn)一步渲染了秋之蕭瑟，更重要的是引出下文作者的故人之思“遣情傷。故人何在，煙水茫?！?。而下闋“難忘”一詞開頭，一下子就把我們帶到了對(duì)昔日的回憶，作者和友人曾經(jīng)把酒言歡，這是虛寫，而現(xiàn)如今卻是“海闊山遙”，這是實(shí)寫。作者與友人天各一方，曾經(jīng)的快樂現(xiàn)如今變成了無盡的思念，作者甚至不知道友人身處的“瀟汀”到底在何處，只能獨(dú)自在夕陽下黯然相望，以期待友人的出現(xiàn)。昔日“文期酒會(huì)”的快樂，現(xiàn)在的孤獨(dú)黯然，兩相對(duì)照，作者對(duì)朋友的思念之情就盡體現(xiàn)在這虛實(shí)結(jié)合的妙用之中了。
《傾懷》這首詞主要描寫了漂泊在外的作者對(duì)情人的思念之情。詞的上闋重在寫景，作者通過“鶩、霜洲，雁、煙渚、暮雨”等諸多景物的描繪，給我們呈現(xiàn)出一派蕭瑟凄涼的氛圍，進(jìn)而引出作者的“萬緒離愁”，這是實(shí)寫。而詞的下闋則重在抒情，作者和自己的情人離別，現(xiàn)如今“水遙山遠(yuǎn)”，這是實(shí)寫，而為了更好地表達(dá)對(duì)情人的思念之情，作者此處采用了對(duì)比寫法，“想繡閣深沉，爭知憔悴損，天涯行客”通過想象，虛寫此時(shí)此刻的情人必定是內(nèi)心深沉，形容憔悴，思念著行走天涯的作者，而“楚峽云歸，高陽人散，寂寞狂蹤跡”又把因人散而寂寞的心情展現(xiàn)出來，而末句“望京國?？漳繑?、遠(yuǎn)峰凝碧”一個(gè)“空”字，則把作者想見佳人而無能為力的無奈實(shí)寫出來。想象情人的虛與現(xiàn)實(shí)的無奈巧妙地結(jié)合在一起，從而使得整首詞的感情充沛，錯(cuò)落有致。
下午三點(diǎn)多鐘，甲從實(shí)驗(yàn)室出來，到200#返校班車候車處排隊(duì)等候回校班車。甲發(fā)現(xiàn)候車站牌上貼有一張通知。通知上寫著"為激勵(lì)大家充分利用在實(shí)驗(yàn)室的時(shí)間，做好科研工作，院研究生會(huì)決定對(duì)下午四點(diǎn)之前到此處候車返校的同學(xué)予以最嚴(yán)厲的打擊。但是，有人會(huì)因此躲到站臺(tái)下，四點(diǎn)以后才出來，此項(xiàng)決議可操作性不高。因此，研會(huì)決定：要求每天排在第一位的同學(xué)上車后為大家高歌一曲......"云云。版權(quán)所有甲揭下站牌上的通知看后，趕緊躲了起來。（趁著等待的無聊時(shí)期，甲拿出手機(jī)給大家念一些好玩的短信。）
此時(shí)，乙也來到候車處，看了通知以后，也躲到了站牌后面，與甲相遇，兩人攀談起來。
甲和乙攀談之時(shí)，丙（男）和丁（女，和丙是一對(duì)男女朋友）來到了候車處。丙看到了通知，一籌莫展。丁發(fā)現(xiàn)了躲在站牌后的甲和乙。
甲，乙，丙三人爭吵起來。丙說自己后面來的，乙是第一個(gè)，乙也說自己后面才來，甲才是真正的第一個(gè)，而甲說自己還沒有排隊(duì)，丙才是排隊(duì)中的第一個(gè)......
