影視制作技術(shù)分析3篇

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影視制作技術(shù)分析1

一、新時(shí)期下我國影視特效存在的問題

（一）影視制作的形式大于內(nèi)容我國影視行業(yè)在多年來一直保持著穩(wěn)步發(fā)展的態(tài)勢，雖然在國家相關(guān)政策的約束下，影視行業(yè)也存在過一段時(shí)間的嚴(yán)冬，但總體依舊保持穩(wěn)步向好的趨勢。綜合當(dāng)下我國影視作品制作的現(xiàn)狀，影視中的講述和表演環(huán)節(jié)，人們依舊過多地將關(guān)注的重點(diǎn)放在形式上，而對內(nèi)容的重視不夠，正是因?yàn)檫@方面問題的出現(xiàn)，導(dǎo)致很多的影視作品中，其內(nèi)容深度不足，無法吸引廣大受眾。此外，影視作品制作本身還會(huì)受到成本的影響，如果在后期特效制作的過程中沒有足夠的資金支持，將會(huì)導(dǎo)致特效制作的效果不佳。通常而言，先進(jìn)的后期特效制作也對應(yīng)著較大的資金投入，比如，現(xiàn)代化技術(shù)的支持下，可將影視作品中的2D效果轉(zhuǎn)變?yōu)?D效果[1]。因此，就當(dāng)下影視作品的制作來看，形式大于內(nèi)容導(dǎo)致影視作品難以吸引觀眾，用戶在觀看影視作品的過程中，雖可享受視覺盛宴，但影視作品的內(nèi)容卻難以引起用戶的深思與共鳴。近些年來廣受人們歡迎的《美人魚》、《三生三世十里桃花》等影視作品，其中的精彩片段都是有特效的加持來呈現(xiàn)了良好的效果，在作品播放的過程中，特效鏡頭非常多，特效制作成本相對較高。

（二）影視作品的模仿問題嚴(yán)重近些年來，隨著技術(shù)的進(jìn)步，市場上陸續(xù)出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的影視作品，但影視市場上各類影視作品良莠不齊，一些影視作品在后期特效制作時(shí)直接借鑒的是其他作品中的特效技術(shù)，因此，影視作品的后期特效制作方面，存在著明顯的模仿問題，這一問題導(dǎo)致在影視市場上，難以保障特效技術(shù)的創(chuàng)新?，F(xiàn)階段的影視行業(yè)發(fā)展中，特效的應(yīng)用已經(jīng)成為國內(nèi)電影與國際電影接軌的有效方式，正是因?yàn)樘幱谶@一大背景下，在我國的一些影視作品制作中，存在著對國外特效的模仿，這種模仿在一定程度上阻礙了行業(yè)的進(jìn)步。

二、影視制作流程

（一）準(zhǔn)備階段影視制作本身就是一個(gè)相對漫長的過程，很多的影視作品中，其前期的拍攝周期甚至沒有后期制作的時(shí)間長。根據(jù)影視制作的流程，包含了多個(gè)階段，準(zhǔn)備階段是最初階段，在這一階段的工作中，就是針對影視作品項(xiàng)目，開展初步創(chuàng)作構(gòu)想，并為后續(xù)的拍攝做好充分的準(zhǔn)備。專業(yè)人員在準(zhǔn)備階段，需根據(jù)影視作品的內(nèi)容，來制定相對詳細(xì)的拍攝方案，此拍攝方案的制定要囊括后續(xù)拍攝中的一切內(nèi)容和要點(diǎn)[2]。當(dāng)然，準(zhǔn)備階段的工作中能夠，影視制作人員也需要根據(jù)作品制作方案，來制定分鏡頭腳本，結(jié)合所確定的分鏡頭腳本來進(jìn)行音頻與視頻素材的全面收集，這些工作結(jié)束后，根據(jù)導(dǎo)演對整個(gè)作品、每一個(gè)鏡頭的拍攝要求，進(jìn)行演員實(shí)景、燈光、道具擺放等的調(diào)節(jié)。

（二）素材拍攝過程影視作品的制作過程中，當(dāng)做好了前期的準(zhǔn)備工作以后，就需要進(jìn)入到素材拍攝階段，前期準(zhǔn)備工作中針對影視作品確定了拍攝時(shí)間和地點(diǎn)，在這一情況下，相關(guān)人員要進(jìn)行每個(gè)分鏡頭拍攝腳本的詳細(xì)閱讀，經(jīng)由充分閱讀來使得這些人員可熟知拍攝的流程、進(jìn)度、內(nèi)容和要求，以使得后續(xù)的拍攝工作可順利進(jìn)行。攝制組的有關(guān)人員，需統(tǒng)籌全部的拍攝任務(wù)，負(fù)責(zé)在拍攝過程中不同部門、演職人員、創(chuàng)作和制作人員的聯(lián)絡(luò)和交流，使得不同崗位人員都可以在拍攝過程中各司其職，按照前期所制定的拍攝進(jìn)度安排，來保持現(xiàn)場拍攝的有序性，確保拍攝過程中所得到的每一個(gè)拍攝鏡頭和素材，均可以滿足相應(yīng)的要求，提高拍攝質(zhì)量和進(jìn)度[3]。

