封面設(shè)計(jì)論文精品(七篇)

序論：寫(xiě)作是一種深度的自我表達(dá)。它要求我們深入探索自己的思想和情感，挖掘那些隱藏在內(nèi)心深處的真相，好投稿為您帶來(lái)了七篇封面設(shè)計(jì)論文范文，愿它們成為您寫(xiě)作過(guò)程中的靈感催化劑，助力您的創(chuàng)作。

篇(1)

中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)主張“作畫(huà)貴在立意”，封面設(shè)計(jì)同樣需要重視立意。立意的高峻、深遠(yuǎn)、奇巧，往往直接決定了封面整體形象的品位與格調(diào)。絕妙的立意不僅能體現(xiàn)出書(shū)刊的主要內(nèi)容和思想內(nèi)涵，還能展現(xiàn)出回味無(wú)窮，余音繞梁的藝術(shù)美感。封面設(shè)計(jì)的立意來(lái)自書(shū)刊內(nèi)容，反映著書(shū)刊的主題精神，這就需要設(shè)計(jì)者充分熟悉書(shū)刊的內(nèi)容、主題、性質(zhì)、特色和風(fēng)格，認(rèn)真尋找故事和情節(jié)之中同封面設(shè)計(jì)相關(guān)的主要信息，精心概括和凝練書(shū)刊的主題，按照自身的創(chuàng)作方式，將其進(jìn)行萃取和升華。設(shè)計(jì)者越是對(duì)書(shū)刊內(nèi)容、主題理解透徹、深入，就越有自由、豐富的創(chuàng)作空間去設(shè)計(jì)封面。這就是所謂的“入乎其中，出乎其外”。封面設(shè)計(jì)的立意還需要以情動(dòng)人，寄情寫(xiě)意。國(guó)學(xué)大師王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō)，“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”。表面看來(lái)，藝術(shù)形象是“無(wú)情物”，實(shí)際上無(wú)一不包含著藝術(shù)家感情的因子。一個(gè)封面設(shè)計(jì)者，只有在書(shū)刊中找到能夠激發(fā)和喚醒自身情感的形象，才能表現(xiàn)出強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望，進(jìn)而完成藝術(shù)創(chuàng)作。所以說(shuō)，正是基于設(shè)計(jì)者對(duì)書(shū)刊內(nèi)容描繪形象的情感共鳴，封面表現(xiàn)出的藝術(shù)形象才擁有感人的魅力。

二、封面設(shè)計(jì)的構(gòu)圖

如果說(shuō)立意是為了給封面設(shè)計(jì)確定主題思想，創(chuàng)造美妙、深邃的意境，那么構(gòu)圖就是將這些思想和意境落實(shí)在一張或大或小的紙的平面空間內(nèi)，使其以形象化的符號(hào)展現(xiàn)出來(lái)。通俗地講，構(gòu)圖就像是建筑物中由鋼筋和水泥搭建的主體結(jié)構(gòu)。好的構(gòu)圖，必須如實(shí)而充分地體現(xiàn)封面設(shè)計(jì)者的藝術(shù)情感和意境空間。在封面設(shè)計(jì)中，如何實(shí)現(xiàn)成功的構(gòu)圖，筆者認(rèn)為，必須遵循以下原則和規(guī)律：

1.解決平面空間整體與局部的關(guān)系，做到主次分明。

在封面設(shè)計(jì)的構(gòu)圖中，將組成平面的各個(gè)部分有機(jī)分配，進(jìn)行合理安排，通過(guò)“分散和呼應(yīng)”、“比例與權(quán)衡”的方法使其形成整體效果，產(chǎn)生整體效果大于局部效果的作用。

2.形象組合力求刪繁就簡(jiǎn)，講究疏密得當(dāng)。

在構(gòu)圖時(shí)，對(duì)于形象和元素的選取和運(yùn)用，務(wù)必做到刪繁就簡(jiǎn)。封面構(gòu)圖的形象和元素越精煉越好，要以簡(jiǎn)練的藝術(shù)語(yǔ)言達(dá)到準(zhǔn)確表達(dá)立意的目的，所謂“妙語(yǔ)者不必多言”。但需注意，若將刪繁就簡(jiǎn)當(dāng)作簡(jiǎn)單粗暴地做減法，就會(huì)使構(gòu)圖失之空洞無(wú)物。在整體布局的規(guī)劃中，還需要注意將形象和元素安排得疏密得當(dāng)、錯(cuò)落有致，疏處要“一馬平川”，密處能“間不容發(fā)”。

3.打破有限空間，構(gòu)建無(wú)窮意境。

封面的平面空間是有限的，在有限的空間內(nèi)體現(xiàn)設(shè)計(jì)者無(wú)限的藝術(shù)境界，正是封面設(shè)計(jì)中構(gòu)圖工作的要義所在。封面設(shè)計(jì)蘊(yùn)含的藝術(shù)魅力和感染力，往往要到封面形象和元素之外去尋找，那種含而不露、引而不發(fā)的獨(dú)特意境，突破了封面構(gòu)圖的有限空間，帶給人無(wú)窮無(wú)盡的藝術(shù)享受。

三、封面設(shè)計(jì)的形式

篇(2)

(1)字體設(shè)計(jì)受設(shè)計(jì)者的審美觀的反映。

著名哲學(xué)家黑格爾曾經(jīng)說(shuō):“藝術(shù)是感性與理性的統(tǒng)一，藝術(shù)作品，一方面作為感性形象，可以見(jiàn)聞感知;另一方面作為理性內(nèi)容，要述之于心靈，二者是統(tǒng)一的。是一種對(duì)感性客觀事物本身的形式的認(rèn)識(shí)，在這種認(rèn)識(shí)里絕對(duì)理念成為關(guān)照與感覺(jué)的對(duì)象”。黑格爾為我們啟迪了思路，字體被設(shè)計(jì)者用審美的眼光充分的從情感體驗(yàn)出發(fā)，多種美的形式表示自己的意圖。

(2)字體的存在形態(tài)。

就拿漢字來(lái)說(shuō)明一下，它是世界上使用最為長(zhǎng)久、應(yīng)用人數(shù)也最多、空間范圍最為廣泛的文字之一。漢字起源于原始社會(huì)末期至奴隸社會(huì)早期，到商朝的甲骨文已成為比較成熟的文字，經(jīng)過(guò)上下五千年的發(fā)展，漢字有秦篆、漢隸、宋體、楷書(shū)等幾大字體形態(tài)。這為我們今天的封面設(shè)計(jì)提供了無(wú)限的資源。在封面設(shè)計(jì)中，我們把漢字的字體筆畫(huà)或粗或細(xì)的隨心而變、隨美而動(dòng)。靈動(dòng)的畫(huà)面出現(xiàn)在人們的視線之中。我很欣賞《你是那人間的四月天》一書(shū)的封面設(shè)計(jì)，娟秀的蠅頭小楷字體，再配以大面積的淡淡的奶黃色，左下角的一抹蒲公英花。整個(gè)畫(huà)面是那樣的優(yōu)雅、文靜，仿佛馬上看到了林徽因那美麗的容顏。

2字體被讀者群所受控

每一本期刊都有自己的讀者群，所以，設(shè)計(jì)者在設(shè)計(jì)時(shí)就應(yīng)先考慮到讀者對(duì)象是什么樣的人。每個(gè)人的年齡、愛(ài)好、性別不同，文化程度修養(yǎng)不同，對(duì)信息的獲取和審美觀也會(huì)不同。例如，像美容等時(shí)尚類(lèi)的刊物設(shè)計(jì)要柔美，色彩要豐富，大比例的運(yùn)用圓潤(rùn)的線條為主體，而其他的如工程技術(shù)等學(xué)術(shù)方面的封面設(shè)計(jì)會(huì)使用粗壯端正的字體。

