電子音樂技術(shù)中的民族音樂制作研究

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民族音樂是民族文化的一種展現(xiàn)形式，具有強(qiáng)烈的民族特色和民族風(fēng)格，在彰顯民族魅力的同時(shí)，可以促進(jìn)民族文化更快地發(fā)展。[1]傳統(tǒng)民族音樂的制作形式較為單一，一般采用人聲為音樂的主體，搭配一種或者兩種以上樂器輔助，形成基礎(chǔ)的曲調(diào)，添加歌詞，完成音樂制作。部分民族還會配以民族舞蹈、民族服飾來渲染氛圍，給予觀眾更強(qiáng)的視覺沖擊。[2]近年來，電子音樂技術(shù)的發(fā)展提升了民族音樂制作的效率與質(zhì)量，利用軟件代替樂器輔助，打破常規(guī)音樂制作模式的束縛，改變民族音樂的演奏模式，實(shí)現(xiàn)音色的改變和調(diào)整，使民族音樂更具表現(xiàn)力。因此，對電子音樂技術(shù)的民族音樂制作方式進(jìn)行分析和研究，[3]能夠進(jìn)一步促使民樂煥發(fā)出新的生機(jī)與活力。推動電子音樂和民樂制作的結(jié)合，對民族音樂的創(chuàng)新及發(fā)展也具有積極影響。[4]針對民族音樂的制作流程，結(jié)合相關(guān)技術(shù)逐步構(gòu)建多元的制作方法，在推動民族音樂創(chuàng)新的同時(shí)，也為古老的民族音樂開辟一條新出路。

一、電子音樂技術(shù)融入民族音樂制作存在的問題

基于電子音樂技術(shù)的民族音樂制作具有一定的局限性，這與其獨(dú)特的音樂屬性及民族文化發(fā)展存在直接聯(lián)系。我國有著56個(gè)民族，所以，民族音樂的制作標(biāo)準(zhǔn)也相對較難統(tǒng)一。[5]目前，民族音樂制作仍然承襲傳統(tǒng)模式，雖然能夠完成預(yù)期的制作目標(biāo)，但是針對性較弱，缺乏特色的同時(shí)，不具創(chuàng)新性。[6]部分工作人員雖然提倡創(chuàng)新、優(yōu)化，但在民族音樂制作過程中依舊較為迷茫，制作邏輯和思路并不清晰，常常需要重新編輯和處理，影響日常的音樂制作效率與質(zhì)量。

（一）制作形式單一部分地區(qū)的民族音樂雖然具有多元化的特征，但是制作形式卻十分單一，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

1.制作樂器種類少

《百鳥朝鳳》是較為著名的民族音樂作品，是以嗩吶作為主要的樂器，雖然演奏出了大氣恢宏、氣勢磅礴的音樂風(fēng)格，但是單一的曲調(diào)較難引起聽眾的共鳴，且無法滿足大多數(shù)人的音樂鑒賞需求，使得產(chǎn)生的音樂效果大打折扣，制作結(jié)果不理想，演奏氛圍也會產(chǎn)生變化，形成消極影響。

2.民族音樂制作

風(fēng)格固定民族音樂制作風(fēng)格單一，缺乏創(chuàng)新性的同時(shí)，較難進(jìn)行修改和優(yōu)化，在曲調(diào)調(diào)整、素材采集和音色合成等方面均會產(chǎn)生阻礙。[7]雖然數(shù)字化處理技術(shù)可以幫助制作人完成樂曲的整改和制作，但效果并不明顯，民族音樂風(fēng)格沒有更好地顯現(xiàn)出來，對音樂制作的創(chuàng)新和音樂魅力、特色的呈現(xiàn)產(chǎn)生反作用。

