室內(nèi)設計畢業(yè)論文

序論：寫作是一種深度的自我表達。它要求我們深入探索自己的思想和情感，挖掘那些隱藏在內(nèi)心深處的真相，好投稿為您帶來了一篇室內(nèi)設計畢業(yè)論文范文，愿它們成為您寫作過程中的靈感催化劑，助力您的創(chuàng)作。

室內(nèi)設計畢業(yè)論文:室內(nèi)設計色彩的重要性

摘要：

我們在日常生活中經(jīng)常會使用到各種各樣的顏色，并且顏色能給我們帶來快樂，藍色讓人心情愉快，紅色讓人熱血沸騰，黑色讓人心情壓抑，每一種顏色都能給人帶來不同的感受。我們在進行室內(nèi)設計的時候總是會選擇自己喜歡的顏色，色彩可以幫助我們烘托氣氛、修飾環(huán)境，我們需要一個環(huán)保舒適的室內(nèi)環(huán)境，因此就需要對色彩和色彩在室內(nèi)設計中的應用有一個大概的了解。

關(guān)鍵詞：

色彩；室內(nèi)設計；重要性與作用

一、人們在日常生活中使用著色彩

色彩已經(jīng)和我們密不可分了，我們生活的方方面面都能應用到色彩，我們的服裝鞋子，生活起居樣樣都能用到色彩，色彩在我們的生活中占據(jù)著重要的角色，除了很早之前的默劇時代，自從發(fā)現(xiàn)了色彩以后，我們每天都生活在一個有色的世界里。

二、色彩心理對室內(nèi)設計的指導作用

1、室內(nèi)色彩的審美性

大自然中的色彩多種多樣，色彩絢麗，各種不同顏色的色彩都能夠通過不同的物體反映到我們的大腦里，讓我們領(lǐng)會色彩的魅力。從很久之前開始，色彩就已經(jīng)出現(xiàn)在了我們的生活中，我們的心情也可以通過色彩來表達出來。我們也可以通過自己的生活環(huán)境來表達出自己喜歡的顏色，他們可以反映出我們對于美的感受，美是我們生活中不可缺少的一部分，我們都擁有著善于發(fā)現(xiàn)美的眼睛，色彩可以左右我們的情緒，讓我們產(chǎn)生審美愉悅。色彩本身不分美丑的，通過我們會對不同的色彩進行調(diào)和，人們產(chǎn)生審美愉悅，我們也可以用襯托的手段來讓色彩產(chǎn)生明顯的對比。有對比才有差異，配色就是用來襯托出主色的美的，一塊紅色的和一塊綠色的放到一起，沒少會有人具體的說哪個顏色好看，哪個顏色不好看，萬綠叢中一點紅，只有通過萬綠的襯托才能更顯示出那點紅的魅力。

2、室內(nèi)設計中的色彩創(chuàng)意

在進行室內(nèi)設計的時候，我們并非是套用以往的理論或者是現(xiàn)成的公式來做的，我們都是通過不斷的實踐，充分發(fā)揮自己的想象力，不斷對室內(nèi)設計的色彩進行調(diào)整優(yōu)化，只有在不斷的實踐中，我們才能真正的領(lǐng)會到色彩的魅力。在室內(nèi)設計中，有很多種不同的環(huán)境，不同的環(huán)境也會改變顏色的外觀，雖然在理論所有的色彩都是干凈、純粹、始終如一的，但是在實際上，進行室內(nèi)設計時因為設計材料的不同，顏色也會相應的發(fā)生變化，不同的材料會改變色彩的表現(xiàn)。材料表面光滑的話，就會反射光線，這種時候顏色就會得到一定的削弱，若是再反射到其他顏色表面的話色彩就會發(fā)生變化。

三、室內(nèi)設計中的色彩關(guān)系

1、色影的互動關(guān)系

運用色彩進行室內(nèi)設計可以給環(huán)境造成一種虛幻感，同時也可以提高環(huán)境的清晰度，材料的表面色彩會給人造成一種強烈的感覺，前進或者是倒退，一種色彩若是一直處于一種明度較低，純度較高，色相較暖的情況下，人們就會產(chǎn)生前進感。若是相反的話人們就會產(chǎn)生倒退感。每一種色彩都會讓人產(chǎn)生倒退或者是前進的感覺，具體是哪一種感覺是取決于占主導地位和從屬地位的感覺特性。進行室內(nèi)設計的時候，我們通常會決定空間特性的色彩，色彩的明暗和淺亮都會給人強烈的感覺，色彩的純度比色彩的色相更加重要。

2、色彩的和諧關(guān)系

室內(nèi)設計中色彩是設計的音符，但是人們不會單獨的欣賞一種色彩，而是將他們組合到一起，然后欣賞整體的感覺，在室內(nèi)設計中，我們首先要考慮的是色彩的和諧關(guān)系，若是兩種顏色組合到一起無法讓人產(chǎn)生愉悅，或者是讓人感到不和諧，那么這兩種顏色就不適合組合到一起，因此我們就需要理解色彩之間相互的和諧關(guān)系。如果我們對美的感受由視覺而來的話，那么對色彩是否和諧的感知就得依靠我們的審美和判斷力了。我們對設計進行觀察的時候，可以看到不同色彩之間的明暗和純度，這些都會影響到我們進行室內(nèi)設計時的色彩的表現(xiàn)。

3、色彩與光線

有俗話說“無光就無色”，色彩是由光折射出來的，我們在完全漆黑的環(huán)境中是沒有辦法看到一點顏色的，每當我們談起色彩和顏色的時候我們通常都會聯(lián)想到光和色彩。光是色彩的源泉，正所謂“無光就無色”。在伸手不見五指的漆黑夜里自然會影響視覺，自然我們也就看不到物體的顏色，因此，談到色彩與視覺，也就很自然的轉(zhuǎn)換到光與色彩。

四、色彩是最為經(jīng)濟的裝飾元素

1、慣性的傳統(tǒng)色彩內(nèi)涵

色彩的表達和傳統(tǒng)的文化是分不開的，文化和地域不同的話色彩所含有的內(nèi)涵也會不相同，比如說綠色和藍色分別代表森林和天空，這兩種顏色歐洲人都很喜歡，世界上不同的國家那么多人很少有不喜歡綠色的，因為這代表了生命力，是生命的色彩。文化和禁忌的色彩也有著聯(lián)系，有的國家比較喜歡一些權(quán)威的色彩，那么他們就會不允許一般的人使用，比如中國古代的皇室。還有的顏色被認為是一個民族所仇視的顏色，他們會將之稱為死亡的色彩。

2、顛覆重塑，解放色彩

在中國，不同于白色、黑色和黃色不能隨便用的古代時期，目前這些顏色都已經(jīng)從禁忌中解救了出來，人們可以隨心所欲的使用各種色彩，特別是近代以來，經(jīng)過西方文化的普及，現(xiàn)在越來越多的人會選擇婚紗當做結(jié)婚禮服，這里也可以體現(xiàn)出色彩的解放。白色也開始在大眾場合使用，大部分建筑的外墻都會被刷成整潔干凈的白色，在室內(nèi)設計中，隨著歐式家具的普及，越來越多的人會選擇使用白色的歐式家具，而黑色仍被人認為是很悲的色彩，通常發(fā)生重大事件的時候，人們會使用黑色進行緬懷。

五、色彩在室內(nèi)設計的重要性

1、粉紅色的改善作用及適用人群

很多小女生都很喜歡粉紅色，人們一說到粉紅色就會覺得很可愛很柔和感覺，粉紅色絕對是溫柔的最佳詮釋，根據(jù)研究表明，粉紅色可以影響人的大腦，可以穩(wěn)定人的情緒，放松肌肉，讓人心情愉快。一些孩子的房間都會使用粉紅色進行裝修。

2、黃色的改善作用及適用人群

黃色一直在是光明的象征，明亮的黃色可以刺激人的神經(jīng)系統(tǒng)，對人大腦的功能進行改善，可以讓人的思維更加的敏捷。

3、淡藍色的改善作用及適用人群

藍色可以分為深藍色和淺藍色，淺藍色可以放松人的肌肉，可以讓血液進行循環(huán)，松弛神經(jīng)系統(tǒng)，但是大片的深藍色就會讓人感覺十分壓抑。在進行室內(nèi)設計的時候，精神病患者的房間大部分都會禁用藍色，因為藍色就加深人們的想象力，加速病情。

六、結(jié)論

色彩作為表達情感的語言，得到了越來越廣泛的應用，也給時代的發(fā)展帶來了更多的審美情趣，對于更多的材料的產(chǎn)生也起到了促進作用。它是室內(nèi)設計中最為生動、最為活躍的因素，具有舉足輕重的地位。

作者：馬立會 單位：大連工業(yè)大學

室內(nèi)設計畢業(yè)論文:室內(nèi)設計藝術(shù)語境分析

在現(xiàn)代文化中，室內(nèi)設計往往攜帶了某個時期的美學風格，盡管風格與風格之間可能互相影響，并互相滲透，但在其設計作品的藝術(shù)語境中，都能夠表達該種主要風格主體的韻味，這對于室內(nèi)設計工作來說，可提供豐富的靈感啟迪。文章將在了解室內(nèi)設計藝術(shù)語境美學傾向的基礎(chǔ)上，深入研討幾種常見藝術(shù)語境在室內(nèi)設計中的應用方法。

一、前言

在藝術(shù)范疇中，室內(nèi)設計在力圖創(chuàng)造合理功能和舒適環(huán)境的基礎(chǔ)上，從藝術(shù)語境的視角，能夠讀出不同話語形式的美學傾向，我們將其稱之為藝術(shù)語境。藝術(shù)語境沒有統(tǒng)一的藝術(shù)理論，也沒有統(tǒng)一的設計手法，往往源自于設計師們對某種藝術(shù)概念的理解，最終付諸于室內(nèi)設計的實踐工作。在此，筆者認為室內(nèi)設計工作，有必要引入藝術(shù)語境的內(nèi)容，從各個層面掌握藝術(shù)語境在室內(nèi)設計中的應用方法。

二、室內(nèi)設計藝術(shù)語境的美學傾向

藝術(shù)語境的表現(xiàn)形式層出不窮，很多藝術(shù)家都嘗試性用獨家的闡釋文本，試圖打造一個高度的藝術(shù)理論空間，期間也有大多數(shù)務實的藝術(shù)家，將原本天馬行空的語境思維，與室內(nèi)設計工作相結(jié)合，將藝術(shù)語境附加于室內(nèi)設計實體，譬如在室內(nèi)設計領(lǐng)域經(jīng)典的“結(jié)構(gòu)主義”、“工程浪漫主義”、“表現(xiàn)主義”、“新造型主義”等。在現(xiàn)代，室內(nèi)設計習慣借助不同領(lǐng)域的話語形式，針對不同主體的喜好，推廣某種客觀形態(tài)的風格。譬如“元素構(gòu)成”的藝術(shù)語境，設計家們之所以青睞這種藝術(shù)語境，主要是因為元素構(gòu)成具有靈活的可變性，構(gòu)成元素簡化基本，只需要利用軸線和網(wǎng)格線組織表達，即可顯示室內(nèi)設計的結(jié)構(gòu)邏輯關(guān)系和幾何形態(tài)。與“元素構(gòu)成”類似的藝術(shù)語境，包括算術(shù)構(gòu)成、組織構(gòu)成和圖形構(gòu)成等，能夠?qū)⒒炷两Y(jié)構(gòu)框架直觀展現(xiàn)于外觀之上，并決定了室內(nèi)整體與局部的形狀。由此可見，室內(nèi)設計的語境藝術(shù)，在美學層面上代表了學科研究者的美學傾向，甚至與設計師們共同擔負了室內(nèi)設計風格革新的使命。

三、室內(nèi)設計藝術(shù)語境的應用借鑒

鑒于室內(nèi)設計藝術(shù)語境風格的多塑可變，下面將搜羅幾種常見的藝術(shù)語境形態(tài)，將其融入室內(nèi)設計當中，探討相關(guān)的應用經(jīng)驗。

1.空間觀念

空間觀念一詞，最早源自于亞德里安?弗迪的《詞與建筑》，涵蓋了兩個層面的含義，一是建筑實體圍護，二是建筑以外的無限空間。這種藝術(shù)語境，強調(diào)的是空間審美。我們在進行室內(nèi)設計時，以開放平面作為設計開端，接納某種接納主體的位置，然后創(chuàng)造相對于該實體的位置關(guān)系。筆者建議采用繪畫多點透視的設計手法，嘗試轉(zhuǎn)換室內(nèi)空間的視看方式和組織方式，逐步分解室內(nèi)空間的造型，將整體空間化整為零，轉(zhuǎn)換成不同的二維平面，適時室內(nèi)空間不再處于靜態(tài)，而依賴于視覺推進，人們只需要以感知的方式，即可擺脫單一視點對體驗的束縛，瓦解傳統(tǒng)豎向窗限制視點的設計手法?？紤]到室內(nèi)空間的表面裝飾具有移動性特質(zhì)，在布置表面裝飾，其整體效果的營造，譬如包括地面、墻面和天花板的布置，能夠與移動性質(zhì)的家具、窗簾、地毯和燈具等自由搭配，但這種自由搭配的方式，必須兼顧室內(nèi)控制的利用程度，譬如空間組織的形態(tài)塑造，設計師們應該在分析室內(nèi)單位功能之后，選擇合適的裝飾材料，從聲、光、風、水、點等，協(xié)調(diào)室內(nèi)空間主體比例關(guān)系，譬如遵循人的視差規(guī)律，處理地面、墻面和天花板的空間界面，以玻璃和鏡面的斜線穿插，讓空間形成延伸感和擴大感。

2.立體主義

立體主義強調(diào)的是形式和色彩，每種形態(tài)主體都有共通的普遍性結(jié)構(gòu)，我們只需要理解空間的關(guān)系，并加以調(diào)整后，以“平行透視”、“收縮空間”、“斜線網(wǎng)格”、“直線網(wǎng)格”等，碎片割裂形式空間，并按部就班進入空間的淺層，表達清晰的網(wǎng)格和比例系統(tǒng)。在室內(nèi)設計實踐中，筆者發(fā)現(xiàn)并置組合了立體空間后，就能夠?qū)崿F(xiàn)室內(nèi)平面的互相重疊，譬如并置組合玻璃幕墻，擴大室內(nèi)空間的透明區(qū)域?？傊Ⅲw主義的藝術(shù)語境，要求表現(xiàn)棱角分明的幾何形式，設計者必須具備較強的畫面空間控制能力，讓室內(nèi)空間展現(xiàn)出動感和向心力，傳達流動時間與新形成空間的關(guān)系。目前國內(nèi)外的很多室內(nèi)設計作品，都采用了這種立體主義新空間觀念轉(zhuǎn)換設計手法，盡管立體主義所提供的空間符號，都是非理性的，但只需要協(xié)調(diào)好空間實體和空無之間的關(guān)系，以及控制好光線和陰影、色彩和尺度等，就能夠挖掘出立體主義在室內(nèi)設計上的無盡藝術(shù)語境。在三維立體的基礎(chǔ)上，第四度空間成為當前炙手可熱的設計手法，譬如很多現(xiàn)代室內(nèi)設計，借助冷色調(diào)和抽象線條，形成不同的視點和視角，很容易吸引受眾主體的目光，其設計效果看似眼花繚亂，實則效果斐然。

3.未來主義

未來主義需徹底拋棄外輪廓線，將周圍環(huán)境納入到室內(nèi)空間當中，完成釋放出原本桎梏于實體內(nèi)部的空間。因此，未來主義不再具備傳統(tǒng)室內(nèi)設計的動態(tài)效應，更多利用流動性的多點透視和曲線造型，描繪出室內(nèi)對象的動力特征，將室內(nèi)空間以外的環(huán)境發(fā)揮得淋漓盡致。筆者曾參與某建筑室內(nèi)空間的設計工作，筆者提出了“關(guān)注城市風格”的設計理念，考慮到室內(nèi)以外的環(huán)境，以中國古典風格為主，在室內(nèi)空間與外界接壤位置，布置了透明的鋼化玻璃落地窗，室內(nèi)盡顯中國古典設計風格，隔出陽臺空間，作為種植領(lǐng)地。當然，這種設計手法無法全面彰顯未來主義的內(nèi)涵，只能淺顯展示室內(nèi)外空間的接壤設計手法，另外包括“直線再次重申”、“材料擴展”等，均是未來主義室內(nèi)設計的標簽詞匯。未來主義的室內(nèi)設計理念，試圖營造未來生活的影子。當然，未來主義必然受到時間的限制，當未來主義的表現(xiàn)內(nèi)容，在實際生活中出現(xiàn)后，就會成為“昨日黃花”，但未來主義的設計，對于引導人們對未來生活的遐想，有很大的幫助，這也是室內(nèi)設計意識系形態(tài)的全面革新，彰顯出建筑學的理智。

4.表現(xiàn)主義

表現(xiàn)主義注重的不是室內(nèi)形態(tài)，而是室內(nèi)形態(tài)所折射出的藝術(shù)語境精神和感情，換句話說，表現(xiàn)主義在室內(nèi)設計中應用，傾向于感覺強調(diào)。這種頗為抽象的設計手法，在設計領(lǐng)域卻大受追捧，主要原因是設計師們可以突破條條框框規(guī)定的限制，充分發(fā)揮自己的想象力，從直覺角度探索新式樣的理念。譬如玻璃墻的設計，玻璃本身具有反射效果，在室內(nèi)空間光亮和陰暗面的交接位置，將玻璃形成反光的小角度，既可以規(guī)避大片玻璃的單調(diào)感，又能夠延伸光線的傳遞路線。再如混凝土容易塑造，在室內(nèi)空間中，可以營造流動非靜止的形態(tài)。表現(xiàn)主義在室內(nèi)設計中頗為常見，也是藝術(shù)體系最為復雜的一種藝術(shù)語境模式，一般需要結(jié)合室內(nèi)建筑的功能，突破墨守成規(guī)的表現(xiàn)手法，給予室內(nèi)建筑全新的視覺生命力。

5.抽象主義

抽象的室內(nèi)設計作品不便于理解，但筆者并非抨擊抽象的設計作品。對室內(nèi)設計作品的理解，本應見仁見智，但考慮到室內(nèi)功能的不同，抽象過度的作品，可能會影響作品的作用發(fā)揮。筆者認為，抽象主義與藝術(shù)概念同宗一脈，甚至可以說是相互相成。室內(nèi)設計中，即便存在以上的設計風格，抽象主義也不會缺席。抽象主義既可以輔助作為一種設計元素，也可以單獨作為一種設計風格。抽象主義在室內(nèi)設計中的表現(xiàn)，往往與設計者的抽象感受有關(guān)，譬如墻面的處理，某地區(qū)受到宗教的影響，將其涂刷成暗淡的黃白相間色彩，讓整個墻面儼然成為一副抽象藝術(shù)作品。也有設計師試圖表現(xiàn)與建筑本身風格迥異的風格，譬如在入口位置的走廊，利用木質(zhì)浮雕的裝飾薄板，延展了主體結(jié)構(gòu)原本棱角分明的柚木鑲板，傳達出均衡和秩序的建筑風格。