（三）影視后期制作針對各類素材的處理，要根據(jù)影視作品中的故事場景分析、音頻視頻特點(diǎn)，確保處理方法的正確性，使得音頻和素材的排列順序正確，最終能夠以更為完美的方式呈現(xiàn)出來。對于影視作品中一些比較重要的鏡頭，導(dǎo)演為使得后期制作人員可以在此基礎(chǔ)上開展剪輯和編輯，會(huì)在前期的拍攝階段反復(fù)多次地進(jìn)行這些鏡頭拍攝，但后期制作人員為保障制作效果，往往會(huì)在后期特效制作的過程中，反復(fù)對這些音頻和視頻素材開展檢查，以保障在科學(xué)的剪輯下，全部的場景更為連貫。

三、影視后期制作中的特效技術(shù)

（一）畫面之間關(guān)系的處理技術(shù)影視后期特效制作環(huán)節(jié)，涉及的技術(shù)非常多，因?yàn)闉榉昼R頭拍攝，在開展后期處理的過程中，應(yīng)注意畫面之間的關(guān)系處理。對于任何一個(gè)影視作品而言，其作品中包含了數(shù)量龐大且相對零散的畫面，在科學(xué)的剪輯下，不同畫面之間才可保持高度的銜接性和連貫性。在影視畫面的組合過程中，后期制作人員需對受眾群體的審美需求、興趣愛好等加以科學(xué)了解，在此基礎(chǔ)上保障畫面處理效果可迎合人們的需求，使得畫面組合方式、特效技術(shù)更為科學(xué)且有效，能夠呈現(xiàn)最佳的效果。畫面之間關(guān)系的科學(xué)處理，不僅可使得失誤鏡頭大大減少，更可以使得不同畫面之間能夠更為緊湊與和諧，強(qiáng)化畫面藝術(shù)美感。

（二）畫面和聲音間關(guān)系的處理技術(shù)影視作品的后期特效制作過程中，尤其要保障影視作品的視聽效果，這就要求后期制作人員在使用特效的過程中，需注意對聲音和畫面這兩個(gè)元素的關(guān)系處理，以呈現(xiàn)更好的畫面效果。專業(yè)的技術(shù)人員要根據(jù)制作的最終要求，對所拍攝的畫面素材從內(nèi)容和聲音的角度來進(jìn)行處理，使得畫面和聲音之間更為協(xié)調(diào)，從聲音和畫面上吸引人的注意和觀看興趣。畫面和聲音要保持高度的協(xié)調(diào)，吸引觀眾的觀看興趣，使得人們能夠在觀看畫面、聆聽聲音的過程中，可以對影視作品的情節(jié)有更為深刻的理解。聲音中的音樂元素在一些時(shí)候可以引起人們的情感共鳴，后期制作人員需根據(jù)畫面中的情景場景和特點(diǎn)，來選取恰當(dāng)?shù)呐錁?，處理好音樂與畫面之間的關(guān)系，發(fā)揮音樂的情節(jié)推動(dòng)作用，使得觀眾在影視作品的觀看過程中，可以跟隨影視作品中的情節(jié)，在音樂的烘托下，調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，使得影視作品對觀眾有更深的影響力和帶動(dòng)力。后期特效制作人員針對畫面和聲音的關(guān)系處理，需注重畫面中語言與畫面關(guān)系的協(xié)調(diào)，發(fā)揮語言元素對觀眾的引導(dǎo)作用，使得觀眾可對畫面有更為直觀的理解，提升影視作品的整體觀感。