(1)字體的色彩處理。

一個(gè)好的封面設(shè)計(jì)，色彩運(yùn)用的恰當(dāng)，會(huì)使整個(gè)封面增加不少分?jǐn)?shù)，能使讀者的眼中留存美好的效果。例如，嬰幼兒圖書(shū)的封面色彩要亮麗，色彩明度高，大幅度的色塊對(duì)比，顯示了兒童活潑可愛(ài)的天性。女性期刊的封面色彩就要根據(jù)女性的嫵媚、端莊溫柔的特征，色彩也要用柔美的色系。專業(yè)學(xué)術(shù)方面的期刊，色彩必須嚴(yán)肅不能浮夸。

(2)字體在封面中如何設(shè)計(jì)。

字體在封面中的設(shè)計(jì)，首先，應(yīng)考慮怎樣構(gòu)圖。一般封面設(shè)計(jì)中包括主題名稱、出版發(fā)行單位、作者名稱等幾方面文字組成的構(gòu)圖元素。方法可分為橫圖式、縱向垂直圖式、斜方圖式或是密集聚焦圖式。靈活運(yùn)作各種圖式的排列組合，設(shè)計(jì)會(huì)更加引人入勝。

3字體在封面設(shè)計(jì)中常用的手法

(1)第一種是手寫(xiě)書(shū)法類(lèi)。

書(shū)法是我們的國(guó)粹，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)變化無(wú)窮，彰顯民族色彩，有著濃郁的藝術(shù)特色。在中國(guó)人骨子里是根深蒂固的文化符號(hào)，又因?yàn)榫哂忻诵?yīng)，常常以其內(nèi)在精神主宰著封面設(shè)計(jì)而深受人們喜愛(ài)。例如，《讀者》等刊物即是書(shū)法字體。

(2)第二種美術(shù)體。

美術(shù)體有規(guī)則和不規(guī)則兩種。主流即是規(guī)則的，每一筆畫(huà)變化規(guī)律統(tǒng)一，有利于讀者閱讀，但是卻缺乏生氣呆板。不規(guī)則的美術(shù)體變化豐富，突出了個(gè)性化的表現(xiàn)。根據(jù)期刊整體裝幀的需要，字體被設(shè)計(jì)成豐富多樣的形態(tài)與風(fēng)格，設(shè)計(jì)空間大，藝術(shù)性強(qiáng)。

(3)第三種印刷體。

印刷體在剛剛出現(xiàn)時(shí)比較僵硬呆板，它沿用規(guī)則美術(shù)體的特點(diǎn)?，F(xiàn)在隨著空間的發(fā)展，突破了僵硬的缺點(diǎn)，吸收不規(guī)則美術(shù)體的優(yōu)點(diǎn)，彌補(bǔ)了個(gè)性的不足，如宋體字質(zhì)樸秀麗，是歷史最長(zhǎng)、應(yīng)用最廣泛的印刷字體?？^字體多用此字體。仿宋字體是介于宋體和楷體之間的一種字體，它的運(yùn)用使書(shū)籍顯得莊重、平和舒服、視覺(jué)秀雅，整個(gè)封面充滿文質(zhì)彬彬的書(shū)卷氣，加上電腦使印刷處理變得方便快捷，印刷體的表現(xiàn)力也更加豐富。

4字體在封面設(shè)計(jì)中的技巧

文字作為一種符號(hào)，我們可以把它進(jìn)行拆分扭轉(zhuǎn)，對(duì)它的筆畫(huà)的局部拉伸或用其他元素替換。文字的筆畫(huà)大小粗細(xì)上有明顯的對(duì)比，在設(shè)計(jì)時(shí)文字的主干不能破壞，可以在枝干上變化，這樣既美化了字體又能讓人識(shí)別是什么字。字體的應(yīng)用裝飾使這類(lèi)字體變得非?；顫?，應(yīng)用也很廣泛。最原始簡(jiǎn)單的方法是用基本字體作為原型字體然后對(duì)文字進(jìn)行立體、平行、勾畫(huà)的處理，以此類(lèi)推還能夠推廣出許多裝飾方法，使文字更加美觀奪目。

5結(jié)束語(yǔ)

篇(3)

關(guān)鍵詞：鏤空；書(shū)籍封面設(shè)計(jì)；審美

封面是書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)的重要組成部分，古代稱為“書(shū)衣”，在書(shū)籍的整體設(shè)計(jì)中有著舉足輕重的地位。書(shū)籍封面能否快速吸引讀者的興趣，引導(dǎo)讀者瀏覽書(shū)籍內(nèi)容，首當(dāng)其沖的就是封面的設(shè)計(jì)構(gòu)思。作為實(shí)用的裝飾藝術(shù)，封面的設(shè)計(jì)形式、格調(diào)與美學(xué)品位潛移默化地感染著每一位讀者。封面也是書(shū)籍內(nèi)容的精華凝練，更是書(shū)籍精神意蘊(yùn)的形式化體現(xiàn)。因此，充分了解書(shū)稿的風(fēng)格與內(nèi)涵，合理開(kāi)發(fā)新的封面設(shè)計(jì)形式，做到構(gòu)思新穎獨(dú)到、富有感染力，是封面設(shè)計(jì)的最終目的。隨著近年來(lái)鏤空藝術(shù)在各類(lèi)設(shè)計(jì)中的廣泛應(yīng)用，其獨(dú)特的立意風(fēng)格能為現(xiàn)代設(shè)計(jì)帶來(lái)獨(dú)特的審美形式。不斷挖掘傳統(tǒng)韻味，反映時(shí)代精神，從而折射出設(shè)計(jì)者對(duì)美學(xué)意識(shí)的感悟及對(duì)形式美的追求與創(chuàng)新。

1鏤空的表現(xiàn)手法

書(shū)籍封面使用的技法必須服從此書(shū)的精神內(nèi)涵與裝幀的整體效果，只有把握了封面與書(shū)籍內(nèi)容間的內(nèi)在聯(lián)系，才能在此基礎(chǔ)上創(chuàng)作出符合讀者審美要求，具有時(shí)代感的封面設(shè)計(jì)。鏤空是在物體上雕刻出穿透物體的花紋或文字，是在平面或立體空間內(nèi)進(jìn)行挖透的一種藝術(shù)手法。傳統(tǒng)民間工藝剪紙就是比較常見(jiàn)的鏤空藝術(shù)，凝聚著中華民族幾千年的文化，洋溢著濃厚的民族色彩。書(shū)籍封面中的鏤空手法一般以局部鏤空為主，不同于整體鏤空，局部鏤空僅限于單個(gè)頁(yè)面，因此需注意更多的細(xì)節(jié)表現(xiàn)。在局限的封面上進(jìn)行鏤空設(shè)計(jì)，除了位置、形態(tài)與大小，鏤空部位與封面上的圖形、文字的結(jié)合以及與周?chē)?yè)面的關(guān)系均需考慮，設(shè)計(jì)師應(yīng)根據(jù)書(shū)籍封面的材質(zhì)特性，有意識(shí)地對(duì)鏤空形態(tài)進(jìn)行調(diào)整。若鏤空面積過(guò)大，可能會(huì)破壞封面的整體效果，也不易于存儲(chǔ)。此外，鏤空線條交接處的處理也需注意，可將原本復(fù)雜的形狀簡(jiǎn)化，或放大鏤空形態(tài)之間的鏈接處。根據(jù)鏤空形態(tài)、位置、大小的不同，觀者更容易從視覺(jué)、觸覺(jué)上理解設(shè)計(jì)師所表達(dá)的意圖，促使信息的完整交流。隨著激光等現(xiàn)代化技術(shù)手段的引入，這門(mén)技藝突破了原有的局限性，鏤空形態(tài)變得愈加多樣化與精致，也極大地提高了制作效率。

