舊工業(yè)建筑論文精品(七篇)

序論：寫作是一種深度的自我表達(dá)。它要求我們深入探索自己的思想和情感，挖掘那些隱藏在內(nèi)心深處的真相，好投稿為您帶來了七篇舊工業(yè)建筑論文范文，愿它們成為您寫作過程中的靈感催化劑，助力您的創(chuàng)作。

篇(1)

1.loft空間和舊工業(yè)建筑原真性的關(guān)聯(lián)

Loft文化發(fā)源于紐約的舊工業(yè)建筑區(qū)———蘇荷（soho)區(qū)，從其文化的發(fā)展歷程我們可以看出，loft空間成立之初就是源自于一種妥協(xié)和無奈。高昂的租金使生活潦倒的先鋒藝術(shù)家失去了傳統(tǒng)意義上的創(chuàng)作空間。而由于舊工業(yè)建筑廉價的租金，藝術(shù)家紛至沓來，將其改造為集居住、創(chuàng)作甚至是銷售一體的空間形式。受制于有限的資金，藝術(shù)家對于舊工業(yè)建筑的改造力度相當(dāng)有限，這種無奈恰恰完好地保存了一些代表性的工業(yè)建筑構(gòu)件和工業(yè)建筑空間特征，使得工業(yè)建筑的原真性得到了較為完善的保留。

2.loft空間特征

2.1高大開敞

空間，是建筑之靈魂。而loft空間區(qū)別于其他空間形式的最為顯著的特征，就是其空間高大開敞的特征。這一空間特征的由來主要是因?yàn)閘oft多為舊工業(yè)建筑改造而成，而對舊工業(yè)建筑這一空間特征的保護(hù)轉(zhuǎn)化成了loft空間的主要特征。

2.2自然而真實(shí)、保留工業(yè)美學(xué)

工業(yè)建筑空間的布局和形態(tài)非常真實(shí)的反映著工藝生產(chǎn)的流程，是一種完全真實(shí)和理性的空間。內(nèi)部空間不加藻飾，簡潔真實(shí)，空間內(nèi)梁、柱等結(jié)構(gòu)構(gòu)件清晰可見，非常理性地表達(dá)出建筑的營建邏輯。Loft空間繼承了工業(yè)建筑的這種美學(xué)。

2.3模糊性

舊工業(yè)建筑空間的改造大多是在單一空間內(nèi)布置生活起居、工作、藝術(shù)品展示等諸多功能的空間。因此臥室、廚房、工作室等功能板塊就不可能像傳統(tǒng)民用建筑那樣有明確的界定和隔斷，傳統(tǒng)的套型模式被打亂，loft空間展現(xiàn)出模糊性。

2.4靈活性、可變性

loft的經(jīng)營方式大都是租賃，因此使用者對其內(nèi)部空間的改造大都是臨時的，這些非固定的空間隔斷隨著租客的變更而不斷地發(fā)生變化，這就是loft空間靈活可變的原因。

2.5浪漫化、個性化

傳統(tǒng)的居住空間或是辦公空間中，不同的功能空間通過劃分并作為商品銷售給其使用者，建筑空間是一種既定的形態(tài)。而由舊工業(yè)建筑改造而成的loft空間，使用者可以通過自主的空間劃分和裝修來盡情地發(fā)揮，創(chuàng)造浪漫的、個性十足的空間。

二、基于loft空間的舊工業(yè)建筑改建策略研究

1.內(nèi)部空間改造策略

1.1通高空間的融入

工業(yè)建筑相對于傳統(tǒng)的民用建筑往往具備更加高大的空間，而最早對舊工業(yè)建筑進(jìn)行改造的藝術(shù)家們由于受制于有限的資金，往往會對舊工業(yè)建筑空間進(jìn)行較為簡單和局部的處理，雖然在空間內(nèi)做了簡單的隔斷和劃分，但是室內(nèi)空間中往往都會保留一部分原有工業(yè)建筑空間的樣貌。并形成了上下貫通的空間，而這些空間的融入也是由舊工業(yè)建筑改造而成的loft空間和普通舊建筑改造空間的標(biāo)志性差別，Loft中的通高空間可以充當(dāng)展示空間、商業(yè)空間等，適用于大型廠房改造項(xiàng)目；而在藝術(shù)家工作室、個人畫廊等小型廠房改造中，高大開敞的通高空間則通常作為起居室和創(chuàng)作展示合一的功能空間。

1.2loft空間分隔

依據(jù)loft空間內(nèi)不同功能空間對私密性的需求，可將分隔的類型劃分為：彈性分隔、意向分隔、局部分隔和封閉分隔。loft空間分隔的方式主要為閣樓和屋中屋這兩種形式。這兩種形式是loft空間區(qū)別于普通民用建筑內(nèi)部分隔的重要因素，因?yàn)樵跁r間上，閣樓和屋中屋的建造時間都晚于建筑主體，是附屬于舊工業(yè)建筑的建筑構(gòu)件。其次，作為loft空間區(qū)別于其他舊建筑改造的手段，閣樓和屋中屋通常都是非完全的劃分，會預(yù)留出通高空間，這種局部的分隔也是loft空間的顯著特征。

（1)閣樓

閣樓本意指房屋中的上部空間或工、商業(yè)建筑內(nèi)無隔斷的較大空間。閣樓在結(jié)構(gòu)上大都依附于原有的舊工業(yè)建筑，這也是它和屋中屋這種分隔形式的主要區(qū)別。閣樓在營造之時通常在內(nèi)側(cè)設(shè)柱子加以支撐，靠近建筑外墻的一側(cè)通常搭接在舊工業(yè)建筑的吊車軌道或是牛腿柱之上，節(jié)省了建造的材料，實(shí)現(xiàn)了較為經(jīng)濟(jì)的改造。例如上海八號橋中的5號樓（如圖3)的原廠房空間開敞高大，故在改造后成為展示和信息的空間。但完整的舊工業(yè)建筑空間原樣保留勢必會造成空間浪費(fèi)，而且也難以滿足改造后建筑的功能需求。因此，5號樓還沿著原工業(yè)建筑的建筑外墻增設(shè)了四周的閣樓空間，作為設(shè)計(jì)單位的辦公區(qū)域，整個空間就形成了大空間套小空間的空間組合。滿足了不同使用功能的需求。

（2)屋中屋

屋中屋與閣樓利用舊工業(yè)建筑本體的結(jié)構(gòu)體系有所不同，其與原有舊工業(yè)建筑聯(lián)系不強(qiáng)，改建后的屋中屋擁有一套獨(dú)立結(jié)構(gòu)體系，因此屋中屋具備了以下優(yōu)勢。首先，屋中屋的營造對原有的舊工業(yè)建筑未造成任何的改動，舊工業(yè)建筑的歷史文化價值得到了完美的保留；其次，當(dāng)需要對內(nèi)部分隔進(jìn)行重建時，只需拆除屋中屋的部分即可，不會對舊工業(yè)建筑帶來二次破壞；再次，屋中屋的形式相當(dāng)于建筑擁有了雙層皮，而屋中屋內(nèi)部通常是較多人員停留和使用的功能空間，需要空調(diào)和暖氣等溫度調(diào)節(jié)措施，屋中屋和舊工業(yè)建筑之間的空間就成了過渡空間，這層空間能夠有效地減少室內(nèi)溫度的變化，降低了能耗。

1.3loft空間銜接

和loft分隔相對立的是，有了不同的分隔手法所產(chǎn)生的若干功能板塊，就必然存在著各種空間之間的銜接。

（1)豎向銜接

豎向銜接多見于loft空間的水平分割，在高大開敞的舊工業(yè)建筑空間內(nèi)通過水平分割的手法創(chuàng)造出夾層空間，就必然需要豎向交通來聯(lián)系。豎向銜接通常表現(xiàn)為樓梯，坡道等。這些新增的樓梯和坡道大都采用鋼材和玻璃等輕盈的材質(zhì)，使樓梯看起來輕巧簡潔，大氣時尚。這些通透的樓梯還可以作為室內(nèi)空間的彈性分隔手段，劃分出不同的空間層次，豐富和裝點(diǎn)了loft室內(nèi)空間。

（2)橫向銜接

Loft空間的橫向銜接多見于垂直分隔，其主要表現(xiàn)為空中連廊。特別是在功能上存在聯(lián)系的兩個空間分別處于非首層的位置上時，就需要二者之間施以空中連廊。上海八號橋在設(shè)計(jì)時就成功的運(yùn)用了連廊這一建筑元素，將8棟舊工業(yè)建筑有機(jī)地聯(lián)系起來，這也是八號橋這一名稱的由來?？罩羞B廊不僅僅局限于建筑室外的相連，廊道在不同的建筑內(nèi)外都有穿插，人們通過這些連廊就可以順暢地漫步于舊工業(yè)建筑區(qū)之間。連廊起到了室內(nèi)外空間的串聯(lián)，模糊了室內(nèi)外空間的界限。

2.外立面改造策略

基于loft文化的舊工業(yè)建筑往往采用新舊沖突的手法來引入新元素，這種新舊沖突的設(shè)計(jì)手法來源于loft文化中的拼貼理念，20世紀(jì)中葉的拼貼藝術(shù)深遠(yuǎn)地影響著loft文化的形成和發(fā)展，在其影響下，loft空間及其外立面逐漸呈現(xiàn)出一種動態(tài)的、不斷發(fā)展和編輯的狀態(tài)，各個時期的材質(zhì)都會拼貼在外立面上，顯示著舊工業(yè)建筑的歷史和改造進(jìn)程。新材料的引入不但沒有可以的和舊材料相仿，反而刻意的制造沖突。通過這種新舊材料沖突制造出強(qiáng)烈的對比效果。新材料體現(xiàn)出建筑空間的新穎和時尚，而舊工業(yè)建筑表皮則體現(xiàn)著懷舊氣息，從而形成了商業(yè)建筑空間的亮點(diǎn)。例如上海莫干山M50藝術(shù)區(qū)外立面改造設(shè)計(jì)中，主體元素為廠房原有的紅色清水磚墻，但這樣的立面形式比較單調(diào)，不太適合與新融入的功能空間———商業(yè)畫廊，因此在設(shè)計(jì)中融入了鋼結(jié)構(gòu)和大面積的有色玻璃，新舊材料的沖突使立面既不缺乏歷史氣息又充滿時代感。輕盈精致的新材料一改舊工業(yè)建筑煙囪濃煙滾滾、地面污水橫流的舊樣貌。賦予其與時展相適應(yīng)的懷舊與新穎相結(jié)合的外立面。

三、結(jié)語

篇(2)

關(guān)鍵詞：舊工業(yè)建筑，生態(tài)再利用，可持續(xù)

中圖分類號：K928.71文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

1．舊工業(yè)建筑生態(tài)改造再利用相關(guān)定義

1.1舊工業(yè)建筑的定義

狹義的工業(yè)建筑也稱“廠房或廠房建筑”，是指用于從事工業(yè)生產(chǎn)的各種房屋。廣義的工業(yè)建筑包括進(jìn)行生產(chǎn)加工的廠房、保障生產(chǎn)正常進(jìn)行所建造的各種建筑如倉庫、動力站以及工廠管理建筑、工廠生活間等眾多建筑。本文討論的就是基于廣義定義基礎(chǔ)上的工業(yè)建筑:指用于工業(yè)生產(chǎn)、加工、維修的廠房以及為之服務(wù)的倉庫、服務(wù)建筑、構(gòu)筑物、工業(yè)設(shè)施及其基礎(chǔ)設(shè)施。

1.2改造與再利用

（1）改造

本意是指重新塑造或進(jìn)行大量的改變。建筑的改造是指立足于原有建筑，利用原有建筑條件，通過技術(shù)手段使之具備新的功能，強(qiáng)調(diào)是形式與內(nèi)容的更新，對原有建筑的不足之處進(jìn)行彌補(bǔ)，受原有條件局限很大。