6.其他內(nèi)容

室內(nèi)設計藝術(shù)語境要達到某種預期的彰顯效果，不能夠脫離現(xiàn)實，至少要在大多數(shù)人的理解范圍之內(nèi)。筆者比較傾向于“藝術(shù)的真實”，認為設計師要基于真實生活，從生活當中概括、加工和提煉各種設計元素，用這些元素支撐起室內(nèi)設計作品的善和美，這也是維持室內(nèi)設計作品生命力的關(guān)鍵性保障。對于那些脫離現(xiàn)實的室內(nèi)設計作品，就是那些脫離生活真實，未能以生活發(fā)展的必然邏輯和自我美學思想勾繪的作品，自然無法揭示出社會生活的本質(zhì)。在室內(nèi)設計中，必須在思維習慣方面提供更為新穎的條件。室內(nèi)設計最常見的現(xiàn)象是“天馬行空”，主要原因是藝術(shù)家“天馬行空”的創(chuàng)作思維，但真正的設計作品，即便創(chuàng)作時“天馬行空”，但設計者一般不會脫離現(xiàn)實，其設計內(nèi)容的成分里面，蘊藏諸多有跡可循的現(xiàn)實性靈感。設計師們要摒棄人云亦云的設計習慣，以恰到好處的設計手法，將各種不同風格的創(chuàng)作元素進行拼湊，避免作品過于浮夸。

四、結(jié)束語

綜上所述，藝術(shù)語境的表現(xiàn)形式層出不窮，很多藝術(shù)家都嘗試性用獨家的闡釋文本，試圖打造一個高度的藝術(shù)理論空間，期間也有大多數(shù)務實的藝術(shù)家，將原本天馬行空的語境思維，與室內(nèi)設計工作相結(jié)合，將藝術(shù)語境附加于室內(nèi)設計實體。文章通過研究，基本明確了室內(nèi)設計藝術(shù)語境的美學傾向和應用方法，但考慮到室內(nèi)設計工作環(huán)境的多變性和復雜性，以及藝術(shù)語境的抽象性，以上方法在實際的室內(nèi)設計工作中，需緊扣設計工作條件，予以靈活地參考借鑒，以確保這些方法的適用性。

作者：艾志剛 單位：新疆建設職業(yè)技術(shù)學院建筑學院

室內(nèi)設計畢業(yè)論文:室內(nèi)設計教學角色扮演研究

【文章摘要】

在中專室內(nèi)設計教學中，理論與實踐相脫節(jié)現(xiàn)象比較突出，傳統(tǒng)“室內(nèi)設計”課程教學大多側(cè)重理論知識的傳授，學生雖然掌握了理論知識，但是，在實際的方案設計中，卻很難將這些知識展示出來。中專室內(nèi)設計教學中的角色扮演，其生命力在于以學生為中心，可以讓學生通過扮演不同的角色，實現(xiàn)多種理解和不同解讀。

【關(guān)鍵詞】

中專室內(nèi)設計教學；角色扮演

在教學過程中，教學方法是否科學合理，對于提高教學質(zhì)量，促進學生積極參與教學發(fā)揮著重要作用。在中專室內(nèi)設計傳統(tǒng)教學中，一些教師不注重培養(yǎng)實踐操作能力，教學方法單一，課堂教學形式呆板，不注重理論與實踐相結(jié)合，嚴重影響了教學效果以及學生能力水平的提升。為了有效提高中專室內(nèi)設計教學效果，一些學校不斷創(chuàng)新教學方法，有的教師喜歡采用案例教學法，有的教師喜歡采用實驗實訓法，也有的教師喜歡采用角色扮演法等。筆者認為，作為創(chuàng)新教學方法之一，角色扮演法可以極大地提高學生學習興趣，增強教學的互動性，培養(yǎng)學生的實踐動手能力?？梢栽诤椭C氛圍中，取得良好的教學效果。

1中專室內(nèi)設計教學中應用“角色扮演法”的優(yōu)勢

角色扮演法是一種以完成某種任務為目標，通過設定某種情境與題材，讓學生扮演從未體驗過的角色，通過行為模仿或行為替代，促進學生更加專注于活動過程，在真實的模擬情景中，讓學生親身體驗某種行為，同時，通過具體實踐，感受所扮角色的心態(tài)和行為，從而達到幫助學生快速的掌握知識，將理論與實踐相結(jié)合的目的。在室內(nèi)設計教學中，應用角色扮演法，是將所學的理論與實踐相結(jié)合的橋梁，通過讓學生扮演各種角色，增強“教”與“學”的互動性，加深學生對專業(yè)知識的理解。還可以調(diào)動學生學習的主動性，在輕松活躍的課堂氛圍中，培養(yǎng)學生的實際動手能力，提高教學效果?；谥袑Ｊ覂?nèi)設計教學培養(yǎng)目標的要求，引入角色扮演法，對于推動目標實現(xiàn)是非常必要的。角色扮演法就是將被試者安排在模擬的情境中，要求被試者在逼真的工作環(huán)境中處理可能出現(xiàn)的各種問題，通過一種情景模擬活動，測評其心理素質(zhì)、潛在能力。角色扮演法真正做到了以學生為主體、教師為主導，結(jié)合課程特點，讓學生通過模擬角色全身心地投入到課程中，提高學生的積極性，提高教學效果。

2“室內(nèi)設計”課程教學存在的問題

中等職業(yè)學校的生源知識基礎(chǔ)相對較差，并且許多學生對于課堂教學不感興趣，學習的自覺性很差，思維不成熟，沒有明確的學習目的。室內(nèi)設計專業(yè)是一門多學科交叉綜合性、實踐性比較強的專業(yè)，如果在課堂教學中只注重理論，缺乏實踐，不僅讓學生感到枯燥乏味，還不利于學生對于知識的理解和記憶。在傳統(tǒng)室內(nèi)設計教學中教師的教學模式比較單調(diào)，走填鴨式教學的老路，機械的教學，以灌輸為主，側(cè)重理論知識的傳授，使得課堂氣氛非常沉悶。這種教學模式，不注重培養(yǎng)學生實踐操作能力，扼殺了學生的學習積極性，也不利于學生能力水平的提升。目前，許多中專的“室內(nèi)設計”教師缺乏企業(yè)實踐經(jīng)驗，大多數(shù)都是理論知識豐富，實踐經(jīng)驗不足，也缺乏對教學方法的研究，造成課堂教學形式呆板，影響了學生對于教學內(nèi)容的興趣“。室內(nèi)設計"課程教學主要是為了培養(yǎng)高素質(zhì)實踐性技能型人才，要求學生具有創(chuàng)新精神和創(chuàng)業(yè)能力。學生除了要掌握理論知識，還要具備較強的實踐操作能力。所以“，室內(nèi)設計”課程教學，要多讓學生接觸工程項目，在教學方法上，以實踐為主，通過創(chuàng)新教學模式，提高學生學習興趣，促進學生成為社會所需的高素質(zhì)技能型人才。

3中專室內(nèi)設計教學中的角色扮演

3.1通過開展項目情境教學，培養(yǎng)學生的實踐能力

全真場景模擬教學，讓學生模仿真實的室內(nèi)設計場景，更有利于創(chuàng)新教學模式，培養(yǎng)學生實際工作能力“。室內(nèi)設計”這門課程，主要是培養(yǎng)學生居住空間家裝設計能力，在教學過程中，培養(yǎng)學生實際動手能力非常關(guān)鍵。角色扮演法，更有利于學生通過模擬真實情景，得到有效的鍛煉。因此，教師可以根據(jù)裝飾公司室內(nèi)設計工作流程，讓學生模仿設計師角色，通過開展項目情境教學，培養(yǎng)學生的實踐能力。在這方面，教師可以實行分層次教學，根據(jù)工作任務設計項目模塊，側(cè)重學生職業(yè)技能、綜合能力的培養(yǎng)，突出模塊技能的情境訓練；由易到難，由模擬到實戰(zhàn)。首先，讓學生進行一室一廳居住空間設計，培養(yǎng)學生基礎(chǔ)項目能力，學生通過項目情境訓練，設計能力提升以后，再讓學生進行三室二廳居住空間設計，設計能力提升以后，再讓學生進行四室二廳居住空間設計，隨著設計能力的提升，對學生的居住空間設計的要求也要不斷提高，讓學生將知識點串聯(lián)起來，以便于項目實訓能夠獲得良好的效果。在項目實訓，角色扮演過程中，還要注重專業(yè)理論教學與設計思路相結(jié)合，學生在扮演角色過程中，不僅要注重培養(yǎng)學生設計能力，還要培養(yǎng)學生與客戶溝通能力，讓學生對于材料市場有一個基本的了解，能夠根據(jù)客戶需求，討論與修改設計方案等，多方位培養(yǎng)學生實踐能力。角色扮演教學，教學過程模擬真實工作場景，使學生在最短的時間內(nèi)親身體驗不同的角色(設計師和客戶)，實現(xiàn)角色的初步轉(zhuǎn)變，在角色扮演中，提高職業(yè)素養(yǎng)。角色扮演法雖然對于提高學生學習的主動性和積極性有很大的益處，但是，在角色扮演過程中，教師也要把握好火候，不能夠讓角色扮演偏離課堂主題。在角色扮演過程中，也可以適當?shù)娜谌胍恍┕こ淘靸r、室內(nèi)陳設、裝飾材料等課程的知識點。讓學生在角色扮演中掌握更多的知識，實現(xiàn)教學目標。

3.2根據(jù)具體情況進行角色扮演，讓學生在討論中掌握知識

在教學過程中，教師可以讓學生根據(jù)具體情況進行角色扮演。裝飾設計公司下設有許多部門，既有負責技術(shù)設計的設計部，也有負責具體項目施工的施工管理等部門。讓學生進行角色扮演，可以根據(jù)課程的需要，讓學生扮演不同部門的不同角色。如讓學生扮演設計師，設計總監(jiān)由專業(yè)教師扮演。在角色扮演過程中，教師可以選擇一套戶型案例，首先，給學生展現(xiàn)量房實景圖，然后，告訴學生業(yè)主資料及要求，讓學生們先進行討論每個空間該怎樣設計。在設計討論的過程中，學生們對于空間設計內(nèi)容會有一定的分歧。這時，作為“設計總監(jiān)”的教師，要在側(cè)面積極引導，給學生們做參謀，在這里教師起到的應該是疏導作用，而不是指揮命令，要引導學生積極主動的完成任務，設計內(nèi)容最終還是要讓學生來完成。如果只是學生個體對于一些設計內(nèi)容有異議，教師可以采用適當?shù)姆绞揭龑?，讓學生通過自我探究，自我分析解除心中的困惑。如果對于設計的內(nèi)容，許多學生表示不理解，教師可以采用合作探討等形式，打開學生心中的疑團，完成設計任務。在教學過程中應用角色扮演法，教師也可以扮成一個旁觀者，讓學生們自己選擇想要扮演的角色。如：在平面布局方案設計中，設計的前提條件是必須拿到客戶資料。所以，在教學過程中，我們可以讓學生自由選擇所扮演的角色，學生們既可以扮演業(yè)主，也可以扮演設計師，自主分組。此時，扮演業(yè)主的學生，就可以根據(jù)自己的想法，向扮演設計師的學生提出要求，經(jīng)過深入細致的交流以后，扮演設計師的學生可以結(jié)合專業(yè)知識，根據(jù)根據(jù)業(yè)主的需要設計平面布局方案。在這一過程中，由于學生缺乏經(jīng)驗，教師可以在必要時給與一定的技術(shù)指導，但是，一定要采取討論的態(tài)度，充分尊重學生的想法，不能對學生的設計思路橫加干預，這樣，才能夠有效調(diào)動學生學習的積極性，達到教學目的。

4結(jié)語

角色扮演教學，既有效的開發(fā)了學生的潛能，又在潛移默化中使學生掌握了更多的知識，使學生在模擬角色中了解了裝飾公司設計師的工作流程，同時，也逐步的適應了企業(yè)的工作流程，在輕松愉快的氣氛里，提高了學生的專業(yè)操作水平。

作者：李宏 單位：福建第二輕工業(yè)學校

室內(nèi)設計畢業(yè)論文:室內(nèi)設計傳統(tǒng)元素應用

隨著社會經(jīng)濟的不斷發(fā)展，人們的生活質(zhì)量在不斷提高，對于居住環(huán)境的追求除了舒適之外也更加追求藝術(shù)性。同時隨著全球化經(jīng)濟趨勢的影響，我國室內(nèi)設計的藝術(shù)風格也在逐漸向多元化的方向發(fā)展，這對民族文化的傳承和融合有著一定影響。傳統(tǒng)元素的應用是非常廣泛的，在我國的室內(nèi)設計中也一直占有重要的地位，本文將針對對我國傳統(tǒng)元素的理解，圍繞傳統(tǒng)元素對室內(nèi)設計的影響以及應用做出簡要的闡述。

1.中國傳統(tǒng)元素所包含的內(nèi)容

中國傳統(tǒng)元素包含具象元素和抽象概念等多種內(nèi)容，大致的概括可以將傳統(tǒng)元素分為以下四種：

（1）家具元素

我國的傳統(tǒng)元素在家具方面的影響是比較顯著的，并且對室內(nèi)的整體風格設計有著很大的影響，無論是從材質(zhì)的選擇還是結(jié)構(gòu)的設計又或者是從色彩以及雕花上都對我國傳統(tǒng)工匠的精湛技藝有著極大程度的顯現(xiàn)，同時在室內(nèi)布局中屏風的適當應用可以給人的視覺帶來很大的改觀。

（2）文化裝飾

我國的傳統(tǒng)建筑對文化裝飾非常的注重，因為，這些文化裝飾也表達著人們對美好生活的向往。如松、柏、鶴、魚、蝙蝠等都是我國非常常見的圖案元素。原因是“松”和“柏”寓意健康長壽、“魚”寓意年年有余、“蝙蝠”的“蝠”則是“?！钡闹C音。除了上述這些圖案之外，還有一些贊美人品德高尚、情操崇高的如“梅”“蘭”“竹”“菊”等，都是中國傳統(tǒng)文化裝飾非常常見的。

（3）色彩元素

中國的傳統(tǒng)元素對于色彩方面也是非常值得研究的，比如紅、明黃、青花藍等都是非常具有代表性的中國特色色彩。在中國古代，不同的朝代對于色彩的偏好也是大不相同的，從一些影視作品和流傳下來的古玩字畫中不難看出，我國極具代表性的唐朝盛世對于奢華色彩的崇尚。而極具特色的中國結(jié)則是我國幾千年傳統(tǒng)文化沉淀結(jié)合的象征。

（4）設計思想

我國古代的能工巧匠對于室內(nèi)設計所秉持的理念也是極富代表性的，在現(xiàn)存的一些傳統(tǒng)古代建筑中可以看出，他們的設計不僅是對道德觀念的彰顯也是對我國傳統(tǒng)文化的體現(xiàn)，這些設計對于奢華的裝飾不會有過多的追去，卻更加重視簡單與自然，與現(xiàn)代大多數(shù)的設計相比較，古人的這些設計在一定程度上是對“天人合一”思想的呈現(xiàn)，同時也反映了古代人們對美好生活的追求與向往。

2.中國傳統(tǒng)元素與室內(nèi)設計之間的關(guān)系

中國華民族的傳統(tǒng)文化博大精深、源遠流長，其中儒家思想、道家文化、佛教這三種思想更是作為精髓在相互斗爭與互相融合的過程中，不斷形成了各自獨特的文化風格與面貌，并對中華民族傳統(tǒng)文化的發(fā)展與繁榮有著深遠的影響。中國傳統(tǒng)文化其內(nèi)容與思想的形成對中國的傳統(tǒng)藝術(shù)有著直接影響，而受中國傳統(tǒng)藝術(shù)風格的影響，中式風格室內(nèi)設計也對中國的傳統(tǒng)文化有著自己的特有的解讀，并且對提高人們的審美情趣等方面也有著重要影響，不難發(fā)現(xiàn)處在不同時期階段的房屋建筑以及其室內(nèi)造型的設計都有著這一時期文化思想傳統(tǒng)的特征。比如，通常會利用木、磚、石這些材料之間相結(jié)合的方式在室內(nèi)造型的設計中營造與傳統(tǒng)思想文化氣質(zhì)相符的環(huán)境布局，來完成對室內(nèi)設計中空間性與功能性的表達。然而，在多種中式傳統(tǒng)元素的篩選上，雕梁畫柱、古典家具、鏤空雕花等往往多被選擇用作不同環(huán)境中裝點空間環(huán)境的功能性裝飾，讓室內(nèi)環(huán)境的設計在意境中能夠回歸于自然，使其能更加的和諧舒適。

3.儒家思想

儒家思想是孔孟文化的延續(xù)，它的價值取向以倡導人與自然之間和諧共存作為思維理念，在中式元素的室內(nèi)環(huán)境設計運用中，所體現(xiàn)的是以“和”與“情”為審美情趣的藝術(shù)價值觀念，現(xiàn)代室內(nèi)設計師在中式設計中中國傳統(tǒng)元素的運用與傳承也受到這一觀念的影響。

4.道家文化

中華民族傳統(tǒng)文化的組成有重要的一部分是道家文化，它以莊子和老子作為代表，是中華民族歷史悠久的精神財富傳承。在中華民族的傳統(tǒng)文化中有著與儒家思想同等的地位。而對于中式傳統(tǒng)的室內(nèi)設計來說，道家文化所特有的超驗性與抽象性以及其作為思想理念的本性自然，都對中式風格的室內(nèi)設計有非比尋常的影響，尤其是虛實圍合的理念在設計中的運用，使得室內(nèi)環(huán)境設計的風格更加高雅、淳樸。