丁出來說話，決定用智力題來一分高下。丁出的智力題老是偏著丙，讓甲和乙很是郁悶。
最后，甲還是沒辦法，承認(rèn)了自己是第一個(gè)，要為大家高歌一曲。
實(shí)驗(yàn)室老板來電話，甲需要加班，最后用一段dv獻(xiàn)給大家。
道具：a4紙張若干，印有"200#返校班車"，通知一分，內(nèi)容如梗概所述，三輪車一輛，輕板子一塊，上面寫有"返校班車"
人物：
甲——男，單肩背包，厚重的棉衣，墨鏡，帽子
乙——男，正裝
丙——男，正裝
丁——女，正裝
站牌——男，個(gè)子高一點(diǎn)
班車司機(jī)——男
場景展開：
一個(gè)人扮演一個(gè)車站牌，身上前后貼有"200#候車處"，上面貼有通知
站牌：大家好，其實(shí)我是一個(gè)演員，噓...嚴(yán)肅點(diǎn)，嚴(yán)肅點(diǎn)，不許笑，我們這排節(jié)目呢，就是俗話說的跑龍?zhí)椎模?，不是死跑龍?zhí)椎模?/p>
音樂一起（1”）
甲背包，上場，隨音樂起舞。
甲擺一超酷pose，此時(shí)手機(jī)鈴聲響。
音樂一停。
甲：誰啊，壞我好事，我的英雄夢還沒做完呢。
面對(duì)觀眾：真是不好意思啊。
甲拿出手機(jī)翻看，甜蜜的笑：俺媳婦給俺發(fā)的。
甲拿手機(jī)邊走邊念：還是給大伙念念吧，狗熊每天上山鍛煉身體，一天，王八也想上山，熊說，你把你的四條腿縮進(jìn)去，我抓你上去。到了山頂，樹上一只鳥看見了，狂笑不止：瞅你那熊樣，還拿個(gè)翻蓋的手機(jī)。
甲仔細(xì)打量了一下自己的手機(jī)，趕忙收起來。
走到站牌前。
看表。
甲：怎么還不到4點(diǎn)啊，從實(shí)驗(yàn)室出來就3點(diǎn)半了
甲看站牌，伸手揭通知。
站牌躲閃一會(huì)，終于還是被甲揭下來。
甲念通知：通知，為激勵(lì)大家充分利用在實(shí)驗(yàn)室的時(shí)間——灌水唄——做好科研工作——打cs呢——院研究生會(huì)決定對(duì)下午四點(diǎn)之前到此處候車返校的同學(xué)予以最嚴(yán)厲的打擊?！业奶炷?，還是找個(gè)地方躲起來吧。
甲貓著腰，躲到了站牌身后，蹲下，探出頭，對(duì)觀眾說：等四點(diǎn)鐘俺再出來，看你怎么逮我，嘿嘿。
甲縮回站牌后，繼續(xù)念通知：但是，有人會(huì)因此躲到站臺(tái)下，四點(diǎn)以后才出來——
甲嚇一跳，探出頭面對(duì)觀眾：他怎么知道的？
甲縮回站牌后繼續(xù)念：因此，此項(xiàng)決議可操作性不高。
甲松了口氣，站起來，拍拍身上的土，作輕松狀，面對(duì)觀眾：就是就是，說的沒錯(cuò)。早點(diǎn)回家也沒什么錯(cuò)撒。
甲斜靠在站牌上，站牌躲，甲摔跤。
甲終于靠著站臺(tái)，繼續(xù)念：因此，研會(huì)決定：要求每天排在第一位的同學(xué)上車后為大家高歌一曲。
甲發(fā)呆，笑"呵呵，呵呵，高歌一曲，這不是扯的么！"
站牌將通知搶回，貼回自身處
甲：我還是躲起來吧。
甲轉(zhuǎn)入站牌身后，伴奏手機(jī)鈴響
甲露頭對(duì)觀眾說：又來一條短信
甲打開手機(jī)：新年將至，請(qǐng)編輯短信"我要請(qǐng)你吃飯"回復(fù)到13810612370，您將獲得與曹利面對(duì)面吃飯并得到院嫂親筆簽名照片的機(jī)會(huì)。
甲：噓......有人來了
甲鉆到站牌后面
站牌：人心散了，隊(duì)伍不好排了
（此時(shí)，甲蹲在站牌后面，不動(dòng)，不出聲）
音樂二起
乙拎包，上場，詩朗誦。
對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋，漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休，唯有長江水，無語東流。遙想公謹(jǐn)當(dāng)年，小喬初嫁了，這次地，怎一個(gè)愁字了得！
音樂二停，乙頓一下
坐得腰生疼
吃的直反胃
關(guān)鍵詞：《春江花月夜》；哀而不傷；詩風(fēng)特色