2鏤空的審美趣味

2.1體現(xiàn)傳統(tǒng)韻味，豐富視覺(jué)語(yǔ)言

書(shū)籍封面設(shè)計(jì)首先要符合書(shū)籍的整體風(fēng)格，可根據(jù)內(nèi)容匹配傳統(tǒng)的鏤空形態(tài)。例如，曾被評(píng)為最美的書(shū)的《藍(lán)印花布》攝影集（圖1），不同于傳統(tǒng)的書(shū)籍封面設(shè)計(jì)模式，不是單純使用藍(lán)印花布吉祥圖案來(lái)填充封面，而是在局部做了藍(lán)印花布紋樣的鏤空工藝處理。封面中透出的一塊塊藍(lán)色花卉實(shí)為扉頁(yè)的底色，體現(xiàn)出書(shū)籍整體的紙質(zhì)工藝與鏤空藝術(shù)的傳統(tǒng)韻味，是藍(lán)印花布技藝的微型直觀體現(xiàn)，很好地傳達(dá)出這門(mén)寶貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)技藝的清新之美，素雅寧?kù)o，獨(dú)具匠心。由于鏤空之后的頁(yè)面會(huì)被分割成形態(tài)各異的部分，每部分的面積大小、疏密對(duì)比形成了一定的節(jié)奏與韻律。鏤空后的空白之處與封面上的圖文版面之間形成虛實(shí)對(duì)比，整體視覺(jué)效果上的不完整性打破了原本沉悶的單一化的設(shè)計(jì)方式，改變了觀者對(duì)傳統(tǒng)書(shū)籍封面的視圖方式，加強(qiáng)了書(shū)籍自身的可塑性，豐富了書(shū)籍整體視覺(jué)語(yǔ)言。圖2的中式菜譜封面，采用了陽(yáng)刻剪紙鏤空的工藝手法，將輪廓線以外的面積除去，線線相連，流暢地體現(xiàn)出圖案的負(fù)形，整體效果玲瓏剔透，具有濃厚的東方韻味，體現(xiàn)出中式菜品的品種精細(xì)與精美烹飪。這種傳統(tǒng)文化元素的巧妙嵌入也是中國(guó)本土文化審美意識(shí)的回歸。

2.2虛實(shí)光影，營(yíng)造空間層次感

好的封面設(shè)計(jì)應(yīng)在內(nèi)容的安排上繁而不亂，層次分明。鏤空的形態(tài)與其在光線下所形成的影子可產(chǎn)生光影呼應(yīng)的形式美感。書(shū)籍的形態(tài)亦由原本的六面體變成多面體，由此帶來(lái)了更為立體的視覺(jué)效果，讓設(shè)計(jì)師能夠在有限的空間中多角度地表達(dá)自己的設(shè)計(jì)理念。鏤空的一個(gè)重要語(yǔ)義即“透”，不僅透出了各種形態(tài)，也能透光、透氣。圖3的書(shū)籍封面使用整齊的鏤空線段營(yíng)造出一個(gè)鮮明形象的囚籠空間。扉頁(yè)的人形似乎透過(guò)囚窗向外吶喊，直觀的設(shè)計(jì)表現(xiàn)方式與封面?zhèn)鬟_(dá)的語(yǔ)境信息一致，有一種打開(kāi)封面即可解救的沖動(dòng)。通過(guò)鏤空頁(yè)面去探索書(shū)中未知的知識(shí)，縱深感強(qiáng)烈。圖4的規(guī)則圓形重復(fù)排列本是單一與秩序的表現(xiàn)，通過(guò)局部鏤空豐富了封面的層次變化，浮浮沉沉，讓點(diǎn)具有了靈動(dòng)跳躍性，增添了封面的節(jié)奏感與韻律美。局部既富有變化，又和諧統(tǒng)一。由此可見(jiàn)，鏤空元素所體現(xiàn)的負(fù)空間可以營(yíng)造出空間層次感，好似在一個(gè)擁堵的密閉空間中出現(xiàn)的透氣口，讓觀者感受到另一種視覺(jué)空間，極大地發(fā)揮了鏤空的互動(dòng)效果。

2.3主體形象突出，激發(fā)想象力與趣味性

鏤空的形態(tài)除了常見(jiàn)紋樣之外，字體也是很好的選擇題材。書(shū)籍封面設(shè)計(jì)中對(duì)字體的選擇與設(shè)計(jì)，都是基于對(duì)書(shū)籍內(nèi)容的理解。文字在設(shè)計(jì)中具有較強(qiáng)的可塑性，不但能夠傳遞信息，也能使寓意符號(hào)化，是圖形元素的組成部分。將書(shū)名進(jìn)行大膽的鏤空設(shè)計(jì)，不但強(qiáng)化了可讀性，同時(shí)又深化了形象感與趣味性，通過(guò)個(gè)性特征傳達(dá)了書(shū)籍內(nèi)涵，增強(qiáng)了視覺(jué)效果。例如，圖5《給力，奔！》，此書(shū)封面的鏤空形態(tài)是一個(gè)“奔”字的創(chuàng)意字體變形，異常醒目。部分筆畫(huà)解構(gòu)重組，線條圓潤(rùn)和諧、厚實(shí)有勁，緊扣本書(shū)標(biāo)題。“奔”與“跑”不同，“奔”是一種積極勃發(fā)的強(qiáng)勢(shì)運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，封面設(shè)計(jì)中突出了這種動(dòng)勢(shì)感，視覺(jué)沖擊力強(qiáng)烈。此外，鏤空技法的運(yùn)用讓原本單一的平面性具有立面透視感，內(nèi)里的留白賦予讀者無(wú)限的想象空間，兩層相疊造成了錯(cuò)落有致的凹凸肌理，部分筆畫(huà)的分解形似箭頭，而箭頭具有方向指引性，目標(biāo)明確。整體封面設(shè)計(jì)沒(méi)有過(guò)多修飾語(yǔ)言，簡(jiǎn)潔明快，以傳統(tǒng)中國(guó)紅色為主色調(diào)，熱情而鮮明，紅色猶如熱血沸騰，具有勃勃向上的生命力。作為一本高校青年教師的創(chuàng)新教學(xué)論文集，有力地體現(xiàn)了勇于創(chuàng)造大好空間，展示自己所能開(kāi)創(chuàng)輝煌明天的積極進(jìn)取態(tài)度。通過(guò)鏤空部分塑造主體形象，主動(dòng)引導(dǎo)觀者去感受封面所要傳達(dá)的主題思想，這種減法造型能夠保留主體形象并使其更為醒目突出，視覺(jué)效果強(qiáng)烈。書(shū)籍封面設(shè)計(jì)往往要求設(shè)計(jì)者首先了解書(shū)里的內(nèi)容，總結(jié)出核心概要，再融入封面設(shè)計(jì)，使封面與內(nèi)里完美結(jié)合。圖6《小紅人的故事》，封面是一個(gè)呼應(yīng)主題的鏤空形式紅色小人，通過(guò)裝飾外形的線條切割，使得“小紅人”與整個(gè)封面既有分離又有連接，用這種對(duì)稱的人形作為生命的符號(hào)，整體造型樸拙童趣、純樸濃郁，與書(shū)中展現(xiàn)的神秘而濃郁的鄉(xiāng)土文化渾然一體，極具個(gè)性特色。傳統(tǒng)鏤空藝術(shù)在造型的處理上既要抓住對(duì)象的主要特征，又要做到形態(tài)連接自然，因此必須形象鮮明突出，將書(shū)籍特有的內(nèi)容以情緒化形式表現(xiàn)出來(lái)，借此傳神，這種表現(xiàn)形式與在平面上直接描繪圖形相比更具特色，在視覺(jué)上與觸覺(jué)上分別帶來(lái)了不同的韻味，激發(fā)了想象空間。

3結(jié)語(yǔ)