5.中國傳統(tǒng)元素對室內(nèi)設計的影響

中國傳統(tǒng)元素在建筑和室內(nèi)設計上的運用獨樹一幟，有著非常悠久的歷史。在中國古代建筑以及室內(nèi)設計上一些傳統(tǒng)元素和雕刻技藝的運用，都將中國歷史悠久的文化底蘊和內(nèi)涵呈現(xiàn)的淋漓盡致。這些元素與設計除了體現(xiàn)藝術(shù)風格簡單大方之外，其豐富的產(chǎn)傳統(tǒng)文化內(nèi)涵與寓意也與中國流傳千年的歷史文化密不可分，同時在現(xiàn)代許多中式室內(nèi)設計中也被廣泛的運用。在室內(nèi)設計中運用中國傳統(tǒng)元素對于室內(nèi)整體的空間布局以及環(huán)境烘托都有著非常大的影響。傳統(tǒng)元素是中式室內(nèi)設計不可或缺的重要元素，對室內(nèi)空間的整體造型塑造以及空間的整體結(jié)構(gòu)的劃分都起到了極大作用。就以現(xiàn)代中式室內(nèi)設計來看，要想在室內(nèi)營造中國風的設計效果，中式元素的家具以及窗格是不可或缺的，同時裝飾用的擺件以及墻面的書畫作品都要根據(jù)室內(nèi)空間的整體的風格來定。因此，在設計中式風格的室內(nèi)設計時，設計與中國傳統(tǒng)元素是密不可分的。還值得一提的是，中國傳統(tǒng)元素在室內(nèi)設計中的影響有著顯性和隱性之分。顯性影響通常是從結(jié)構(gòu)設計、裝飾運用、表現(xiàn)方式等方面對室內(nèi)整體效果產(chǎn)生的影響；隱性影響則是通過這些中國傳統(tǒng)元素所蘊含的文化底蘊、藝術(shù)意境、氣質(zhì)內(nèi)涵等方面對人的思想感受產(chǎn)生的影響。

6.中國傳統(tǒng)元素在室內(nèi)設計中的應用

對于室內(nèi)設計而言，要想在最大程度上體現(xiàn)中式建筑的傳統(tǒng)風格，設計首先就應當從空間結(jié)構(gòu)開始。因為藝術(shù)風格的呈現(xiàn)是通過空間的圍合來表現(xiàn)的，所以當人們所居住的空間存在不同時，自身的所體會的感受的也是大不相同的。中國傳統(tǒng)的建筑風格可以分為三種：宮殿、園林和民居。以最簡單的中式風格的傳統(tǒng)民居來看，其布局所呈現(xiàn)的是一種圍合院落式，一般由廳堂、書房和臥室這三個重要趨區(qū)域組成，其整體上對中國的傳統(tǒng)禮儀有所呈現(xiàn)，同時布局結(jié)構(gòu)也非常的舒適宜人。除此之外，傳統(tǒng)中式空間也包含著五行八卦的特點，它所追求的是陰陽五行、混元一體，因此部分專家認為，中式傳統(tǒng)的室內(nèi)空間設計的與當今社會“環(huán)保節(jié)能”的思想理念相符合。中國古代人對居住的環(huán)境都非常講究風水一說，在選擇住處時往往會有“前有照、后有靠”一說，古人在選擇住宅時要求住宅后面有所依靠，前面明堂寬闊敞亮，而明堂也被比喻為水深，所以，古人選擇住宅有“背山望水”一說。而在中式傳統(tǒng)房屋的內(nèi)部空間的設計上，也有著“隔斷”一說，這里的“隔斷”并不是指將空間切斷，而是作為內(nèi)部整體空間中不同空間與空間之間的過度，這時屏風、紗簾、落地罩等這類的裝飾就在“隔斷”中起到了很重要的作用，同時也是整體的空間設計更具美感。在室內(nèi)設計中，中國傳統(tǒng)元素直接或間接的應用都是對中國傳統(tǒng)文化豐富寓意的相關(guān)體現(xiàn)，通過一些中式傳統(tǒng)雕花技藝在門窗上賦予的傳統(tǒng)花紋以及符號，也在一定程度上體現(xiàn)了對對中國傳統(tǒng)文化風采的詮釋。同時，在室內(nèi)設計文化已經(jīng)中傳統(tǒng)色彩的搭配與運用，也能在很大程度上人們滿足人們的審美需求，體現(xiàn)濃郁的中國式情調(diào)。中華民族傳統(tǒng)元素在室內(nèi)設計中的運用在一定程度上也需要在領(lǐng)悟中國文化精髓的基礎(chǔ)上進行，并且還需體現(xiàn)其實用性，才能使中華民族傳統(tǒng)元素與室內(nèi)設計之間達成完美的銜接，讓室內(nèi)設計的風格更富有傳統(tǒng)的已經(jīng)與內(nèi)涵。也只有將中華民族傳統(tǒng)元素在室內(nèi)設計中靈活的運用，才能使中國的傳統(tǒng)文化更為廣泛的流傳。中國傳統(tǒng)元素歷經(jīng)千年的發(fā)展對現(xiàn)今室內(nèi)設計的影響以及在室內(nèi)設計中的運用都有著極為重要的地位。尤其是隨著人們物質(zhì)文化以及生活水平的不斷提高，對于居住空間環(huán)境的要求也不僅僅再是簡單舒適，同時在空間的環(huán)境在文化、精神、藝術(shù)方面也有了一定要求。

作者：馬奕蘭 單位：河套學院藝術(shù)系

室內(nèi)設計畢業(yè)論文:室內(nèi)設計傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)應用

中國傳統(tǒng)文化博大精深，中華民族的傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)有著悠久和深厚的歷史底蘊。室內(nèi)設計注重傳統(tǒng)文化價值的回歸，傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)不僅為我們的設計提供了有利的素材，更是我們的寶貴源泉，怎樣運用傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)與時代相結(jié)合,是每個設計師都應該思考研究的問題，取其精華，古為今用，從傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)中汲取營養(yǎng)進行創(chuàng)造、傳承、深化和發(fā)展，是我們要研究的一門課題。本文通過對中國傳統(tǒng)裝飾元素的形態(tài)進行分析，將傳統(tǒng)的裝飾藝術(shù)設計的語言應用于室內(nèi)環(huán)境設計中去,將傳統(tǒng)的裝飾藝術(shù)的繼承和室內(nèi)設計的創(chuàng)造性的相結(jié)合，同時設計師要有傳統(tǒng)裝飾理念的人文特征,理解傳統(tǒng)設計因素的內(nèi)容,從傳統(tǒng)的理念融入到多元化的室內(nèi)設計,才能創(chuàng)作符合現(xiàn)代人審美趣味的作品。

一、中國傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)的發(fā)展源流

在中國數(shù)千年的歷史發(fā)展中,擁有各種文化遺產(chǎn),其中裝飾藝術(shù)在中國歷史傳承文化的的起著無可非議的作用,它在不間斷的發(fā)展過程中將中國的歷史發(fā)展無聲地、完整地記錄下來。裝飾藝術(shù)以其所擁有的文化性、審美性和時間性,在中國的文化和歷史發(fā)展中起著強有力的作用。從新石器時代開始,人類對自然界進行改造的的過程中,從內(nèi)心精神活動進行探索,而且產(chǎn)生和發(fā)展了各種實物。那些經(jīng)過認真打磨并被精致穿孔的石珠和骨頭即為早期人類裝飾藝術(shù)萌芽期的實物佐證，主動裝飾意識的產(chǎn)生標志著人類審美追求的靈魂所在。

二、中國傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)的形態(tài)分析

1.裝飾圖案

我國的傳統(tǒng)文化大部分具有某種內(nèi)涵和情調(diào),并且寄予部分歷史的意識形態(tài),再加上一定程度的文化歷史淵源,表達了人們對美好生活的無限向往。我們的傳統(tǒng)圖案的基本形態(tài)和創(chuàng)作心理語言透露,它的創(chuàng)作思想是實用和美觀的結(jié)合，以豐富的藝術(shù)構(gòu)想,并傳達給世人獨特而又質(zhì)樸視覺藝術(shù)特征,傳統(tǒng)裝飾圖案中的基本形態(tài)的組成，充實人們的審美意識和感情表達,具有多樣性和統(tǒng)一性、平衡性與對稱性、比例和尺度、韻律與節(jié)奏的特點,這些特點共存在于一個共同畫面中，體現(xiàn)裝飾藝術(shù)遵循的秩序化和格律化的藝術(shù)規(guī)律。

2.文字

文字是一種基本的符號,作為特有的形態(tài)語言能傳達信息的載體以外,更是具有直觀地訴求功能的視覺傳達表現(xiàn)語言，它承載著一定的文化層面的理解,漢字的結(jié)構(gòu)在維持了象形因素的同時,又具備抽象符號應有的內(nèi)涵,這就像寫漢字書法,不是單純的寫,而是一定水平的文化,具有自由奔放和多種技法形式,同時也具備相應的形式的法則,也展現(xiàn)出足夠的韻味。

3.色彩

中華民族獨有的色彩原色觀念“五行五色”的學說,所謂“色不過五，五色之變，不可勝關(guān)也”。陰陽五行中所謂的“五色”、黑色、白色、紅色、綠色、黃色構(gòu)成，傳統(tǒng)宗教壁畫、民間年畫、傳統(tǒng)服飾、京劇、古代建筑上都大量運用。另外，傳統(tǒng)金飾、銀飾的裝飾配色搭配上也被廣泛利用。在中國的傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)擁有五彩繽紛的顏色體系，形成了中華民族顏色,這也為現(xiàn)代裝飾藝術(shù)提供了豐富的視覺元素。

三、中國傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)在現(xiàn)代室內(nèi)設計中的應用

1.中國傳統(tǒng)裝飾元素“色彩”在現(xiàn)代室內(nèi)設計中的應用

色彩在室內(nèi)的應用涉及到很多因素。它的運用根據(jù)不同維度空間的使用目的而有所不同。由于空間的使用目的不同,通過色彩所營造的氣氛也是不同的。它能通過人們的認知、給人的留下的印象產(chǎn)生相應的生理上的影響和心理上的影響。是否恰當運用室內(nèi)色彩，能影響人們的情緒和感受，一定程度上更會影響人的行為活動方式，而設計完美的色彩,更能有效地發(fā)揮設計空間的使用功能。

2.中國傳統(tǒng)裝飾元素“圖案”在現(xiàn)代室內(nèi)設計中的應用

傳統(tǒng)圖案的在墻體上應用可以通過壁畫、裝飾畫、木雕、壁掛、裝飾角線、整個裝修等各種各樣的方式完成。壁畫一般應用在較大的室內(nèi)外公共環(huán)境空間中，圖案上可以選擇不同象征意義的圖案，也可以選取建筑版畫、木雕版畫等。這些圖案的裝飾性從民間和傳統(tǒng)意義上而言，直接將設計理念融入圖案，使圖案圖形化，將圖案的內(nèi)涵與外延形式化，從而達到對圖案裝飾的目的，這是現(xiàn)代社會對圖案的裝飾性的表達。家具、工藝品,壁掛和裝飾織物無一沒有能夠達到這種裝飾圖案的表現(xiàn)形式。家具大多動物、植物為主要表現(xiàn)方式，織物,主要是通過鳥鳳紋、織物花草紋進行表達，墻壁上的裝飾大都是通過各種傳統(tǒng)圖案來傳達到大家的視野中去。北京香山飯店是貝聿銘先生在探索中國傳統(tǒng)建筑繼承與發(fā)展的一次有意嘗試。他主張尋找合適的途徑來表現(xiàn)中國傳統(tǒng)建筑的本質(zhì)。香山飯店吸收了中國園林的建筑特點，采用了許多中國傳統(tǒng)圖案的元素，如墻上的景窗、青磚對綽、曲水流筋，但它們都進行了些簡化，單純地協(xié)調(diào)統(tǒng)一在現(xiàn)代化設計的總體環(huán)境中。室內(nèi)中庭空間的處理也非常大氣得體，既有中國傳統(tǒng)風格的韻味，又有強烈的現(xiàn)代氣息傳達。北京傳統(tǒng)四合院經(jīng)過創(chuàng)新與改進，體現(xiàn)了傳統(tǒng)空間的特質(zhì)。白色墻面上修飾著正菱形、正方形的幾何紋樣，重復著這些圖案，黑白對比明亮，比例對稱和諧統(tǒng)一，蘊含著節(jié)奏豐富，整齊排列這些紋樣，產(chǎn)生了獨特的美感。他大膽地使用了正方形、正菱形、圓形幾何圖形，在此基礎(chǔ)上重復使用和修飾，產(chǎn)生了濃厚的現(xiàn)代化氣息，是香山飯店別具一格。這種重復某種設計元素到極致，會呈現(xiàn)出使人意想不到的美感。從而繼承著中國傳統(tǒng)文化的氣息，體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)裝飾圖案在現(xiàn)代室內(nèi)設計中的重要性。

3.中國傳統(tǒng)裝飾元素“書法”在現(xiàn)代室內(nèi)設計中的應用

書法是中國傳統(tǒng)文化的基本表達式元素和最具象征意義的符號語言,運用中國書法在裝飾設計中,風格簡約,形式新穎,簡單的技術(shù),特別適用于大面積的室內(nèi)裝飾?，F(xiàn)代室內(nèi)設計更加注重文字的運用，是山東王斌的龍門造像，用木雕雕刻出傳統(tǒng)的書法造像，應用到現(xiàn)代室內(nèi)設計中，演示出中國傳統(tǒng)裝飾元素文字的深厚底蘊，以此為現(xiàn)代室內(nèi)設計增添了內(nèi)涵。又如現(xiàn)代室內(nèi)設計中采用中國傳統(tǒng)文化元素中的金屬漢字甲骨文，與現(xiàn)代時尚發(fā)展相結(jié)合，既體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)中文字的表現(xiàn)形式，又彰顯了涌向時展的前列。

4.中國傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)對現(xiàn)代室內(nèi)設計的影響

現(xiàn)代室內(nèi)設計是一個科技發(fā)展和文化藝術(shù)碰撞的產(chǎn)物,直到今天，科技的發(fā)展水平已經(jīng)達到了相當?shù)母叨?現(xiàn)代室內(nèi)設計的設計師更加注重如何讓中國傳統(tǒng)裝飾元素在室內(nèi)設計中運用，如何讓產(chǎn)品功能和人們的主觀感受的完美結(jié)合,也就是說,文化從傳統(tǒng)裝飾元素中來,在實踐中得到發(fā)展,在中華民族中得到提煉和升華,所以想完全擺脫傳統(tǒng)文化和民族元素的影響,創(chuàng)建一個完全屬于自己的經(jīng)典設計現(xiàn)時間是不現(xiàn)實的、不可能的,在任何設計的歷史發(fā)展趨勢,任何類型的設計風格,和任何杰出的設計作品,都有完整的傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)的基礎(chǔ),在傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)的基礎(chǔ)上升華和創(chuàng)新來提高文化內(nèi)涵。

四、結(jié)論

中國傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)在室內(nèi)設計中承載著傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合，中國傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)的內(nèi)蘊是現(xiàn)代設計取之不盡，用之不竭的寶藏，它代表著我們古老民族創(chuàng)造和審美最原始的精神，在現(xiàn)代室內(nèi)設計中以現(xiàn)代的審美觀念和設計原理把傳統(tǒng)圖形符號的造型方法與表現(xiàn)形式運用到現(xiàn)代設計中去。在研究傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)的同時也可以開拓我們的設計視野，適度借鑒和運用相應的傳統(tǒng)裝飾設計元素，可以更好地體現(xiàn)地域化和民族化，受到西洋文化的強勢的沖擊,我們的文化藝術(shù)也受到前所未有的競爭,“中西結(jié)合”可以形成民族個性特征，汲取外來優(yōu)秀的意識、方法、兼收并蓄、融會貫通,做到既具有我們民族的特征又不落后國際潮流的設計,設計師接受開放的外來文化的同時又能與傳統(tǒng)裝飾內(nèi)涵相融合，那樣定會全面發(fā)展，傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)理念在現(xiàn)代室內(nèi)設計中的價值是不可估量的。

作者：王麗嬌 單位：山東藝術(shù)學院設計學院

室內(nèi)設計畢業(yè)論文:高職建筑室內(nèi)設計規(guī)劃發(fā)展探究

摘要：

高職院校對人才的培養(yǎng)有重視傳授職業(yè)技能等特點，高職院校畢業(yè)生是行業(yè)人才的重要來源。文章對貴州省高職院校建筑室內(nèi)設計專業(yè)開設的大環(huán)境和條件及其發(fā)展改革規(guī)劃等方面進行探究，以期能更好地服務于建筑室內(nèi)設計專業(yè)教學。

關(guān)鍵詞：

建筑室內(nèi)設計；高職院校；專業(yè)建設

一、貴州省高職院校建筑室內(nèi)設計專業(yè)開設的大環(huán)境

其一，建筑室內(nèi)設計行業(yè)對專業(yè)從業(yè)人員有著大量需求。近年來，伴隨貴州省經(jīng)濟的快速發(fā)展與城市化進程的加快，貴州省處在全面大發(fā)展的大環(huán)境中，建筑建設是著重發(fā)展的方面，建筑室內(nèi)設計行業(yè)愈發(fā)顯示出其巨大的發(fā)展?jié)摿?，建筑室?nèi)設計專業(yè)人才需求量也與日俱增。但是，建筑室內(nèi)設計人才的培養(yǎng)培訓工作相對滯后。據(jù)筆者調(diào)查，就貴州省而言，當前建筑室內(nèi)設計行業(yè)內(nèi)受過專業(yè)系統(tǒng)教育的從業(yè)人員總數(shù)約有3000人，貴州省高校（包含高職院校）室內(nèi)設計相關(guān)專業(yè)的在校生約有5000人，每年畢業(yè)生約有1200人。根據(jù)目前貴州省建筑裝飾類行業(yè)的發(fā)展狀況，保守估計，近5年貴州省該行業(yè)對設計人才的需求量至少為2萬人。所以，建筑室內(nèi)設計相關(guān)行業(yè)專業(yè)從業(yè)人員的數(shù)量還不能滿足行業(yè)市場的需求。其二，科技的發(fā)展，為建筑室內(nèi)設計專業(yè)的開設和發(fā)展建立了良好的平臺?？萍嫉陌l(fā)展，各種現(xiàn)代材料、設計軟件的更新，使建筑室內(nèi)設計行業(yè)的思維方式、工作方式獲得了深遠發(fā)展，建筑室內(nèi)設計從傳統(tǒng)手工表現(xiàn)模式逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)殡娔X制作與手工表現(xiàn)相結(jié)合的模式。同時，建筑室內(nèi)設計專業(yè)也獲得了良好的發(fā)展平臺，使培養(yǎng)的學生具備了適應社會發(fā)展的實踐能力與創(chuàng)新能力。