（2）再利用

再利用廣義上是指，再次開發(fā)物質(zhì)文化資源為當(dāng)代或者未來社會的需求服務(wù)。對舊工業(yè)建筑的再利用是對其進(jìn)行功能置換的基礎(chǔ)上，為達(dá)到舊建筑能夠再次被利用的目的而對既有建筑進(jìn)行的再次改造設(shè)計(jì)過程，且不是簡單的修復(fù)或者修補(bǔ)，而是對原有建筑的功能、結(jié)構(gòu)、空間的強(qiáng)化，使其能夠滿足新的社會需求。

1.3生態(tài)改造相關(guān)理論

（1）傳統(tǒng)改造與生態(tài)改造

傳統(tǒng)改造:指利用傳統(tǒng)建筑技術(shù)和傳統(tǒng)建材改變原有建筑結(jié)構(gòu)、外觀、室內(nèi)環(huán)境、設(shè)備系統(tǒng)等，使之適應(yīng)新功能的需要和滿足使用者更加舒適的要求，偏重于形的改變。所謂傳統(tǒng)建筑技術(shù)和材料是指以往流傳下來的，經(jīng)過多年實(shí)踐檢驗(yàn)，比較成熟，應(yīng)用比較廣泛的技術(shù)和材料。

生態(tài)改造:是指應(yīng)用生態(tài)建筑技術(shù)對原有建筑進(jìn)行環(huán)境、功能和資源利用形式的改造，偏重于質(zhì)的變化。傳統(tǒng)改造與生態(tài)改造的相同點(diǎn)是二者都關(guān)注建筑熱環(huán)境、光環(huán)境和風(fēng)環(huán)境等;都為了使建筑更節(jié)省、更舒適、更好用和更美觀;二者都采用傳統(tǒng)建筑技術(shù)。二者的不同點(diǎn)是在形成的效果方面，生態(tài)改造注重從多個方面尋求改變以形成綜合效益，更強(qiáng)調(diào)總體能效的發(fā)揮，而傳統(tǒng)改造則只關(guān)注一個或幾個方面的效果;在采用的技術(shù)方面生態(tài)改造對傳統(tǒng)技術(shù)的應(yīng)用觀念、方法和目的與傳統(tǒng)改造有本質(zhì)的不同。但是二者之間的界限并不十分明顯，主要取決于生態(tài)建筑技術(shù)在改造中所占的比例和改造后形成的生態(tài)效果，凡是改造投資的一半以上用于建筑生態(tài)改造技術(shù)，或者，改造后生態(tài)效果十分明顯，實(shí)現(xiàn)了或大部分實(shí)現(xiàn)了建筑的生態(tài)化，這樣的改造過程都可以稱之為生態(tài)化改造。

（2）生態(tài)改造的基本內(nèi)容

生態(tài)改造的基本內(nèi)容包括:在功能方面對功能置換的改造，通過對空間、建筑設(shè)施的改造或更新，使建筑功能靈活適應(yīng)性強(qiáng)，能夠滿足新功能的需求，并為下次改造留有余地;例如798藝術(shù)區(qū)、中山岐江公園。結(jié)構(gòu)上的改造，對結(jié)構(gòu)安全性高的原建筑結(jié)構(gòu)盡量保留或利用，主要是對建筑結(jié)構(gòu)進(jìn)行加固、維修等措施，必要時為滿足新功能的要求，可進(jìn)行局部的加建新結(jié)構(gòu)，要求不僅在安全性上得到保證，而且盡量在減少能源消耗、減少污染環(huán)境方面得到改善:為使建筑內(nèi)外獲得一個健康舒適的環(huán)境，要求在建筑對建筑內(nèi)外環(huán)境進(jìn)行改造，盡量保留不破壞原來良好的自然環(huán)境，盡量改善原來不健康的自然環(huán)境，營造一個良好的生態(tài)環(huán)境;對改造后的建筑盡量做到資源的循環(huán)利用，使建筑改造以后實(shí)現(xiàn)內(nèi)部資源的循環(huán)利用。

2．國內(nèi)外舊工業(yè)建筑生態(tài)改造再利用實(shí)踐

2.1國外舊工業(yè)建筑生態(tài)改造實(shí)踐

奧地利維也納煤氣罐改建成大型商業(yè)綜合體，這是在國際上頗具知名度的舊建筑開發(fā)利用的成功實(shí)例。由于特殊的結(jié)構(gòu)其改造的難度也很大。在A座改造設(shè)計(jì)中，地下兩層采用鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)(車庫及庫房)，成為地面以上各層鋼結(jié)構(gòu)的堅(jiān)固基座。地面1―3層周圈布置商店，中間為3層高的中庭，4層以上沿筒形外墻嵌入18幢弓形住皂塔樓(12層)，組成一個有“縫隙”的環(huán)，這種布局使每套住宅都能有良好通風(fēng)采光，人的視線可以從各個住宅塔樓間的中庭，從原墻體的大窗洞看到室外。陽光和空氣從玻璃彎頂及塔樓間的縫隙能很好地導(dǎo)入建筑內(nèi)部，最大限度的滿足自然采光，中庭的使用也對自然采光和通風(fēng)起到一定作用。由于特異型建筑結(jié)構(gòu)的不同，改造過程要做到使改造后具有良好的采光和自然通風(fēng)是很困難的，而該項(xiàng)目則在這方面做的很好，通過合理、巧妙的設(shè)計(jì)，利用中庭的作用以及貯氣罐和18座塔樓之間形成的“縫隙”的作用，最大程度上滿足了內(nèi)部房間的自然采光和通風(fēng)，可以說也是用被動低技的方式做到了生態(tài)改造。

2.2國內(nèi)舊工業(yè)建筑生態(tài)改造實(shí)踐

（1）北京外研社改造

北京外研社二期建筑原是印刷廠，在外研社新樓建成后，也對其進(jìn)行了改造，并以一座橋與新的主樓相連，形成一個整體。印刷廠的原有舊廠房平面是由框架結(jié)構(gòu)和磚混結(jié)構(gòu)組成的幾何形體，兩者垂直。在改造設(shè)計(jì)中通過穿插運(yùn)用中庭、邊庭等設(shè)計(jì)方法，來實(shí)現(xiàn)自然光的引入。由于這種建筑腔體的使用，不僅可以改善建筑內(nèi)部熱、光環(huán)境，還可以增加內(nèi)部空間的趣味性，使建筑內(nèi)部避免出現(xiàn)暗房間，節(jié)約了能源。

（2）世博會的特鋼大舞臺

世博會的特鋼大舞臺項(xiàng)目通過運(yùn)用“低技環(huán)?！崩砟詈汀氨粍邮骄G色建筑技術(shù)”對其進(jìn)行更新改造并作為世博會場館使用。特鋼大舞臺項(xiàng)目由原有上鋼三廠特鋼車間的部分廠房改建而成，擬建為開敞式觀演場館。面對各種困難設(shè)計(jì)師最終決定運(yùn)用被動式綠色建筑技術(shù)，定義整個改造項(xiàng)目“低技環(huán)?！钡暮诵睦砟?即借助綠色環(huán)境的參與力量，以盡量少的設(shè)備使用和材料消耗方式，使整幢建筑得到適當(dāng)?shù)氖褂檬孢m度并與環(huán)境互動友好。主要的內(nèi)容包括:通過引用周邊公園的綠色環(huán)境，改造和節(jié)約土地使用，改善屋頂覆蓋下的空間的使用質(zhì)量;通過將廠房自身既有廢棄材料異地、變形地重新利用，突出工業(yè)文明特征，合理節(jié)省建材投資;通過設(shè)置有層次的遮陽設(shè)施并引導(dǎo)建筑內(nèi)部空氣的流動，盡可能減少空充分利用多雨季節(jié)的自然降水，平衡水分蒸發(fā)，實(shí)現(xiàn)小環(huán)境降溫。調(diào)使用的消耗，提高高熱天氣下的體感舒適度;通過建筑外表的立體植被綠化。

3．總結(jié)

舊工業(yè)建筑改造有傳統(tǒng)改造和生態(tài)改造兩種模式。但生態(tài)改造在舊工業(yè)建筑再利用策略中應(yīng)優(yōu)先考慮，也就是說生態(tài)改造是舊工業(yè)建筑真正實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展的改造模式。舊建筑要實(shí)現(xiàn)新意義上的重生，需要在整個改造設(shè)計(jì)過程中充分考慮各種因素，注意節(jié)能、保護(hù)環(huán)境、資源循環(huán)利用的總體實(shí)現(xiàn)，只有這樣才能真正實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。而傳統(tǒng)改造設(shè)計(jì)往往只注重功能的改變、外觀的轉(zhuǎn)變等，很少結(jié)合自然從生態(tài)的角度、節(jié)能的角度改造，勢必達(dá)不到生態(tài)的效果，而生態(tài)改造正綜合考慮這些因素，并以取得良好生態(tài)效益為目標(biāo)。因此舊工業(yè)建筑的改造創(chuàng)新需要優(yōu)先考慮生態(tài)改造的模式。

參考文獻(xiàn)：

[1] 王建國.后工業(yè)時代產(chǎn)業(yè)建筑遺產(chǎn)保護(hù)更新.北京:中國建筑工業(yè)出版社，2007，25-102.

[2] 肯尼斯?鮑威爾著，于鑫，楊智敏，司洋譯.舊建筑的改建和重建[M].大連:大連理工大學(xué)出版社，2001，24-52.

[3] 趙曉波.舊廠房再利用的策略與方法一以廈門市文化藝術(shù)中心建設(shè)為例.廈門大學(xué)學(xué)報(bào)，2007，(4).

[4] 黃步匝.成都東郊工業(yè)區(qū)舊工業(yè)建筑改造性再利用模式淺談（西南交通大學(xué)

碩士論文）[J].成都:西南交通大學(xué)，2006，72-8.

[5] 菲力浦?羅伯特.重新利用舊建筑――世界建筑的趨勢．建筑學(xué)報(bào)，1989（7）.

篇(3)

【關(guān)鍵詞】建筑工程 涂料施工 施工技術(shù) 發(fā)展策略 涂料施工發(fā)展方向 涂料

中圖分類號：TU198 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：

一．引言。

近幾年來，我國的建筑行業(yè)得到飛速發(fā)展，建筑工程規(guī)模和數(shù)量、質(zhì)量要求都蒸蒸日上，各種建筑材料、工程涂料的需求不斷增長。建筑涂料主要是起到裝飾作用，并能保護(hù)和改善使用環(huán)境作出一定的貢獻(xiàn)，涂料正常功能的發(fā)揮，主要是根據(jù)涂料的技術(shù)性能、施工技術(shù)、建筑基層情況和建筑環(huán)境條件等緊密聯(lián)系的。涂料在建筑外表層，歷經(jīng)外部環(huán)境的風(fēng)吹日曬，雨淋雪凍，在各種環(huán)境中需要發(fā)揮正常功能，經(jīng)常是天長日久，涂料層開始脫落，既有損建筑物美觀，同時也影響了建筑功能。

二.我國建筑工程涂料施工技術(shù)的發(fā)展歷程及現(xiàn)狀情況。

20世紀(jì)60年代以前，國內(nèi)建筑物內(nèi)外墻的裝飾材料主要為石灰漿和大白粉。60年代中期，我國實(shí)現(xiàn)聚醋酸乙烯乳液的工業(yè)化生產(chǎn)，聚醋酸乙烯乳膠涂料應(yīng)運(yùn)而生，但由于我國當(dāng)時工業(yè)基礎(chǔ)薄弱，經(jīng)濟(jì)水平低，聚醋酸乙烯乳液涂料不可能在建筑物上廣泛應(yīng)用。70年代，聚乙烯醇水玻璃內(nèi)墻涂料(106)和聚乙烯醇縮甲醛涂料(107)研制成功并應(yīng)用于內(nèi)墻裝飾，并在80年代得到大量應(yīng)用和發(fā)展；80年代，隨著苯丙乳液的開發(fā)成功并實(shí)現(xiàn)工業(yè)化，苯丙乳膠涂料開始應(yīng)用于內(nèi)墻面的裝飾，但由于性能不理想(如開罐效果、施工性、貯存穩(wěn)定性等)，再加上當(dāng)時的經(jīng)濟(jì)和生活水平所限，乳膠類建筑涂料并沒有得到大量應(yīng)用和快速發(fā)展，直到80年代末，國外助劑逐漸進(jìn)入中國市場，彌補(bǔ)了性能缺陷，乳膠涂料才得以廣泛推廣應(yīng)用。80年代末90年代初，水包油型多彩內(nèi)墻涂料開始應(yīng)用于內(nèi)墻涂裝并得以蓬勃發(fā)展，90年代末本世紀(jì)初，彈性外墻涂料開始用于外墻的涂裝。