（二）音樂制作標(biāo)準(zhǔn)較難統(tǒng)一

我國民族眾多，有些民族之間的差異也較為明顯，導(dǎo)致民族音樂之間各具特征，音樂制作標(biāo)準(zhǔn)較難統(tǒng)一。一定程度而言，這種差異在音樂制作過程中也成為動態(tài)化的處理障礙，對音樂作品產(chǎn)生了消極影響。不僅如此，基于電子音樂技術(shù)的民族音樂在制作過程中，與民族文化存在較為直接的聯(lián)系，文化差異性本可以促使民族音樂更為多元化，但是一定程度上卻阻礙了音樂的進(jìn)一步創(chuàng)新與融合，無法為聽眾呈現(xiàn)出更為真實(shí)、靈動的音樂效果。由于民族文化差異性較大，制作音樂所需的樂器種類也較多，日常的處理工作難度提升，雖然具有創(chuàng)新性，但是不易實(shí)現(xiàn)聲音的擴(kuò)展與應(yīng)用，樂器的隨機(jī)組合也不能將民族音樂的魅力完全體現(xiàn)。

（三）缺乏專業(yè)團(tuán)隊(duì)輔助

基于電子音樂技術(shù)的民族音樂制作自身具有較強(qiáng)的專業(yè)性與靈活性。部分制作人員由于對各民族文化特征了解較深入，可以加快日常的音樂制作進(jìn)程，但一般是以單人作曲、作詞為主，專業(yè)民族音樂制作團(tuán)隊(duì)較少，無法進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)音樂的創(chuàng)新與完善。[8]專業(yè)制作流程一般包括音符處理、曲調(diào)節(jié)拍設(shè)置等，不同的制作層級由專業(yè)人員把控，可以確保民族音樂制作質(zhì)量的穩(wěn)定。而非專業(yè)團(tuán)隊(duì)所制作的民族音樂缺乏多元性，多為單曲、單詞，搭配簡單的樂器伴奏，處理流程過于簡單化，音樂和演奏法的音源混亂，制作容易出現(xiàn)雜音，樂器的音色也會受到影響，無法利用專業(yè)的軟件進(jìn)行音樂、曲調(diào)的調(diào)整，一定程度上會增加民族音樂的制作時(shí)間。

二、電子音樂技術(shù)融入民族音樂制作的策略

（一）設(shè)定多維民族音樂制作目標(biāo)

部分較著名的民族音樂作品在實(shí)際制作的過程中，均具有較強(qiáng)的目標(biāo)性和多元性，音樂內(nèi)容清晰豐富，較容易被聽眾接受，覆蓋程度也更好一些，例如，《蒙古人》《敖包相會》《山歌好比春江水》，等等。所以，在進(jìn)行民族音樂制作之前，可以先設(shè)定較為清晰明確的民族音樂制作目標(biāo)。這一步可以先從收集音樂制作素材開始，要對當(dāng)?shù)氐拿褡逦幕M(jìn)行調(diào)研，分類歸納傳統(tǒng)民族樂曲，總結(jié)出民族音樂的固有特征，利用電子音樂技術(shù)中的電聲樂器對民樂進(jìn)行曲調(diào)融合，形成基礎(chǔ)的音樂制作框架。隨后，利用相關(guān)電子音樂技術(shù)對制作的民族音樂曲目有關(guān)內(nèi)容進(jìn)行調(diào)整，設(shè)計(jì)出最佳的音樂制作標(biāo)準(zhǔn)，將其作為民族音樂制作目標(biāo)，為后續(xù)的制作工作奠定基礎(chǔ)，營造更適宜的音樂制作環(huán)境。需要注意的是，在日常的民族音樂制作中，所設(shè)定的多維目標(biāo)并不是固定的，通常是隨著民族文化的發(fā)展趨勢及狀態(tài)作出調(diào)整，相應(yīng)的制作標(biāo)準(zhǔn)也在提升，科學(xué)合理地作出目標(biāo)調(diào)整，可以保證民族音樂的制作效率與質(zhì)量，緊跟時(shí)代發(fā)展趨勢，具有較強(qiáng)的創(chuàng)新價(jià)值。