二、貴州省高職院校建筑室內(nèi)設計專業(yè)開設的條件

開設建筑室內(nèi)設計專業(yè)的高職院校應該具備開設相關(guān)設計類專業(yè)的師資條件、完善的實驗設備和充足的實訓條件等。以貴州交通職業(yè)技術(shù)學院為例，其開設有電腦藝術(shù)設計、計算機應用（建筑裝飾設計輔助方向）、建筑工程技術(shù)等專業(yè)。各院校應該科學、合理地規(guī)劃學科體系，整合專業(yè)資源，實現(xiàn)設計類專業(yè)教育的可持續(xù)發(fā)展。其一，加強師資隊伍建設。根據(jù)高職院校著重培養(yǎng)學生專業(yè)技能的特點，開設建筑室內(nèi)設計專業(yè)要擁有一個業(yè)務強、素質(zhì)高，且具有創(chuàng)新意識的專兼結(jié)合的雙師結(jié)構(gòu)師資團隊。師資團隊不僅要有從高校畢業(yè)的專任專業(yè)教師，而且要從行業(yè)一線公司聘請具有豐富實踐經(jīng)驗的工程師和設計技術(shù)人員作為校外兼職教師，專兼教師比例不低于2∶1。其二，完善實踐教學環(huán)境。高職院校要建設可以滿足建筑室內(nèi)設計專業(yè)教學所需的校內(nèi)實訓基地，如高配置的計算機機房、裝飾施工工藝實訓室、集群渲染實訓室等產(chǎn)學結(jié)合的綜合實訓中心。這些校內(nèi)實訓基地要具備高配置計算機工作站、繪圖板、噴繪機、路由器、交換機及鋪實木地板、涂乳膠漆等教學儀器設備，并加強校企項目合作，建設校外實訓基地。其三，加強學習資源建設。高職院校要建設校園網(wǎng)絡，依靠完備、流暢的校園網(wǎng)絡為學生的學習提供廣闊平臺和多元途徑。如，為室內(nèi)設計、藝術(shù)設計等專業(yè)學生打造精品課程、網(wǎng)絡課程、各課程題庫、多媒體課件庫等。當然，建筑室內(nèi)設計相關(guān)圖書資源也是必不可少的。

三、貴州省高職院校建筑室內(nèi)設計專業(yè)發(fā)展改革規(guī)劃

其一，加強校企合作，提高教師專業(yè)水平。高職院校在建筑室內(nèi)設計專業(yè)教學中，要不斷加強與企業(yè)的合作，從企業(yè)、行業(yè)聘請技術(shù)骨干和專家作為校外兼職教師，使學校的專業(yè)教學更符合行業(yè)市場需求。與此同時，高職院校要安排校內(nèi)專業(yè)教師經(jīng)常去企業(yè)、行業(yè)一線進行調(diào)研、培訓和學習，使校內(nèi)專任專業(yè)教師具備企業(yè)、行業(yè)雙師型教師能力和資格，更好地服務于建筑室內(nèi)設計教學。其二，將專業(yè)技能培養(yǎng)與行業(yè)資格認證考核相結(jié)合。高職院校學生到行業(yè)就業(yè)，必須具有行業(yè)職業(yè)資格證。因此，高職院校在提高學生專業(yè)技能水平的同時，還要加強職業(yè)資格認證教育。這就需要高職院校教師對建筑室內(nèi)設計相關(guān)行業(yè)職業(yè)資格證書的標準進行系統(tǒng)的學習和培訓，獲得職業(yè)認證教育的資質(zhì)，提升職業(yè)認證教育水平。對于通過教育培訓和最終考試的學生，頒發(fā)建筑室內(nèi)設計職業(yè)資格證書。其三，深化改革專業(yè)課程體系，加強綜合素質(zhì)教育，提高畢業(yè)生就業(yè)率。建筑室內(nèi)設計專業(yè)專門培養(yǎng)具備較高職業(yè)素質(zhì)，熟練使用計算機進行平面圖制作、立體圖制作、效果圖出圖的應用技能型人才。所以，高職院校要根據(jù)行業(yè)市場發(fā)展的變化，整合各方資源，構(gòu)建合理完善、符合行業(yè)市場發(fā)展的專業(yè)課程體系和教學內(nèi)容，提高學生的就業(yè)率。對于學生的教育，只有專業(yè)教育是遠遠不夠的，還要加強綜合素質(zhì)教育。這不能只體現(xiàn)在口號上，還要體現(xiàn)在教學內(nèi)容和課程設置上。貴州省部分高職院校的專業(yè)課程設置并沒有采用學分制，也就是沒有設置選修課，所以調(diào)整課程的設置尤為重要。以上所述是對貴州省高職院校建筑室內(nèi)設計專業(yè)發(fā)展改革規(guī)劃的幾點看法，希望對貴州省高職院校建筑室內(nèi)設計專業(yè)的發(fā)展有益，更好地服務于建筑室內(nèi)設計專業(yè)教學。

作者：胡曉雷 單位：貴州交通職業(yè)技術(shù)學院

室內(nèi)設計畢業(yè)論文:高職室內(nèi)設計制圖課程對策

摘要：

制圖是高職高專室內(nèi)設計、環(huán)境藝術(shù)類專業(yè)重要的專業(yè)基礎(chǔ)技能課，主要用于培養(yǎng)學生的視圖和繪圖表達能力。但從學生相關(guān)課程的作業(yè)成果來看，目前上述專業(yè)的制圖課程教學成效不佳。本文結(jié)合專業(yè)培養(yǎng)目標分析當前高職高專室內(nèi)設計制圖教學的存在問題，剖析制圖課程的知識結(jié)構(gòu)并探討教學策略，以期提高制圖課程教學質(zhì)量。

關(guān)鍵詞：

室內(nèi)設計制圖；投影原理；空間想象能力；圖示能力

室內(nèi)設計專業(yè)的制圖屬于工程制圖，其本質(zhì)是工程語言，是為工程設計和建設服務的。室內(nèi)設計制圖是高職高專室內(nèi)設計、環(huán)境藝術(shù)類專業(yè)必修的專業(yè)基礎(chǔ)課程,具有很強的理論性和實踐性。該課程通過學習畫法幾何及工程制圖相關(guān)知識來培養(yǎng)學生的空間想象能力和識圖、繪圖能力。作為培養(yǎng)學生專業(yè)技能的基礎(chǔ)課程，大部分高職室內(nèi)設計專業(yè)從一年級第一學期開始安排《制圖基礎(chǔ)》課程，為后續(xù)的專業(yè)設計課程和施工課程作識圖繪圖能力的鋪墊，同時專業(yè)理論課程如《室內(nèi)設計原理》《中外室內(nèi)設計史》亦需識讀大量圖例進行課程學習。因此制圖課程的教學是否達到預定目標，直接影響到后續(xù)專業(yè)課程的學習效果，進而影響到專業(yè)課程體系的整體教學質(zhì)量。

一、設計制圖教學的重要性及對高職學生的基本要求

不管是建筑或家具，任何人工物品的生成都有一個設計與施工（生產(chǎn)）的過程。設計意圖由圖紙來表達，施工或生產(chǎn)也是依據(jù)圖紙來完成的。室內(nèi)設計在實施的時候?qū)儆谏a(chǎn)經(jīng)營活動（裝飾裝修工程施工），在實施的時候需要依據(jù)圖紙進行預算、統(tǒng)計備料、編制施工方案與相關(guān)技術(shù)措施。無論設計還是施工，各個專業(yè)人員的協(xié)作都需要依據(jù)圖紙來交流，因此，作為交流語言的工程圖紙就有較規(guī)范的表達要求，且專業(yè)施工圖作為工程承包經(jīng)營的合同附件，通常具有法律責任。從高職高專培養(yǎng)人才的崗位要求來看設計制圖教學的重要性，要工作崗位均需要以圖紙為依托。據(jù)此，要求專業(yè)學生掌握的識圖和繪圖能力，對于以裝飾設計員為培養(yǎng)目的的室內(nèi)設計專業(yè)，更要求學生熟練掌握繪圖的基本知識與技能，能在二維紙介上正確地表達三維空間與形體、乃至工程構(gòu)造物。

二、當前室內(nèi)設計制圖課程教學存在的問題

筆者經(jīng)過多年的教學實踐，發(fā)現(xiàn)當前高職室內(nèi)設計、環(huán)藝類專業(yè)的制圖教學存在以下一些問題：第一，制圖課程中投影是制圖課程的主要理論部分，但教學環(huán)節(jié)普遍薄弱，三維形體表達能力與空間思維較差，學生對于稍為復雜的空間與形體不會表達，如各類樓梯、透空中庭、懸挑構(gòu)件等。第二，對專業(yè)圖的主次、基本邏輯關(guān)系未能正確掌握表達方式，例如立面圖常常沒有明確的指向，無法理解同一房間的平、立、剖面與詳圖的表達秩序,各類索引符號不能正確繪制與運用。第三，學生制圖繪圖基本功普遍不扎實，未能養(yǎng)成良好的專業(yè)制圖習慣。例如各類圖線的粗細、圖面的工整程度等達不到要求；學生在制圖學習過程中沒有正確使用繪圖工具，如常常不自覺地用簽字筆繪圖，制圖作業(yè)缺乏客觀、嚴謹?shù)淖黠L?？偟膩砜?，盡管經(jīng)過制圖課程的學習，學生的讀圖、繪圖能力堪憂，離高職“培養(yǎng)一線高技能人才”目標要求尚有一定距離，所繪專業(yè)圖紙難以應用于工程實踐活動。

三、主要原因分析

（一）制圖教學理念上的一些誤區(qū)

1.對投影原理重視不足。

制圖課程一般從畫法幾何與投影原理學起，這部分內(nèi)容是制圖的理論基礎(chǔ)。制圖課程中投影基本原理比較抽象，因而導致學生覺得難以理解，不易接受；部分教師認為制圖課程最終學習目的是為識讀和繪制專業(yè)施工圖，投影原理沒有直接應用價值，無需多講，或一筆帶過、或直接從專業(yè)施工圖開始教學。殊不知投影原理是工程制圖的理論基礎(chǔ)，如果將工程圖紙比喻為工程界的一種語言，那么投影原理就是這種語言的語法，只有通過投影變換才能把三維的空間形體客觀表達在二維紙張上，由于未能透徹理解投影原理，使得學生難以正確的表達三維空間與形體。

2.對專業(yè)圖中的主次邏輯表達重視不足。

制圖課程最終目的是能識讀、繪制施工圖，裝飾裝修工程項目的施工圖往往涉及房間與部位廣泛，需要交代的各種平立剖、詳圖眾多，不懂總、平、立、剖的表達秩序，不懂綜合運用各種索引符號、詳圖符號進行邏輯表達是問題所在。

3.對制圖學習中的正確使用繪圖工具、培養(yǎng)良好制圖習慣重視不足。

制圖課程一般從手工制圖開始學習，但在制圖教學過程中，教師對正確的使用繪圖工具、遵循的繪圖程序抓得不嚴，因此學生制圖作業(yè)所反映出來的圖面粗糙，制圖素養(yǎng)低，沒有把最基本的正確制圖技能內(nèi)化為習慣。

（二）規(guī)范問題

由于目前尚未有國標級的室內(nèi)設計專業(yè)制圖標準，多年來一直沿用建筑制圖標準，主要沿用的建筑制圖標準有《房屋建筑制圖統(tǒng)一標準》《建筑制圖標準》等。2011年，住建部頒布了行業(yè)標準《房屋建筑室內(nèi)裝飾裝修制圖標準》（JGJ/244-2011），室內(nèi)設計專業(yè)因具有裝飾裝修工程涉及面廣、工藝與材料創(chuàng)新較多、構(gòu)造節(jié)點復雜等特點，上述制圖規(guī)范并未能完全覆蓋，給室內(nèi)設計規(guī)范制圖帶來一定的限制，出現(xiàn)制圖教學中圖例表達混亂、不夠統(tǒng)一規(guī)范等問題。

（三）教材問題

一是由于室內(nèi)設計與裝飾裝修是發(fā)展很快的行業(yè)，現(xiàn)有出版的相關(guān)制圖教材不能完全適用于教學。二是教材問題也跟教材編撰者有關(guān)，目前使用的裝飾制圖類教材的編撰者，通常畢業(yè)于土建類專業(yè)或藝術(shù)設計類專業(yè)。土建專業(yè)領(lǐng)域的編撰者編寫的教材，一般投影知識編寫比較詳實，理論體系較為完整，但由于土建與裝飾裝修相比較，工程實施對象、追求目標與主要材料有很大的差異，裝飾裝修的專業(yè)施工圖往往講解不足，很多教材中的示范圖例為土建構(gòu)件，未能更貼近裝飾裝修專業(yè)制圖。而藝術(shù)設計類專業(yè)出身的教材編撰者，編寫的教材對投影原理重視不足，基本原理講解不透徹，往往是將投影原理部分一筆帶過，制圖教學中往往從專業(yè)圖（裝飾工程施工圖）應用講起，這是一個普遍的教學誤區(qū)。

四、提高制圖教學效果的對策

（一）加強教學設計

1.基本原理講解要透徹。

尤其是幾個重要的部分：投影的分類、基本體的投影、建筑形體的多面投影圖、剖面與斷面等表達方式；設計適度的基本形體投影練習（三視圖），為使學生更好理解空間形體概念，也可安排一些軸測圖繪制練習。學生練習后要進行點評，針對學生練習中出現(xiàn)的問題，結(jié)合原理再分析講解，使形體表達原理在學生腦海中得到鞏固。

2.從形體投影開始，布置數(shù)量適中、針對性強的練習。

要求教師不但能講清楚基本概念與原理、又能示范繪圖給學生看，使學生從怕繪圖到愛繪圖、勤繪圖，最終養(yǎng)成良好的專業(yè)制圖習慣，并能得心應手地繪制表達。同時制圖基礎(chǔ)課程一般以手繪為主，在繪圖練習中教師應嚴格要求學生正確使用繪圖工具、遵循正確的繪圖步驟，培育學生嚴謹、耐心細致的繪圖作風。

3.加強專業(yè)圖中的邏輯表達訓練。

所有的裝飾裝修施工圖、特別是大中型的建筑裝飾裝修工程項目，其涉及房間與部位廣泛，需要交代的各種平立剖、詳圖眾多，專業(yè)圖紙的設計繪制怎樣理清主次關(guān)系、系統(tǒng)清晰的表達清楚，還必須正確應用各種邏輯符號如索引符號、詳圖符號，使得整體圖紙表達系統(tǒng)有序、追索清晰。專業(yè)施工圖學習中強調(diào)專業(yè)施工圖的標準、規(guī)范與制圖要求。同時裝飾裝修施工圖還與其他水電、空調(diào)等專業(yè)施工圖配合交集，如果制圖基礎(chǔ)的課時有限，亦可在專業(yè)課程體系中把專業(yè)施工圖這塊重要內(nèi)容安排到下一學期，單獨開設一門《裝飾施工圖設計與編制》，重點講授專業(yè)施工圖的設計與編排。

（二）利用多種手段加強教學的直觀性

現(xiàn)代教育技術(shù)的發(fā)展給傳統(tǒng)制圖教學帶來方式方法上的變革，應充分利用多種方式使抽象的投影原理直觀化，如設計包含多媒體演示與紙質(zhì)模型制作結(jié)合起來的授課方式：

1.CAI教學。

就是綜合運用計算機手段進行教學。傳統(tǒng)制圖教學多以掛圖或教師黑板繪圖，但傳統(tǒng)掛圖太小以致看不清，而黑板繪圖較耗時間。筆者把投影原理系列掛圖做成PPT課件，避免了上述問題，多媒體授課還方便相關(guān)知識內(nèi)容歸納，例如投影的種類、投影的特性均可歸納在圖表中，使學生對基本理論框架有更系統(tǒng)的認識；還可應用三維軟件（如SKETCHUP）建模輔助教學。筆者在講授投影的基本知識與形體基本表達方法時，用SU建立型、立體模型，即時變換形體的多面投影圖、展示形體內(nèi)部與剖切圖示，通過三維演示把抽象的原理用直觀、生動的形象演示，使學生易于理解，提高了教學效果。

2.紙質(zhì)模型與實物測繪。

為了加深學生對基本形體的了解，在講授形體基本表達方法時結(jié)合紙模型制作，每個同學均親自動手按所給出的尺寸折硬紙模型，然后根據(jù)折出的紙模型繪制多面投影圖，此方法能加強學生的形體表達理解；而在學習專業(yè)施工圖時，先安排實際裝飾空間及家具的測量、然后按比例繪圖，通過實物測繪來訓練學生的構(gòu)造表達能力。

（三）自編教材

室內(nèi)設計與裝飾裝修領(lǐng)域的創(chuàng)新發(fā)展可以說是日新月異的，高職制圖課本或教材的相關(guān)內(nèi)容必須適應發(fā)展形勢。在此情況下，可根據(jù)自身辦學特色或?qū)I(yè)培養(yǎng)目標（如偏重于培養(yǎng)裝飾設計員或施工員）及課程體系改革，組織專業(yè)教師編撰適合本專業(yè)培養(yǎng)目標的設計制圖教材。綜上，高職層次的室內(nèi)設計專業(yè)制圖課程受到總課時的限制，理論內(nèi)容應精簡有力、夠用為主。圍繞本課程要達到的教學目標，精心組織授課內(nèi)容，科學地安排知識難易順序，務必使學生弄清基本概念、認知本課程的基本知識框架。在此基礎(chǔ)上設計相關(guān)制圖課業(yè)，讓學生充分練習，以此提高本專業(yè)學生的制圖與識圖能力。

作者：潘永宜 單位：廣西機電職業(yè)技術(shù)學院

室內(nèi)設計畢業(yè)論文:低碳經(jīng)濟理念下室內(nèi)設計體現(xiàn)

低碳經(jīng)濟理念已經(jīng)逐漸成為城市建設過程中必不可少的經(jīng)濟理念之一，這一理念的應用有利于城市的可持續(xù)發(fā)展，提升資源的利用率，有效保護城市環(huán)境，確保居民的身體健康。在室內(nèi)設計中應用低碳經(jīng)濟理念是當今時展的必然趨勢，對室內(nèi)設計水平和質(zhì)量的提升有重大的意義和影響。近年來，環(huán)境問題愈加嚴重，人們在注重物質(zhì)生活的同時也加強了精神的追求。由此，低碳經(jīng)濟理念逐漸深入到諸多領(lǐng)域之中。在室內(nèi)設計中運用低碳環(huán)保理念，不僅能夠改善室內(nèi)環(huán)境，確保使用者的身體健康，還能提升室內(nèi)設計的水平和內(nèi)涵。

一、低碳經(jīng)濟理念在室內(nèi)設計中應用的基本原則

1.轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)的室內(nèi)設計判斷標準

人與自然社會協(xié)調(diào)有序的發(fā)展是低碳經(jīng)濟理念應用于室內(nèi)設計的根本目標。其以適度消費為基本設計理念，在室內(nèi)設計的過程中盡可能避免資源的浪費。不僅如此，消費者也不應將室內(nèi)設計的奢華度作為判斷設計好壞的唯一標準，應該強調(diào)室內(nèi)設計的舒適程度和健康性，改變設計師固有的設計標準，在設計的過程中有效合理的利用資源，將低碳環(huán)保作為設計的基本原則。