隨著我國國民經(jīng)濟(jì)的飛速增長，人們生活水平的普遍提高，特別是房地產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，帶動了建筑涂料產(chǎn)量和用量的快速增長。據(jù)國家統(tǒng)計(jì)局的數(shù)據(jù)，2010年，我國建筑涂料的產(chǎn)銷量為352萬噸，比上年增長23.7%，占涂料總產(chǎn)量的36%左右，已成為世界第一大建筑涂料消費(fèi)國。隨著我國建筑涂料產(chǎn)量的快速增長，該行業(yè)在產(chǎn)品結(jié)構(gòu)、技術(shù)水平、應(yīng)用服務(wù)等方面均取得了較大進(jìn)步，但是，相比于先進(jìn)工業(yè)化國家在技術(shù)方面仍存在一定的差距，主要表現(xiàn)在：建筑乳膠涂料用的大部分助劑依賴進(jìn)口；生產(chǎn)企業(yè)眾多但生產(chǎn)規(guī)模普遍偏小，行業(yè)集中度低，大多數(shù)生產(chǎn)企業(yè)技術(shù)力量和產(chǎn)品質(zhì)量監(jiān)控手段薄弱，缺乏產(chǎn)品研發(fā)和技術(shù)創(chuàng)新能力；產(chǎn)品結(jié)構(gòu)不盡合理，低檔次、性能較差的涂料品種仍占據(jù)較大的比例，高裝飾性、高性能及功能性的涂料產(chǎn)品相對較少；內(nèi)外墻找平膩?zhàn)雍偷灼岬容o助和配套材料的生產(chǎn)隨意性大，質(zhì)量不穩(wěn)定。從整個行業(yè)層面看，我國建筑涂料無論是在產(chǎn)品品種、技術(shù)含量，還是在配套性、施工技術(shù)方面，均不能滿足我國經(jīng)濟(jì)水平及人們生活水平快速提高后對涂料性能的更高要求，仍需要廣大涂料企業(yè)和研究人員不懈努力。

三.建筑工程涂料施工技術(shù)的發(fā)展策略。

1. 綠色建材。

綠色建材是指采用清潔生產(chǎn)技術(shù)，少用天然資源和能源，大量使用工業(yè)或城市固態(tài)廢棄物生產(chǎn)的對人體、周邊環(huán)境無害的健康、環(huán)保、安全、消防型建筑材料，國際上也稱“生態(tài)建材”、“健康建材”或“環(huán)保建材”。綠色環(huán)保涂料作為綠色建材的一種，同樣是對涂料“健康、環(huán)保、安全”屬性的評價，包括對生產(chǎn)原料、生產(chǎn)過程、施工過程、使用過程和廢棄物處置五大環(huán)節(jié)的分項(xiàng)評價和綜合評價。

2.舊外墻面修補(bǔ)重涂技術(shù)

我國過去廣泛使用的水刷石類、干粘石類、水泥砂漿裝飾墻面類、清水磚墻類、舊涂料類和各種貼面材料(例如面磚、馬賽克等)等舊外墻面,經(jīng)多年使用已顯陳舊,迫切需要翻新。采用各種建筑涂料(例如合成樹脂乳液外墻涂料、溶劑型外墻涂料、無機(jī)外墻涂料和有特殊裝飾效果的復(fù)層涂料、砂壁狀涂料等)進(jìn)行翻新涂裝,具有很好的技術(shù)經(jīng)濟(jì)效益。一些翻新涂裝工程取得很好的效果,例如對上海某框架結(jié)構(gòu)、粘土空心磚作填充墻的九層綜合辦公大樓原白色面磚裝飾的翻新涂裝,使該建筑物由原來嚴(yán)重滲水的陳舊飾面變得煥然一新。鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)是我國高層建筑最主要的結(jié)構(gòu)形式,這類結(jié)構(gòu)的外墻面的開裂、滲漏、鋼筋銹蝕、混凝土脫落、外涂層損壞等現(xiàn)象也是常見的通病。對這類結(jié)構(gòu)進(jìn)行修補(bǔ)重涂技術(shù)的研究,內(nèi)容包括對原墻面損壞的原因分析、損壞勘察、檢查與評估技術(shù),混凝土修補(bǔ)材料、方法、設(shè)備的選用,施工規(guī)范的制訂,施工技術(shù)和施工管理等內(nèi)容。由某專業(yè)涂裝公司對上海某商城外墻面飾面的翻新涂裝,是這類高層建筑物采用修補(bǔ)重涂技術(shù)取得良好效果的實(shí)例。

3.施工機(jī)械智能化發(fā)展。

無氣噴涂機(jī)械正向作業(yè)智能化、機(jī)型多樣化、使用簡單化和質(zhì)量可靠化的方向發(fā)展,一些國外無氣噴涂機(jī)械即具有這些功能。作業(yè)智能化是指有些噴涂機(jī)內(nèi)設(shè)置有微處理器,能跟蹤重要的工作細(xì)節(jié),并顯示在易分辨的LED(大電子顯示器)顯示屏上,清晰地顯示噴涂作業(yè)細(xì)節(jié),例如噴涂耗料量、噴涂形式(高產(chǎn)出噴涂還是精飾性噴涂)等,并能自動返流清洗,不需要拆卸即能清除濾渣和自動診斷與排除故障等。機(jī)型多樣化是指對適用于噴涂同一類涂料的噴涂機(jī),針對不同的動力情況配有不同型號的機(jī)型,例如以液壓為動力的、以汽油為動力的和電動的等。同時,對于不同的工程情況配有不同的機(jī)型,例如特大型住宅建筑、特大型商業(yè)建筑、特大型工業(yè)建筑適用的機(jī)型;大型住宅建筑、大型商業(yè)建筑、大型工業(yè)建筑適用的機(jī)型和中型的工程適用的機(jī)型、小型工程適用的機(jī)型等。

4.國際化發(fā)展戰(zhàn)略。

進(jìn)入21世紀(jì)，將使我國經(jīng)濟(jì)進(jìn)一步融入國際經(jīng)濟(jì)貿(mào)易體系和全球經(jīng)濟(jì)潮流，我國建筑涂料行業(yè)應(yīng)該充分利用國際化給我們帶來的機(jī)遇，具體表現(xiàn)在：

（1）國際化有利于加快我國建筑涂料行業(yè)改革開放的進(jìn)程。

（2）國際化有利于我國建筑涂料企業(yè)引進(jìn)技術(shù)和外資，提高水平，擴(kuò)大經(jīng)營。

（3）國際化有利于我國建筑涂料企業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整。

（4）國際化有利于我國國內(nèi)建筑涂料企業(yè)獲得價格低、質(zhì)量好、品種系列配套、售后服務(wù)到位的原材料，對增強(qiáng)企業(yè)競爭力是極為有利。

四．結(jié)束語。

當(dāng)前，雖然我國的建筑工程涂料施工技術(shù)得到了快速發(fā)展，同時也收獲了許多難得的工程經(jīng)驗(yàn)，但也存在不少的問題。著眼未來發(fā)展，要充實(shí)底層施工技術(shù)，通過落實(shí)工程技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和相關(guān)要求，踏踏實(shí)實(shí)走好涂料施工技術(shù)的發(fā)展策略，提高我國的工程涂料施工水平。

參考文獻(xiàn)：

[1]龍春景 論建筑工程涂料施工技術(shù)的發(fā)展策略研究[期刊論文] 《四川建材》 -2010年1期

[2]余曉綱 Yu Xiaogang合成樹脂乳液砂壁狀建筑涂料的發(fā)展與實(shí)際應(yīng)用中的幾個問題 [期刊論文] 《現(xiàn)代涂料與涂裝》 -2011年3期

[3]朱傳棨 ZHU Chuanqi通盤籌劃我國建筑涂料的發(fā)展 [期刊論文] 《涂料工業(yè)》 ISTIC PKU -2000年7期

[4]沈志勤國內(nèi)外建筑涂料的發(fā)展 [期刊論文] 《江蘇建材》 -2002年3期

[5]徐峰Xu Feng 功能性建筑涂料的應(yīng)用與發(fā)展 [期刊論文] 《涂料工業(yè)》 ISTIC PKU -2005年4期

[6]張心亞 湯鳳 藍(lán)仁華 陳煥欽ZHANG Xin-ya TANG Feng LAN Ren-hua CHEN Huan-qin氟樹脂建筑涂料的發(fā)展動向 [期刊論文] 《功能材料》 ISTIC EI PKU -2004年z1期

篇(4)

關(guān)鍵詞：維修方法；經(jīng)濟(jì)評價；全壽命周期成本分析；價值工程； 增量效益評價法；

1、研究背景

建筑領(lǐng)域作為我國國民經(jīng)濟(jì)的支柱產(chǎn)業(yè)之一，在很長一段時期是保證經(jīng)濟(jì)和社會高速發(fā)展的首要條件。在過去的幾十年間，隨著使用年限的不斷增加，建筑物逐漸進(jìn)入維修加固階段，導(dǎo)致了各地區(qū)工程事故的頻繁發(fā)生，這就促進(jìn)了維修加固行業(yè)的興起和發(fā)展。而且隨著舊有建筑規(guī)模的不斷增大和步入中期使用年限，建設(shè)重點(diǎn)已經(jīng)逐漸由建筑設(shè)計(jì)和施工轉(zhuǎn)向在役建筑物的維修、加固和改造等方面，且發(fā)展越來越快，已逐漸成為建筑業(yè)重要的組成部分。

2、研究手段

對在役建筑物的維修決策過程可以作為一個工程項(xiàng)目進(jìn)行經(jīng)濟(jì)評價，經(jīng)濟(jì)評價的目的在于有效合理地利用有限資源，最大限度地提高投資效益，使決策具有有效性、科學(xué)性和準(zhǔn)確性，任何工程項(xiàng)目的科學(xué)決策是保證項(xiàng)目成功的關(guān)鍵。經(jīng)濟(jì)評價是投資項(xiàng)目可行性研究的重要組成部分，經(jīng)濟(jì)評價分析報(bào)告是投資者決策投資的重要依據(jù)。選擇客觀、恰當(dāng)?shù)捻?xiàng)目經(jīng)濟(jì)評價方法對正確的進(jìn)行投資決策起著關(guān)鍵性的作用。

（1）制定維修改造項(xiàng)目的實(shí)施方案

在對維修改造項(xiàng)目進(jìn)行現(xiàn)場調(diào)查后，可以根據(jù)實(shí)際情況制定實(shí)施方案（不改造、改造、維修、增加面積的加固等），并運(yùn)用數(shù)學(xué)工具對方案進(jìn)行評價，確定可行方案及最優(yōu)方案。

（2）對各方案進(jìn)行財(cái)務(wù)評價，確定可行的方案。

采用財(cái)務(wù)評價方法，保留可行的方案，剔除不可行方案。對維修改造方案的經(jīng)濟(jì)評價采用增量效益評價法，選用增量凈年值ΔNAV作為評價指標(biāo)，ΔNAV>0的方案為可行方案。

（3）對維修改造項(xiàng)目的功能進(jìn)行評價，并計(jì)算其功能系數(shù)

分析影響維修改造項(xiàng)目功能評價值的主要因素，用層次分析法計(jì)算功能的權(quán)重，對各方案分別采用模糊綜合評判的方法，得到各方案的功能評價值，根據(jù)公式計(jì)算各個方案的功能系數(shù)。

（4）計(jì)算各方案的成本系數(shù)