《春江花月夜》是初唐詩人張若虛的代表作，這首詩描寫精致、意蘊(yùn)優(yōu)美，千百年來一直被人們所傳唱，被聞一多先生譽(yù)為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”。一生只留下兩首詩的張若虛也因?yàn)椤洞航ㄔ乱埂范肮缕獧M絕，竟為大家”。詩歌以“月”為線索，描繪了春江花月夜的美景、引發(fā)了江畔月下的思索、抒寫了因月而起的情思。和許多以月寄情的詩一樣，它也是抒寫離愁別緒的，有惆悵，也有無奈，但與其他同題材的作品相比，少了錐心的痛苦和刻骨的淚水，被認(rèn)為具備了初唐詩歌“哀而不傷”的特色。
一、《春江花月夜》“哀而不傷”詩風(fēng)特色形成的時(shí)代背景
一個(gè)時(shí)代的文學(xué)必然煥發(fā)它所處的那個(gè)時(shí)代的時(shí)代氣息和精神風(fēng)貌。唐朝初年，統(tǒng)治者吸取了隋王朝滅亡的歷史教訓(xùn)，調(diào)整了統(tǒng)治政策。所以，初唐時(shí)期，政治清明，社會(huì)經(jīng)濟(jì)處于上升階段，人民生活比較安定，社會(huì)思想相對(duì)開放。在這樣的社會(huì)背景下，人們以積極的態(tài)度對(duì)待人生，渴望建功立業(yè)，蓬勃向上、奮發(fā)有為就成為這個(gè)時(shí)代的主旋律。并且，初唐統(tǒng)治者把文學(xué)文風(fēng)與治理國家直接聯(lián)系起來，努力構(gòu)建具有恢宏氣度的文學(xué)風(fēng)貌。所以，在初唐詩壇上，面對(duì)別離，少了幾分凄凄慘慘戚戚，就有了王勃筆下“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”的豁達(dá)，就有了高適筆下“莫愁前路無知己，天下誰人不識(shí)君”的豪放?！洞航ㄔ乱埂肪褪窃谶@樣的時(shí)代背景下應(yīng)運(yùn)而生的，契合了時(shí)代的心聲，體現(xiàn)了初唐的時(shí)代之音。
二、《春江花月夜》“哀而不傷”詩風(fēng)特色的具體表現(xiàn)
1.宏大的背景、壯闊的意境
詩歌起筆就勾勒了一個(gè)非常遼闊浩大的背景去寫景、思索、抒情。開篇就寫道：“春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明！”春天來了，一切洋溢著勃勃的生機(jī)，江水也如此，冰河已經(jīng)解凍，江潮開始涌漲，浩瀚無垠，仿佛和大海連在一起，氣勢宏偉。這時(shí)，一輪明月隨著潮水的涌動(dòng)剎那間活潑地從海的盡頭噴跳而出，江潮連海，月共潮生。這兩句為讀者描繪了一幅春江月夜壯麗的畫面。隨著時(shí)間的慢慢推移，月由東而西，徐徐上升，柔和的月光隨著江水的流動(dòng)照耀著千萬里之遙，明月與江潮相互輝映，波光粼粼，哪一處春江不在明月的朗照之中呢？這四句用壯闊的筆力將讀者帶入了一個(gè)開闊、壯美的世界。一個(gè)“連”字，寫出潮水的浩浩蕩蕩、綿綿不絕之勢；一個(gè)“共”字，寫出月升之時(shí)活潑有力、矯健不凡之感?！颁黉匐S波千萬里，何處春江無月明”兩句將空間拓展，水波粼粼，延伸向無垠的遠(yuǎn)方，正所謂“千江有水千江月”，創(chuàng)造出一種更為雄渾博大的意境。在這樣一種廣闊無邊的意境中，那種小兒女的離別相思之苦就顯得很淡很淡了。
2.孕育蓬勃生命力的美好景物
自“楚辭”開中國文壇悲秋的情懷以來，文人墨客在抒寫離愁別緒、人生失意等情感時(shí)，往往選取秋天枯敗的落葉、凋零的殘花、清冷的秋雨、蕭索的霜風(fēng)等景物來加以烘托、渲染，如馬致遠(yuǎn)《秋思》：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家?！比缌馈栋寺暩手荨罚骸皩?duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休……”而張若虛在抒寫離愁別緒時(shí)卻選取了春、江、花、月、夜這五種人世間最美妙、最動(dòng)人的自然美景并作淋漓盡致的描繪。