2.強調(diào)生態(tài)美學在室內(nèi)設計中的重要性

低碳環(huán)保理念已經(jīng)逐漸成為人們必不可少的精神追求之一，不論是工作還是生活，人們對低碳環(huán)保的要求已經(jīng)愈來愈高。隨之，室內(nèi)設計的標準也出現(xiàn)了變化，其在設計的過程中更加重視生態(tài)美學，并且有了新的認識和發(fā)展。生態(tài)美學是以傳統(tǒng)美學觀念作為基礎(chǔ)，將其與現(xiàn)代的設計理念和審美觀念相結(jié)合，進而發(fā)展而來。其將生態(tài)與美學進行融合與發(fā)展，不僅滿足了室內(nèi)設計對美的追求，還實現(xiàn)了人們對自然、健康、環(huán)保的追求，進而成為了室內(nèi)設計發(fā)展與創(chuàng)新的新方向。

3.節(jié)約資源，循環(huán)利用

優(yōu)化資源、合理利用是低碳經(jīng)濟理念重點強調(diào)的內(nèi)容。在室內(nèi)設計的過程中，資源的有效循環(huán)、合理利用是建筑業(yè)發(fā)展的最終目標，也是低碳經(jīng)濟理念的要求之一。在室內(nèi)設計中應用低碳經(jīng)濟理念不僅對環(huán)保事業(yè)有所幫助，對我國室內(nèi)設計的發(fā)展與提升也有極大的助益。因此，在室內(nèi)設計的過程中，注重資源的節(jié)約、合理的循環(huán)利用是必不可少的。

二、低碳經(jīng)濟理念在室內(nèi)設計中應用的問題與前景

1.低碳理念與經(jīng)濟利潤之間的矛盾

通常，室內(nèi)設計在施工的過程中往往會受到成本費用的影響，導致低碳經(jīng)濟理念無法完全有效的進行應用。例如，在進行材料選擇的過程中，符合低碳要求的材料往往需要較高的成本費用，這就導致其與設計公司所要追求的利益目標產(chǎn)生了沖突，最終影響了低碳經(jīng)濟理念的應用。

2.傳統(tǒng)裝飾行業(yè)的影響

近年來，一些與室內(nèi)設計行業(yè)匹配的小行業(yè)層出不窮，例如，雕塑裝飾、手繪裝飾等等。其主要運用新材料進行創(chuàng)作設計，符合低碳經(jīng)濟理念，但是與傳統(tǒng)設計理念相悖，傳統(tǒng)墻紙價格低廉、生產(chǎn)效率較高，可以創(chuàng)造更多的利潤，因此影響進行行業(yè)的發(fā)展。

3.低碳經(jīng)濟理念應用于室內(nèi)設計的發(fā)展前景

近年來，各類環(huán)境問題層出不窮，如，最近普遍出現(xiàn)的霧霾，其對人們的日常生活造成了嚴重的影響。因此，國家愈來愈重視環(huán)境的保護、節(jié)能環(huán)保理念的應用。由此可見，在室內(nèi)設計中應用低碳經(jīng)濟理念符合國家建設的需求，在未來有寬廣的發(fā)展前景。

三、低碳經(jīng)濟理念在室內(nèi)設計中應用的措施

1.改善室內(nèi)空間布局

室內(nèi)設計的主要任務就是滿足人們對空間的需求，也就是對空間功能的需求。在室內(nèi)設計的過程中，采用低碳經(jīng)濟理念能夠更好的符合人們對空間功能的需求，為人們的居住帶來更多的便利。低碳經(jīng)濟理念強調(diào)裝修的質(zhì)樸簡約，拒絕使用污染性強、氣味濃重的裝修材料。在房間布局方面，避免隔斷等裝飾手法的運用，設計師可以通過空間的變化來實現(xiàn)設計的效果。減少對房屋架構(gòu)的更改，根據(jù)其原有構(gòu)造進行適當合理的設計，進而避免成本和材料的浪費。此外，在空間功能方面，為了使空間功能最大化，為人提供更多舒適合理的環(huán)境空間，如今較為普遍應用的設計理念為“少即是環(huán)?！薄Ｋ^“少”，就是減少空間的裝飾、減少室內(nèi)的改動。在設計的過程中注重空間的變化，避免隔斷、花樣等手法的使用，進而增強室內(nèi)空氣的流通，減少空調(diào)、風扇等家電的能源消耗；少改動就是對設計合理性的強調(diào)。在施工的過程中減少消耗，避免成本的浪費。在這些方面，消費者可以與設計師之間進行協(xié)商和溝通，通過詳細的調(diào)查和分析，盡量避免室內(nèi)的改裝工作，將低碳經(jīng)濟理念充分發(fā)揮。例如，客廳的窗簾可以采用輕、薄的材料，進而使客廳內(nèi)獲得更多的自然光并且保持通風性。不僅保障了室內(nèi)的低碳環(huán)保，還為室內(nèi)設計增添了美感。

2.重視材料的環(huán)保性

伴隨著社會建設的逐步加深，原有的天然材料已經(jīng)無法滿足建設的需求。進而，人們開始對天然材料進行相應的加工與合成，使其能夠滿足人們對材料的需求。而隨著低碳環(huán)保理念在人們思想中的加固和加深，綠色環(huán)保的低碳材料應運而生。所謂低碳材料，就是其不僅具有相應的使用功能，還具有一定的再生性，在生產(chǎn)制造和使用的過程中耗能較少、污染較小，并且具有相對較長的使用壽命，不會產(chǎn)生污染物，可以對其進行回收再利用。例如，樹脂材料等。這些材料改變了原有的材料生產(chǎn)方式，具有低碳、美觀等諸多優(yōu)點。將低碳經(jīng)濟理念應用于室內(nèi)設計就必須要注重材料的環(huán)保性。首先，現(xiàn)代較為普遍的設計手法是選用符合時代特征的材料，并且盡量減少材料的使用數(shù)量和使用種類。在設計的過程中，盡量采用簡約低耗的設計手法，合理的運用色彩和材料，進而使室內(nèi)空間不僅具有美感，還保證其健康環(huán)保；其次，提升材料的使用率，加強循環(huán)材料的利用。在室內(nèi)設計施工的過程中會出現(xiàn)大量的廢棄材料，這些材料可以進行回收和利用，通過合理的設計使其成為生活必需品或裝飾品。例如，可以將廢棄的紙板改造為寵物房等等。此外，家具的選擇也要尤為重視，其是人們生活中必要的活動載體。在選擇的過程中，設計師要重視家具尺寸與室內(nèi)空間是否符合，家具的色彩風格與室內(nèi)設計的風格是否符合。注重家具材料的選擇，木制家具符合低碳經(jīng)濟理念的要求，人造板材會釋放大量的甲醛，對人類的身體有害。因此，在室內(nèi)設計的過程中，家具材料的選擇也是必不可少的關(guān)注點之一。環(huán)保材料的應用能夠確保消費者的身體健康，極大的改善環(huán)境狀態(tài)，使室內(nèi)環(huán)境更加舒適、環(huán)保、健康。

3.加強室內(nèi)物理環(huán)境的改善

室內(nèi)的物理環(huán)境主要有通風、采光、噪聲等方面。在通風方面，室內(nèi)需要保持良好的通風環(huán)境，以此來確保室內(nèi)空氣的質(zhì)量，避免有害氣體對人體的危害，同時也可以減少空調(diào)、風扇等家電的消耗，節(jié)約電力資源。所以，良好的通風環(huán)境在室內(nèi)設計的過程中是十分必要的；在采光方面，自然光照可以有效減少人工照明設備的使用，其能夠有效的節(jié)約能源，實現(xiàn)低碳環(huán)保。因此，在設計的過程中，設計師要注重室內(nèi)家具的擺放、窗簾的選擇等內(nèi)容。此外，如果無法對自然光加以利用，設計師就要合理利用燈具，選擇環(huán)保節(jié)能的燈具實現(xiàn)綠色環(huán)保。所謂綠色照明就是對室內(nèi)空間進行合理細致的分析，然后選用高效節(jié)能的照明器材，進行科學合理的位置擺放。在此，設計師不僅僅要重視光源的位置、亮度，還要注重光源的顏色。通常，臥室內(nèi)的光源需要采用暖色調(diào)，給人以舒適溫馨之感。而主光源需要有較高的照明度，所以其多采用冷色調(diào)的光源，以此來保障室內(nèi)活動的安全進行。在照明位置配置方面，設計師需要系統(tǒng)化的進行考慮，根據(jù)室內(nèi)的空間形式、家具的材質(zhì)等細節(jié)進行設計，避免光污染現(xiàn)象的出現(xiàn)。將低碳經(jīng)濟理念應用于光源處理與設計的每一個細節(jié)之上，在確保采光良好的同時，也要確保室內(nèi)光照時長的合理性，滿足人們對室內(nèi)美感和健康的雙重需求；在噪聲方面，有效的防治噪聲污染是室內(nèi)設計必不可少的重要內(nèi)容之一。設計師要合理提升室內(nèi)隔音效果，如采用防潮隔音、鋪設墻邊帶等等。此外，設計師要有效利用空氣隔絕噪音的原理，對管道噪音進行合理有效的處理，選擇保溫隔音的材料，增強隔音效果。加強吸音材料的使用，用石膏板取代水泥板，通過各種不同的方式合理降低室內(nèi)的噪音，為人們建立一個舒適、安靜的生活環(huán)境，更進一步提升室內(nèi)的環(huán)保性，使其滿足人們對低碳環(huán)保的追求。

四、結(jié)語

綜上所述，在室內(nèi)設計的過程中采用低碳經(jīng)濟理念是必不可少的，其能夠提升室內(nèi)設計的節(jié)能性和舒適性，為人們帶來更加健康、舒適的生活空間，滿足人們對綠色環(huán)保的追求。為此，設計師要重視設計中的每一個細節(jié)，加強低碳材料的運用，改變傳統(tǒng)的設計手法和設計觀念，確保室內(nèi)的通風與采光，降低室內(nèi)的噪音污染，使低碳經(jīng)濟理念充分發(fā)揮效用。

作者：姚佐英 殷文清 單位：廣東省城市建設技師學院

室內(nèi)設計畢業(yè)論文:居住空間整體室內(nèi)設計研究

摘要：

本課程通過項目的實施，使學生能夠?qū)ΤＲ娂揖涌臻g進行功能劃分,能夠根據(jù)施工工藝、客戶要求、美學意境對家居空間進行設計、繪制方案圖、效果圖和施工圖；引導、幫助學生總結(jié)歸納家居空間類型、設計方法、常用人體工程尺寸、色彩的搭配、燈光的類型、家具陳設等相關(guān)知識；從而培養(yǎng)學生創(chuàng)意設計能力、提高學生專業(yè)審美的修養(yǎng)，培養(yǎng)學生敬業(yè)精神與職業(yè)道德，養(yǎng)成認真的學習態(tài)度和團隊合作精神，為學生畢業(yè)后從事室內(nèi)設計專業(yè)相關(guān)工作奠定了基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：

室內(nèi)設計；空間設計；整體設計

1《居住空間室內(nèi)設計》課程設計目標

（1）能力目標

能夠?qū)揖涌臻g與業(yè)主溝通，進行實地調(diào)研并編寫調(diào)研報告；能夠根據(jù)業(yè)主信息選擇家居空間功能，結(jié)合業(yè)主要求確定設計立意；能夠熟練的利用軟件按繪圖規(guī)范繪制圖紙（平面圖、天花吊頂圖、立面圖、效果圖）；能根據(jù)裝飾風格選擇裝飾材料、家具、陳設品；能夠結(jié)合設計立意、項目書對業(yè)主進行裝修匯報。

（2）知識目標

了解家居空間的設計領(lǐng)域及發(fā)展前景；掌握家居空間設計的概念、作用、設計原則；掌握家居空間設計的空間類型、裝飾風格；掌握設計前期調(diào)研的內(nèi)容；掌握家居空間功能區(qū)域及空間功能劃分的方法；掌握家居空間基本設施、人體工程尺寸、設計方法，并熟悉家居空間的裝飾材料、施工工藝；掌握家居空間的家具陳設、燈光照明、家具陳設及色彩心理等相關(guān)知識。

（3）素質(zhì)目標

培養(yǎng)學生對于案例的理解和鑒賞能力，提高學生的審美修養(yǎng)；培養(yǎng)學生的創(chuàng)新思維能力，養(yǎng)成從室內(nèi)設計專業(yè)人員角度進行評價與思考的習慣；培養(yǎng)學生收集、分析和編排信息能力（國家標準、行業(yè)規(guī)范、成功案例、網(wǎng)絡資源）；培養(yǎng)學生與人合作的能力、與人交流的表達能力；培養(yǎng)學生團隊合作意識和集體榮譽感；培養(yǎng)學生吃苦耐勞，愛崗敬業(yè)精神及良好的職業(yè)道德。

2典型工作任務

本課程共設計了3個項目和15個任務，內(nèi)容涵蓋了家居空間室內(nèi)設計過程中的經(jīng)典戶型設計，并且所選項目任務基本覆蓋了家居空間室內(nèi)設計的所有知識點，任課老師可以根據(jù)自己的需要靈活增減。

3教學方法

本課程采用行動導向教學法，強調(diào)以“項目教學”模式教學，課程可建立項目教學情境虛擬公司：例如“XX室內(nèi)裝飾公司設計部”，老師是項目部總工程師，每班設立7個項目組（7組），每個項目組由4、5名學生構(gòu)成，每個學生輪崗擔任項目組負責人和工程技術(shù)人員。每個學習單元按資訊、決策、計劃、實施、檢查、評價六階段法開展，項目經(jīng)理負責項目承接，任務完成情況匯報，進度檢查以及資料收集、整理等工作。各項目部制定自己的工作制度和崗位職責。老師介紹各個項目的背景，以項目部為單位領(lǐng)取圖紙、工具書，填寫登記表，各項目組負責人與項目總監(jiān)簽訂合同書和任務書。

4需要說明的其他問題

本課程的課程任務要明確，以真實項目、任務的對學生進行能力訓練，按照實際工作過程開展課程教學活動，課堂就是公司，通過真實的項目訓練，學生能更多接觸實踐，獲得更加豐富的理論知識與實踐經(jīng)驗，并且反復訓練，提升技能，最終達到課程的所要求的能力目標、知識目標和素質(zhì)目標。

作者：郝麗宇 單位：黑龍江林業(yè)職業(yè)技術(shù)學院

室內(nèi)設計畢業(yè)論文:公共室內(nèi)設計語言燈光藝術(shù)應用

隨著經(jīng)濟的高速發(fā)展，室內(nèi)環(huán)境作為人們生活主場，空間設計的關(guān)注度也在不斷提升。如何將照明與室內(nèi)結(jié)構(gòu)、環(huán)境空間更好的銜接,在滿足空間基本照明需求的基礎(chǔ)上，將燈光設計語言以豐富的形式表現(xiàn)出功能價值、美學價值是本文研究的主要目的；方法：本課題通過文獻研究、實地考察和案例分析來梳理課題的方向脈絡，從燈光設計的物理、心理效應及營造手法等方面進行理論研究；結(jié)果：通過研究使得室內(nèi)空間語言更加豐富飽滿有層次，被人們更大程度的認識感知，這對城市人居生活空間的營造，研究意義重大；結(jié)論：燈光設計對空間的組織分割、美化所產(chǎn)生的作用影響很大，所以室內(nèi)燈光設計語言的研究為室內(nèi)設計的發(fā)展起到積極推動作用。

一、序言

1.課題研究的目的、意義及方法

光是人們和空間交流的介質(zhì)，是人們視覺感官作用于建筑空間的主要媒介之一,燈光設計中的照度、亮度、色彩、分布方向等都是燈光設計的重要構(gòu)成元素，所以本課題的研究目的在于滿足基本照明需求的基礎(chǔ)上，更深層的研究燈光藝術(shù)與空間結(jié)構(gòu)疊加之后所表現(xiàn)出的功能價值，美學價值。燈光設計為室內(nèi)空間表現(xiàn)的主要形式之一，它起到舉足輕重的作用，燈光設計作用于室內(nèi)空間中，通過組織、分割、美化空間等多方面處理手法，對空間設計起著至關(guān)重要的影響，所以只有根據(jù)不同的空間性質(zhì)，合理的利用燈光設計，才能烘托出既定的室內(nèi)氛圍，扮演好其在室內(nèi)環(huán)境設計中的藝術(shù)角色。對于燈光設計研究的推進也反映出了科技水平的進步，社會文化的發(fā)展，及審美價值的提高。本課題可根據(jù)研究內(nèi)容，通過書籍資料的查閱，去構(gòu)筑理論平臺，深入了解燈光設計；實地調(diào)研，對于優(yōu)秀案例進行分析研究，積累資料；將理論研究與實例結(jié)合，去深層次的認知燈光設計在室內(nèi)空間中的構(gòu)成應用。從功能、美學的角度出發(fā)，結(jié)合室內(nèi)設計的其它相關(guān)構(gòu)成要素，系統(tǒng)的分析，才能有效地研究學習。

2.室內(nèi)燈光設計的國內(nèi)外發(fā)展概況

“一點光，一點熱。光驅(qū)散了我心靈里的黑暗，熱促成它的發(fā)育...在這人間，燈光是不會滅的”這是巴金文章《燈》中的一段話。人們對于光的感覺，不僅包括生理體驗，還包括心理過程體驗。隨著人類文明的進步，社會文化底蘊的催促，燈光的發(fā)展也隨著社會歷史的演變發(fā)展著。隨著第一只碳絲白熾燈泡的出現(xiàn)，人工光源的發(fā)展經(jīng)歷了一百多年的推進，已漸漸形成了自己獨立的藝術(shù)形式而存在著。到19世紀末至20世紀初時，隨著歐美工業(yè)技術(shù)發(fā)展，室內(nèi)燈光設計也走著‘功能第一、形式第二’的發(fā)展方向。密斯和菲利普設計的西格拉姆大廈，除了建筑外部的極簡結(jié)構(gòu)邏輯，在內(nèi)部空間的設計上,計算人工照明和自然采光的協(xié)調(diào)，使得燈光表現(xiàn)和建筑結(jié)構(gòu)互相疊加，相得益彰，也為燈光設計的發(fā)展起到積極的推動作用。在現(xiàn)代主義之后，燈光設計才開始出現(xiàn)大量新的設計風格，與高科技結(jié)合，不僅豐富了室內(nèi)設計的內(nèi)容，更是多文化的融入。到了今天的信息時代，室內(nèi)設計語言的多元化發(fā)展已更多的轉(zhuǎn)向藝術(shù)思維的尋求，表現(xiàn)手法也更加成熟，從探索到反叛多方面的嘗試創(chuàng)新，在寬廣的發(fā)展路線中開啟了全新的天地。而我國改革開放之后，照明設計的發(fā)展也在不斷提升，近十幾年里,燈光設計作為室內(nèi)設計的一部分，致力于照明藝術(shù)的創(chuàng)新表現(xiàn)。雖然目前與國際水平還存在差距，國內(nèi)的燈光設計偏重技術(shù)，設計師對光在建筑藝術(shù)中的作用注意不夠；對于光環(huán)境的探討與室內(nèi)設計分類的現(xiàn)象明顯，比較注重燈具造型而忽略光影帶給空間的視覺效果，無法營造空間的精神境界。室內(nèi)燈光設計也受著經(jīng)濟、政治、工業(yè)的影響，有著很多不足，所以需要不斷的嘗試突破、發(fā)展創(chuàng)新。