（三）畫面和字幕間關(guān)系的處理技術(shù)當(dāng)下隨著人們對影視后期制作要求的提高，很多的畫面都會(huì)引入字幕這一元素，以使得人們在作品觀看的過程中有更好的感受。在當(dāng)下的技術(shù)條件下，針對影視作品開展后期特效的字幕處理，可從以下方面來開展：1.字幕設(shè)置方面，應(yīng)保障字幕背景與顏色搭配的科學(xué)性與合理性。對于后期特效制作而言，專業(yè)的技術(shù)人員需在制作的過程中，從影視作品主旨、內(nèi)容出發(fā)，選定字幕顏色，使得字幕可起到情感烘托、語氣渲染的作用。根據(jù)字幕應(yīng)用經(jīng)驗(yàn)，白色可給人嚴(yán)肅和認(rèn)真之感，紅、黃、橙等暖色系的字幕顏色，有清新、溫暖和興奮的感覺?？傊谧帜坏脑O(shè)定方面，應(yīng)保障字幕顏色可以與畫面背景相符合，保持二者之間的相互匹配性，避免字幕顏色過于顯眼等造成的巨大視覺沖擊或者選用單一顏色為底色的字幕對畫面呈現(xiàn)所造成的不利影響?，F(xiàn)階段人們的審美需求發(fā)生了顯著的變化，為使得在特效制作后的影視作品更具藝術(shù)性，在畫面和字幕之間關(guān)系的處理方面，也可采用一些簡單的線條或者背景圖案，以使得字幕的大小、字體、格式和組合方式等可以與影視作品主題、內(nèi)容相匹配。2.字幕搭配也要合理，在字幕的搭配設(shè)計(jì)方面，后期特效制作人員需根據(jù)影視作品片段的內(nèi)容，來進(jìn)行字幕的適當(dāng)美化。部分影視作品中的字幕搭配過于突兀，導(dǎo)致作品的呈現(xiàn)效果不佳，在當(dāng)前的技術(shù)發(fā)展條件下，為提升后期制作水平，要求后期特效制作人員要進(jìn)行鏡頭語言的詳細(xì)分析，根據(jù)這一分析結(jié)果來確定字幕在畫面中出現(xiàn)的時(shí)間、具體位置，使得字幕可以在觀眾觀看影視作品的過程中，能夠根據(jù)字幕提示來提高對作品的認(rèn)知度，使得影視作品的整體呈現(xiàn)效果更為理想。針對影視作品中的字幕設(shè)置，絕不可照搬他人的設(shè)計(jì)方法，而應(yīng)該立足于影視作品的片段和畫面內(nèi)容，來提升字幕與畫面搭配的效果。

四、影視后期制作中數(shù)字特效技術(shù)的應(yīng)用

（一）二維影視動(dòng)畫技術(shù)的應(yīng)用信息技術(shù)不斷發(fā)展的今天，傳統(tǒng)后期特效技術(shù)所難以實(shí)現(xiàn)的方面在今天都可以實(shí)現(xiàn)，后期特效制作技術(shù)表現(xiàn)出數(shù)字化的特點(diǎn)，解決了影視作品中各種特效制作難題，制作水平顯著提高。傳統(tǒng)的很多影視動(dòng)畫作品中，后期制作人員在完成相應(yīng)特效的過程中，更多的是通過有關(guān)的設(shè)計(jì)技術(shù)來實(shí)現(xiàn)的，多種設(shè)計(jì)技術(shù)的應(yīng)用，可將常規(guī)的平面元素以更為直接的方式展示出來，鏡頭處于相對靜止的條件下。而隨著技術(shù)的日漸進(jìn)步，越來越多的特效采用了動(dòng)畫方式，在動(dòng)畫技術(shù)下，可通過畫面堆疊和畫面變化，展示特效的更多變化。畫面堆疊環(huán)節(jié)，數(shù)字特效技術(shù)尤為關(guān)鍵，當(dāng)后期特效制作人員利用數(shù)字特效技術(shù)來對前期所得到的素材加以處理時(shí)，技術(shù)人員可利用平面方式，使得素材能夠展示其動(dòng)態(tài)美感，給人帶來更為獨(dú)特的視覺享受?；ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代到來后，觀眾對于影視作品的特效有了更新的要求，為提升影視作品的質(zhì)量，傳統(tǒng)的二維影視動(dòng)畫技術(shù)日漸被三維技術(shù)所取代，但二維影視動(dòng)畫技術(shù)在影視特效制作中依舊有著不可替代的作用。

（二）三維影視動(dòng)畫技術(shù)的應(yīng)用三維影視動(dòng)畫技術(shù)是在二維技術(shù)的基礎(chǔ)上所出現(xiàn)的，這一技術(shù)有著更為突出的技術(shù)集成性特征，經(jīng)由三維動(dòng)畫技術(shù)在影視后期特效制作中的應(yīng)用，可使得影視作品可以的很多效果都能夠?qū)崿F(xiàn)，尤其是在倒角立體字創(chuàng)作的過程中，三維影視動(dòng)畫技術(shù)可幫助后期制作人員來完成各種的創(chuàng)作目標(biāo)，影視作品中的各種片頭，都可以在三維影視動(dòng)畫技術(shù)的支持下完成。就我國三維影視動(dòng)畫技術(shù)的發(fā)展歷程來看，雖然此技術(shù)較國外發(fā)展落后，但在我國，這一技術(shù)卻處于快速發(fā)展的階段，在多年的發(fā)展中取得了顯著的成效，后期制作人員在利用三維影視動(dòng)畫技術(shù)開展相應(yīng)的制作時(shí)，可靈活選用其中的插件來完成對應(yīng)的特效制作，單一插件或者多個(gè)插件的使用，可有效進(jìn)行作品的渲染，比如，以NURAS建模而聞名的MA-YA，可以給后期制作人員的創(chuàng)造提供更多的思路和可能。