詩人在開篇為我們描繪了春江月夜壯麗的畫面后，緊接著寫道：“江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。”江水曲曲折折繞過長滿花草的原野，月光照在鮮花樹木上，像在上面撒了一層薄薄的小雪珠，空中的流霜、汀上的白沙，全被月光浸染，人們已感覺不到它們的存在。天地間渾然只有皎潔明亮的月光，無邊的春江之夜只剩下夢幻般的銀色，自然界潔凈得連一絲塵埃都沒有。在他的筆下，春天的江水浩浩蕩蕩、洶涌澎湃；春天的原野遼闊無邊、鮮花盛開；春天的夜晚微風(fēng)和煦、月色撩人……這些景物，除了美麗，更多的是活力，就像朱自清在《春》中寫的那樣：“山朗潤起來了，水漲起來了，太陽的臉紅起來了?！泵髟吕收罩?，滟滟的水波，花草叢生的芳甸，如同披上霜雪的花樹，銀色的沙灘，一切都是清麗出塵，蓬勃有力的。從春、江、花、月、夜五種景物的盡情描繪中，讀者感受到的不是憂傷與痛苦，而是一種對(duì)春天的禮贊、一曲生命的頌歌、一份躍然于紙上的喜悅。
3.積極的人生宇宙探索
這首詩除了描寫良辰美景、離愁別緒外，還有對(duì)生命宇宙的思索。這種思索，自古以來就有，面對(duì)博大永恒的宇宙，人們常感個(gè)體的渺小、人生的短暫。典型的如曹操的《短歌行》中的“對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何，譬如朝露，去日苦多”，如蘇軾《前赤壁賦》中所吟的“羨長江之無窮，哀吾生之須臾”。面對(duì)浩瀚的江面，中天的朗月，張若虛在此處卻別開生面，他非?；磉_(dá)地寫道：“人生代代無窮已，江月年年望相似”——人作為個(gè)體，有生有死，生命是短暫無常的；而人類靠代代相傳，則是綿延久長的，足以與永恒的宇宙抗衡。因此，“代代無窮已”的人生就和“年年望相似”的明月得以共存。詩人雖有對(duì)人生短暫的感傷，但并不是頹廢與絕望，而是跳出了個(gè)體生命，把視線放到了人類歷史的長河中去關(guān)照，表現(xiàn)出對(duì)生命的熱愛和對(duì)
人生幸福的追求，在禮贊自然美麗永恒的同時(shí)也禮贊了人類生命的無限，是一種樂觀自信、積極進(jìn)取的人生態(tài)度。
4.輕快的嘆息、甜蜜的憂傷
詩歌的后半部分花了大量的篇幅寫游子、思婦離別的哀傷、相思的痛苦，正如詩中所寫：“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓?？蓱z樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹?！痹谌松顒?dòng)人的良辰美景中，月圓人不圓，總有一些悲歡離合，給美好的人生留下遺憾和無奈。思婦在月下樓頭望眼欲穿、思緒綿綿，依托明月遙寄相思之情；游子久客他鄉(xiāng)，凄苦寂寞，月下夢中思親思家，無限惆悵。但他們的這種傷感是哀而不傷的，是少年式的感傷迷惘，并非是曾經(jīng)滄海的苦痛，更沒有真正亂離時(shí)期詩歌描述的那樣哀婉
入骨，少了幾分為生計(jì)奔波的現(xiàn)實(shí)的無奈，多了幾分浪漫哀傷的詩意。這種意境特別像李清照《一剪梅》中所寫的“云中誰寄錦書來？雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁?！蓖瑫r(shí)，將濃濃的離別相思之情寄予在春、江、花、月、夜這樣的美景中，就使得這種相思之情飽含著脈脈溫情，有著對(duì)博大自然的驚嘆和對(duì)年輕生命的贊賞與喜悅，蘊(yùn)含著企盼重逢的美好愿望，一切化成了一聲輕盈的嘆息、一縷淡淡的哀愁。所以，美學(xué)大師李澤厚說：“這首詩是有憧憬和悲傷的，但它是少年時(shí)代的憧憬和悲傷。盡管悲傷，仍感輕快，雖然嘆息，總是輕盈。”
總之，《春江花月夜》開闊壯大的意境，如詩如畫的美景，積極樂觀的人生探索，輕快而甜蜜的憂傷構(gòu)成了“哀而不傷”的詩風(fēng)特色。這種詩風(fēng)一掃六朝以來的靡靡之音，而引領(lǐng)后來的詩人們走進(jìn)了一個(gè)真正屬于詩人的、詩歌的盛世。
作者簡介：