書(shū)籍封面不僅能保護(hù)、美化書(shū)籍，更重要的是能傳達(dá)書(shū)籍的內(nèi)涵信息，承載書(shū)籍形象。優(yōu)秀的封面設(shè)計(jì)猶如錦上添花，語(yǔ)言順暢、立意明確，既能體現(xiàn)書(shū)的內(nèi)容與性質(zhì)，又能帶來(lái)完美的視覺(jué)體驗(yàn)，引起讀者的共鳴，激發(fā)閱讀興趣。而鏤空藝術(shù)獨(dú)特且空靈的美學(xué)價(jià)值符合現(xiàn)代審美要求，是千百年來(lái)藝術(shù)工匠在美學(xué)實(shí)踐中的寶貴財(cái)富。作為一種裝飾性很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，能夠?yàn)闀?shū)籍封面設(shè)計(jì)帶來(lái)更多的靈感與創(chuàng)意思路。鏤空的平面看上去有一種似斷非斷，穿透卻隔離的特殊效果，鏤空面上出現(xiàn)的“缺口”能夠形成封面中的視覺(jué)焦點(diǎn)，引導(dǎo)讀者目光的聚集，使書(shū)籍傳達(dá)的信息更為醒目。鏤空不僅是一項(xiàng)工藝，更是一種引導(dǎo)視覺(jué)作用的形式。其“透”和“空”的獨(dú)特技法能夠在有限的平面空間內(nèi)營(yíng)造出多種維度的視覺(jué)感受，帶來(lái)豐富多樣的形式美表現(xiàn)力，表現(xiàn)出虛實(shí)相互轉(zhuǎn)化的形式美感。若單純采用鏤空元素勢(shì)必會(huì)引起審美疲勞，可嘗試將鏤空與印刷圖案充分融合，設(shè)計(jì)關(guān)聯(lián)圖形，從而進(jìn)一步提升書(shū)籍封面的審美趣味。當(dāng)然不論何種形式表現(xiàn)，最終都要達(dá)到概括總結(jié)書(shū)籍內(nèi)容、濃縮書(shū)籍精髓的目的。我們需要進(jìn)一步對(duì)鏤空藝術(shù)的造型特征和獨(dú)特的視覺(jué)特質(zhì)進(jìn)行深入研究與分析，對(duì)鏤空的圖案進(jìn)行創(chuàng)新與運(yùn)用，從中找尋書(shū)籍封面所需的設(shè)計(jì)元素與創(chuàng)意靈感，為書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)注入嶄新的活力。

參考文獻(xiàn)：

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篇(4)

聞一多從小就對(duì)藝術(shù)充滿了濃厚的興趣，他早年在清華學(xué)堂讀書(shū)時(shí)就參與書(shū)籍封面設(shè)計(jì)，1917年為辛酉級(jí)年刊《辛酉鏡》設(shè)計(jì)封面，此后又為21級(jí)《清華年刊》設(shè)計(jì)封面。除了設(shè)計(jì)封面，他還經(jīng)常發(fā)表一些雜文和評(píng)論，闡釋自己對(duì)書(shū)籍封面設(shè)計(jì)的認(rèn)識(shí)和理解，他于1920年4月在《清華周刊》上發(fā)表《出版物的封面》就是中國(guó)較早的關(guān)于書(shū)籍封面評(píng)論的文章。1922年，聞一多赴美國(guó)芝加哥美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，在此期間大量接觸西方的現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)，極大地開(kāi)闊了設(shè)計(jì)視野。20世紀(jì)初期的中國(guó)社會(huì)處于前所未有的大變局之中，當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)的各個(gè)領(lǐng)域都在中西文化激烈碰撞的氛圍中發(fā)生著急遽的變化，書(shū)籍封面設(shè)計(jì)領(lǐng)域亦然。在民國(guó)前期的書(shū)籍封面設(shè)計(jì)領(lǐng)域，對(duì)于西方文化的崇尚和模仿是當(dāng)時(shí)“設(shè)計(jì)師”的普遍狀態(tài)，他們迫切希望改變中國(guó)設(shè)計(jì)的陳舊面貌，并試圖通過(guò)援引西方文化來(lái)對(duì)傳統(tǒng)文化進(jìn)行徹底的“矯正”。在這種觀念的影響下，將西方流行的藝術(shù)風(fēng)格應(yīng)用到書(shū)籍封面設(shè)計(jì)之中，成為當(dāng)時(shí)極為流行和普遍的做法，而中國(guó)傳統(tǒng)文化卻在此過(guò)程中遭到有意識(shí)的漠視和排斥。在這樣一個(gè)特殊的歷史時(shí)期，聞一多早期的書(shū)籍封面設(shè)計(jì)作品也不可避免地受到這股風(fēng)潮的影響。

《瑪麗•瑪麗》是愛(ài)爾蘭作家詹姆斯•斯蒂芬斯的小說(shuō)，該書(shū)講述的是窮苦女孩瑪麗初戀的故事，瑪麗所愛(ài)戀的對(duì)象是一名巡警。聞一多在該書(shū)的封面設(shè)計(jì)中巧妙的抓住了這一點(diǎn)，以巡警巨大的身影為背景，襯托出初戀少女瑪麗的惶惑與不安。在中國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)作品中是不會(huì)出現(xiàn)陰影的，而聞一多在這里以陰影為主要視覺(jué)元素，從中我們可以看到聞一多通過(guò)對(duì)西方設(shè)計(jì)語(yǔ)言的借鑒來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)文化模式的顛覆，而且，極其簡(jiǎn)約的陰影與描繪精細(xì)的瑪麗形成鮮明的對(duì)比和強(qiáng)有力的視覺(jué)沖擊力。這種對(duì)于視覺(jué)張力的強(qiáng)調(diào)亦是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)設(shè)計(jì)觀念的挑戰(zhàn)。1927年7月新月書(shū)店出版了徐志摩的散文集《巴黎鱗爪》，該書(shū)匯集了徐志摩在1924至1926年間的散文作品。聞一多在該書(shū)的封面設(shè)計(jì)中借鑒了超現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)手法，在深黑的底色上凌亂地排布著媚眼、紅唇、纖手、秀腿等象征女性的圖形，看似荒誕不經(jīng)，卻充滿了解構(gòu)的意味，以此營(yíng)建出一幅龐雜繚亂、光怪陸離的場(chǎng)景，也與現(xiàn)代散文本身的文體特征相吻合。這種設(shè)計(jì)表現(xiàn)手法在中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)中是不曾有過(guò)的。從這些封面設(shè)計(jì)作品中，可以看到聞一多早期的設(shè)計(jì)明顯受到西方藝術(shù)風(fēng)格的影響，雖然并沒(méi)有簡(jiǎn)單停留在模仿的層面上，西方文化的印記卻非常明顯。聞一多這種以西方文化為重要參照的做法，無(wú)疑對(duì)中國(guó)設(shè)計(jì)發(fā)展道路的探索具有積極意義，有助于在設(shè)計(jì)中形成文化的比較觀念。但問(wèn)題在于，對(duì)西方設(shè)計(jì)語(yǔ)言的大量借鑒無(wú)形中遮蔽了中國(guó)設(shè)計(jì)師應(yīng)有的文化身份，而且，西方文化的發(fā)展自有其內(nèi)在邏輯，把這種邏輯下生產(chǎn)的東西援引到新的文化土壤中必然顯得有些不合時(shí)宜。聞一多的初衷是想通過(guò)對(duì)西方文化的援引來(lái)推進(jìn)中國(guó)現(xiàn)代書(shū)籍封面設(shè)計(jì)的發(fā)展，實(shí)際上卻走向了文化發(fā)展的悖論。正如杜亞泉所指出的，這種激進(jìn)的反傳統(tǒng)方式實(shí)際上是以西方文明的片斷去供給中國(guó)的傳統(tǒng)文明，必然會(huì)造成破壞性的后果，導(dǎo)致人們對(duì)中國(guó)文化的認(rèn)同危機(jī)。