由于各備選方案的壽命期不同，可選用年成本（）作為各方案的成本分析指標(biāo)，成本在計(jì)算時一般包括建設(shè)成本和使用成本，為兩者之和。

在本文中，建設(shè)成本為維修改造方案的實(shí)施成本（維修改造成本）和預(yù)計(jì)停產(chǎn)損失（針對工業(yè)建筑而言），計(jì)算時應(yīng)按年平均分?jǐn)偟某杀?。考慮資金的時間價值計(jì)算公式：

式中 -第個實(shí)施方案的維修改造成本和預(yù)計(jì)停產(chǎn)損失之和，（萬元）；

-依據(jù)第個方案實(shí)施后建筑物的剩余壽命（年）；

-基準(zhǔn)收益率，本文取=10%。

對于工業(yè)建筑物來說，維修改造方案年使用成本為設(shè)備的年運(yùn)營費(fèi)用與廠房維護(hù)費(fèi)用之和減去改造后預(yù)期增量收益。對于普通民用建筑物來說，則沒有生產(chǎn)設(shè)備的運(yùn)營費(fèi)用這一項(xiàng)。在這里要注意的是，由于年使用成本不是等值的，應(yīng)該計(jì)算整個壽命期內(nèi)各年費(fèi)用之和，然后再計(jì)算出各方案的等額年金作為年使用成本。計(jì)算公式：

式中 -方案計(jì)算期內(nèi)第年；

-設(shè)備年運(yùn)營費(fèi)；

-建筑物年維護(hù)費(fèi)用；

-預(yù)期年增加收益；

-復(fù)利支付現(xiàn)值系數(shù)；

-等額支付系列資金恢復(fù)系數(shù)。

計(jì)算各方案的年成本為：，再由式公式計(jì)算各方案的成本系數(shù)。

（5）計(jì)算各方案的價值系數(shù)

由以上計(jì)算出的和，由價值系數(shù)計(jì)算公式，計(jì)算出各方案的價值系數(shù)。

（6）確定維修改造方案中的最優(yōu)方案。

由計(jì)算出的各實(shí)施方案的價值系數(shù)判定最優(yōu)方案，即選擇價值系數(shù)比較大的方案為最優(yōu)方案。

3、方案評價過程中有關(guān)參數(shù)的確定

（1）各方案成本的確定

運(yùn)用增量效益評價法對維修改造方案作出可行性判斷，然后再利用價值工程原理進(jìn)行維修改造各方案之間的比較優(yōu)選。對于維修改造方案而言，評價的是各方案追加的投資所產(chǎn)生的經(jīng)濟(jì)效益與功能提高水平，因此都具有相同的原有資產(chǎn)。為了便于計(jì)算，本文不對成本做詳細(xì)的劃分，只是按使用年限做了分?jǐn)偂?/p>

（2）對于民用建筑剩余壽命的計(jì)算

對于一般的民用建筑物的剩余壽命的計(jì)算，可以按下式計(jì)算。

式中 -民用建筑物的損壞系數(shù)，一般取值1.4；

-房屋的折舊率，即房屋耐用壽命的倒數(shù)，隨結(jié)構(gòu)類型的不同而取值。鋼筋混凝土建筑物的耐用壽命一般為50～100年，故取=0.02-0.01；磚混結(jié)構(gòu)的多層住宅耐用壽命為50～80年，故取=0.02-0.0125。

4.通過增量效益評價法的結(jié)論對建筑物維修方法進(jìn)行經(jīng)濟(jì)評價

（1）通過計(jì)算維修改造項(xiàng)目投入的費(fèi)用和產(chǎn)出的效益，進(jìn)行多方案比較，對維修改造項(xiàng)目的財(cái)務(wù)可行性和經(jīng)濟(jì)合理性分析論證，以此為建筑物維修決策提供科學(xué)可靠的依據(jù)。

（2）通過分析維修改造項(xiàng)目的一般性與特殊性，確定維修改造項(xiàng)目的經(jīng)濟(jì)評價應(yīng)采用"有無對比"原理，并且一般情況下采用增量效益評價法就能夠滿足經(jīng)濟(jì)評價的要求。對維修改造項(xiàng)目各方案進(jìn)行技術(shù)經(jīng)濟(jì)分析，估算維修改造項(xiàng)目所用的投資及可能帶來的收益，計(jì)算財(cái)務(wù)評價指標(biāo)，對各方案的直接經(jīng)濟(jì)效益進(jìn)行對比評價，由此確定項(xiàng)目的可行方案。

（3）在財(cái)務(wù)可行性分析的基礎(chǔ)上，考慮了功能與費(fèi)用之間的關(guān)系，利用價值工程法將功能與費(fèi)用、技術(shù)與經(jīng)濟(jì)結(jié)合在一起進(jìn)行經(jīng)濟(jì)評價，實(shí)現(xiàn)以較少的投資獲得較大的功能，更合理實(shí)用，可操作性比較強(qiáng)。

（4）依據(jù)全壽命周期成本分析技術(shù)的特點(diǎn)和價值工程技術(shù)的特點(diǎn)，將全壽命周期成本分析理論應(yīng)用于價值工程中，兩種技術(shù)的有機(jī)結(jié)合，是尋求最佳方案的理想選擇。

（5）對維修改造項(xiàng)目進(jìn)行經(jīng)濟(jì)評價時，全壽命周期成本為維修改造成本和維護(hù)成本。進(jìn)行功能分析時，以建筑物的綜合功能為目標(biāo)，綜合考慮經(jīng)濟(jì)性能、社會性能、環(huán)境性能、安全性能和耐久性能的功能，從而使價值工程分析過程更加完善，更具有說服力。

（6）在進(jìn)行功能分析過程中，運(yùn)用層次分析法確定功能權(quán)重，運(yùn)用模糊數(shù)學(xué)原理建立功能分析的綜合評判模型，確定各方案的功能系數(shù)。這兩種方法與價值工程相結(jié)合，不僅較好的反映了功能的模糊性，而且使功能評價的結(jié)果更有實(shí)用性。

本文的功能評價雖然是從建筑物的綜合功能進(jìn)行了評價，但考慮因素仍有欠缺，如沒有將規(guī)模的大小及投資效果系數(shù)作為功能的一部分來進(jìn)行分析，在以后的工作中，盡可能的考慮不同角度的影響因素來評價項(xiàng)目的功能，從而使評價方法更加完善。

參 考 文 獻(xiàn)

[1] 郎雪昌，建筑物維修決策理論研究及其應(yīng)用[D].同濟(jì)大學(xué)工程碩士學(xué)位論文，2007.

篇(5)

許多情況下，20世紀(jì)中期所建的工業(yè)廠房的大空間和結(jié)構(gòu)體系對于目前的生產(chǎn)條件已經(jīng)不再適用，這在當(dāng)代亞洲城市的發(fā)展戰(zhàn)略中非常顯著。對這種工業(yè)舊址不分青紅皂白的毀壞注定是一種失敗，不僅要去了解一個城市工業(yè)歷史重要階段，而且要去利用20世紀(jì)這種建筑的大尺度和結(jié)構(gòu)遺產(chǎn)。與其它形式的建筑遺產(chǎn)相比，工業(yè)舊址鑒于他們實(shí)際功能遺留下來的是城市記憶的另外一種形式。市政廳和一些有名的住宅綜合體的設(shè)計(jì)在形式上是為了突出一個場所的特征，然而，對于工業(yè)廠房改造的實(shí)踐就需要一種不同的改造方式，因此也會產(chǎn)生一種不同的建筑紀(jì)念性。位于德國的Zollvereln煤礦綜合體和位于鹿特丹的VanNelle Factory都是20世紀(jì)現(xiàn)代建筑歷史上具有革新意義的兩個范例。強(qiáng)有力的建筑布局、革新的建筑結(jié)構(gòu)和細(xì)部處理都為了滿足程式化的有效而介入的。由于工業(yè)舊址的經(jīng)常是限制入內(nèi)的，尤其當(dāng)他們尚在施工的時候，所以，公眾對于其存在的感知也毫無疑問的被限制住了。這就使工業(yè)舊址以城市保護(hù)的姿態(tài)出現(xiàn)的時候經(jīng)常是處于一種非定性的狀態(tài)。在這些地方，就可以想象和實(shí)踐新的社會影響模式和場所識別實(shí)踐而無須受某些場所特性的負(fù)擔(dān)。

德國Zollverein的改造，使之成為綜合文化場所，還有位于英國泰晤士河岸的發(fā)電站被改造成為泰特現(xiàn)代藝術(shù)美術(shù)館，這些都是對lB3_業(yè)廠址改造中獲利豐厚的例子。在這些工程改造中，陳舊的工業(yè)結(jié)構(gòu)和奢侈的大跨空間被處理為活動場所的設(shè)施，并且鼓勵當(dāng)代的城市生活、藝術(shù)和創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的融合。這些改造的成功很大程度上無疑受益于UNESCO對干Zollverein綜合體作為世界遺產(chǎn)的認(rèn)識，還有就是得益于倫敦的公眾對于遺產(chǎn)高度的認(rèn)識。與之相比較而言，上海當(dāng)代對于舊工業(yè)遺址的改造就顯得更加實(shí)際并以政治利益為前提。把舊工業(yè)廠房改造成為藝術(shù)和文化場所在上海成為了可能，并于其北邊的類似城市――北京有著長時間的競爭關(guān)系。由BAU改建的上海雕塑中心便是作為20世紀(jì)的貿(mào)易港口和金融中心的上海這么個當(dāng)代城市更新項(xiàng)目中的范例。上海當(dāng)?shù)卣l(fā)現(xiàn)，如果和北京相比宣稱其文化聲譽(yù)會促進(jìn)城市經(jīng)濟(jì)和城市發(fā)展。為了和北京一較文化聲望，2005年上海市政出臺了一項(xiàng)頗具野心的政策，在城內(nèi)劃了100個藝術(shù)文化場所。為了形成這樣的景象，個人的主動性也被調(diào)動起來。與此同時，內(nèi)環(huán)線內(nèi)尚可適用的廢棄的舊工業(yè)廠址也為被劃為此類場所。

位于幽靜的淮海路西端，便是曾經(jīng)是法國殖民地的徐匯區(qū)商業(yè)主干道。上海雕塑中心便建于一個占地8hm2并且重新作為鋼鐵廠的工廠內(nèi)。它被掩藏在一派商業(yè)辦公樓后邊，并被個開放的停車場所圍合，這個建筑就被改造并重新定義為普遍意義上的藝術(shù)工廠。現(xiàn)在它為開放的雕塑館和一些私人的藝術(shù)展館還有一些設(shè)計(jì)公司提供了廣闊的空間。

適用這樣巨大的工業(yè)空間是一種挑戰(zhàn)。如何使空間的使用和這種有紀(jì)念價值的巨大的工業(yè)結(jié)構(gòu)不相沖突呢?我們?nèi)绾我胍粋€新的方案――個集雕塑藝術(shù)、私人藝術(shù)展館、藝術(shù)工作室于一體的綜合體――如何使宜人的尺度介入廣大的工業(yè)空間7如何重新定義這座建筑而是其現(xiàn)存的結(jié)構(gòu)體系變動最小呢?