五、結(jié)束語

影視行業(yè)在現(xiàn)代化發(fā)展的趨勢下，人們對影視作品的特效制作有了更高的要求，各個(gè)影視作品都要重視后期特效制作，根據(jù)影視作品的最終呈現(xiàn)要求，保持后期特效制作的先進(jìn)性，提升特效制作水平。

作者:鄭加利 單位:山東省日照市機(jī)電工程學(xué)校

影視制作技術(shù)分析2

隨著影視制作技術(shù)的飛速發(fā)展，膠片時(shí)代已經(jīng)逐漸退出歷史舞臺，數(shù)字調(diào)色技術(shù)成為當(dāng)下主流技術(shù)手段。數(shù)字調(diào)色技術(shù)能讓影視畫面的制作以藝術(shù)效果呈現(xiàn)更加高效便捷，大大提升影視作品的視覺觀感，使得該技術(shù)手段制作下的畫面更具張力，因此在當(dāng)下影視后期制作中被廣泛應(yīng)用。

一、數(shù)字調(diào)色技術(shù)在后期制作中的發(fā)展現(xiàn)狀

影視行業(yè)近些年的發(fā)展呈現(xiàn)勢如破竹趨勢，大量影視作品每年都快速而高產(chǎn)地問世，豐富了人們的業(yè)余文化生活。影視作品的制作技術(shù)也隨著人們審美水平的提升變得越來越高端，傳統(tǒng)影視調(diào)色技術(shù)已經(jīng)無法滿足現(xiàn)代影視行業(yè)的發(fā)展需求，數(shù)字調(diào)色技術(shù)在層層變革中脫穎而出，各種調(diào)色軟件也應(yīng)運(yùn)而生。這些調(diào)色軟件應(yīng)用范圍非常廣泛，能滿足不同影視作品畫面色彩要求，創(chuàng)造千變?nèi)f化的影視風(fēng)格。調(diào)色軟件一般有兩種運(yùn)用形式，一種是配合剪輯軟件使用的調(diào)色插件，另一種調(diào)色軟件則是獨(dú)立應(yīng)用的，如Davinci、AutodeskLustre、Color等，獨(dú)立軟件對畫面的處理非常細(xì)膩，細(xì)節(jié)整理更加到位，當(dāng)然軟件的使用成本也比較高。

二、數(shù)字調(diào)色技術(shù)的應(yīng)用優(yōu)勢

老式的影視調(diào)色技術(shù)是需要前期拍攝和后期沖印共同控制配合完成的，調(diào)色過程非常復(fù)雜繁瑣，需要經(jīng)過反復(fù)調(diào)試才能獲得最終想要的效果，使得影視作品的制作時(shí)間不僅漫長，色彩效果也往往不盡如人意。數(shù)字調(diào)色技術(shù)的運(yùn)用，大大改善了這一問題，借助各種先進(jìn)的軟件和硬件設(shè)施，調(diào)色過程中可以隨時(shí)進(jìn)行畫面預(yù)覽，有效縮短了影視作品的制作時(shí)間。此外，數(shù)字調(diào)色技術(shù)能夠?qū)Ξ嬅嫔蔬M(jìn)行更好的調(diào)整和控制，包括畫面的亮度以及色彩飽和度等等，同時(shí)還能針對畫面中的單獨(dú)區(qū)域進(jìn)行高光、陰影調(diào)整，對部分畫面進(jìn)行模糊設(shè)置，使畫面更具立體感，使構(gòu)圖更加完美。

三、數(shù)字調(diào)色技術(shù)在影視制作環(huán)節(jié)的應(yīng)用范圍

影視作品想要實(shí)現(xiàn)畫面色彩的多樣性，給觀眾帶來更加驚艷的視覺體驗(yàn)，就需要借助數(shù)字調(diào)色技術(shù)。數(shù)字調(diào)色技術(shù)是如今影視作品創(chuàng)作中不可或缺的環(huán)節(jié)，數(shù)字調(diào)色技術(shù)的作用主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：1.最大程度對色彩進(jìn)行還原。就是讓畫面貼近生活現(xiàn)狀，給觀眾帶來逼真的畫面感，在觀看過程中仿佛見到的就是事物或者人物本體，沒有任何色彩差別，比如對人的膚色的呈現(xiàn)，對藍(lán)天白云的呈現(xiàn)等等。真實(shí)的畫面感對觀眾的觀影體驗(yàn)非常重要，人們對于熟悉事物的色彩都會(huì)通過記憶進(jìn)行判別，當(dāng)影視作品中的畫面色彩與腦海中的記憶一致時(shí)，人們的觀影體驗(yàn)會(huì)更好更和諧，反之如果畫面色彩偏離實(shí)際，人們很容易產(chǎn)生心理落差，觀影體驗(yàn)大打折扣。2.符合鏡頭要求。影視畫面在制作過程中很容易受到多種因素影響導(dǎo)致畫面出現(xiàn)跳躍現(xiàn)象，數(shù)字調(diào)色技術(shù)的應(yīng)用可以更好的調(diào)整曝光度以及色彩平衡，確保鏡頭實(shí)現(xiàn)無縫切換。3.突出主體。影視畫面結(jié)構(gòu)一般是有著多個(gè)層次的，在想要突出表現(xiàn)某個(gè)人物或者事物時(shí)，數(shù)字調(diào)色技術(shù)就派上了用場，可以通過對想要突出事物的周邊色彩進(jìn)行模糊消除處理，實(shí)現(xiàn)這一效果。4.營造氛圍。影視作品制作過程中由于為了控制成本，或者是拍攝前期沒有考慮周全，導(dǎo)致拍出來的效果并不理想，沒有獲得想要的畫面效果，這種情況下就可以通過數(shù)字調(diào)色技術(shù)對色彩進(jìn)行調(diào)整，營造出理想的視覺氛圍。