二、民族主體意識(shí)的萌生

民族主體意識(shí)是指各民族在長(zhǎng)久的歷史發(fā)展過(guò)程中逐漸形成的表現(xiàn)在民族文化特點(diǎn)上的心理狀態(tài)，是建立在共同地域、共同經(jīng)濟(jì)文化生活、歷史發(fā)展特征等基礎(chǔ)之上的民族自我意識(shí)。在遭遇西方文化沖擊以前，中國(guó)人的民族主體意識(shí)長(zhǎng)久地被遮蔽在集體的無(wú)意識(shí)之中。20世紀(jì)初期，在西方文化的沖擊下，中國(guó)傳統(tǒng)文化面臨深重的危機(jī)，民族主體意識(shí)隨之不斷增強(qiáng)，尤其到了時(shí)期，很多知識(shí)分子認(rèn)識(shí)到民族文化復(fù)興的重要價(jià)值，并由此展開(kāi)了關(guān)于中國(guó)文化走向的深入思考。在對(duì)中西文化的反復(fù)比較和深層解讀中，聞一多逐漸認(rèn)識(shí)到丟棄民族主體意識(shí)的危險(xiǎn)性。于是，他開(kāi)始以更為客觀理性的心態(tài)去審視傳統(tǒng)文化，重新回歸到傳統(tǒng)文化的層面，自覺(jué)地從本民族的傳統(tǒng)文化中挖掘精神力量和價(jià)值源泉，并且有意識(shí)地在書(shū)籍封面中融入傳統(tǒng)文化的諸多元素。聞一多對(duì)中國(guó)古文字頗有研究，在字體篆刻方面有著較高的造詣，也非常重視書(shū)籍封面中的文字設(shè)計(jì)，對(duì)于書(shū)籍封面中字體的選用非常講究。1927年新月書(shū)店出版了梁秋實(shí)的《浪漫的與古典的》，其中收錄了作者在哈佛大學(xué)學(xué)習(xí)期間撰寫(xiě)的有關(guān)古典主義文學(xué)觀的9篇論文。聞一多為該書(shū)設(shè)計(jì)封面，淺棕色的底面上規(guī)則地出現(xiàn)交替重復(fù)的“古典”和“浪漫”兩枚印章圖案，陰文和陽(yáng)文的組合極富韻律感，書(shū)名由梁實(shí)秋本人所題寫(xiě)，整個(gè)封面顯得古拙樸實(shí)、含蓄雅致。盡管使用的是印章圖案是傳統(tǒng)元素，所采用的設(shè)計(jì)方法都是現(xiàn)代的。這種差異化并沒(méi)有造成視覺(jué)上的突兀，反而給人耳目一新的感覺(jué)。1926年6月，上海北新書(shū)局出版發(fā)行了徐志摩的第一本散文集《落葉》，該書(shū)收入了《落葉》《、青年運(yùn)動(dòng)》、《海灘上種花》等8篇散文作品。聞一多在該書(shū)的封面設(shè)計(jì)中融入了傳統(tǒng)繪畫(huà)中的美學(xué)思想，具有濃重的書(shū)卷氣。秋風(fēng)勁吹，幾片楓葉緩緩飄落下來(lái)，生動(dòng)而自然，具有音樂(lè)般的節(jié)奏感，與徐志摩輕快流利的文風(fēng)如出一轍。這些在空中飄零的楓葉略顯灰暗的焦黃色，在不經(jīng)意間也透露出一股淡淡的哀傷，仿佛預(yù)示著漫漫的冬日即將來(lái)臨。在該封面的設(shè)計(jì)中，傳統(tǒng)美學(xué)關(guān)于意境的營(yíng)造被納入到封面設(shè)計(jì)的表現(xiàn)范疇，由此也可以看出，聞一多努力嘗試從文化層面把握傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代設(shè)計(jì)的關(guān)系。

三、民族主體意識(shí)的構(gòu)建

在經(jīng)歷了對(duì)西方文化的消化和對(duì)傳統(tǒng)文化的重新咀嚼之后，聞一多在設(shè)計(jì)中的民族主體意識(shí)變得更為清晰，對(duì)西方文化的理解也更加全面和充分。他的設(shè)計(jì)作品開(kāi)始體現(xiàn)出對(duì)中西文化的調(diào)和，并且嘗試在立足本土文化的基礎(chǔ)上進(jìn)行時(shí)代風(fēng)格的構(gòu)建，由此挑戰(zhàn)他本人在設(shè)計(jì)中前所未有的高度。1928年3月，聞一多的重要詩(shī)集《死水》由上海新月書(shū)店出版，該書(shū)的封面設(shè)計(jì)樸素大方卻又寓意深刻、發(fā)人深省，非常形象地詮釋了該書(shū)的主題。封面和封底使用的是沉悶如漆的黑色，充滿了壓抑和絕望的感彩，壓得人幾乎喘不過(guò)氣來(lái)，封面中上部貼著印有書(shū)名和作者名的題簽，土黃色的題簽與黑色的背景基調(diào)非常協(xié)調(diào)，散發(fā)出含蓄淡漠、寧?kù)o素雅的格調(diào)。正如書(shū)中描述的對(duì)象是一潭死水，描述方法卻新穎綺麗且飽含熾熱的情感，充滿了象征性和隱喻性，封面設(shè)計(jì)的表現(xiàn)方式也是如此，表面的平靜正是為內(nèi)文的激蕩預(yù)作鋪墊。這是聞一多苦心孤詣營(yíng)造出來(lái)的深邃意境，極其耐人尋味，其中既有對(duì)傳統(tǒng)設(shè)計(jì)元素的創(chuàng)造性運(yùn)用，又不乏現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)風(fēng)格式的精煉，是一幅兼具中國(guó)傳統(tǒng)文化格調(diào)與現(xiàn)代文化意味的設(shè)計(jì)作品。1931年8月，徐志摩生前出版的最后一本詩(shī)集《猛虎集》由上海新月書(shū)局發(fā)行，該封面設(shè)計(jì)也是民國(guó)前期難得的佳作。聞一多摒棄了那種過(guò)分注重形式美的做法，追求簡(jiǎn)約明確的表現(xiàn)方式，運(yùn)用了中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中的寫(xiě)意手法，同時(shí)又汲取了西方抽象藝術(shù)的成果。黃色底面上的寥寥數(shù)筆清晰傳達(dá)出“虎皮”的概念，筆觸顯得粗獷豪放、落落大方，雖然沒(méi)有出現(xiàn)“猛虎”的具體形象，卻把猛虎的特質(zhì)表現(xiàn)得淋漓精致。特別值得一提的是，該書(shū)的封面封底連為一體，攤開(kāi)之后恰似一張虎皮，顯得生猛有力，給人以鮮明、真實(shí)的視覺(jué)感受，而且，那些看似隨意勾畫(huà)的線條實(shí)則是匠心獨(dú)具的安排，既含有傳統(tǒng)文化獨(dú)特的意蘊(yùn)，又給人酣暢淋漓的感覺(jué)。書(shū)名的題寫(xiě)與筆觸的風(fēng)格相協(xié)調(diào)，保持了封面的整體感。傳統(tǒng)文化對(duì)于中國(guó)這樣一個(gè)有著悠久歷史的國(guó)家來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是重要的文化資本和話語(yǔ)資源，但是，如何能夠擺脫對(duì)傳統(tǒng)文化表面化、概念化的認(rèn)知和簡(jiǎn)單的符號(hào)式應(yīng)用，如何在當(dāng)今的文化場(chǎng)景中彰顯傳統(tǒng)文化的生命力，還需要在更為深入的層面上予以理解和把握。聞一多為《死水》和《猛虎集》所設(shè)計(jì)的封面之所以堪稱經(jīng)典，就是因?yàn)樗軌蛟诂F(xiàn)代設(shè)計(jì)意識(shí)的基礎(chǔ)上重新發(fā)掘傳統(tǒng)文化的價(jià)值和意義，賦予書(shū)籍封面新的時(shí)代內(nèi)涵。

四、結(jié)語(yǔ)

篇(5)

>> 系列化包裝設(shè)計(jì)在商品貨架上的快速識(shí)別初探 系列化包裝設(shè)計(jì)的研究與分析 淺談包裝設(shè)計(jì)系列化新理念 淺談系列化包裝設(shè)計(jì)中圖形的運(yùn)用 淺談系列化包裝設(shè)計(jì)中的視覺(jué)藝術(shù) 讀圖時(shí)代系列化包裝設(shè)計(jì)的視覺(jué)沖擊力 中國(guó)酒包裝設(shè)計(jì)在傳統(tǒng)文化理念中的系列化運(yùn)用研究 淺析現(xiàn)代喜糖包裝的系列化設(shè)計(jì) 從“黃鶴樓”系列化產(chǎn)品探析現(xiàn)代香煙包裝設(shè)計(jì) 柔性無(wú)機(jī)物絕緣防火電力電纜產(chǎn)品系列化的研制及接頭設(shè)計(jì) 商業(yè)性包裝的系列化設(shè)計(jì)及創(chuàng)新研究 紙盒包裝的系列化設(shè)計(jì)表現(xiàn)思路淺析 淺談陶瓷洗護(hù)用品設(shè)計(jì)的創(chuàng)新 高職藝術(shù)設(shè)計(jì)教育背景下對(duì)內(nèi)蒙古地方特色產(chǎn)品系列包裝設(shè)計(jì)的探索與研究 芻議現(xiàn)代實(shí)木家具的系列化設(shè)計(jì) 淺析婚慶用品包裝設(shè)計(jì)中的吉祥紋樣 嬰兒用品包裝設(shè)計(jì)的圖形表現(xiàn) 淺析現(xiàn)代婚禮用品包裝設(shè)計(jì) 包裝設(shè)計(jì)中的色彩識(shí)別分析 奇石收藏的系列化 常見(jiàn)問(wèn)題解答 當(dāng)前所在位置：fr=aladdin