在上海雕塑中心的改造中，這種問題通過創(chuàng)造一系列巨大的連通空間來解決。私人的藝術(shù)展館和藝術(shù)工作室需要比較私密的空間，于是在現(xiàn)存的工廠東半部分給他們提供了一個新建的三層高的建筑體。展覽空間就被安排在了西部。通過這種處理，使現(xiàn)有工廠通過植入現(xiàn)有空間和結(jié)構(gòu)來重新定義。這座工廠作為新的藝術(shù)展覽空間和美術(shù)館被保存了下來。通過多種視角和建筑內(nèi)無阻擋的視線聯(lián)系來達(dá)到這種效果。通過這種策略，舊廠房不是作為一個被占有、填充、改造的建筑而存在，而是作為一個空間上的新設(shè)計(jì)在縱向得到了處理。

在這座位于建筑東部的三層高的結(jié)構(gòu)體中，有一系列可看到的走廊，開放的平臺和的環(huán)通路線。這個改造中BAU強(qiáng)調(diào)的是現(xiàn)存結(jié)構(gòu)體作為周邊廠房的傳統(tǒng)元素的考慮。進(jìn)一步通過使房問作為一個可融入部分融入這個新的結(jié)構(gòu)體系中。這種房間和走廊的組合方式使其中的使用者意識到他們的活動使其在廠房內(nèi)有存在感。因此，空間之間的關(guān)系不僅僅靠這些私人的展廳維系，而且也存在于下層更加私密的藝術(shù)展廳和工作時還有一些公共的展示場所。在舊廠內(nèi)部，人們之間靠著一種的街道尺度的內(nèi)在環(huán)線連廊相聯(lián)系。

工業(yè)建筑中結(jié)構(gòu)體系的重復(fù)也在這種新的建構(gòu)體中出現(xiàn)。作為一個植入這個現(xiàn)存的19m寬190m長的舊建筑中的的新建筑，這些私人展館和藝術(shù)工作室成為一個三層的平臺，無論是藝術(shù)團(tuán)體還是企業(yè)家都可以觀察并介入現(xiàn)場的藝術(shù)事件中。

位于西半部的展覽區(qū)域被一個連續(xù)而開放的坡道為何，從而使人們可以從一系列不同的視角體驗(yàn)藝術(shù)展品。嚴(yán)格的觀察藝術(shù)品的二維視角，僅僅在站在藝術(shù)品前邊的時候才能體會到，在這里就被從根本上改變了。中間下沉的地板以前被用作機(jī)器深坑，現(xiàn)在變成了一個講演空間，有時候還會被用作額外的尺度宜人的展示空間。在下陷空間內(nèi)擺放一系列臺階和供坐的平臺，可以提供一種在一般藝術(shù)展廳中不常見的獨(dú)特的視角。這種視角對于雕塑藝術(shù)就特別有效。

東西部的過渡是通過主入口后邊一個透明的看起來像漂浮的二層的建構(gòu)物來連接的。這個構(gòu)建是靠的鋼柱支撐，談?wù)摃臅r候會作為一個會議場所。廠房中漂浮的透明體表明BAU試圖使藝術(shù)場所之間有很強(qiáng)的視覺聯(lián)系，使藝術(shù)團(tuán)體和廣大公眾可以有互動的對話。這種意圖更通過入口處的為重大活動所作的一個大門來得到加強(qiáng)。這些他們?yōu)榱寺?lián)系室內(nèi)空間和周邊的城市公園異或那些工業(yè)綜合體而設(shè)計(jì)的門和可視的聯(lián)系，象征了上海雕塑中心的城市現(xiàn)狀。

通過上海雕塑中心的這個設(shè)計(jì)BAU闡述了當(dāng)代藝術(shù)場所的形式――融合了城市藝術(shù)空間和鮮活的藝術(shù)展覽方式。起初的品質(zhì)在于交流的促進(jìn)、對話、城市藝術(shù)場所的開放型還有社區(qū)。新模式的第二點(diǎn)在于體驗(yàn)藝術(shù)的同時感受巨大的工業(yè)廠房。這個意圖通過嘗試做一個環(huán)繞展示空間的連續(xù)坡道所營造的鮮活的平臺來實(shí)現(xiàn)。使觀察成為一個靈活的體驗(yàn)行為。這種設(shè)計(jì)融合了觀察者，藝術(shù)品和展示空間之間的互動。

通過在建筑中間設(shè)置一個巨大尺度的主入口更加顯示了這個19m寬190m長的建筑的分割。主入口三層高的空間、工業(yè)尺度的門、巨大的陽臺都是對舊有功能的記憶，并且也是對藝術(shù)團(tuán)體和上海公眾是有益的。入口顯示了建筑和位于廠房綜合體中公園之間的聯(lián)系。這種積極的狀態(tài)使之有自己的遺產(chǎn)價值。上海雕塑中心激發(fā)了改造其他周邊廠房的興趣，包括最近曾一度被廢棄的公園景觀的改造，使之成為雕塑展示的開放平臺。

篇(6)

論文摘要:橋梁加固以提高原橋承載能力和使用壽命為目的，針對不同的橋型、不同的加固位置可以采用不同的加固方法。本文對增大梁截面加固法在連續(xù)梁橋加固中的應(yīng)用進(jìn)行了探討。

當(dāng)梁的強(qiáng)度、剛度、穩(wěn)定性和抗裂性能不足時，通常采用增大構(gòu)件截面、增加配筋、提高配筋率的加固方法。在適筋范圍內(nèi)，混凝上彎變構(gòu)件正截面承載力隨鋼筋面積和強(qiáng)度的增大而提高。增大主梁截面加固方法，是梁橋加固方法中最常用的的加固方法，該法廣泛用于梁橋及拱橋拱肋的加固。增大梁截面的途徑有:增加受力鋼筋主筋截面、加大主梁混凝土截面、加厚原橋橋面板和錨噴凝土四種方法。

一、增大梁肋加固法

增大梁肋加固法常用于T形截面橋。T形橋梁常因原截面高度比較小，或面積過小，導(dǎo)致承載能力不足，出現(xiàn)了病害。對于這部分梁橋，可以將梁的下緣加寬加強(qiáng)，增大截積，并在新混凝土截面中增設(shè)受力主筋。在靠近支座處主筋上彎，與原結(jié)構(gòu)主筋焊在澆筑新混凝土截面時，為了保證新舊混凝土之間有良好的粘結(jié)，須在澆筑混凝土前將結(jié)合部位的舊混凝土表面鑿毛，露出骨料，清洗干凈。同時每隔一定距離鑿露出主筋，以便通過錨固鋼筋將新增加的主筋與原結(jié)構(gòu)中的主筋相連接。新增加的混凝土一般采用懸掛模板現(xiàn)場澆筑。

二、加厚橋面補(bǔ)強(qiáng)法

當(dāng)原橋的承載力不足，截面面積過小，而墩臺及基礎(chǔ)較好，承載力較大，為了方便施工，可將原有橋面鋪裝層拆除，在橋面板上澆筑一層新的鋼筋混凝土補(bǔ)強(qiáng)層，用以提高橋梁的抗彎剛度，這種加固補(bǔ)強(qiáng)方式稱為“加厚法”。為了使新舊混凝土結(jié)合良好，原橋面板表面鑿毛洗凈，每隔一定的距離要設(shè)置齒形剪力槽或埋設(shè)樁狀(鋼筋柱)剪，或用環(huán)氧樹脂作為膠結(jié)層。同時，在橋面板上設(shè)置鋼筋網(wǎng)，以增強(qiáng)橋面板的整體抗壓能力，防止新澆筑的混凝土補(bǔ)強(qiáng)層開裂。鋼筋網(wǎng)的直徑和間距根據(jù)板的受力確定。這種方法由于加厚部分使橋梁自重和恒載彎矩增加較多，并且仍然是原結(jié)構(gòu)下緣受拉筋應(yīng)力控制設(shè)計(jì)，故此加固方法一般只適用跨徑較小的T形梁橋或板梁橋。在加固時對梁(板)的受力狀況進(jìn)行詳細(xì)分析，在梁(板)下翼緣強(qiáng)度容許的限度內(nèi)確定橋面的高度。

從梁板結(jié)構(gòu)的上部加大截面(即加厚橋面板)的加固方法，具有施工簡便、投資節(jié)省的優(yōu)點(diǎn)，在國內(nèi)外中小跨徑橋梁加固中應(yīng)用較多。加厚橋面補(bǔ)強(qiáng)法在橋面破壞修復(fù)中，通常是完全鑿出舊橋面，重新鋪裝新橋面，這樣一是費(fèi)時費(fèi)工，二是經(jīng)濟(jì)效益也不理想。對此，有人提出了植筋技術(shù)，在舊橋面上直接加一層新橋面，這樣不僅充分利用了舊橋面，而且縮短施工時間，經(jīng)濟(jì)效益也很顯著。

采用植筋技術(shù)，對舊橋面進(jìn)行簡單的清潔處理，然后平行舊橋面鋼筋，按計(jì)算深度和規(guī)定間距鉆孔，再將鋼筋植入孔內(nèi)，再采用同級別的混凝土填孔，并澆筑新的橋面層。在加厚橋面加固技術(shù)中，新舊橋面的連接是個薄弱環(huán)節(jié)，尤其是界面的抗剪強(qiáng)度。采用植筋技術(shù)以后，界面的抗剪強(qiáng)度由三部分組成:界面混凝上內(nèi)部結(jié)合力、界面摩擦力、植筋的抗剪力。由于植入鋼筋的影響，界面的抗剪強(qiáng)度大大提高，而且植入鋼筋對舊橋而也起到了一定的加強(qiáng)作用。

三、錨噴混凝土

錨噴混凝土是借助噴射機(jī)械，利用壓縮空氣將新混凝土混合料，通過管道高速噴射到己錨固好鋼筋網(wǎng)的受噴面上，使其凝結(jié)硬化形成一種鋼筋混凝土。從而增大橋梁的受力斷面和補(bǔ)強(qiáng)鋼筋，加強(qiáng)結(jié)構(gòu)的整體性，使其能承受更大的外荷載作用。錨噴混凝土不需要振搗，而是在高速噴射時，由水泥與骨料的反復(fù)連續(xù)撞擊，使混凝土壓密。同時又可采用較小的水灰比(0.40-0.45)，使其與混凝土、磚石、鋼材產(chǎn)生較高的粘結(jié)強(qiáng)度。所以新舊混凝上結(jié)合面上能夠傳遞拉應(yīng)力和剪應(yīng)力。采用錨噴混凝土加固舊橋是在近幾年發(fā)展起來的一種新型的舊橋加固技術(shù)。其加固原理是通過新增加混凝土與受力鋼筋和原結(jié)構(gòu)緊密結(jié)合，組成“噴射混凝土(內(nèi)含補(bǔ)強(qiáng)鋼筋網(wǎng))一錨桿一原結(jié)構(gòu)”的整體組合結(jié)構(gòu)。錨噴混凝土加固舊橋的實(shí)質(zhì)就是增大受力斷面和補(bǔ)強(qiáng)鋼筋，加強(qiáng)結(jié)構(gòu)的整體性，使其能承受更大的外荷載。此種加固法在漿砌片石板拱橋加固中運(yùn)用較多，日前低等級公路上的石板拱橋由于早期施工時未按強(qiáng)度和規(guī)格要求嚴(yán)格選料，砌筑片石時砂漿不飽滿，砂漿配合比控制不嚴(yán)，再加上超重車輛長期作用，普遍存在主拱圈片石風(fēng)化、石料大小不一、片石被擠壓碎裂、石料強(qiáng)度不均勻等現(xiàn)象，砌筑砂漿松動脫落并存在較多空洞，有的拱圈已發(fā)現(xiàn)縱向裂縫。針對此種情況采用錨噴混凝上加固能很好地解決這此病害。錨噴混凝土在舊橋加固補(bǔ)強(qiáng)時，具有施工快速簡便、經(jīng)濟(jì)可靠、不中斷交通等優(yōu)點(diǎn)。

四、增大梁截面加固構(gòu)造要求

1、新澆混凝土應(yīng)符合下列規(guī)定:(1)新澆混凝土強(qiáng)度級別宜比原構(gòu)件混凝土強(qiáng)度提高一級，且不低于C25。(2)新澆混凝土層的最小厚度，對板不宜小于100mm，對梁和受壓構(gòu)件不宜小于150mm。(3)當(dāng)新澆混凝土層厚度小于100mm時，可采用小石子混凝土或噴射高性能抗拉復(fù)合砂漿。在結(jié)構(gòu)尺寸復(fù)雜和新澆混凝土施工條件差的情況下，可采用微膨脹或自密實(shí)混凝土。

2、加固用受力鋼筋直徑不小于12mm，不宜大于25mm;構(gòu)造鋼筋直徑不小于10mm;箍筋直徑不宜小于8mm。

3、新增鋼筋應(yīng)按現(xiàn)行《公路鋼筋混凝土及預(yù)應(yīng)力混凝土橋涵設(shè)計(jì)規(guī)范》(JTGD62)要求進(jìn)行設(shè)置，并應(yīng)符合下列規(guī)定:(1)當(dāng)新增縱向鋼筋與原構(gòu)件受力鋼筋采用短筋焊接時，短筋的直徑不宜小于12mm，各短筋的中距不應(yīng)大于500mm。(2)當(dāng)用單側(cè)或雙側(cè)加固時，應(yīng)設(shè)置U形箍筋或封閉式箍筋并與原構(gòu)件牢固連接。

4、在受拉區(qū)增設(shè)混凝土加固的受彎構(gòu)件，新增縱向鋼筋需截?cái)鄷r，應(yīng)從計(jì)算截?cái)帱c(diǎn)外至少增加一個錨固長度。受壓構(gòu)件新增縱向受力鋼筋應(yīng)伸人原結(jié)構(gòu)中并滿足錨固要求。

5、新老混凝土結(jié)合面處，原構(gòu)件的表面應(yīng)鑿成凹凸差不小于6rnrn的粗糙面。

參考文獻(xiàn)

篇(7)

關(guān)鍵字：景觀；社會；生態(tài)；藝術(shù)

TendencyofValuesofModernLandscapeArchitecture

Abstract:Asanintegratedwhole,landscapeisrealizedunderacertaineconomyconditions.Itshouldmeettheneedofthesociety,coincidewiththeruleofnature,followtheprincipleofecology,andasthesametime,italsobelongstothecategoryofart.Iflandscapeworkshavelastingvitality,theymustbethosewhichcanbalancethesefactors.Theyarecloselylinkedwiththetimessoul,absorbthehistoricalspirit,butnotimitatetheexistingstyle.Theyaccordwiththeprincipleofscience,andreflectthedemandsofsociety,thedevelopmentoftechnology,thenewideasofaestheticsandtendencyofvalues.