二、燈光設計在室內(nèi)設計中的應用原則

燈光設計在室內(nèi)設計運用中，其照明形式分類復雜，按照明目的一般分為環(huán)境照明、目標照明、氣氛照明。環(huán)境照明即為普通照明、目標照明是為空間中某一主體而提供的局部照明、氣氛照明則是以空間氣氛的營造為主要目的。燈光設計將技術(shù)與藝術(shù)融合運用到室內(nèi)空間中，除了照明類型的分類規(guī)則，設計上還必須遵循一定的運用原則，才能更好地營造出滿足生活功能需求又符合精神需求的室內(nèi)條件。

1.功能性原則

通常人們進入一個室內(nèi)環(huán)境，第一感覺便是視覺感知，所以照明設計就是人們接受信息的第一重要依據(jù)。照明設計包括燈光設計和自然光設計，它受場景、空間、參與對象等因素的影響，以選擇相應的燈具、照明方式來達到空間適宜的亮度、色度、及對展品的色彩還原度等。其中，照明設計中的燈光設計不僅要符合室內(nèi)基本照明的功能需求，還應多注重其它功能作用。燈光設計還包括劃分空間、人流動線引導、豐富空間層次、烘托環(huán)境氛圍、強化建筑結(jié)構(gòu)等多方面作用,通過不同的形式設計來完成它在室內(nèi)空間的功能需求。

2.美觀性原則

燈光設計是美化裝飾室內(nèi)空間的重要手段，它在滿足照明功能作用的基礎(chǔ)之上，也有著美學價值的探究作用。燈光的數(shù)量、色彩、空間的尺度比例、照射形式等因素對于改變空間形象，烘托藝術(shù)氛圍起到?jīng)Q定性作用。適宜控制燈光的節(jié)奏、色彩表現(xiàn)，以其形、色、質(zhì)等要素來體現(xiàn)藝術(shù)價值與情感體驗的協(xié)調(diào)，以變換的光效果貫穿流動的空間，將美學認知帶入室內(nèi)設計中，是燈光設計作為室內(nèi)設計的構(gòu)成要素在美學表現(xiàn)上的重要手段。

3.經(jīng)濟性原則

照明設計和布置的科學合理性在室內(nèi)光環(huán)境設計原則上不容忽視，從照明設備的成本、裝置、運用、到后期維護，都要充分考慮經(jīng)濟性原則，光源選擇應更加注重節(jié)能耐用的燈具，裝置設計上應多考慮便于維修更換，華而不實的燈光設計只會造成經(jīng)濟和能源的浪費。

三、燈光設計在公共室內(nèi)空間設計中的運用體現(xiàn)

燈光設計是公共室內(nèi)空間設計的重要組成部分，是藝術(shù)形式表現(xiàn)的重要手段。除了空間使用功能需求之外，對裝飾作用需求也要全面把握，所以燈光設計對公共空間設計語言的表現(xiàn)起至關(guān)重要的作用。

1.營造空間氛圍

如果說建筑是固定的樂曲，那么室內(nèi)空間中的燈光藝術(shù)就是音樂中跳動的音符，燈光設計從燈具本身的設計到燈光效果表現(xiàn)，呈現(xiàn)出的藝術(shù)形式異彩紛呈。室內(nèi)燈光通過多種形式的組合照明，以漫射、反射、回射等手法豐富空間層次；以光源的色溫、色度變幻增添空間情趣，通過有色無形的手法表現(xiàn)烘托環(huán)境氛圍，創(chuàng)作豐富的空間語境。圣地亞哥唐致道餐廳中的燈光設計是空間結(jié)構(gòu)中的重要構(gòu)成者，燈光不同顏色、照度的表現(xiàn)明確劃分了吧臺區(qū)和卡座區(qū)，起到分區(qū)明確的功能作用。不同顏色反射到立面墻上形成光怪陸離的藝術(shù)效果，別有風味，配上彩色的造型桌椅，仿佛讓人置身奇幻世界中，其燈光設計不僅修飾了簡單空間結(jié)構(gòu)帶來的表現(xiàn)形式的不足，并為環(huán)境增添了趣味性的藝術(shù)氛圍，也調(diào)動著體驗者的情緒變化。

2.豐富空間表情

室內(nèi)空間本沒情緒可言，但光影的塑造在室內(nèi)空間中的演繹可以喚起人們心理效應的情感性、情緒性的變化，讓人感覺到空間的品格屬性，如歡快愉樂的空間性格或冷峻肅穆的空間性格。具體來說，光色設計上，暖光源的照明變化讓人覺得熱情正面，冷光源的表現(xiàn)讓人覺得冷淡陰郁；而形式表現(xiàn)上，變幻的線性光讓人感覺生動活潑，平穩(wěn)的光面疊加讓人感覺穩(wěn)重平靜。除了借助燈光照明外，還要借助光影產(chǎn)生的效果，變化且有層次的光影效果也是豐富空間表情的主要因素。結(jié)合我赴美調(diào)研的博物館案例，圖二中的大都會美術(shù)館，由于其坐落于市中心，室內(nèi)設計講究鬧中取靜，其燈光設計的表現(xiàn)則更值得探討。進館大廳以大廊柱、高臺階、穿插變換的拱形圓頂為主要組建結(jié)構(gòu)，給人沉穩(wěn)氣派的視覺感，但也避免不了硬冷死板之氣。燈光設計考慮到頂棚空間及建筑結(jié)構(gòu)特點，采用了明度低，色溫高的暖光源沿頂棚石膏疊層走邊向上打燈，做線性燈槽效果，并在兩邊廊柱表面配以筒燈做輔助點光源，將建筑結(jié)構(gòu)的特點通過光影疊加在相鄰建筑表面表現(xiàn)出來，加強了空間結(jié)構(gòu)的輪廓描述和層次變化，又為室內(nèi)環(huán)境增添了莊重不失溫柔的空間表情，烘托出柔和親切的情緒氛圍。

3.增添空間活力創(chuàng)新藝術(shù)表現(xiàn)

燈光設計作為一門獨特的藝術(shù)形式，它賦予了空間靈魂和活力。燈光設計在室內(nèi)設計中的應用，以不同照度的燈具表現(xiàn)、序列形式的布置或是明暗光線銜接等手法來強化空間立體感，使燈光設計與空間藝術(shù)形式相結(jié)合，這也是對空間藝術(shù)性加工和改變的有效手段，為室內(nèi)空間增添活力。長沙市小吃店，店內(nèi)設計緊貼主打食物米粉的主題，層層鐵架子搭建成木盒造型沿四壁水泥墻安裝，中廳頂部掛有無數(shù)細密鋼絲垂釣空中，意指米粉面條，燈光設計采用不規(guī)則錯落吊置的燈泡隱藏在鋼絲內(nèi)，中廳的大型吊頂燈光裝置成為空間焦點，燈光設計巧妙的結(jié)合了建筑結(jié)構(gòu)的肌理表現(xiàn)，及其它藝術(shù)造型裝置，空間表現(xiàn)上融入傳統(tǒng)手工藝文化，讓人感覺耳目一新，質(zhì)樸又不失活潑，充滿表現(xiàn)力。燈光設計在室內(nèi)設計中的藝術(shù)表現(xiàn)，大到展館小到商業(yè)空間，藝術(shù)形式都豐富多樣，如洪科寧所說“我們是為了讓人體驗和感受而設計，一個有光的空間是在人們的意識和心靈中創(chuàng)造出來的”這便是對光設計在空間設計中的藝術(shù)性解讀。

四、燈光設計的未來發(fā)展趨勢

燈光設計現(xiàn)如今已飛速發(fā)展，在科技智能化、節(jié)能生態(tài)化、設計多元化、地域文化性等方面都具有無限探索的可能。在科技智能上，將高科技手段與人們對燈光環(huán)境的需求相結(jié)合，合理操控燈光的色度、照度、運行成本等要素，在有效的智能化控制上，達到照明功能全面，表現(xiàn)效果優(yōu)化、功效高、低污染的發(fā)展模式，實現(xiàn)燈光設計最佳的功能效果。在節(jié)能生態(tài)上，燈光設計力求做到小耗能的優(yōu)化發(fā)展，以生態(tài)理念貫穿設計，提高使用者的生態(tài)意識。以科技手段和藝術(shù)表現(xiàn)，將人工光源設計與自然光結(jié)合，適應時展需求，來創(chuàng)造利于人們身心健康的室內(nèi)生態(tài)環(huán)境。在設計多元化方面，燈光設計已進入多元化發(fā)展趨勢，無論是設計理念、還是功能的全方面作用都在不斷創(chuàng)新提高，大膽的嘗試燈光藝術(shù)的各種風格概念和生活功能之外的表現(xiàn)形式，積極探索促進室內(nèi)設計的發(fā)展。在地域文化上，不同國家民族、地區(qū)的文化背景不同，人們生活習慣不同，以至于在室內(nèi)燈光設計手法上也有著不同的藝術(shù)表現(xiàn)。對于傳統(tǒng)和地域文化的傳承，結(jié)合現(xiàn)代科技發(fā)展成果，展示出來燈光藝術(shù)新舊理念的碰撞是室內(nèi)設計發(fā)展不可或缺的一部分，文化理念的植入是其不斷前行的動力。

綜上所述，室內(nèi)空間設計伴隨燈光藝術(shù)的發(fā)展，在人們生活環(huán)境不斷進步的過程中，起到滿足人們多元化生活需求的作用，并隨著社會經(jīng)濟科技的發(fā)展，生態(tài)化的理念推進，在未來的發(fā)展上會更加成熟全面。

作者：張鈺 單位：合肥工業(yè)大學

室內(nèi)設計畢業(yè)論文:高職院校室內(nèi)設計人才培養(yǎng)

摘要:

本文通過分析當今高職院校室內(nèi)設計人才培養(yǎng)的方法和社會實際應用需要的關(guān)系，新時代高職院校的室內(nèi)設計人才培養(yǎng)所具有靈活創(chuàng)新和實戰(zhàn)性發(fā)展趨勢，結(jié)合本專業(yè)的人才培養(yǎng)的方法、興趣、應用、就業(yè)等幾個方面，來探討當今職業(yè)院校室內(nèi)設計人才培養(yǎng)的新方向以及更好地結(jié)合傳統(tǒng)職業(yè)院校的室內(nèi)設計人才培養(yǎng)模式，強調(diào)了高職院校室內(nèi)設計人才培養(yǎng)密切結(jié)合應用需要的必然性，在培養(yǎng)上使用“新三知變通法”和“葫蘆形”教學方法，真正體現(xiàn)出具有時代創(chuàng)新意義的人才培養(yǎng)價值。

關(guān)鍵詞:

高職院校;應用需要;室內(nèi)設計;人才培養(yǎng)

高職院校室內(nèi)設計專業(yè)的主要目地是去培養(yǎng)符合社會一線需要的應用型專業(yè)技術(shù)能人才，不過，現(xiàn)在大多數(shù)高職院校的教學都或多或少存在問題，其關(guān)鍵是在培養(yǎng)人才的方式和方法出了問題。倘若一直沿用傳統(tǒng)的人才培養(yǎng)模式，那么很多學生沒有熱情去學這門課程，更不用說以后服務社會，高職院校也因此難培養(yǎng)出真正能夠在一線工作的具有德才兼?zhèn)洹⑦m合社會需要的專業(yè)技術(shù)人才。

1應用需求上室內(nèi)設計人才的特點

高職院校的室內(nèi)設計人才培養(yǎng)模式有三類，第一類是按部就班式學習，受到傳統(tǒng)的設計教育的影響，一般由基礎(chǔ)到技能深化，不斷以大量理論灌輸，這是大多學校的設計教學模式，受傳統(tǒng)固有式的思想影響。第二類是以實際為主要教學示范式，這類方法有不少學校在嘗試，把實際應用講臺搬到企業(yè)上，用社會實際應用來強制式教學設計，雖然有不少學校在這方面取得了一些成績，但時間長了就會發(fā)覺它的拔苗助長式培養(yǎng)人才方式有礙設計人員的可持續(xù)向更深處層發(fā)展，因為其缺乏了理論的指導和科學性的思維鍛煉。第三類是以方法為主軸誘導，理論結(jié)合實際進行室內(nèi)設計人才培養(yǎng)，采用彈性的人性化正確引導學生的學習思維，把室內(nèi)設計社會應用需要的核心關(guān)系連接，培養(yǎng)出會結(jié)合社會實際需要能靈活變通、快速適應社會的綜合應用人才，這類人才是在社會上更具有就業(yè)和生存競爭力，在室內(nèi)設計行業(yè)中容易得到同行的認可。其特點體現(xiàn)了五個原則:1)應用與理論相結(jié)合2)需要與適應性相結(jié)合3)興趣與技能相結(jié)合4)被動性與主動性相結(jié)合5)專才性與通才性相結(jié)合。

2高職院校室內(nèi)設計人才創(chuàng)新培養(yǎng)

在高職院校的人才培養(yǎng)過程中，要用職業(yè)室內(nèi)設計師的眼光來思考和融合教學的過程當中，這就要求教師要在這方面多做功課，不能單單為了做純粹的書本知識和其它理論知識為課程內(nèi)容支撐，需要教育者先要做社會市場的體驗者，沒有經(jīng)歷很難在學生面前有很好的說服力，更沒法發(fā)現(xiàn)教學與需求上的關(guān)系問題。在實現(xiàn)的人才培養(yǎng)過程中，本人通過自己的實際工作經(jīng)驗，對現(xiàn)存室內(nèi)設計教學進行了大膽的嘗試，并在近幾年取到了理想效果。其中有兩個方法是效果最為突出:“新三知變通法”，“葫蘆形”培養(yǎng)法。

2．1“新三知變通法”，就是把用認知、融知、悉知來進行教學，這比傳統(tǒng)的學生在學校學習的習慣模式的無知、混知、稍知有認識上的重大突破，把高職院校學生在短短的三年大學學習(一般兩年半，有半年出去實習)能清晰地對專業(yè)有系統(tǒng)的理解和掌握過程，筆者曾經(jīng)通過調(diào)查發(fā)現(xiàn)，有不少高職院校的老師是完全按傳統(tǒng)的三知去培養(yǎng)學生，結(jié)果到教學的中段，已經(jīng)有不好學生選擇放棄專業(yè)的學習熱情，到學生畢業(yè)階段能從事室內(nèi)設計工作的人不到10%，這樣的結(jié)果其實是高職院校人才培養(yǎng)最不想看到的情況。如果把學生引導到一開始認知專業(yè)的前景性，把學生的興趣慢慢激發(fā)，在過渡到大二階段，再把基礎(chǔ)課，例如:素描、色彩、三大構(gòu)成、表現(xiàn)技法、電腦繪制技術(shù)、材料、構(gòu)造技術(shù)、預算等引入方向，相信這個融和認知的過程是學生最艱苦，也是最充實的過程，到大三階段，因為有了前段的苦練，慢慢熟悉知道自己的專業(yè)和方向，這樣的人才培養(yǎng)模式會更系統(tǒng)的把學生思路清晰指明，學室內(nèi)設計已經(jīng)變成愉快的求知過程了。

2．2“葫蘆形”培養(yǎng)法，其做法就是收、合、放，這個方法主要是從行動做法上進行人才培養(yǎng)，收就是教師先把社會應用最普遍的室內(nèi)設計專業(yè)知識在學生剛進學校的時候就開始傳授，不能一開始什么知識在講，那樣很容易出現(xiàn)抓不住重點，講最核心的需要應用知識先講，學生聽了之后會一下把知識面收窄，專心專研這些知識點，在完成這個程序后，就可以把室內(nèi)設計這個學科的各方面知識根據(jù)課程安排去交合學習，培養(yǎng)綜合知識能力。最后一步就是放，這個程序其實就是學生的就業(yè)選擇方向，經(jīng)過在高職院校專業(yè)技術(shù)培養(yǎng)后，在最后的學習階段，學生會根據(jù)自己的興趣來選擇自己的專業(yè)特長來進行就業(yè)，學生的就業(yè)面就有了選擇類別:施工圖繪制員、電腦效果圖繪制員、方案設計人員、軟裝設計人員、預算員、施工管理員等等，學生一開始職位可能是最底層，但這也是很多優(yōu)秀室內(nèi)設計人才的必經(jīng)過程。

結(jié)語

當今高職院校的室內(nèi)設計人才培養(yǎng)模式一定程度上反映市場需求與人才滯后培養(yǎng)的現(xiàn)象，作為應用型人才最為密切的高職院校，要區(qū)分其與本科院校的教學方向，用創(chuàng)新的的教學模式和方法有效進行室內(nèi)設計專業(yè)技術(shù)人員人才培養(yǎng)，努力把教與學用彼此平衡的關(guān)系協(xié)調(diào)起來，把新的活力注入人才培養(yǎng)中，滿足室內(nèi)設計行業(yè)的人才補給，解決市場應用需要與高職院校人才高效接軌社會問題。

作者：余德生 單位：廣東工業(yè)大學

室內(nèi)設計畢業(yè)論文:室內(nèi)設計空間改造研究

我們都知道，要想讓建筑設計趨于優(yōu)秀，應該讓建筑設計的內(nèi)外環(huán)境相融合，就一棟建筑而言，其自身優(yōu)良和內(nèi)部空間結(jié)構(gòu)有很大的關(guān)系。進入新世紀后，國內(nèi)文明進程不斷加快，人們逐漸重視起室內(nèi)設計空間改造問題，在對建筑進行設計的時候，改造者要以使用者的需求以及融于城市的和諧進程為中心，這樣才能讓城市生活更豐富。筆者在文本中首先分析了空間極其種類的定義，然后探討了空間改造，最后以實例研究了室內(nèi)空間改造，以期進一步提升國內(nèi)空間改造的水平和質(zhì)量。整個城市區(qū)域是城市規(guī)劃研究的主要對象，其中最重要的是建筑。當前，人們對包括學習、生活、娛樂在內(nèi)的場所要求更高。因此規(guī)劃好建筑物室內(nèi)空間的設計具有重大的意義。在改造室內(nèi)空間的過程中需要以人們的需求相協(xié)調(diào)，力求打造出全新的設計理念。筆者在本中首先分析了空間極其種類的定義，然后探討了空間改造，最后以實例研究了室內(nèi)空間改造，以期進一步提升國內(nèi)空間改造的水平和質(zhì)量。