四、數(shù)字調(diào)色技術(shù)在后期制作中的應(yīng)用要點(diǎn)

根據(jù)影視作品風(fēng)格的不同，色彩要求也有著很大差異，在后期制作中應(yīng)用數(shù)字調(diào)色技術(shù)可以針對影視作品的風(fēng)格定位制定相應(yīng)的色彩調(diào)整方案，基于數(shù)字調(diào)色技術(shù)的應(yīng)用途徑，主要可以從以下兩個(gè)方面進(jìn)行思考：一方面是利用數(shù)字調(diào)色技術(shù)對影視作品的色彩進(jìn)行真實(shí)還原；另一方面是利用數(shù)字調(diào)色確立作品整體風(fēng)格。

（一）還原影視作品真實(shí)色彩。利用數(shù)字調(diào)色技術(shù)對畫面曝光度以及色彩色溫進(jìn)行調(diào)整，最大限度保留畫面中的細(xì)節(jié)，使畫面效果更加逼真，從而獲得觀眾的認(rèn)可度；在影視作品后期制作中，一般會(huì)選擇一個(gè)具有反差的鏡頭作為對照，對這個(gè)鏡頭進(jìn)行預(yù)覽調(diào)整，以調(diào)整之后的鏡頭畫面作為參考，再對其他畫面進(jìn)行一一調(diào)整。數(shù)字調(diào)色技術(shù)一定是基于影視后期制作要求而應(yīng)用的，以保障影視作品的最終呈現(xiàn)效果在技術(shù)應(yīng)用中充分體現(xiàn)。

（二）確立影視作品整體風(fēng)格。影視作品的風(fēng)格定位對整個(gè)作品的最終呈現(xiàn)效果起著至關(guān)重要的作用，影視作品的風(fēng)格是明亮的，還是陰郁的，都會(huì)對劇情的進(jìn)展起到重要的烘托作用，每個(gè)影視作品都應(yīng)根據(jù)其想要傳遞的核心思想進(jìn)行風(fēng)格定位。確定畫面主旋律，結(jié)合影視作品的情感基調(diào)創(chuàng)建專屬流行色調(diào)，選擇與作品表達(dá)相匹配的色調(diào)并加以強(qiáng)化，后期制作的優(yōu)勢由此凸顯。

（三）優(yōu)化技術(shù)應(yīng)用理念。數(shù)字調(diào)色技術(shù)為影視后期制作帶來便捷的同時(shí)，也要注意技術(shù)應(yīng)用理念的優(yōu)化。數(shù)字調(diào)色技術(shù)還處于不斷迭代升級中，要對該技術(shù)的應(yīng)用有一個(gè)正確的認(rèn)識，越來越多的影視前期制作人員將最終效果呈現(xiàn)寄托于后期制作中，給后期制作工作帶來了很大壓力，不利于影視行業(yè)的良性發(fā)展。因此在前期拍攝過程中，一定要對攝影攝像嚴(yán)格要求，使其嚴(yán)格按照相關(guān)規(guī)范開展工作，確保前期拍攝出來的作品符合要求，從而減輕后期制作中數(shù)字調(diào)色人員的壓力。前期制作人員一定要認(rèn)識到數(shù)字調(diào)色技術(shù)不是后期制作的全部，其更主要的是起到優(yōu)化完善影視效果的作用，前期攝影攝像環(huán)節(jié)依然是整個(gè)影視制作過程的重中之重，不能全部依賴后期制作的調(diào)整。只有正確認(rèn)識數(shù)字調(diào)色技術(shù)的作用，才能確保各個(gè)環(huán)節(jié)建立有效連接，才能避免影視作品制作出現(xiàn)失誤。同時(shí)數(shù)字調(diào)色技術(shù)在應(yīng)用過程中還要考慮到影視項(xiàng)目制作的初衷，充分發(fā)揮其技術(shù)優(yōu)勢，提高影視作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。