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篇(6)

（奇瑞汽車(chē)股份有限公司，蕪湖241009）

（CheryAutomobileCo.，Ltd.，Wuhu241009，China）

摘要：在汽車(chē)技術(shù)飛速發(fā)展的今天，客戶對(duì)汽車(chē)發(fā)動(dòng)機(jī)的要求不斷提高，追求更高的動(dòng)力性、經(jīng)濟(jì)性及排放性能，對(duì)發(fā)動(dòng)機(jī)零部件可靠性要求更高，其中，發(fā)動(dòng)機(jī)的密封性能是評(píng)價(jià)汽車(chē)質(zhì)量的一個(gè)重要指標(biāo)，汽車(chē)運(yùn)行中發(fā)動(dòng)機(jī)工作介質(zhì)的泄漏，會(huì)直接影響汽車(chē)發(fā)動(dòng)機(jī)的工況。因此，發(fā)動(dòng)機(jī)密封技術(shù)研究日益成為當(dāng)前汽車(chē)發(fā)展的主題。本文從密封設(shè)計(jì)、密封質(zhì)量問(wèn)題、密封驗(yàn)證等方面闡述了當(dāng)前對(duì)汽車(chē)發(fā)動(dòng)機(jī)密封技術(shù)發(fā)展的要求。

Abstract:Withtherapiddevelopmentofautomotivetechnology,thecustomer´sdemandforautomotiveengineisincreasing,pursuinghigherpower,economyandemissionsperformance,andhigherreliabilityofengineparts,inwhichthesealingperformanceoftheengineisanimportantindicatorofevaluatingthequalityofthecar.Theengineworkingmediumleakintheoperationofcarwilldirectlyaffecttheworkingconditionsofautomobileengine.Therefore,theresearchonenginesealingtechnologyisbecomingthemainsubjectofcurrentvehicledevelopmentincreasingly.Thispaperexpoundstherequirementsforthedevelopmentofcurrentautomotiveenginesealingtechnologyfromsealingdesign,sealingqualityandsealingverification.

關(guān)鍵詞 ：密封；滲漏；試驗(yàn)驗(yàn)證

Keywords:seal；leakage；experimentalverification

中圖分類(lèi)號(hào)：U472文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1006-4311（2015）21-0098-03

0引言

針對(duì)目前售后市場(chǎng)頻頻反饋的汽車(chē)發(fā)動(dòng)機(jī)滲漏問(wèn)題引起的客戶抱怨以及安全隱患，發(fā)動(dòng)機(jī)的密封技術(shù)研究亟待解決。我們需要從發(fā)動(dòng)機(jī)系統(tǒng)零部件的設(shè)計(jì)構(gòu)造、競(jìng)品對(duì)比分析、CAE分析、密封材料的選擇、系統(tǒng)的可靠性試驗(yàn)驗(yàn)證方法等多方面進(jìn)行專項(xiàng)研究，通過(guò)不斷驗(yàn)證，不斷改進(jìn)，達(dá)到設(shè)計(jì)要求密封區(qū)域無(wú)泄漏。相信在不久的將來(lái)我們將為客戶提供質(zhì)量保證、性能可靠的產(chǎn)品。

1汽車(chē)發(fā)動(dòng)機(jī)密封

鑒于汽車(chē)發(fā)動(dòng)機(jī)泄漏問(wèn)題目前在售后市場(chǎng)頻繁發(fā)生，出現(xiàn)了多處滲油的現(xiàn)象。這些問(wèn)題嚴(yán)重困擾了廣大乘車(chē)用戶的使用和安全。因此，我們對(duì)發(fā)動(dòng)機(jī)常見(jiàn)密封問(wèn)題進(jìn)行了匯總和分析，如真空泵滲油、油底殼滲油、缸體框架滲油、T型區(qū)滲油（缸體、缸蓋、正時(shí)罩蓋結(jié)合處）、增壓系統(tǒng)滲油等重大問(wèn)題。主要從設(shè)計(jì)密封方式，螺栓緊固力矩，設(shè)計(jì)狀態(tài)要求以及密封膠選型、壓印試驗(yàn)和可靠性試驗(yàn)一一分析和驗(yàn)證

2案例分析

缸體框架滲油問(wèn)題解決辦法

2.1原因分析

首先通過(guò)設(shè)計(jì)分析和CAE計(jì)算，通常框架的剛度較低，螺栓跨距較遠(yuǎn)，由于熱變形導(dǎo)致結(jié)合面有效密封帶寬度不足，進(jìn)而發(fā)生滲油。

老狀態(tài)框架CAE分析結(jié)果如圖1。

新?tīng)顟B(tài)框架CAE分析結(jié)果如圖2。

2.2壓印試驗(yàn)分析

壓印試驗(yàn)分析如圖3所示。

2.3解決方案框架剛度加強(qiáng)，更換框架螺栓

M8框架螺栓由8.8級(jí)換成10.9級(jí)，并加大擰緊力矩，由20+3N.m變?yōu)?0N.m；

使用合格5188膠品，采用清洗劑清潔缸體框架結(jié)合面，并用達(dá)因筆檢測(cè)清擦。

2.41500次冷熱沖擊試驗(yàn)驗(yàn)證通過(guò)，不滲漏（圖4）

3發(fā)動(dòng)機(jī)密封問(wèn)題解決方法

綜上案例所述：針對(duì)發(fā)動(dòng)機(jī)密封滲漏問(wèn)題需要結(jié)合各密封面設(shè)計(jì)要求來(lái)具體分析，需要多維度分析：對(duì)比競(jìng)品分析，設(shè)計(jì)計(jì)算校核，布置檢查，CAE分析，密封膠品選型，密封帶結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)合理性，壓印試驗(yàn)，可靠性試驗(yàn)驗(yàn)證，試驗(yàn)數(shù)據(jù)對(duì)比分析研究。

其中發(fā)動(dòng)機(jī)密封面壓印試驗(yàn)中壓印紙選擇總結(jié)如表1所示。

另墊片類(lèi)（氣缸墊、增壓器墊片、預(yù)催墊片等）密封面，需要對(duì)墊片兩面同時(shí)進(jìn)行壓印。

4總結(jié)

發(fā)動(dòng)機(jī)的密封技術(shù)是發(fā)動(dòng)機(jī)的可靠性關(guān)鍵技術(shù)。對(duì)發(fā)動(dòng)機(jī)的密封技術(shù)研究，是我們目前亟待解決的問(wèn)題，在技術(shù)發(fā)展的道路上在借鑒成熟技術(shù)的同時(shí)，還需要不斷優(yōu)化設(shè)計(jì)，多方面驗(yàn)證，規(guī)定泄漏量標(biāo)準(zhǔn)，提高發(fā)動(dòng)機(jī)密封的可靠性，最終解決發(fā)動(dòng)機(jī)的“三漏”問(wèn)題，從而滿足市場(chǎng)和客戶的需求。

參考文獻(xiàn)：

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篇(7)