Keywords:landscape,society,ecology,art

生活在當(dāng)今社會的人，其實(shí)很難評判今天的作品的價值，畢竟離我們越近的事物，越難判斷哪些會是持續(xù)的輝煌，而哪些又僅僅是過眼云煙的短暫時尚。我們曾經(jīng)熱衷的許多思潮，今天看來卻非常片面；而一些曾經(jīng)遠(yuǎn)離人們視線的作品，在經(jīng)歷了時間的洗禮后，卻閃爍著迷人的光芒。盡管我們很難全面、客觀地分析景觀設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢，但是無論過去、現(xiàn)代或是將來，我們每一個設(shè)計(jì)師在實(shí)踐過程中都無法回避一些最基本的問題，對待這些問題的態(tài)度與方式，取決于不同時代背景下景觀設(shè)計(jì)師的觀念和思想，也就決定了作品的表現(xiàn)形式，進(jìn)而影響著作品的生命力。

傳統(tǒng)與現(xiàn)代

幾乎每一個設(shè)計(jì)師都曾面對過傳統(tǒng)與現(xiàn)代的關(guān)系的困惑。早期的現(xiàn)代主義者更傾向于將二者對立起來，但在今天，越來越多的人認(rèn)識到兩者之間的必然聯(lián)系。與文化的變革一樣，景觀的發(fā)展與變革，也是在伴隨著對過去的繼承與否定中進(jìn)行的，一種新的景觀形式的產(chǎn)生，總是與其歷史上的園林文化有著千絲萬縷的聯(lián)系。任何設(shè)計(jì)師都是在一定的社會土壤中成長起來的，既使將自己標(biāo)榜為最前衛(wèi)的設(shè)計(jì)師，也無法回避自己作品中沉淀的特定的文化痕跡。然而，珍視傳統(tǒng)的價值，并不是要無視社會的進(jìn)步與科技的發(fā)展，一味地模仿過去。最好的模仿也只能產(chǎn)生贗品，而不是真跡。優(yōu)秀的設(shè)計(jì)不是對傳統(tǒng)的淺薄模仿，而是將悠久的地方園林傳統(tǒng)與現(xiàn)代生活需要和美學(xué)價值很好地結(jié)合在一起，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行精煉提高的作品。這一點(diǎn)從當(dāng)代各國優(yōu)秀的景觀作品中都能深深地體會到。這些作品，無論形式多么現(xiàn)代，我們稍加品味，都不難發(fā)現(xiàn)它們所傳遞的傳統(tǒng)的信息。

巴黎的雪鐵龍公園（ParcAndrē-Citroën，1992年建成，G.Clement、P.Berger、A.Provost、J.P.Viguier、J.F.Jodry設(shè)計(jì)）、大西洋公園（LeJardinAtlantique，1994年建成，F(xiàn)rançoisBrun、MichelPéan設(shè)計(jì)）的平面布局與17世紀(jì)勒·諾特（AndreLeNôtre）的園林有相當(dāng)多的聯(lián)系（圖1、圖2）。甚至從拉·維萊特公園（ParcdelaVillette，1991年建成，BernardTschumi設(shè)計(jì)）這樣掛著解構(gòu)主義標(biāo)簽的作品中，也能看出法國園林傳統(tǒng)的影響（圖3）。模紋花壇是傳統(tǒng)西方園林要素，今天，在不同的設(shè)計(jì)師的手中，經(jīng)過現(xiàn)代設(shè)計(jì)手法重新演繹，可以產(chǎn)生完全不同的版本。慕尼黑機(jī)場凱賓斯基酒店花園（GardenofKempinskiHotel，1993建成，PeterWalker設(shè)計(jì)），將古典的花壇園用極簡的圖案式構(gòu)圖重新組合，創(chuàng)造了一個綠色的、令人愉悅的場地（圖4）。荷蘭烏德勒支VSB總部花園（1995建成，AdriaanGeuze設(shè)計(jì)）里，200米長的帶狀黃楊籬與紅色的碎石地面構(gòu)成一個狹長的下沉式花園（圖5）。紐約亞克博·亞維茨廣場（JacobJavits，1996建成，MarthaSchwartz設(shè)計(jì)），以法國巴洛克園林的大花壇為創(chuàng)作原型，將長椅、草丘、街燈、鋪地、欄桿等要素以出人意料的方式組合，用簡單的形式獲得了豐富的廣場空間（圖6）。在這些作品中，景觀設(shè)計(jì)師追求的不是對過去形式的拷貝，而是將歷史上的園林文化的精神吸收過來，把它們轉(zhuǎn)換為適應(yīng)新情況的合適的表達(dá)方式。這些景觀是當(dāng)今社會的產(chǎn)物，現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)與思想、現(xiàn)代藝術(shù)、園藝水平以及人們的生活方式在環(huán)境中得到充分的展現(xiàn)。只有那些代表了當(dāng)今時代文化精髓的作品，才具有持久的魅力和生命力。

將傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合在一起的另一層含義在于，新的景觀設(shè)計(jì)不僅要展現(xiàn)當(dāng)今社會的需要，而且它們在保護(hù)或重新塑造城市歷史地段的價值方面也扮演著越來越重要的角色。巴黎貝爾西公園（ParcBerce，1997年建成，BernardHuet、MarylèneFerrand、Jean-pierreFeugas、BernardLeRoy、IanleCaisne、PhilippeRaguin等設(shè)計(jì)），保留了地段上原有酒廠的老街區(qū)構(gòu)成的網(wǎng)格系統(tǒng)、酒窖和500棵古樹等歷史痕跡，并將這些歷史信息與現(xiàn)代設(shè)計(jì)要素疊加重合，形成歷史和現(xiàn)實(shí)的對話。公園喚起了對過去生活的記憶，使這一區(qū)域城市的發(fā)展具有了歷史的連續(xù)性（圖7）。威尼斯弗雷托廣場（PlazaFeretto，2000建成，GuidoZordan設(shè)計(jì)）通過精細(xì)的石材鋪裝、豐富的地面標(biāo)高的變化，以及與廣場周邊的教堂、文化中心、商鋪與住宅等新老建筑的和諧關(guān)系，保持了老城中心的尺度，再塑了變化豐富、充滿人情味的意大利傳統(tǒng)城市空間（圖8）。

景觀與社會

景觀的發(fā)展是與社會的發(fā)展緊密聯(lián)系的。社會的政治、經(jīng)濟(jì)、文化狀況對景觀發(fā)展有著深刻的影響?；仡櫄v史，正是工業(yè)革命帶來的社會進(jìn)步，使園林的內(nèi)容和形式發(fā)生了巨大的變化，促使了現(xiàn)代景觀的產(chǎn)生。社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、社會文化意識的進(jìn)步，促進(jìn)了景觀事業(yè)的發(fā)展和設(shè)計(jì)領(lǐng)域的不斷擴(kuò)展。嚴(yán)重的能源危機(jī)和環(huán)境污染對于無所節(jié)制的生產(chǎn)、生活方式是一個沉重的打擊，人們對自身的生存環(huán)境危機(jī)感日益加重，于是環(huán)境保護(hù)成為普遍的意識。社會產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的調(diào)整與變遷，使得完全不同于傳統(tǒng)意義上的公園的工業(yè)之后的景觀不斷出現(xiàn)……社會的發(fā)展改變著今天景觀設(shè)計(jì)的面貌，社會因素是景觀發(fā)展的最深層的原因。

景觀的社會意義還在于，景觀應(yīng)該、也必須要滿足社會與人的需要。今天的景觀涉及到人們生活的方方面面，現(xiàn)代景觀是為了人的使用，這是它的功能主義目標(biāo)。雖然為各種各樣的目的而設(shè)計(jì)，但景觀設(shè)計(jì)最終關(guān)系到為了人類的使用而創(chuàng)造室外場所。為普通人提供實(shí)用、舒適、精良的設(shè)計(jì)應(yīng)該是景觀設(shè)計(jì)師追求的境界。這一點(diǎn)，北歐國家及德國的設(shè)計(jì)師已在全球樹立了榜樣，在那里，景觀的社會性是第一位的，日常生活的需要是景觀設(shè)計(jì)的重要出發(fā)點(diǎn)，設(shè)計(jì)師總是把對舒適和適用的追求放在首位，設(shè)計(jì)不追求表面的形式，不追求前衛(wèi)、精英化與視覺沖擊效果，而是著眼于追求內(nèi)在的價值和使用功能。這種功能化的、樸素的景觀設(shè)計(jì)風(fēng)格應(yīng)該贏得人們的尊敬（圖9、圖10）。

反過來，景觀對社會的積極作用也許已經(jīng)超過了歷史上的任何時期。今天，景觀設(shè)計(jì)師面對的基址越來越多的是那些看來毫無價值的廢棄地、垃圾場或其它被人類生產(chǎn)生活破壞了的區(qū)域，這與我們的前輩的情況完全不同，他們有更多的機(jī)會選擇那些具有良好的潛質(zhì)的地塊，具有造園價值的土地，進(jìn)行錦上添花，所謂“相地合宜，構(gòu)園得體”。然而，今天的景觀設(shè)計(jì)師更多的是在治療城市瘡疤，用景觀的方式修復(fù)城市肌膚，促進(jìn)城市各個系統(tǒng)的良性發(fā)展。在這一過程中，首先需要的不是創(chuàng)造，而是解決各種各樣的問題。這樣的景觀的積極意義不在于它創(chuàng)造了怎樣的形式和風(fēng)景，而在于它對社會發(fā)展的積極作用。