五、影視后期制作中數(shù)字調(diào)色技術(shù)的工作流程

數(shù)字調(diào)色技術(shù)的應(yīng)用是為了使觀眾獲得更好的觀影體驗(yàn)，其工作流程也需要在專業(yè)人員的技術(shù)指導(dǎo)下才能進(jìn)行，一般調(diào)色工作的開展都是借助調(diào)色軟件來完成，例如Davinci調(diào)色軟件，集剪輯、調(diào)色、特效合成、聲音制作于一體，流暢地呈現(xiàn)完整作品。Davinci軟件提供了強(qiáng)大的調(diào)色工具，在一級調(diào)色的基礎(chǔ)上，擴(kuò)展了二級調(diào)色，對特定的色彩范圍進(jìn)行單獨(dú)調(diào)整，制作成與眾不同的畫面風(fēng)格。六、數(shù)字調(diào)色軟件的技術(shù)要點(diǎn)數(shù)字調(diào)色軟件是數(shù)字調(diào)色技術(shù)的關(guān)鍵點(diǎn)，軟件的應(yīng)用具備很高的技術(shù)含量，在使用過程中，只有深入了解其技術(shù)要點(diǎn)，才能避免出現(xiàn)使用錯(cuò)誤，使其達(dá)到最佳使用效果。一般情況下，數(shù)字調(diào)色軟件的技術(shù)點(diǎn)主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

（一）RGB/HSL色彩空間的運(yùn)用。RGB/HSL是調(diào)色軟件在使用中需要選擇的一種空間，用來處理視頻信號，這種技術(shù)的應(yīng)用能夠使視頻畫面以最逼真的效果進(jìn)行傳遞，提升人們的視覺觀感，使觀眾感受不到畫面的失真。通過這兩種空間的計(jì)算，能最大限度地還原畫面細(xì)節(jié)和色彩，給予人們最完美的視覺享受。

（二）實(shí)現(xiàn)整體調(diào)色和局部調(diào)色。在影視作品的后期調(diào)色中，一般會(huì)涉及到針對整體畫面的整調(diào)色以及針對部分畫面的局部調(diào)色。整體調(diào)色不言而喻，其調(diào)整的范圍更大，包括畫面的亮度以及整體色調(diào)都要進(jìn)行調(diào)整，整體調(diào)色應(yīng)用更多一些，整體調(diào)色對影視作品整體的效果起著導(dǎo)向作用，是基于整體風(fēng)格的調(diào)整；而局部調(diào)整是針對某一特定畫面進(jìn)行色彩調(diào)整，其關(guān)鍵點(diǎn)就是在調(diào)整之前要先選定區(qū)域，使調(diào)整的范圍固定在這個(gè)區(qū)域之內(nèi)，不影響整體效果。綜上，數(shù)字調(diào)色技術(shù)在影視后期制作中的應(yīng)用，使呈現(xiàn)出來的影視作品畫面更加逼真，色彩更加豐富，不僅給觀眾帶來非常棒的視覺體驗(yàn)，更能大大縮短影視制作時(shí)間，降低影視行業(yè)的運(yùn)營成本。

作者:葉維娜 單位:浙江工商職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師

影視制作技術(shù)分析3

影視后期制作技術(shù)主要針對影視作品的鏡頭、聲音等，通過剪輯以及特效運(yùn)用等方式，對影片進(jìn)行加工處理，使影視作品質(zhì)量有效提升。同時(shí)隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的快速發(fā)展，極大地促進(jìn)了影視后期制作技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，通過高端特效技術(shù)的運(yùn)用，使影視后期制作日趨成熟，也成為了影視作品制作未來發(fā)展趨勢，所以對影視作品中影視后期制作的實(shí)際應(yīng)用加大研究力度。

一、影視后期制作概述

現(xiàn)階段影視后期制作所涉及的內(nèi)容較多，且較為復(fù)雜，其主要包括了鏡頭剪輯、聲音剪輯以及特效合成三個(gè)方面。鏡頭剪輯主要針對前期拍攝完成的所有影像，作為影視后期制作基礎(chǔ)環(huán)節(jié)，此過程需要結(jié)合故事作品內(nèi)容，重新組合鏡頭，同時(shí)需要遵循一定邏輯規(guī)律，使影視故事內(nèi)容得以更完美地呈現(xiàn)；在進(jìn)行聲音剪輯時(shí)，需要建立在鏡頭剪輯完成的基礎(chǔ)上，有利于鏡頭內(nèi)容更加完整，可利用配音、配樂等進(jìn)行聲音剪輯，使影視作品更完美地呈現(xiàn)；特效合成需要結(jié)合影視作品內(nèi)容的實(shí)際需求，對客觀影響因素進(jìn)行充分考慮，通過特效處理，使鏡頭內(nèi)容更加飽滿和豐富，使觀眾能夠獲得更佳的視覺體驗(yàn)。