關(guān)于10級(jí)三年制及08級(jí)五年制畢業(yè)生撰寫(xiě)綜合素質(zhì)論文的

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“綜合素質(zhì)論文”寫(xiě)作是我院近年來(lái)每屆畢業(yè)生必須撰寫(xiě)的一項(xiàng)重要實(shí)踐活動(dòng)。每一位畢業(yè)生通過(guò)綜合全面地對(duì)大學(xué)三年的學(xué)習(xí)生活進(jìn)行認(rèn)真地梳理、回顧和反思，感悟人生，品評(píng)得失，正視自我，謀劃未來(lái)。大學(xué)是人生的驛站，大學(xué)學(xué)習(xí)生活中所經(jīng)歷的一切，都是人生一筆可圈可點(diǎn)的寶貴財(cái)富。近幾年我院已把“綜合素質(zhì)論文”寫(xiě)作分?jǐn)?shù)計(jì)入成績(jī)冊(cè)，并納入畢業(yè)生考評(píng)系統(tǒng)。

一、時(shí)間安排

（一）輔導(dǎo)寫(xiě)作階段 ：2012年2月25日～3月06日

（二）撰寫(xiě)階段：2012年3月07日～3月24日

（三）評(píng)比表彰階段 ：2010年3月27日～4月09日

二、撰寫(xiě)要求：

（一）內(nèi)容寫(xiě)作要求

1.內(nèi)容分為兩部分：(具體要求見(jiàn)附錄一)

（1）第一部分：對(duì)大學(xué)三年生活思想的回顧、梳理反思（字?jǐn)?shù)要求在3000字以上）

（2）第二部分：職業(yè)生涯規(guī)劃（字?jǐn)?shù)要求在2000字以上）

2.具體寫(xiě)作要求：

（1）根據(jù)系別專業(yè)特點(diǎn)分解成不同的版塊及內(nèi)容。

（2）打破統(tǒng)一格式，要求寫(xiě)出自己獨(dú)特的大學(xué)生活感悟。

（3）要求學(xué)生在版式的設(shè)計(jì)，封面的制作等方面彰顯個(gè)性，凸顯特色。

（4）在統(tǒng)一的寫(xiě)作時(shí)間，要求定時(shí)定量的完成寫(xiě)作。

（5）“三真”： 努力做到情真、語(yǔ)真、事真。

（6）“三度”：分析要有深度、梳理要有寬度、表達(dá)要有溫度。

(二)寫(xiě)作格式要求

1.務(wù)必用橫格稿紙手寫(xiě)，不須打印；

2.綜合素質(zhì)論文的總標(biāo)題自擬，不能直接用“綜合素質(zhì)論文”代替標(biāo)題，標(biāo)題要新穎、凝煉、大氣；

3.內(nèi)容的每一部分都要有大標(biāo)題和小標(biāo)題，各類(lèi)標(biāo)題要力求準(zhǔn)確、新穎、簡(jiǎn)練、傳神；

4.封面設(shè)計(jì)要有創(chuàng)意，要包括論文總題目及系別、班級(jí)、學(xué)號(hào)、姓名等項(xiàng)內(nèi)容；

5.字跡工整，頁(yè)面明晰整潔，裝訂時(shí)從左側(cè)裝訂；

6.扉頁(yè)上寫(xiě)上內(nèi)容提要（300字以上）及關(guān)鍵詞（3個(gè)到4個(gè)）。

三、評(píng)比表彰要求

（一）首先各系組織各班按照A、B、C三級(jí)進(jìn)行評(píng)比，原則上三級(jí)所占比例A級(jí)為20% 、B級(jí)為70%、C級(jí)為10%，然后把各班成績(jī)上報(bào)系部，各系部把成績(jī)報(bào)學(xué)生處存檔，成績(jī)單要求用A4紙打印，輔導(dǎo)員及系部主任簽字；

（二）各班在A級(jí)論文中推薦兩篇到系里，然后以系為單位把推薦的A級(jí)優(yōu)秀論文原稿及電子版上報(bào)學(xué)生處；

（三）學(xué)生處評(píng)出一等獎(jiǎng)10名、二等獎(jiǎng)20名、三等獎(jiǎng)30名張榜公布，進(jìn)行表彰，并把部分優(yōu)秀論文匯編成冊(cè)交圖書(shū)館珍藏；

（四）綜合素質(zhì)論文成績(jī)?yōu)镃級(jí)的學(xué)生，必須進(jìn)行重寫(xiě)和再評(píng)比，若再評(píng)比仍為C級(jí)，計(jì)入分?jǐn)?shù)冊(cè)，成績(jī)以不及格論處，畢業(yè)辦理手續(xù)時(shí)按學(xué)院有關(guān)規(guī)定執(zhí)行。

附錄一：

綜合素質(zhì)論文內(nèi)容梗概

一大學(xué)的內(nèi)涵與韻味

大學(xué)的內(nèi)涵

大學(xué)的內(nèi)涵主要包括它的生活空間和精神空間，生活空間指的是它為師生院工提供了多大的活動(dòng)天地，如文化生活、活動(dòng)內(nèi)容、社會(huì)實(shí)踐等，有的同學(xué)之所以感到大學(xué)生活的蒼白，就是因?yàn)樗藶榈匕迅鞣N生活中的內(nèi)容縮減了，不參與各種活動(dòng)，對(duì)各種活動(dòng)淡漠處之，不投入，或者人為地把豐富的生活空間縮小為一人空間和二人空間，所以希望大家認(rèn)真地總結(jié)大學(xué)幾年你到到底參加了哪些活動(dòng)？在這些活動(dòng)中你投入的精力和心血有多少，你珍藏了哪些？哪些活動(dòng)對(duì)你觸動(dòng)最大？或者請(qǐng)你認(rèn)真地分析一下你為何不熱心于這些團(tuán)體活動(dòng)的內(nèi)在原因是什么？精神空間指的是你在大學(xué)幾年你讀書(shū)的情況，你思考的狀況，你的知識(shí)體系和思想休系及價(jià)值體系，教材你通讀了幾本？你在大學(xué)思考中的困惑與痛苦是什么？你的迷茫有哪些？希望大家對(duì)這些進(jìn)行認(rèn)真地反思，沒(méi)有反思的生活是沒(méi)有意義的生活，在反思中我們才能清醒地審視自己的精神空間的大小。大學(xué)的內(nèi)涵就是生活空間和精神空間的闊大，大學(xué)的失敗就是這兩個(gè)空間的縮小，空間的大小與你對(duì)大學(xué)內(nèi)涵的解讀與認(rèn)識(shí)有關(guān)，許多同學(xué)糊里糊涂地度完了大學(xué)，到了畢業(yè)還沒(méi)有地對(duì)大學(xué)形成清晰的認(rèn)識(shí)，沒(méi)有對(duì)大學(xué)進(jìn)行認(rèn)真規(guī)劃和設(shè)計(jì)，你可能會(huì)在抱怨外部環(huán)境中時(shí)光輕拋，反求諸身，努力地投入到火熱的大學(xué)生活中去，主動(dòng)自覺(jué)地去開(kāi)拓自己的生活空間和精神空間。

大學(xué)的韻味

大學(xué)的魅力就在于大學(xué)的韻味。什么是大學(xué)的韻味？個(gè)性風(fēng)采、學(xué)習(xí)情況、交友之道、師生關(guān)系、情感經(jīng)歷等等，這些都是大學(xué)的韻味，我們每位同學(xué)應(yīng)該認(rèn)真地品味咀嚼大學(xué)的韻味。一所大學(xué)，它對(duì)于莘莘學(xué)子和教職工的吸引力社會(huì)公眾的吸引力也是與這種韻味有關(guān)系。大學(xué)時(shí)光，耐人咀嚼，就在于它有可咀嚼的東西，有可品味的芳香，如陳年老酒，歷久彌醇，歷久彌香，大學(xué)幾年是一個(gè)人心智成熟的關(guān)鍵時(shí)期，它一頭兒連著美好的中小學(xué)時(shí)代，另一頭兒又連接著七彩斑斕的社會(huì)，大學(xué)時(shí)光是人精神發(fā)育最快的時(shí)期，許多俊杰雋才都是在職大學(xué)嶄露頭角，大學(xué)是人生蓓蕾綻放的季節(jié)，理應(yīng)是人生最芳香馥郁的季節(jié)，是人生最有韻味的一段寶貴時(shí)光，假如你錯(cuò)過(guò)了花開(kāi)的季節(jié)，那么你的大學(xué)就缺乏韻味，就會(huì)零落成泥，韻味就是一種芳香的氣息，大學(xué)拒斥早熟，大學(xué)里不應(yīng)該排斥青澀，大學(xué)時(shí)處處都流淌著生命的青蔥氣息，這里沒(méi)有市儈氣，沒(méi)有庸俗氣，一切都是花的馨香，一切都是生長(zhǎng)的聲音，所以韻味最值得我們?nèi)メ勗旌歪j釀。