一、空間定義及其種類

在建筑學上，我們可以用“圍合”兩個字來概括空間的概念。有很多種方式來對空間進行劃分如類比性、對比性等。但是，不管空間的種類怎樣，組成其的都是不同的界面進行圍合而成的，我們通過圍合形式的差異來突出空間內(nèi)容的差異。一般具有實用性，功能空間主要凸顯空間的居住、聚會等娛樂活動；和功能空間相比較，有一種空間的使用性并不是太明顯——形式空間，一般在主空間中發(fā)揮裝飾的作用；我們又把聚集空間稱為交往空間，從字面意思我們就可知主要讓人們的交往需求得到滿足，該類型的空間在生活中最常見。同時除了這幾種分類之外還有其他不常用的空間定義和分類。

二、室內(nèi)空間改造

1.改造空間結(jié)構(gòu)

以前，對室內(nèi)進行設計具有較強的局限性，以技術(shù)領(lǐng)域為外延，對空間的視覺感受、優(yōu)化經(jīng)濟以及合理的功能配置等未加以重視。如今，室內(nèi)設計不僅重視室內(nèi)裝飾的色彩、質(zhì)感、人文等，也對室內(nèi)空間的視覺感受、合理的設計功能等加以重視。在改造室內(nèi)空間結(jié)構(gòu)的時候，我們要對垂直方向上的柱子、陳設等限定因素加以考慮。改造室內(nèi)裝飾設計的過程中，也可以通過移動墻體，使用柱子隔斷等對空間合理的布局。通過上述方式可以最大程度的利用空間，強化室內(nèi)空間的功能性；不僅如此，空間的視覺感更美，更加突出整體優(yōu)勢。

2.功能定位

對一套房子的好壞進行評價的時候，其中必須考慮的一個重要角色為功能。就大多數(shù)消費者來講，由于裝修經(jīng)驗很少或者沒有裝修經(jīng)驗，第一次進行裝修設計的過程中考慮的主要是美觀、享受，對其功能性、方便性等未加以重視，所以一些錯誤很容易會犯。完成裝修入住后就會后悔，因此會重視起室內(nèi)空間設計的改造工作。在改造室內(nèi)空間的時候，使用者應該主動向設計人員陳述自己的生活習慣和愛好，設計者則以此為基礎(chǔ)和功能性相結(jié)合對設計方案加以確定。改造空間方案在設計的過程中應該突出當?shù)氐奈幕厣?。對時下的經(jīng)濟特點、文化特點、自然特點進行反應，因此這就要求我們在改造室內(nèi)空間的過程中應該全面的了解城市的文化底蘊，保證改造方案符合區(qū)域的生活需求。要想改造的生活環(huán)境適合自身的需求，必須要有“以人為本”的設計理念，對人的生活、行為全面的研究。改造空間的過程中，要對兩部分內(nèi)容進行綜合的考慮：平面布局、基本功能。我們要全面的考慮生活中的各種功能，然后合理的進行布局。

三、室內(nèi)空間改造的實例——客廳

1.對客廳空間功能區(qū)進行合理的改造

空間的功能區(qū)不僅要規(guī)劃的合理還需要相互協(xié)調(diào)。以現(xiàn)代人的追求來看，一般把客廳分為三種區(qū)域：就餐區(qū)、功能區(qū)、休閑區(qū)。就餐區(qū)應該和廚房相距較近，便于吃飯；一般要求會客區(qū)大方、明亮，合理的布置光亮，讓來訪的客人感到親切、溫馨。對休閑區(qū)而言，筆者建議應在安靜處，讓使用者的靜謐需求得到滿足。不管怎樣，經(jīng)過改造空間之后，三個區(qū)域的裝飾格調(diào)應該相協(xié)調(diào)。讓人們有一種明朗的總體視覺感。

2.對客廳空間的色彩布局要合理的設計

人們的審美觀以及審美個性可以在室內(nèi)色彩的布局中展現(xiàn)。就客廳空間的色彩布局而言，為了讓空間更顯整齊，要求具有統(tǒng)一的色調(diào)。可以把一些軟裝飾用于客廳的點綴色，把一盆富有生機的植物擺放在客廳中讓人有清新的感受，不僅反映出主人的心境，也會得到來訪者的贊賞。同時對燈具進行合理的布局也會讓空間的層次感以及氛圍烘托更甚，這也可以作為一種強化客廳色彩的方式。

3.客廳地面的改造要合理

為了讓客廳的美感更統(tǒng)一，因此就需要在客廳的地面使用同一色彩，不僅顯得整齊劃一，而且還可以通過不同的鋪設分辨出空間的用途，達到分割區(qū)域的目的。

四、結(jié)束語

總而言之，就現(xiàn)代建筑而言，一個人對空間感覺的追求在空間改造中可以體現(xiàn)，在完成改造空間之后，內(nèi)在的空間次序以及內(nèi)部的景色會呈現(xiàn)。進入新世紀后，國內(nèi)科學技術(shù)在不斷提升，改造空間的技術(shù)也發(fā)生很大的變化。所以，完成改造空間后，不僅讓建筑使用者和城市的需求得到滿足，讓城市的生活更加豐富，平添城市的活力。同時，改造空間的過程中應該把握好度，以便于使用者很好的享受生活。

作者：張群 李映彤 單位：湖北工業(yè)大學

室內(nèi)設計畢業(yè)論文:室內(nèi)設計竹材應用

隨著改革開放的深入進行，人們的生活水平和文化素質(zhì)得到了很大的改善和提高，在向低碳化生活演進的同時，對室內(nèi)設計的要求也更高，因此也越來越多的人喜歡使用純天然的竹材來裝飾自己的房間，本文就竹材在室內(nèi)設計中的應用進行一個探討。

一、引言

竹材是一種純天然的裝飾品，它重量輕，強度大，韌性好并且生長周期短，紋理和肌理非常的自然。伴隨著生態(tài)環(huán)保理念的興起，竹材變得非常受消費者的歡迎，因竹材具有經(jīng)濟性和環(huán)保性等優(yōu)良特點，成本較低，又有非常好的裝飾屬性，再加上竹子代表著我們東方深厚的文化底蘊，于是竹材在室內(nèi)設計中運用越來越廣泛。

二、竹材裝飾室內(nèi)的優(yōu)點

1.環(huán)保性

現(xiàn)在社會可持續(xù)發(fā)展道路的主旋律就是環(huán)保。竹子的生長周期短，生長環(huán)境相對沒有那么嚴苛，相較于其它材料對環(huán)境污染小，對資源和能源效消耗少，竹制材料更被視為鋼筋、水泥及木材的替代品，竹材更擁有獨特的自然屬性，可循環(huán)利用性，因此竹材是完全符合當代環(huán)保理念的。

2.經(jīng)濟性

我們在裝飾室內(nèi)時首要考慮到問題就是如何用較為低的價格打造一個自己喜歡的室內(nèi)環(huán)境，現(xiàn)在的物價飛漲，人們的生活壓力大，如果能夠找到價錢不高但是相當有使用價值和高質(zhì)量的室內(nèi)裝飾品是非常好的，竹子完全滿足這個條件，竹子最重要的優(yōu)點之一就是它的價格跟其他裝飾品相比較為便宜，但是質(zhì)量也很好，滿足大家經(jīng)濟性的需求。

3.耐用性

竹子另一個優(yōu)良特性那就是耐用，如果處理得當，竹材裝飾品的使用時間是約為三十年，只要在挑選竹子種類的時候充分了解其特性，做好竹子的防腐處理、老化處理和損壞的部分進行及時的更換等，這都可以增加竹子的使用壽命，而別的裝飾材料耐用性不及竹材。

4.柔韌性

竹子的紋理通直，色澤好，劈裂性，彎曲度和柔韌性都不錯。竹材的彈性大和彎曲性好就可以滿足造型設計設計的需要，竹子經(jīng)過劈篾而成的篾片可以編制成各種不同的平面的或者立體的圖形，使得竹子形成它獨特的觀賞性和藝術(shù)性。5.藝術(shù)性竹子自古以來就具有一定的觀賞性和藝術(shù)價值，在古代許多文人都喜歡用竹子比喻自己的品格堅韌高潔，現(xiàn)代人也有很多用竹子裝飾自己的屋子，這都是受竹子的文化性和藝術(shù)性的影響和延續(xù)。

三、竹材在室內(nèi)設計當中的應用

1.鋪地材料

一個房子的地面設計非常的重要，消費者在選擇地面鋪設材料的時候一般都會考慮該材質(zhì)的抗壓程度、抗污性和美觀程度，于是很多人都選擇了用竹材當做鋪地材料，竹地板一般是使用毛竹來制作，因其紋理自然，跟木板相比它的色差、收縮性和膨脹性都比較小，硬度也比普通的木板更高，導熱性低，有特殊的香味，保養(yǎng)也相對容易，但是竹地板比較容易受到日曬和潮濕的影響，會出現(xiàn)分層的現(xiàn)象，所以說使用竹子做地板還有待進一步的開發(fā)和研究。

2.貼墻材料

同地面一樣，墻面的設計也非常的重要，選擇墻面裝飾材料對整個室內(nèi)空間的風格有很大的影響，貼墻材料的選擇上一般是選用原竹或者是用竹飾面板來貼在墻面上裝飾，可以給人一種質(zhì)樸和空靈的美感，竹飾版面是用竹條膠粘制而成或者是竹子經(jīng)過各種程序或通過平面編制和立體編制成的，現(xiàn)代的室內(nèi)空間很多使用原竹或者是竹制面板裝飾墻面，既可以隔音又可以吸音，并且可以保持室內(nèi)的溫度，因此很多人選擇使用竹材來作為貼墻材料。

3.各種裝飾材料

竹子的韌性好，能夠滿足各種造型的設計，一般來說竹子在裝飾室內(nèi)的時候可以做成屏風、竹門、竹家具、竹雕、竹燈具等等，把較為粗壯的竹子通過加工手藝做成不同造型的竹屏風，可放在新中式風格或者是東南亞風格的室內(nèi)當中；竹門可以分為竹板材門和竹屑門，一般以毛竹為材料，通過對竹材結(jié)構(gòu)多變的顏色處理，可以滿足消費者各種顏色的需求；因竹家具具有吸濕吸熱、質(zhì)感光滑、韌性強等特點，所以很多人喜歡使用竹材質(zhì)的家具，例如竹椅、竹柜、竹茶幾、竹書柜等，竹子可以打磨做成各種裝飾材料。

四、總結(jié)

室內(nèi)設計本身來說就是把文化和設計融為一體，竹文化也是文化的一種，竹子在技術(shù)上、藝術(shù)上和經(jīng)濟上都非常適合現(xiàn)代室內(nèi)設計的要求，竹材的自然屬性能夠和現(xiàn)代的技術(shù)完美的結(jié)合，竹子也越來越受人們的喜愛和青睞，越來越多的竹材也被利用到室內(nèi)設計當中，竹子的使用很好的詮釋了人們的綠色環(huán)保觀念和以人為本，可持續(xù)發(fā)展的理念。

作者：崔明明 李晶源 單位：昆明理工大學藝術(shù)與傳媒學院

室內(nèi)設計畢業(yè)論文:室內(nèi)設計幾何形態(tài)應用

現(xiàn)如今，飛快發(fā)展的社會生活造就了人類對居住環(huán)境的高標準和高要求。小到掛件、桌椅的搭配，大到室內(nèi)整體的效果要求，讓設計者對室內(nèi)環(huán)境的改造越發(fā)的重視起來。這種對個性、對藝術(shù)效果而又復雜新異的居住環(huán)境的追求，從而讓獨具藝術(shù)性、實用性與新異性與一身的幾何形態(tài)元素在室內(nèi)設計中的應用原來越多，從而透漏出幾何形態(tài)在室內(nèi)設計當中所具有的獨特魅力。本文從幾何形態(tài)的基本理論認識著手，進而對室內(nèi)空間設計當中所運用的幾何形態(tài)進行探析，最后深入分析在室內(nèi)設計當中運用幾何形態(tài)應遵循的基本原則，從而得出幾何形態(tài)所具有的獨特的設計魅力，以及其所具有的實用性特點與藝術(shù)性特點的完美結(jié)合。

一、幾何形態(tài)的基本概況

“幾何”一詞出于“geometry”當中前三個字母“geo”的音譯，也同時是幾何學的簡稱，而最早則出現(xiàn)在明代意大利利瑪竇和徐光啟兩人合譯的《幾何原本》當中。人們在生活的實踐當中對各種形狀（例如圓、方、厚、直線等）進行了相關(guān)的認識，從中分析其位置和數(shù)量所產(chǎn)生的關(guān)系，隨后便形成了我們所說的幾何學的概念。因此幾何學是對幾何形態(tài)所存在的形狀、大小和位置之間所具有的關(guān)系進行分析的學科?！靶螒B(tài)”一詞在《辭海》當中定義為：“形狀、神態(tài)”，同時也泛指事物在一定范圍和條件之下所表現(xiàn)出來的具體形態(tài)。從而我們可以認為這種形態(tài)所指的是物體所具有的外形特點和神態(tài)特點的結(jié)合，從而造就了形與態(tài)之間的這種相互結(jié)合、不可分開的特點。所謂“無形而神則失，無神而形則晦，形與神之間存在著不可分割的辯證關(guān)系”。因此如果想要得到審美的形式，首先應具有比較美麗華麗的外表，同時匹配精神的狀態(tài)，才能獲得“形神兼?zhèn)洹钡奶攸c。

二、室內(nèi)空間設計當中對幾何形態(tài)的運用

在室內(nèi)空間設計當中，幾何形態(tài)的運用主要以室內(nèi)空間作為載體。并融入功能特點與情感的相互結(jié)合和滲透，通過設計者的創(chuàng)意構(gòu)思以及具體空間環(huán)境的整體布局，并有效的結(jié)合空間裝飾材料的選用和搭配，從而使得室內(nèi)空間在使用功能和視覺上產(chǎn)生完美的體驗效果。依據(jù)現(xiàn)實生活的調(diào)查和相關(guān)資料的搜索可以得出，方形、圓形和三角形作為室內(nèi)設計當中最為根本而且最為常用的幾何形態(tài)，因此筆者同樣以著三種形態(tài)特點進行相應的分析，從而闡述這三種幾何形態(tài)在室內(nèi)設計當中所表現(xiàn)出來的功能性、裝飾性以及情感性特點。“方形”作為我國文化當中最為重要的裝飾元素之一，其與社會的經(jīng)濟、建筑等都具有非常米錢的關(guān)系，同時也能夠更好的便顯出傳統(tǒng)藝術(shù)不可忽視的重要因素。對于方形來說，其主要具有完善空間的特點，并能夠更好的將空間進行整體、局部和虛擬空間進行層次的分割，并多以直線進行元素之間的構(gòu)成，給人以簡練、精干的感覺。如簡約風格的室內(nèi)設計當中，其物體的造型多為方形為主，通過大小、擺放、組合的不同，對空間的單調(diào)性進行調(diào)節(jié)，從而營造出簡介而又豐富多變的空間氣氛，表現(xiàn)出幾何形態(tài)自身所具有的美感，同時也為人們帶來精神上的享受。“團聚收攏、完美集中”是圓形在室內(nèi)設計當中所固有的特點，運用這種幾何形態(tài)能夠?qū)⒖臻g中的零碎空間進行整合，從而不會受到空間當中的角度以及方向的困擾，表現(xiàn)出向心的藝術(shù)效果，并體現(xiàn)出團聚收攏、完整集中的特點，從而給人飽滿、完整的美感。因此，在室內(nèi)空間設計當中，圓形的形態(tài)運用早已奠定了重要的基礎(chǔ)。在中國的藝術(shù)設計文化當中，圓形的出現(xiàn)不僅僅只是對科技以及形式的融合，其更多表現(xiàn)在人們對于宇宙的探索和對生命所產(chǎn)生的感悟，從而形成了圓形的思維形式，并形成了與之相匹配的審美思想，從而達到卓越而圓融的藝術(shù)境界。三角形可以充分體現(xiàn)出空間的穩(wěn)定性以及活潑感，而不同的三角形又可以將空間表現(xiàn)的非常的生動、靈活。如：銳角三角應因其固有的銳角，能夠充分體現(xiàn)出張揚、尖銳的感覺，在空間當中對其合理的實用可以極好的表現(xiàn)出空間的前衛(wèi)感；直角三角形則保持其對稱性和活躍的特點，特別是等腰直角三角形，更能表現(xiàn)出空間當中活潑與規(guī)矩相兼顧的特點；鈍角三角形因為其具有跨度大的特點，一次其活躍性最為強烈，也因為其相對圓滑，因而更容易與空間融合。

三、室內(nèi)設計當中運用幾何形態(tài)的基本原則

隨著幾何形態(tài)在室內(nèi)設計當中運用的普及，其相對獨立性和豐富性的特點使得室內(nèi)設計的裝飾語言有了很大的創(chuàng)新和改變，并逐漸滿足了人類在生活當中的各方面需求，但是在室內(nèi)環(huán)境當中運用幾何形態(tài)進行設計業(yè)同樣應遵循以下幾個原則：首先“構(gòu)圖合理、融合空間”。在空間當中對幾何形態(tài)進行應用必須協(xié)調(diào)和統(tǒng)一，確定好室內(nèi)空間當中幾何形態(tài)所表現(xiàn)出來的主要形態(tài)，避免幾何元素運用過多而產(chǎn)生的的主次混亂、層次不清的效果，同時也應該避免過度的統(tǒng)一兒時的空間環(huán)境過于統(tǒng)一而顯得呆板的特點。并且要注意空間的功能，分析各個空間的主要性質(zhì)，例如聚會、娛樂、休息等，從而對幾何形態(tài)的運用進行相應的調(diào)整和改變，更好的區(qū)分空間性質(zhì)特點。其次“塑造節(jié)奏、融合感情”。節(jié)奏和韻律是不可分割的統(tǒng)一體，而幾何形態(tài)是對空間節(jié)奏進行塑造的有效手段，通過統(tǒng)一的節(jié)奏以及韻律的方式，讓空間豐富而不雜亂，運用點線面的結(jié)合讓空間更加充滿節(jié)奏感和靈活性的特點。然而在把我節(jié)奏的同時也同樣要注重把我人類的心里和勝利特點，只有掌握人類的情感需求，才能夠更好的塑造出滿足人類生活、工作所需要的物質(zhì)需求和精神需求，從而創(chuàng)造出功能合理、舒適美觀的室內(nèi)居住環(huán)境，實現(xiàn)人與環(huán)境的和諧統(tǒng)一。

作者：滿鑫鑫 單位：大連工業(yè)大學

室內(nèi)設計畢業(yè)論文:環(huán)藝室內(nèi)設計材料美分析

摘要：

隨著科技的發(fā)展與進步，人們的審美能力也隨著提升，各種室內(nèi)材料也層出不窮.現(xiàn)今，隨著人們生活空間形式不斷的發(fā)展變化，人們開始越來越重視室內(nèi)設計中的材料選擇與搭配.本文從以下三方面，即材料美的理念、材料搭配的美學意義、材料搭配組合方式進行了探討與淺析，旨在發(fā)掘材料搭配應用的潛力，讓設計者正確把握和深入理解材料組合，從而，展現(xiàn)自己最佳的設計意圖，突現(xiàn)材料最佳使用率.打造和諧環(huán)保的室內(nèi)環(huán)境.