二、影視作品中影視后期制作應(yīng)用要點(diǎn)分析

（一）影片結(jié)構(gòu)保證嚴(yán)謹(jǐn)性。為了使影視作品的故事更加完整，需要在影視后期制作過程中對影片結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)性加強(qiáng)重視。首先由于前期拍攝過程中所形成的內(nèi)容較為零散，導(dǎo)致影片結(jié)構(gòu)混亂，因此要求在后期制作時(shí)，根據(jù)影視作品主題，重新整合所拍攝的內(nèi)容，對影片故事結(jié)構(gòu)進(jìn)行重構(gòu)。另外在進(jìn)行重構(gòu)時(shí)，需要對影片結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)性加強(qiáng)重視，確保重構(gòu)內(nèi)容符合影片主題。同時(shí)，不影響故事情節(jié)的連貫性，并且能夠更好地滿足觀眾心理訴求。

（二）對影片節(jié)奏的合理性加強(qiáng)控制。在進(jìn)行后期制作時(shí)，相關(guān)剪輯人員需要對鏡頭進(jìn)行剪輯，并對剪輯片段安排的合理性加強(qiáng)重視，確保影視作品能夠按照特定節(jié)奏進(jìn)行完美呈現(xiàn)。同時(shí)針對場景變化及鏡頭切換過程中極容易打亂影片故事原有節(jié)奏的問題，在進(jìn)行后期制作時(shí)，相關(guān)人員需要通過合理安排鏡頭及場景的方式，有效避免節(jié)奏混亂的問題出現(xiàn)，同時(shí)利用合理變換場景和鏡頭的方式，對影片故事節(jié)奏加強(qiáng)控制，使影片故事更具完整性。同時(shí)，借助場景變化，使影片故事內(nèi)容更加跌宕起伏，使影視效果進(jìn)一步提升。

（三）提高鏡頭銜接連貫性。在進(jìn)行影視后期制作時(shí)，需要對鏡頭與鏡頭之間的銜接性加強(qiáng)重視，從而使影片故事更加連貫，使特定鏡頭效果更完美地呈現(xiàn)，使觀眾觀影體驗(yàn)和感受有效提升。因此相關(guān)制作人員需要利用特定技術(shù)手段，使各鏡頭之間實(shí)現(xiàn)有效銜接，使影片內(nèi)容的連貫性得以有效保障。

三、影視作品中影視制作主要步驟分析

（一）剪輯環(huán)節(jié)。由于前期影視拍攝過程中，因影片及鏡頭等通常處于較為分散狀態(tài)，同時(shí)拍攝也未按特定順序進(jìn)行，因此所拍攝的影片內(nèi)容處于無序狀態(tài)，要求后期影視制作人員對其進(jìn)行合理剪輯處理。在后期剪輯過程中，需要剪掉多余的拍攝內(nèi)容，使影片的完整性及連貫性得以有效保證，從而為觀眾帶來更好的視覺體驗(yàn)。

（二）特效制作環(huán)節(jié)。特效加工在影視作品制作過程中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用，能夠大幅度提升影視作品制作水平和質(zhì)量，并且能夠使影視作品所帶來的震撼效果極大程度增強(qiáng)，從而使觀眾預(yù)期觀影訴求得以有效滿足。在此過程中需要充分利用網(wǎng)絡(luò)技術(shù)應(yīng)用優(yōu)勢，使其在影視作品制作中發(fā)揮重要作用。如在早期《西游記》影視作品中，由于當(dāng)時(shí)特效技術(shù)仍處于初級發(fā)展階段，技術(shù)應(yīng)用水平較低，所呈現(xiàn)的特效效果震撼力有限?，F(xiàn)階段隨著特效技術(shù)水平的不斷提升，影片后期制作能夠滿足所有特效效果需求。

（三）配音環(huán)節(jié)。配音環(huán)節(jié)作為影視作品中的重要環(huán)節(jié)，通過聲音的合理配置，能夠充分發(fā)揮影視后期制作效果。其中配音環(huán)節(jié)通常包括了后期配音及同期配音兩種方式，這兩種方式存在一定的差異性，其主要體現(xiàn)在：前者較為簡單，在完成影視作品錄制后根據(jù)畫面進(jìn)行配音，并確保畫面與聲音一致；后者難度系數(shù)較大，需要與影視作品拍攝同時(shí)進(jìn)行。另外結(jié)合影視作品中的具體場景，需要對背景音樂進(jìn)行合理配置，這也屬于影視后期制作的后期配音工作范疇，同時(shí)在進(jìn)行后期配音時(shí)，需要根據(jù)影視作品人物特點(diǎn)，對配音演員進(jìn)行合理選擇，確保其聲線特征與人物形象特點(diǎn)相吻合。