二 大學(xué)的設(shè)計(jì)與反思

大學(xué)是最需要自己設(shè)計(jì)的一段時(shí)光，大家每個(gè)人可能設(shè)計(jì)的方案都不一樣，但大致可以從以下幾個(gè)方面進(jìn)行，一是上大學(xué)的動(dòng)機(jī)。你可能懷揣著七彩的夢(mèng)幻，你也可能帶著憂傷走進(jìn)大學(xué)，那么你上大學(xué)的動(dòng)機(jī)是什么，大學(xué)對(duì)你的吸引力是什么？二是對(duì)大學(xué)三年的規(guī)劃，你的規(guī)劃包括學(xué)習(xí)規(guī)劃與生活規(guī)劃等等，你肯定有很多設(shè)想，這些設(shè)想現(xiàn)在實(shí)現(xiàn)了多少，它與現(xiàn)實(shí)有哪些反差？給你帶來(lái)了哪些反思？三是大學(xué)幾年你的失誤有哪些？你的成功有哪些？你沾染了哪些不好的習(xí)慣，大學(xué)生活改變，提升了你哪些？大學(xué)生活又給你帶來(lái)了哪些幸?；蛐了岬幕貞洠克灾挥型ㄟ^(guò)這種剝皮抽筋椎心泣血的梳理與歸納，你才能把這段大學(xué)時(shí)光充分地歷史化、思想化，系統(tǒng)化，不要認(rèn)為這種反思是可有可無(wú)的，沒(méi)有反思的生活是平面零散的生活。四是對(duì)幾個(gè)關(guān)系的反思。比如師生關(guān)系、同學(xué)關(guān)系、社會(huì)關(guān)系、院系與自己的關(guān)系，親情倫理關(guān)系，你都應(yīng)該對(duì)之進(jìn)行深入系統(tǒng)的思考與總結(jié)，這方面可以看出自己的社交能力、團(tuán)隊(duì)意識(shí)，你的能力系統(tǒng)如何？包括你的學(xué)習(xí)能力、心理承受力、分析思考能力、工作執(zhí)行能力等等，在大學(xué)幾年你是否得到提高？你是否則已經(jīng)建立了起來(lái)？大學(xué)是增值的，你的各個(gè)方面是否增值了？在對(duì)大學(xué)的反思中，我們才能從立體交叉的角度來(lái)看大學(xué)時(shí)光，你肯定有許多感慨和反思，你要大膽地解剖自己，自己把自己當(dāng)成審視的客體，認(rèn)清自

我 ，把握自我，超越升華自我。

三 大學(xué)的理性審視

這里我給大家提出以下幾個(gè)思考的層面

大學(xué)觀

什么是大學(xué)？作為一名大學(xué)生，你認(rèn)為應(yīng)該樹(shù)立什么樣的大學(xué)觀？當(dāng)我們對(duì)學(xué)院抱怨挑剔的時(shí)候，我們應(yīng)該怎樣調(diào)整平和的心態(tài)？大學(xué)是一種氛圍，大學(xué)育人就是一種氛圍育人，大學(xué)氛圍需要我們共同地營(yíng)造，生活中的缺憾是我們奮斗的動(dòng)力，大學(xué)就是讓每個(gè)人在這里得到自由地生長(zhǎng)，大學(xué)不可能滿足每位同學(xué)的渴求，但卻能讓學(xué)生自由地成長(zhǎng)，大學(xué)是固根鑄魂的地方，那么大學(xué)的靈魂就是一種內(nèi)在自足的精神與思想，一種海納百川的胸襟與氣象。 人才觀

我經(jīng)常跟很多同學(xué)講，不要高估自己，不要認(rèn)為自己是人才，我們離人才標(biāo)準(zhǔn)相距甚遠(yuǎn)，目前我們的大學(xué)教育已經(jīng)縮減為簡(jiǎn)單的生活教育，生存已成為我們的第一要?jiǎng)?wù)，那么作為一名準(zhǔn)人才，我們要調(diào)整自己的心態(tài)去適應(yīng)社會(huì)，你在大學(xué)里獲得了什么樣的生存本領(lǐng)？你靠什么將來(lái)在社會(huì)打出一片新天地？一招鮮，吃遍開(kāi)，你憑哪一招來(lái)走遍天下卻不怕，大學(xué)給了生存的自信了嗎？你能正確評(píng)價(jià)自我嗎？

心理觀

在這個(gè)浮躁焦躁的朝代，我們當(dāng)代大學(xué)的心理可能也發(fā)生了很大的變化，大學(xué)的喧囂已使很多大學(xué)生浮氣躁，大學(xué)是讓人安靜的地方，大學(xué)不能浮躁，大學(xué)幾年，有的學(xué)生整天是坐臥不安，學(xué)習(xí)不進(jìn)去，急頭怪腦，學(xué)習(xí)浮光掠影，如蜻蜓點(diǎn)水，身在曹營(yíng)心在漢，這山站著望著那山高，社會(huì)實(shí)踐也是東一榔頭西一棒槌的，在這個(gè)讀圖時(shí)代（有人稱為淺閱讀時(shí)代），我們的心理已經(jīng)發(fā)生的很大的變化，大學(xué)的心理問(wèn)題很多也很復(fù)雜，我發(fā)現(xiàn)很多是過(guò)早地患上了社會(huì)病，學(xué)習(xí)做人做事都急功近利，目光短淺，價(jià)值判斷迷失，還一部分學(xué)生心智不成熟，封閉保守，盲目自大或者是情感放縱，羞恥感降低，這些心理問(wèn)題都直接影響著大學(xué)的質(zhì)量，大學(xué)時(shí)光，我不主張過(guò)早參加多種變相打工得不償失的社會(huì)實(shí)踐，我不主張過(guò)早地涉及情感，我不主張整天以種種理由逃課，大學(xué)就應(yīng)該心靜如水，心寬似海，養(yǎng)清蓄銳，去磨煉自己寵辱不驚，處世不亂的良好心態(tài)，心態(tài)沒(méi)有調(diào)整好，你就會(huì)碰壁，你就會(huì)一事無(wú)成，你將來(lái)就要走很多不該走的彎路，大學(xué)是一個(gè)人修身凈心的地方，大學(xué)不是走向社會(huì)之前練攤兒的地方，大學(xué)也不是隨隨便便上完拿了畢業(yè)證便大功告成的地方，大學(xué)是擴(kuò)展視野，鍛打人心態(tài)的地方。

大學(xué)是生命中最溫暖的小站，希望大家不要忘記這里的爐火和油燈，這里的一草一木，這里的山山水水，這里的泥土和泥土中的你的那淺淺深深的腳印。

附錄二：寫(xiě)作框架

一、封面

■題目 ：（自擬）

■系別：

班級(jí)：

姓名：

學(xué)號(hào)：

成績(jī)：

■時(shí)間（都寫(xiě)成：“二零一二年xx月xx日”）

二：扉頁(yè)

■內(nèi)容摘要：（不少于200字）

■關(guān)鍵詞：(不少于4個(gè))

四：目錄

第一章：大學(xué)的內(nèi)涵與韻味（舉例）

第一節(jié)：（題目自擬）

第二節(jié)：（題目自擬）

第三節(jié)：（題目自擬）

??

第二章：大學(xué)的設(shè)計(jì)與反思（舉例）

第一節(jié)：（題目自擬）

第二節(jié)：（題目自擬）

第三節(jié)：（題目自擬）

??

第三章：大學(xué)的理性審視（舉例）

第一節(jié)：（題目自擬）

第二節(jié)：（題目自擬）

第三節(jié)：（題目自擬）

??

結(jié)束語(yǔ)：（主要指致謝之語(yǔ)）