關(guān)鍵詞：

室內(nèi)設計；材料組合；美學

設計建筑者們不但賦予建筑材料建筑物外衣的內(nèi)涵，還給予了其內(nèi)在精神.構(gòu)成環(huán)境的物質(zhì)因素包含性能、質(zhì)感、肌理與色彩.空間環(huán)境還有著不可缺少的特性，即：環(huán)境、結(jié)構(gòu)、形式與功能，這些特性可以從不同的角度對環(huán)境進行制約，從而就可以形成一個完整的環(huán)境體系.

1材料美的理念

1.1結(jié)構(gòu)屬性

要想充分發(fā)揮材料的可塑性，并做到物盡其用，結(jié)構(gòu)成為這一過程的關(guān)鍵性環(huán)節(jié).當今時代要求不斷創(chuàng)新結(jié)構(gòu)，幾何組件框架結(jié)構(gòu)也就應運而生了.這一結(jié)構(gòu)以插接組合為基礎(chǔ)，通常由多由空間管材和球體多向絞節(jié)件組成.再借助配件的功效，幾何組件框架結(jié)構(gòu)就能夠呈現(xiàn)多樣化的設計理念，彰顯其特有的特質(zhì)和飽含無究魅力的藝術(shù)性.任何建筑都有其特有的結(jié)構(gòu)屬性，要想實現(xiàn)建筑的物理環(huán)境與心理環(huán)境的有機結(jié)合，就首先要了解與掌握建筑材料的結(jié)構(gòu)屬性，以獲得理想化設計成效.新材料與新結(jié)構(gòu)不斷涌現(xiàn)，這也讓我們的生活環(huán)境被注入了更多新鮮元素，我們的視覺也感受到強烈的沖擊.所以，推動建筑設計的發(fā)展的前提就是要了解與掌握材料結(jié)構(gòu)屬性.

1.2知覺屬性

視覺環(huán)境設計強調(diào)產(chǎn)品要符合人的視覺與心理審美的標準.我們會把材料本身呈現(xiàn)出的知覺印象以及經(jīng)視覺過濾后產(chǎn)生的心理現(xiàn)象，稱為材料質(zhì)感.光和色依賴材質(zhì)而得以展現(xiàn)，因此，作為室內(nèi)環(huán)境形式的要素，材質(zhì)的光澤度、肌理與硬度會對人的感官產(chǎn)生直接作用.因此，依托材料本身展現(xiàn)的特性，可以調(diào)節(jié)室內(nèi)空間感、實物體的質(zhì)量感.部分材料表面特性，譬如：肌理、天然特性、外形變化，可以為整個裝飾帶去情趣美的效果.材料肌理.一般說到肌理，通常會將其歸入人的視覺與知覺一類.肌理是構(gòu)成環(huán)境美的重要元素，在環(huán)境中，可以體現(xiàn)出很大的藝術(shù)表現(xiàn)力.肌理不同的材料，它所呈現(xiàn)出的審美品質(zhì)與特性也不盡相同.即使是同類材料，品種不同，它們之間也會存微妙的肌理變化.材料顏色.顏色的載體是材料，顏色依附于材料而存在.顏色可以很好地襯托材料的質(zhì)感.不同的顏色亮度，襯托出的材料質(zhì)感也會不同.不同顏色的物體經(jīng)過重組后，會出現(xiàn)明亮對比、色彩對比、顏色反射等現(xiàn)象，顏色的特有屬性與材料質(zhì)感進行合理組合，就能產(chǎn)生不錯的環(huán)境效果.而這種環(huán)境效果的出現(xiàn)是人的視覺與光效應共同作用于人的心理，進而產(chǎn)生與之相映襯的心理反映的結(jié)果.

2材料搭配的美學意義

從古至今，人們從未間斷過對美的形態(tài)的認識.材料搭配美學的價值在于把人、自然、審美的有機結(jié)合.材料搭配的美學價值歷經(jīng)漫長的社會實踐與歷史發(fā)展.受到社會實踐歷史沉淀的影響，美學意義具有表現(xiàn)性、裝飾性與象征性的特點.

2.1材料搭配與色彩美

材料是色彩的載體，一種材料代表一種風格，色彩本身也代表著一定的屬性.通常來說，色彩可分為三大類，自然色彩、成品色彩、人工色彩.自然色彩是沒有經(jīng)過任何加工的天然美，是材料天生所特有的特質(zhì)與美感.成品材料指后期成品，沒有經(jīng)過加工處理的機械美.人工色彩是采用加工工藝技術(shù)手段對自然色彩、成品色彩進行色彩處理，改變原有色彩，以滿足室內(nèi)裝飾與效果塑造需要.色彩對空間尺度的影響.不同的色系會產(chǎn)生不同的尺度感.一般來說，暖色系或明度高的色彩給人想靠近的效果，而冷色系和明度低的色彩會讓人有想遠離的效果.所以，在室內(nèi)設計進行材料選擇時，設計人員常常會利用色彩給人的視覺心理，對材料進行科學色彩搭配，以改變空間界面的距離感，借助色彩調(diào)節(jié)人對空間大小的感覺.色彩對空間形體感的影響.空間形體感要分為物理形體感與心理形體感.物理形體感就是指根據(jù)物體本身的特性、室內(nèi)設計要求，對材料進行組合，產(chǎn)生的實際形體感.心理形體感是指在對材料進行組合時，把空間形態(tài)的色彩、質(zhì)感、肌理與心理因素進行綜合后形成的總體感覺.色彩可以起到強化或弱化物體外形或空間的作用.顏色與物體形狀相匹配，色彩就能有效加強整體效果.顏色與物體形狀不相匹配，色彩就可能削弱整體效果.所以，在室內(nèi)設計時，通常會借助色彩展現(xiàn)優(yōu)雅的物體形狀或形式，還會利用色彩完善存在著不足的空間.色彩對空間承重感的影響.色彩明度高，就能讓物體表現(xiàn)出輕盈感.色彩明度低，只會讓物體表現(xiàn)出厚重感.明度高相同的物體放在一起，色彩純度高的比色彩純度低的，更能給人呈現(xiàn)一種輕飄感.因此，巧妙利用這一特性，可以借助色彩改變物體的輕重感，以實現(xiàn)平衡、穩(wěn)定的目標.

2.2材料搭配與狀態(tài)美

2.2.1干濕材料的搭配

大自然中，大多數(shù)材料都是以干性狀態(tài)而存在的.當它們處在潮濕環(huán)境時，這些材料就會呈現(xiàn)色彩變深、紋理清楚、手感潤滑等特性.相反，屬于濕性的材料處在干燥的環(huán)境下，色彩、紋理與手感等特性會出現(xiàn)不同程度的淡化與削弱.因此，在室內(nèi)設計時，合理運用干濕材料，可以起到強化或削弱視覺語言、觸覺語言的效果.

2.2.2不同透光度材料的搭配

一般來說，透明與半透明材料呈現(xiàn)輕盈、開放、含蓄之美，通過映射身后的物體來淡化自身的效應.而不透明材料展現(xiàn)的是厚實、封閉、實在之美，會展現(xiàn)出自身的品格與特點.使用透明材料，是為了利用視線的穿透性指引視覺走向.但是，如果整個室內(nèi)設計，都是使用透明或半透明材料，而未搭配不透明材料，整個空間就會表現(xiàn)出輕浮、浮躁之感.所以，在室內(nèi)設計時，將不同透光度的材料進行科學組合，充分展現(xiàn)材料的質(zhì)地、透明度與反射度，從而整個空間就顯得和諧統(tǒng)一.

2.3材料搭配與質(zhì)地美

2.3.1相似材質(zhì)搭配

相似材質(zhì)的搭配通常是指兩種或兩種以上質(zhì)地相似的材料進行組合，但這些材料本身又保留各自原有特性，這種搭配可以形成細微的柔和美.

2.3.2對比類材質(zhì)的組合

一般來說，對比類材質(zhì)進行組合，旨在突出某種材質(zhì)的特性，通過材料的對比，以強調(diào)顯示完美化的材料組合效果.特質(zhì)屬性差異較大的兩種材料搭配到一塊，會產(chǎn)生強烈的心理變化.而物質(zhì)屬性差異性較小的兩種材料搭配到一塊，會產(chǎn)生豐富的視覺層次.因此，在室內(nèi)設計時，將對比材質(zhì)進行合理搭配，可以使其相互襯托，展現(xiàn)各自的特有的美感.

2.3.3強弱質(zhì)材料的搭配

強質(zhì)材料與弱質(zhì)材料的分類，只是相對而言.強質(zhì)材料的外在特點通常是表面粗糙、凹凸、紋理清晰可變.例如：自然材料和部分人工材料.弱質(zhì)材料的外在特點通常是表面柔滑、無光澤、不搶眼，它的作用是起到協(xié)調(diào)與平衡.在室內(nèi)設計中，科學地組合與搭配強質(zhì)與弱質(zhì)材料，可以起到相互映襯，增加層次感的作用，同時，也能彰顯主次材料的層級關(guān)系、與相輔相成.材料組合美，除了要符合人們的審美心理，還要結(jié)合室內(nèi)環(huán)境的特點與設計需求.材料搭配與組合的美感不可獨立環(huán)境而存在，要全方位考慮現(xiàn)實環(huán)境.從而創(chuàng)造出材料搭配美、空間設計美，產(chǎn)生出和諧豐富的環(huán)境效果.

3材料搭配組合方式

3.1室內(nèi)風格組合手法

突出室內(nèi)設計的重要要素就是材料的搭配與組織形式.因為它不但可以成為有內(nèi)涵的資源，還可以充當媒介，將精神轉(zhuǎn)化為物質(zhì)產(chǎn)品.所以，材料的科學搭配決定著設計理念的充分展示.

3.1.1科技風搭配

科技風的風格聚焦于“高度化工業(yè)技術(shù)”，倡導機械美學與新技術(shù)美學的組合.科技風材料搭配呈現(xiàn)機械美、時代美、精確美的特點.這些特點在很大程度上，制約了科技風材料的選擇與搭配手法.科技風材料搭配往往會選擇輕巧的構(gòu)件，選擇的室內(nèi)設計注重成品重量輕、用材少、且可以快捷方便進行拆卸與改裝的設計.因為這樣的選擇才能更好地展現(xiàn)科技風的“精確美”之特點.科技風材料搭配通常會從硬質(zhì)、透光的材料中進行選擇.材料一般會選擇玻璃、復合塑料、金屬網(wǎng)等等，營造出室內(nèi)材料與建筑材料完美融合的特效.

3.1.2田園風搭配

在呼吁建設資源節(jié)約型、環(huán)境友好型社會的倡議下，人們的環(huán)保意識得以增強，希望更多走近大自然.因而，田園風組合也就應運而生.田園風強調(diào)自然美，賦予室內(nèi)設計以生命力與活力，展現(xiàn)悠閑、放松、舒適的田園生活韻味，營造出簡樸、淡雅的生活氛圍.隨著現(xiàn)代化腳步的不斷加快，到處可見高樓林立、車水馬龍，處處充斥著喧鬧.而人們在緊張繁忙的工作之余，更希望在寧靜的環(huán)境中放松.田園風的材料選擇偏重天然材質(zhì)，如木、石、竹之類，再配以輕質(zhì)材料，使整個室內(nèi)環(huán)境給人柔和、親切與溫暖之感.讓人們不但能夠感受到美好的大自然，還能為整個室內(nèi)營造出純樸、簡約、淡雅、輕松之風.

3.1.3現(xiàn)代風搭配

現(xiàn)代風靈感來自于現(xiàn)代藝術(shù)運動與“新建筑”運動.它提倡簡約、實用的裝修風格，運用不對稱的構(gòu)圖方法進行空間設計.現(xiàn)代風材料的搭配突破了傳統(tǒng)思維，地面材料與頂面材料選擇同類材料，讓材料得以多樣化使用.現(xiàn)代風材料的搭配追求大膽、簡約的空間特色，整個設計彰顯思維的創(chuàng)新與不同價值取向.現(xiàn)代風材料的搭配注重選用新材料、新結(jié)構(gòu)，重視功能的創(chuàng)造.強調(diào)在整個實際中，堅持以人為本，實現(xiàn)技術(shù)與藝術(shù)有機結(jié)合，注重材料的組合手法與室內(nèi)空間設計之間的關(guān)系.材料搭配展現(xiàn)材質(zhì)本身的質(zhì)感與肌理效應.材料搭配手法很少采用疊加與空透的配置方式，而是依據(jù)材料本身的物理特性，進行材料搭配，營造干凈整潔的室內(nèi)空間.

3.1.4混合風搭配

混合風就是指把不同材料進行搭配創(chuàng)造出的不同風格進行綜合.整個設計體現(xiàn)多樣化，設計方法也多種多樣.混合風的材料有著多元化的特點.雖說是多種不同風格的大融合，但是其中的每種風格都要保留自身特性.因此，混合風的材料搭配要遵循“混而不亂”的原則，使各種材質(zhì)的組合形成一個和諧統(tǒng)一之美，這樣，不僅可以避免出現(xiàn)雜亂無章的組合，突現(xiàn)多元化的特點，而且可以實現(xiàn)材料搭配的高效率.

3.1.5新古典風搭配

新古典風搭配注重運用傳統(tǒng)美學法則營造莊重、典雅、有高貴感的一種設計潮流，呼吁從歷史中尋找設計創(chuàng)作靈感.新古典風搭配手法吸取傳統(tǒng)元素的“形”與“神”的特點，以展現(xiàn)歷史悠久的民族地域文化.此種風格搭配符合時代的發(fā)展和要求.它的搭配風格強調(diào)莊重、簡練、典雅.把傳統(tǒng)造型元素的材料搭配組合現(xiàn)代材料.同時，依托重復形、相似形的搭配方法，打造出鮮活、動感的新組合方法與組合式樣，締造新古典風的高貴、典雅特質(zhì).

3.1.6地域風搭配

室內(nèi)設計地域風搭配就是結(jié)合不同的時代思潮和地域特點，進行創(chuàng)作與創(chuàng)新.地域風格的形成通常受制于當?shù)氐娜宋囊蛩睾妥匀粭l件.因此蘊含著文化藝術(shù)與社會發(fā)展的豐富內(nèi)涵.地域風搭配呈現(xiàn)古樸、新穎、高雅的特點，很好地體現(xiàn)民族、傳統(tǒng)、歷史的特性.地域風一方面留存當?shù)匚幕厣?，另一方面融入現(xiàn)代文化特色，借助現(xiàn)代化手法呈現(xiàn)傳統(tǒng)藝術(shù)特色.由于時代不同，再加上地域文化的差異性，地域不同休現(xiàn)的文化特征和時代精神也不盡相同.地域風搭配是地方特色、地方文化的象征符號.因此，地域材料搭配營造的空間正寓意著某種地方的文化和精神.

3.2對立組合手法

萬事萬物都是矛盾的統(tǒng)一體.而室內(nèi)設計材料的搭配也可運用這一原理.在進行材料搭配時，表現(xiàn)各組成要素的獨有特性，以互相對立的方式進行對比，以突出兩者的對立效應，以防止整個設計出現(xiàn)乏味之感.因而，材料對立組合手法，也就是材料矛盾法組合手法，可以改變整個空間環(huán)境，打破單調(diào)冗長之效果.

3.3和諧組合手法

和諧組合手法強調(diào)規(guī)劃的統(tǒng)一性，是以一定的規(guī)律和原則作為基礎(chǔ)，把各種不同材料組成一個完整的室內(nèi)空間.這一手法注重的是不同材料之間的相同點，讓不同的材料有機的組合成一個統(tǒng)一體.這些組合材料既存在質(zhì)感、色彩等方面的差異，又互相關(guān)聯(lián)，按照一定的組成規(guī)范，形成和諧完整的室內(nèi)環(huán)境.

4結(jié)束語

人們生活的很多方面都與室內(nèi)緊密相關(guān)，它是人們重要的生活空間.伴隨社會的進步與經(jīng)濟的發(fā)展，自然環(huán)境發(fā)生很大改變，人們的居住空間也相應發(fā)生改變.原本人類與自然的和諧關(guān)系遭到破壞，毫無節(jié)制的自然資源開發(fā)，肆意破壞環(huán)境，自然環(huán)境變得極為惡劣.近年來，越來越多的人們意識到生態(tài)環(huán)境對我們?nèi)祟惿娴闹匾?，提倡開發(fā)新型生態(tài)材料，轉(zhuǎn)變經(jīng)濟發(fā)展方式.現(xiàn)如今，材料多種多樣.室內(nèi)設計中也會出現(xiàn)不少隨意堆砌的現(xiàn)象.在高效合理使用好裝飾材料前，我們需要很好掌握與了解材料的各種特性.每種材料都有屬于它自身的語言與文化背景.材料搭配與組合會在空間中呈現(xiàn)突出的風格趨向.因此，不同的室內(nèi)設計風格，就要注意選擇與風格相匹配的材料搭配手法.否則，就有可能會削弱材料在空間中所起到的作用.并可能遠離最初的設計方向.因此重視材料搭配組合手法的研究是十分有必要的.隨著材料開始出現(xiàn)新的設計觀念.傳統(tǒng)裝飾材料主要注重表現(xiàn)材料的物理特性與化學特性，而如今的裝飾材料，首先強調(diào)的是生態(tài)性與經(jīng)濟性，然后才是設計思想與設計理念.同時，給裝飾材料注入更多的時代特征.健康、安全、環(huán)保、時尚、美觀且經(jīng)濟的裝飾材料已成為國內(nèi)外關(guān)注的熱點，這便要求設計者們要有敏銳的視角，全方位的設計洞察力，不斷挖掘出“新”材料，通過“新”的搭配方式與設計手法來達到材料運用及其藝術(shù)性的完美表達的目標.

作者：劉文 單位：大連理工大學城市學院建筑工程學院