四、在影視作品中影視后期制作技術(shù)應(yīng)用策略

（一）影視畫面加強(qiáng)處理。由于受到諸多因素的影響，在進(jìn)行影視作品拍攝時(shí)，劇本內(nèi)容實(shí)際要求往往無法滿足，其中包括了色彩、光線等條件，對影視作品質(zhì)量造成影響。所以在后期制作中，需要基于剪輯完成的拍攝素材，對其進(jìn)行必要的加工處理，通過特殊處理手段的運(yùn)用，能夠使畫面效果與劇本內(nèi)容要求更貼近，同時(shí)通過畫面處理，使影視作品能夠更完美地呈現(xiàn)，有效提升畫面質(zhì)量，為觀眾帶來更優(yōu)質(zhì)的視覺感受，使觀眾能夠獲得更好的觀影體驗(yàn)，有利于提高觀眾對影視作品的認(rèn)可度。另外在實(shí)際后期制作過程中，相關(guān)人員根據(jù)作品需要呈現(xiàn)的效果，合理調(diào)整畫面明暗、色調(diào)以及色彩度等，使畫面效果有效增強(qiáng)。如在《指環(huán)王》的后期制作過程中，根據(jù)作品要求，通過特定渲染色彩及光線的方式，對作品畫面進(jìn)行處理，有效凸顯主人公的形象，并與特定音效有效融合，從而使作品表現(xiàn)力及效果有效提升。

（二）影視特效有效運(yùn)用。在影視作品的后期制作過程中，通過加強(qiáng)影視特效的運(yùn)用，能夠有效提升影視作品的視覺沖擊力，使觀眾獲得更為震撼的視覺感受和體驗(yàn)，特別是在科幻題材的作品中，通過影視特效的合理運(yùn)用，對非現(xiàn)實(shí)場景進(jìn)行有效營造，使觀眾能夠獲得更加真實(shí)的感受。因此在影視作品中，通常利用特效對虛擬景象進(jìn)行創(chuàng)設(shè)和呈現(xiàn)，能夠使影視作品表現(xiàn)力有效提升。如在國外影視作品中，大量運(yùn)用影視特效，比如對恐龍、變形金剛等各種形象及打斗場面進(jìn)行營造，并借助現(xiàn)代科技的引入，使各種虛擬形象的神態(tài)、動(dòng)作能夠更加生動(dòng)、完美地刻畫和呈現(xiàn)，從而為觀眾帶來身臨其境的體驗(yàn)，使作品畫面更具感染力和沖擊力，使影視作品制作水平和質(zhì)量有效提升。另外近年來我國仙俠類型影視作品中，影視特效在場景營造中得到廣泛應(yīng)用，同時(shí)能夠基于演員特定動(dòng)作，通過后期特效制作，使其呈現(xiàn)出各種獨(dú)特的視覺效果。

（三）加強(qiáng)影視場景塑造。影視作品制作過程存在著各種客觀影響因素，對影視作品效果呈現(xiàn)造成制約，其中由于部分畫面難以通過正常拍攝實(shí)現(xiàn)，所以只有通過后期制作完成，使影視作品效果呈現(xiàn)要求及故事發(fā)展要求得以有效滿足。如影視作品中需要呈現(xiàn)大規(guī)?；鹕健⒑樗?、百花盛開、爆炸、萬人聚集、樓房倒塌等噴發(fā)場景，由于現(xiàn)實(shí)拍攝難以實(shí)施和完成，所以要求在影視后期制作時(shí)對相關(guān)場景進(jìn)行制作和添加。其次還可針對主角與拍攝場景存在的問題，可采用分別拍攝以及后期合成的方式，使人物與場景之間能夠?qū)崿F(xiàn)有效融合。同時(shí)不少影視作品在影視技術(shù)的有力支持下，能夠?qū)崿F(xiàn)高難度畫面的制作和呈現(xiàn)，使后期制作效果有效提升。另外在影視作品制作中，部分場景塑造需要投入巨資，并且難以實(shí)現(xiàn)，為了使作品效果更加形象，制作成本盡可能節(jié)約，可充分利用影視后期制作技術(shù)，增強(qiáng)作品形象塑造效果，這也是影視作品制作未來發(fā)展的重要趨勢。同時(shí)在一些影視作品中，通過虛擬場景的營造，與現(xiàn)實(shí)場景搭建相較之下，能夠給觀眾帶來更好的視覺體驗(yàn)，并且此制作方式能夠使影視拍攝成本大幅度降低。五、結(jié)語隨著我國影視制作行業(yè)的快速發(fā)展，在影視作品中影視后期制作的重要性日益凸顯，同時(shí)后期制作環(huán)節(jié)較多，所包括的內(nèi)容較為復(fù)雜，因此要求相關(guān)制作人員應(yīng)對制作要點(diǎn)進(jìn)行準(zhǔn)確掌握，從不同層面及角度入手，使影視后期制作質(zhì)量和水平不斷提升，使影視作品的最終呈現(xiàn)效果更具沖擊力和感染力，從而為觀眾帶來更優(yōu)質(zhì)的影視作品。

作者:周勛 單位:大邱大學(xué)美術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院博士在讀