景觀的建造，可以刺激和完善社會方方面面的發(fā)展與進(jìn)步。德國魯爾區(qū)國際建筑展埃姆舍公園（IBAEmscherPark，1992年開始建造）就是很好的實(shí)例。埃姆舍河地區(qū)原為德國重要的工業(yè)基地，自1960年代以來，作為主要工業(yè)的煤礦和鐵礦開采，已無可挽回地走向衰落、倒閉，大量質(zhì)量很好的建筑也不再使用，地區(qū)人口減少，數(shù)十萬個就業(yè)崗位化為烏有。經(jīng)濟(jì)、社會和環(huán)境問題促使當(dāng)?shù)卣疄榈貐^(qū)的復(fù)興采取有效措施，即建造國際建筑展埃姆舍公園，這項(xiàng)龐大的工程涉及800平方公里的區(qū)域，17個城市，250萬人口，內(nèi)容包含河流的生態(tài)再生、區(qū)域自然景觀恢復(fù)、公園綠地、居住區(qū)、科技、商務(wù)中心建造、生態(tài)環(huán)境改善、原有工業(yè)建筑整治及重新使用等。十年來，國際建筑展埃姆舍公園的建造有效地改善了區(qū)域的生態(tài)環(huán)境，刺激了城市經(jīng)濟(jì)與社會發(fā)展，并巧妙地將舊有的工業(yè)區(qū)改建成公眾休閑、娛樂的場所，不僅盡可能地保留了原有的工業(yè)設(shè)施，作為地區(qū)歷史的延續(xù)，并有效地節(jié)約了資源，同時又創(chuàng)造了獨(dú)特的工業(yè)景觀。這項(xiàng)環(huán)境與生態(tài)的整治工程，一定程度上解決了這一地區(qū)由于產(chǎn)業(yè)衰落而帶來的環(huán)境、就業(yè)、居住和經(jīng)濟(jì)發(fā)展等諸多方面的難題，從而賦予舊的工業(yè)基地以新的生機(jī)，為世界上其它舊工業(yè)區(qū)的改造樹立了典范（圖11）。

景觀的建設(shè)與經(jīng)濟(jì)的發(fā)展應(yīng)該是一個良性的互動，實(shí)際上景觀建設(shè)在今天也是社會經(jīng)濟(jì)活動的一部分。經(jīng)濟(jì)的發(fā)展帶動景觀的發(fā)展，反過來，景觀的建設(shè)也促進(jìn)了社會經(jīng)濟(jì)的繁榮。巴黎貝爾西公園的建造為周邊地區(qū)的開發(fā)創(chuàng)造了良好的生態(tài)環(huán)境和休閑交往場所。在保持地區(qū)的歷史特色的同時，提升了土地的價值及地區(qū)的競爭力（圖12）。許多地區(qū)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展都是通過景觀的建設(shè)為先導(dǎo)的，先有景觀環(huán)境，再有商業(yè)、城鎮(zhèn)及公用設(shè)施，一些大型的博覽會、體育盛會的舉辦，往往是城市落后的地區(qū)或未開發(fā)地區(qū)振興和發(fā)展的契機(jī)。對會址和園區(qū)的合理規(guī)劃，特別是會后該地區(qū)的發(fā)展藍(lán)圖，是博覽會或體育盛會成功的重要保證。一般而言，每一次博覽會結(jié)束后，大部分的展館、展園均被拆除，留下的是一個有著良好景觀骨架的未來城市新區(qū)。展覽是臨時的，地區(qū)的發(fā)展卻是永久的。1992年建成的荷蘭園藝博覽會公園為Zoetermeer城鎮(zhèn)的發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，今天，原博覽會花園已經(jīng)成為該城鎮(zhèn)的休閑公園，有些區(qū)域成為林區(qū)或自然原野，有些地區(qū)成為自然保護(hù)地，而公園的核心區(qū)域，即原來的展覽區(qū)已成為居住區(qū)。公園的建造為Zoetermeer地區(qū)帶來了深遠(yuǎn)的影響（圖13）。漢諾威2000年世界博覽會的“變換花園”（GärteninWandel，2000年建成，KamelLouafi設(shè)計(jì))把展覽會結(jié)束后的經(jīng)濟(jì)和時間因素考慮了進(jìn)去，“演進(jìn)將取代公園的維護(hù)”，公園將成為未來新的城鎮(zhèn)公共空間和中心（圖14）。

景觀與藝術(shù)

毋容置疑，景觀設(shè)計(jì)是一門藝術(shù)。它與其它藝術(shù)形式之間有著必然的聯(lián)系?，F(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)從一開始，就從現(xiàn)代藝術(shù)中吸取了豐富的形式語言。對于尋找能夠表達(dá)當(dāng)前的科學(xué)、技術(shù)和人類意識活動的形式語匯的設(shè)計(jì)師來說，藝術(shù)無疑提供了最直接最豐富的源泉。從現(xiàn)代藝術(shù)早期的立體主義、超現(xiàn)實(shí)主義、風(fēng)格派、構(gòu)成主義，到后來的極簡藝術(shù)、波普藝術(shù)，每一種藝術(shù)思潮和藝術(shù)形式都為景觀設(shè)計(jì)師提供了可借鑒的藝術(shù)思想和形式語言。今天，藝術(shù)的概念已發(fā)生了相當(dāng)大的變化，“美”不再是藝術(shù)的目的和評判藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)。藝術(shù)形式層出不窮，純藝術(shù)與其它藝術(shù)門類之間的界限日漸模糊，藝術(shù)家們吸取了電影、電視、戲劇、音樂、建筑、景觀等的創(chuàng)作手法，創(chuàng)造了如媒體藝術(shù)、行為藝術(shù)、光效應(yīng)藝術(shù)、大地藝術(shù)等等一系列新的藝術(shù)形式，而這些反過來又給其它藝術(shù)行業(yè)的從業(yè)者以很大的啟發(fā)。

繪畫由于自身的線條、塊面和色彩似乎很容易被轉(zhuǎn)化為設(shè)計(jì)平面圖中的一些要素，因而一直影響著景觀設(shè)計(jì)的發(fā)展，追求創(chuàng)新的景觀設(shè)計(jì)師們已從現(xiàn)代繪畫中獲得了無窮的靈感。荷蘭阿姆斯特丹卡拉斯科廣場（Carrascoplein，1998年建成，AdriaanGeuze設(shè)計(jì)），以草地、柏油路面和路面上白色的圓點(diǎn)陣列為元素，在地面上設(shè)計(jì)了一個二維的超現(xiàn)實(shí)主義的畫面，加上場景中奇異的光、聲和移動的火車，使這個空間具有了超現(xiàn)實(shí)主義的神秘氣氛（圖15）。

以追求極簡主義風(fēng)格而著稱的美國設(shè)計(jì)師PeterWalker，其作品在現(xiàn)代主義的基礎(chǔ)上吸取了當(dāng)代藝術(shù)的營養(yǎng)，既新穎前衛(wèi)，又不失典雅大方。在柏林索尼中心（SonyCenter，2000年建成，PeterWalker設(shè)計(jì)）中，豐富的室內(nèi)外空間轉(zhuǎn)化和神秘的景觀變化是設(shè)計(jì)師用簡單的植物種植和一些工業(yè)材料如不銹鋼和玻璃以簡單、重復(fù)的形式來塑造的。與Walker的許多作品一樣，光在這里不僅僅起到照明和引導(dǎo)的作用，同時也是作為一種藝術(shù)形式而存在。這個作品中顯然可以看出當(dāng)代藝術(shù)如極簡藝術(shù)、光效應(yīng)藝術(shù)的影響（圖16）。

20世紀(jì)后半葉，對景觀形式的變化與發(fā)展影響最大的藝術(shù)形式，也許是“大地藝術(shù)”。大地藝術(shù)因其將自然環(huán)境作為創(chuàng)作場所，使用大尺度、抽象的形式及自然材料，與景觀作品愈加接近，因而成為許多景觀設(shè)計(jì)師借鑒的形式語言，同時，藝術(shù)家也紛紛涉足景觀設(shè)計(jì)的領(lǐng)域，許多作品往往是景觀師和藝術(shù)家合作完成的，這也更促進(jìn)了景觀與雕塑兩種藝術(shù)的融合與發(fā)展，這也是目前許多景觀設(shè)計(jì)的作品同時也被認(rèn)為是藝術(shù)作品的原因。德國薩爾布呂肯市港口島公園（BürgparkHafeninsel，1989年建成，PeterLatz設(shè)計(jì)）是在二戰(zhàn)中被炸毀的煤炭運(yùn)輸碼頭上建造的，設(shè)計(jì)師用基址上的廢墟瓦礫，在公園中構(gòu)建了一個巨大的方格網(wǎng)，作為公園的骨架，以此來喚起人們對19世紀(jì)城市歷史面貌片段的回憶。在荒蕪的草叢中，還有用碎石瓦礫堆放出來的簡單的幾何圖形，這些都讓人聯(lián)想到一些藝術(shù)家如RichardLong和RobertSmithson的大地藝術(shù)作品（圖17）。

大地藝術(shù)對景觀設(shè)計(jì)的一個重要影響是帶來了藝術(shù)化地形設(shè)計(jì)的觀念。荷蘭Zoetermeer園藝博覽會花園中系列三角錐形的地形塑造無疑也是從大地藝術(shù)中尋求的靈感（圖18）。在德國國際建筑展埃姆舍公園中，舊工業(yè)遺留下的眾多的巨大的矸石山都保留下來，成為大地藝術(shù)作品，作為工業(yè)紀(jì)念碑或眺望點(diǎn)。在國際建筑展埃姆舍公園的組成部分之一的北星公園（Nordstern，1997年建成，WedigPridik、AndreasFreese等設(shè)計(jì)）中，原有礦廠的廢料堆被修整為整齊的金字塔形，并覆以地被植物，形成引人注目的視覺焦點(diǎn)（圖19）。

現(xiàn)代藝術(shù)的思想與表現(xiàn)形式對景觀設(shè)計(jì)有著深遠(yuǎn)的影響，使得景觀設(shè)計(jì)的思想和手段更加豐富。與純藝術(shù)不同的是，景觀設(shè)計(jì)面臨更為復(fù)雜的社會問題和使用問題的挑戰(zhàn)，景觀設(shè)計(jì)師不能無視這些而沉浸在自己的藝術(shù)天地中。但是既然我們能夠理解“美”不再是評判藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)，我們也應(yīng)該能夠理解景觀不再是意味著“如畫”，景觀可以成為某種藝術(shù)思想的載體，它可以表現(xiàn)出多樣的形式，因此我們也就可以給一些我們不甚理解的景觀作品多一份寬容。

景觀與生態(tài)

景觀的生態(tài)性并不是新鮮的概念。無論在怎樣的環(huán)境中建造，景觀都與自然發(fā)生密切的聯(lián)系，這就必然涉及到景觀與人類與自然的關(guān)系問題，只是因?yàn)榻裉斓沫h(huán)境問題更為突出，更受到關(guān)注，所以生態(tài)似乎成為最時髦的話題之一。

席卷全球的生態(tài)主義浪潮促使人們站在科學(xué)的視角上重新審視景觀行業(yè)，景觀設(shè)計(jì)師們也開始將自己的使命與整個地球生態(tài)系統(tǒng)聯(lián)系起來?，F(xiàn)在，在景觀行業(yè)發(fā)達(dá)的一些國家，生態(tài)主義的設(shè)計(jì)早已不是停留在論文和圖紙上的空談，也不再是少數(shù)設(shè)計(jì)師的實(shí)驗(yàn)，生態(tài)主義已經(jīng)成為景觀設(shè)計(jì)師內(nèi)在的和本質(zhì)的考慮。尊重自然發(fā)展過程，倡導(dǎo)能源與物質(zhì)的循環(huán)利用和場地的自我維持，發(fā)展可持續(xù)的處理技術(shù)等思想貫穿于景觀設(shè)計(jì)、建造和管理的始終。在設(shè)計(jì)中對生態(tài)的追求已經(jīng)與對功能和形式的追求同等重要，有時甚至超越了后兩者，占據(jù)了首要位置。生態(tài)學(xué)的引入使景觀設(shè)計(jì)的思想和方法發(fā)生了重大轉(zhuǎn)變，也大大影響甚至改變了景觀的形象。

越來越多的景觀設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)中遵循生態(tài)的原則，這些原則表現(xiàn)形式是多方面的，但具體到每個設(shè)計(jì)，可能只體現(xiàn)了一個或幾個方面。通常，只要一個設(shè)計(jì)或多或少地應(yīng)用了這些原則，都有可能被稱做“生態(tài)設(shè)計(jì)”。