（二）明確民族音樂主題

音樂主題是意境和主旨的一種表現(xiàn)，能夠幫助聽眾更為迅速、直觀地了解到民族音樂及民族文化的魅力，產(chǎn)生共情。所以，在基于電子音樂技術(shù)的民族音樂制作過程中，可以利用電子音樂技術(shù)進(jìn)一步擴(kuò)展和延伸音樂的主體，豐富音樂的呈現(xiàn)內(nèi)容，優(yōu)化整體的曲調(diào)和旋律，靈活處理音樂中樂器和人聲的音色，促使音樂制作邁上一個(gè)新的臺階，能在一定程度上進(jìn)一步提高民樂的制作效率和質(zhì)量。以蒙古族民族音樂作品《敖包相會》為例，這是一首傳統(tǒng)的蒙古族民樂，演奏樂器較為多樣，包括古箏、二胡以及馬頭琴等，但是為豐富音樂整體的層次感與覆蓋效果，可以利用電子音樂技術(shù)，采用電鋼琴、音樂合成器等，將整首音樂的音調(diào)作出調(diào)整，增加音樂的民族性特點(diǎn)，加強(qiáng)電子音樂技術(shù)的合理運(yùn)用，可以更好地向聽眾表達(dá)民族音樂的主題。以此為基礎(chǔ)，為更好地凸顯民族音樂的特征和屬性，還可以利用相關(guān)技術(shù)將整首音樂的框架合理分割，與設(shè)定的標(biāo)準(zhǔn)作出比照，適當(dāng)進(jìn)行曲調(diào)、音色的調(diào)整，利用民族樂器進(jìn)行音調(diào)覆蓋或者填補(bǔ)，從多個(gè)方向增加民族音樂的飽滿和靈動，確保主題鮮明，將對后續(xù)民族音樂制作的創(chuàng)新與發(fā)展產(chǎn)生積極的影響。

（三）電聲樂器完成音色變形處理

音色處理對民族音樂制作一直是較為困難的一個(gè)過程。主要是因?yàn)槊褡逡魳费葑鄻菲鳘?dú)具特色，音色均較為特殊，制作中難以統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，導(dǎo)致曲調(diào)中出現(xiàn)不和諧、失真等問題，對歌曲的設(shè)計(jì)及制作造成阻礙。所以，可以利用計(jì)算機(jī)技術(shù)，對所收集的音樂進(jìn)行音波、頻率的描述，進(jìn)行特殊位置的轉(zhuǎn)換，根據(jù)民族音樂制作的特色及標(biāo)準(zhǔn)，結(jié)合聽眾所提出的各種不同音樂制作要求，利用電聲樂器進(jìn)行音色的變形處理。首先，要對民族樂器的聲音進(jìn)行收錄與調(diào)整，確保其處于最佳狀態(tài)，利用電聲樂器中的音樂合成器，將收錄的音樂曲調(diào)剪輯拼接，把對應(yīng)的音色劃定為幾個(gè)種類與層級，在合理的范圍之內(nèi)，根據(jù)民族音樂的制作風(fēng)格，運(yùn)用電子音樂技術(shù)，采用重疊、交叉等方式實(shí)現(xiàn)音樂融合，為聽眾帶來嶄新的聽覺體驗(yàn)。電子音樂技術(shù)對音色的變化可以混合處理，編輯、加工、拼貼、隨機(jī)變形與組合處理等步驟可以依據(jù)需求調(diào)轉(zhuǎn)，進(jìn)一步確保音樂作品的意蘊(yùn)。

（四）擴(kuò)大音域在民族音樂制作中的應(yīng)用范疇

所謂音域，主要指的是樂器和人聲所能夠達(dá)到的最高音和最低音范圍，每一個(gè)音區(qū)的波動特性以及音色變化均會在音樂演奏中表現(xiàn)出來。在基于電子音樂技術(shù)的民族音樂制作過程中，音域?qū)γ褡逡魳返闹谱鲿a(chǎn)生極強(qiáng)的影響。因此，利用電子音樂技術(shù)合理布設(shè)、控制音樂應(yīng)用范疇有利于提升民族音樂的制作效率和質(zhì)量。可以先利用計(jì)算機(jī)音樂技術(shù)，將收錄的人聲和樂器聲音進(jìn)行基礎(chǔ)的匹配、描述，完成基礎(chǔ)的剪輯與拼接處理，形成初始的音樂框架。

 作者:劉維剛 房婷 單位:南昌職業(yè)大學(xué)