設(shè)計(jì)中要盡可能使用再生原料制成的材料，盡可能將場地上的材料循環(huán)使用，最大限度地發(fā)揮材料的潛力，減少生產(chǎn)、加工、運(yùn)輸材料而消耗的能源，減少施工中的廢棄物，并且保留當(dāng)?shù)氐奈幕攸c(diǎn)。德國海爾布隆市磚瓦廠公園（Ziegeleipark，1995建成，KarlBauer、JörgStötzer設(shè)計(jì)），充分利用了原有的磚瓦廠的廢棄材料，礫石作為道路的基層或擋土墻的材料，或成為增加土壤中滲水性的添加劑，石材可以砌成擋土墻，舊鐵路的鐵軌作為路緣，所有這些廢舊物在利用中都獲得了新的表現(xiàn)，從而也保留了上百年的磚廠的生態(tài)的和視覺的特點(diǎn)（圖20）。

充分利用場地上原有的建筑和設(shè)施，賦予新的使用功能。杜伊斯堡北風(fēng)景公園的高爐等工業(yè)設(shè)施可以讓游人安全地攀登、眺望，廢棄的高架鐵路改造成為公園中的游步道，形成了立體的游覽系統(tǒng)，工廠中的一些鐵架可成為攀援植物的支架，高高的混凝土墻體改造為攀巖訓(xùn)練場，廠房成為展室、小賣部和旅館（圖21）。國際建筑展埃姆舍公園中眾多的原有工業(yè)設(shè)施被改造成了展覽館、音樂廳、畫廊、博物館、辦公、運(yùn)動健身與娛樂建筑，得到了很好的利用。公園中還設(shè)置了一個完整的230公里長的自行車游覽系統(tǒng)，在這條系統(tǒng)中可以最充分地了解、欣賞區(qū)域的文化和工業(yè)景觀，利用該系統(tǒng)進(jìn)行游覽，可以有效地減少對機(jī)動車的使用，從而減少環(huán)境污染（圖22）。

高效率地用水，減少水資源消耗是生態(tài)原則的重要體現(xiàn)。目前歐洲的許多景觀作品，特別是德國的景觀設(shè)計(jì)項(xiàng)目，能夠通過雨水利用，解決大部分的景觀用水，有的甚至能夠完全自給自足，從而實(shí)現(xiàn)對城市潔凈水資源的零消耗。在這些設(shè)計(jì)中，回收的雨水不僅用于水景的營造、綠地的灌溉、還用作周邊建筑的內(nèi)部清潔。漢諾威“變換花園”的水園的水來自雨水的收集（圖23）。港口島公園將地表水會聚于高架橋下，改善了橋下陰暗的條件，形成歡快的落水景觀，并通過水的跌落和植物作用，凈化水體使水得到循環(huán)利用（圖24）。杜伊斯堡北風(fēng)景公園（LandschaftsparkDuisburgNord，1999年建成，PeterLatz設(shè)計(jì))中，設(shè)計(jì)師最大限度地保留了原鋼鐵廠的歷史信息，原工廠的舊排水渠改造成水景公園，利用新建的風(fēng)力設(shè)施帶動凈水系統(tǒng)，將收集的雨水輸送到各個花園，用來灌溉（圖25）。柏林波茨坦廣場（PotsdamerPlatz，HerbertDreiseitl設(shè)計(jì)）的水景為都市帶來了濃厚的自然氣息，形成充滿活力的適合各種人需要的城市開放空間，這些水都來自于雨水的收集。地塊內(nèi)的建筑都設(shè)置了專門的系統(tǒng)，收集約5萬平方米的屋頂和場地上接納的雨水，用于建筑內(nèi)部衛(wèi)生潔具的沖洗、室外植物的澆灌及補(bǔ)充室外水面的用水。據(jù)統(tǒng)計(jì)，光是這一項(xiàng)每年即可節(jié)約2000萬升飲用水。水的流動、水生植物的生長都與水質(zhì)的凈化相關(guān)聯(lián)，景觀被理性地融合于生態(tài)的原則之中（圖26）。

盡管從外在表象來看，大多數(shù)的景觀或多或少地體現(xiàn)了綠色，但綠色的不一定是生態(tài)的，要花費(fèi)大量人力物力和財(cái)力才能形成和保持效果的景觀，并不是生態(tài)意義上的“綠色”的。設(shè)計(jì)中應(yīng)該多運(yùn)用鄉(xiāng)土的植物，尊重場地上的自然再生植被。自然有它的演變和更新的規(guī)律，從生態(tài)的角度看，自然群落比人工群落更健康、更有生命力。一些設(shè)計(jì)師認(rèn)識到這一點(diǎn)，他們在設(shè)計(jì)中或者充分利用基址上原有的自然植被，或者建立一個框架，為自然再生過程提供條件，這也是發(fā)揮自然系統(tǒng)能動性的一種體現(xiàn)。德國海爾布隆市磚瓦廠公園中砌筑的干石擋土墻很好地保護(hù)著野生植物，保持著荒野的景象，自然再生的植被形成與其它城市公園不同的性格（圖27）。

生態(tài)思想在景觀中還有一些視覺化的表現(xiàn)，如在城市中一些人造的非?，F(xiàn)代的建筑環(huán)境中，種植一些美麗而未經(jīng)馴化的當(dāng)?shù)匾吧参?，與人工構(gòu)筑物形成對比。巴黎德芳斯大門旁的花園（Jardindel’ArcheGillesClément，GuillaumeGeoffroy-Dechaume設(shè)計(jì)）就反映了粗獷的自然與精致的建筑之間的對比（圖28）。

景觀設(shè)計(jì)、城市規(guī)劃、建筑學(xué)的融合

現(xiàn)代景觀早已從被圍墻圍起來的世外桃源中走了出來。今天，從傳統(tǒng)的花園、庭院、公園，到城市廣場、街道、街頭綠地、大學(xué)和公司園區(qū)，以及國家公園、自然保護(hù)區(qū)，甚至整個大地都是景觀設(shè)計(jì)師工作的范圍。景觀不可避免地與大自然、城市、建筑密切地聯(lián)系在一起，它們與城市之間并無明顯的界線，它屬于城市，融于城市之中。那種將景觀作為與世隔絕的世外桃源，對待城市環(huán)境采用“佳者收之、俗者屏之”的思想早已改變，景觀設(shè)計(jì)師有責(zé)任和義務(wù)通過自己的努力，將景觀融入城市，從而改善城市的生態(tài)環(huán)境和視覺環(huán)境。消除景觀設(shè)計(jì)、城市規(guī)劃和建筑設(shè)計(jì)之間存在已久的人為的界限，將人與自然，城市與自然，技術(shù)與自然融合已經(jīng)是社會發(fā)展的需要。

景觀設(shè)計(jì)、城市規(guī)劃、建筑學(xué)在實(shí)踐上有眾多的交叉，缺一不可，而在理論上又有眾多的相似之處。社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展為三者的平衡發(fā)展創(chuàng)造了條件，今天景觀設(shè)計(jì)的重要性越來越突出，景觀師在與建筑師、規(guī)劃師和其他專門人才的合作過程中扮演著越來越重要的角色，有時甚至是一個領(lǐng)導(dǎo)者。在今天的社會，越來越多的工作需要三個行業(yè)的從業(yè)者緊密合作才能完成。那種城市規(guī)劃師規(guī)劃完了讓建筑師設(shè)計(jì)建筑，建筑師做完了讓景觀師來填空的工作方式是不可能建設(shè)好我們的環(huán)境的，這一點(diǎn)從北京奧林匹克公園規(guī)劃設(shè)計(jì)國際競賽中可以看出，獲獎作品均是將規(guī)劃、建筑與景觀很好地結(jié)合的作品，而且，景觀設(shè)計(jì)師在其中起了相當(dāng)大的作用。不過景觀設(shè)計(jì)師的地位在各個國家也不盡相同，在一些國家中，景觀設(shè)計(jì)項(xiàng)目還主要由建筑師來完成。這一現(xiàn)象一方面說明，景觀設(shè)計(jì)師的作用并沒有被廣泛認(rèn)同，另一方面也說明，景觀與建筑之間其實(shí)并沒有象人們想象那么有一條鴻溝。

當(dāng)今一些優(yōu)秀的城市設(shè)計(jì)或建筑設(shè)計(jì)項(xiàng)目，都是規(guī)劃師、建筑師和景觀設(shè)計(jì)師合作的結(jié)晶，如波茨坦廣場（1998年建成，建筑設(shè)計(jì)RenzoPiano，景觀設(shè)計(jì)HerbertDreiseitl）、柏林猶太人博物館（1999年建成，DanielLibeskind設(shè)計(jì)，Louafi參與景觀設(shè)計(jì)）、索尼中心（建筑設(shè)計(jì)HelmutJahn，景觀設(shè)計(jì)PeterWalker）（圖29、圖30、圖31）。波茨坦廣場上磯崎新設(shè)計(jì)具有波浪形外表的辦公建筑中心是一個充滿趣味的庭院，青翠的竹叢軟化了建筑的外形，波浪起伏的地表與建筑外部的線形相呼應(yīng)，成為庭院中最為生動的視覺要素（圖32）。優(yōu)秀的景觀設(shè)計(jì)往往為建筑增光添輝，象烏德勒支大學(xué)經(jīng)濟(jì)與管理學(xué)院建筑(1993年建成，Mecanoo事務(wù)所設(shè)計(jì))中三個各具風(fēng)格的內(nèi)庭，由石組塑造的“禪院”、滿植竹叢郁郁蔥蔥的“林院”和流光四溢“水院”，為整座建筑賦予了輕松的風(fēng)格（圖33、圖34、圖35）。

今天，越來越多的設(shè)計(jì)事務(wù)所都融合了城市規(guī)劃、建筑學(xué)和景觀三方面的人才，許多景觀設(shè)計(jì)師有建筑學(xué)教育的背景，面對復(fù)雜項(xiàng)目的挑戰(zhàn)，不同專業(yè)的事務(wù)所常常通過合作來應(yīng)對。

社會性、藝術(shù)性、生態(tài)性的平衡

景觀是一個綜合的整體，它是在一定的經(jīng)濟(jì)條件下實(shí)現(xiàn)的，必須滿足社會的功能，也要符合自然的規(guī)律，遵循生態(tài)原則，同時還屬于藝術(shù)的范疇，缺少了其中任何一方，設(shè)計(jì)就存在缺陷。雖然由于文化的不同，觀念的不同，每個設(shè)計(jì)師有自己側(cè)重的方面。但是景觀設(shè)計(jì)作品如要有持久的生命力，必定是在總體上達(dá)到了這些因素的互相平衡，而其中又以一至二個因素特別突出。因而不難理解為什么有人批評某些生態(tài)主義設(shè)計(jì)過于平淡而缺乏藝術(shù)的價值，或者過于強(qiáng)調(diào)自然而忽略了人的需求。一些純粹功能主義的作品雖有良好的社會性，但卻與文化、自然隔絕，同時不具備相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)水準(zhǔn)，這樣的作品很難引起人們的關(guān)注。同樣，盲目地追求文化、藝術(shù)性，但卻連基本的使用功能都沒有很好地滿足的設(shè)計(jì)也不可能成為優(yōu)秀的設(shè)計(jì)。景觀設(shè)計(jì)涉及科學(xué)、藝術(shù)、社會及經(jīng)濟(jì)等諸多方面的問題，它們相互間密不可分，相輔相成。功能合理、滿足了不同人廣泛的使用需要的作品，意味著是高效的，而一定的資源投入產(chǎn)生了最大的效益，也意味著符合一定的生態(tài)原則；人類的資源是有限的，最容易得到的資源就是通過高效利用現(xiàn)有資源，而節(jié)約下來的那部分資源，所以生態(tài)主義已經(jīng)從一種實(shí)驗(yàn)或意識變?yōu)榕c經(jīng)濟(jì)密切相關(guān)的因素；而藝術(shù)的作品，意味著具有引人注目的潛質(zhì)，它可以改善一個地區(qū)的視覺環(huán)境，提升一個地塊的價值，這又與社會經(jīng)濟(jì)聯(lián)系在一起。今天更多的景觀設(shè)計(jì)師追求的是這些因素之間的平衡，即具有合理的使用功能、良好的生態(tài)效益和經(jīng)濟(jì)效益及高質(zhì)量的藝術(shù)水準(zhǔn)的景觀。