動畫角色服裝造型創(chuàng)新設計探索

序論：寫作是一種深度的自我表達。它要求我們深入探索自己的思想和情感，挖掘那些隱藏在內心深處的真相，好投稿為您帶來了一篇動畫角色服裝造型創(chuàng)新設計探索范文，愿它們成為您寫作過程中的靈感催化劑，助力您的創(chuàng)作。

引言

站在動畫角色的角度來看，優(yōu)秀的服裝造型設計對其有著非常重要的作用。在動畫作品當中，角色的服裝造型設計靈感主要來源于日常生活當中對的服裝設計，而如今的傳媒介質種類多彩多樣，在大熒幕上塑造出一個具有深刻內涵且反映社會現(xiàn)狀的角色，其中的服裝造型設計對于動畫作品的塑造能力就顯得非常重要。而現(xiàn)實生活當中的服裝造型設計，主要作用就是為了實用，但是在動畫作品當中，角色的服裝造型設計往往不會在意服裝的實用性，所以其服裝造型設計一般都比較夸張，主要是為了更好的體現(xiàn)出動畫角色乃至作品的特性。

1動畫角色中服裝造型創(chuàng)新設計的作用

1.1服務于劇本設定首先，服裝造型設計映射的劇本效果。電影劇本的完整性可以很好地表達出電影的出發(fā)點和基本繪圖，在導演進行創(chuàng)作時發(fā)揮著重要作用，同時也是電影人物設定和服裝造型設計的有機模板。在動畫作品當中，劇本主要是動畫創(chuàng)作的出發(fā)點。然后在根據(jù)動畫劇本的要求，可以將動畫角色塑造之時的服裝造型設計主要氛圍四類。第一，根據(jù)動畫角色人物設定（包括性別、性格、身份等的設定）的不同，服裝設計也不同。第二，在不同的歷史環(huán)境當中，動畫角色的服裝造型設計也會不同。第三，根據(jù)電影空間的差異，角色的服裝造型設計也會有巨大的差異。第四，在進行動畫角色服裝造型設計之時，需要以動畫劇本作為基礎進行設計，角色的服裝造型設計不單只是為角色服務，更是為了完美演繹動畫劇本而服務。在進行動畫角色服裝造型設計之時，需要在以滿足動畫劇本需求的基礎上進行服裝造型設計。并且設計師還需要對動畫劇本有著深刻的了解，將其中的劇本內容進行歸納總結，以動畫劇本作為基礎，再根據(jù)歷史環(huán)境的背景和地理環(huán)境特征以及設計師自身所傳達的價值觀念進行創(chuàng)作，從而重點表達出角色的特征，保障其符合劇本劇情，進而完整表達出劇本的效果。其次，劇本與服裝造型設計有機結合。在進行動畫角色服裝造型設計之時，需要以動畫劇本為基礎，并對動畫劇本當中的時間設定、社會狀況、階級情況、政治特色、事件的來龍去脈、角色的生命歷程等方面有一個清晰完善的認知，從而表達出主要事件和角色的形象服裝特征。同時，還需要將設計感與動畫劇本劇情無縫銜接，這樣可以有效促進設計師將動畫劇本與概念設計、背景資料的收集整理、服裝的美感、設計理念的有機結合。在進行動畫角色服裝造型設計之時，需要與動畫制作的理論知識、拍攝手法、燈光、環(huán)境、技術工藝等技術相結合，因此設計師必須要對動畫劇本有著深入的了解，在收集整理資料對其深入研究，了解其中角色的屬性、劇情等等，將自身特定的價值觀念融入其中，在動畫作品當中充分發(fā)揮出角色服裝造型設計的作用，同時向觀眾充分表達設計師融入到動畫作品當中對的設計理念和審美觀念。最后，服裝造型設計對動畫劇本的升華。在動畫電影當中，角色的服裝造型設計必須要以滿足動畫劇本需求為基礎，與動畫劇本當中的歷史背景、民族性、地域特色等因素相結合，從而更好的為動畫角色服務。在優(yōu)秀的動畫作品當中，角色的服裝造型是最能直觀表達角色特征的，并且還可以將動畫角色的形象塑造的更加完整，從而推動動畫劇情的發(fā)展，并將動畫劇本中歷史背景完美的烘托出來，進而讓動畫作品變得更加完整真實被觀眾所信服。

1.2服務于故事設定在動畫作品當中，除了文字和演出畫面之外，還有角色的服裝造型設計可以有效的表達出其中的動畫場景和故事背景。而動畫作品之中明顯的時代元素服裝造型設計，可以讓觀眾對動畫故事中事件的發(fā)生背景和時代有著清晰的認知，這對于動畫故事背景的交代以及推動故事情節(jié)的發(fā)展有著非常重要的作用。同時，角色的服裝造型設計還可以在動畫故事情節(jié)當中起到非常良好的渲染作用，并且觀眾也可以通過相應的角色服裝造型設計中獲取相關的信息。

1.3服務于角色塑造我國的服裝設計可以有效的表達出社會文化、風格、意義等因素，同時也代表著時代的縮影，也是設計師工藝技法和審美認知的結晶。在動畫作品當中，角色的服裝造型設計可以有效的表達出角色的特征，并且動畫角色設計與角色服裝造型設計有著息息相關的聯(lián)系，使得這兩者之間相輔相成又相互制約。動畫角色服裝造型設計必須要以角色為載體，優(yōu)秀的服裝造型可以將角色塑造的更加深入人心。動畫角色的服裝造型設計對于角色塑造有著一定的信息傳達功能，可以通過動畫角色塑造加深人們的認知。而角色塑造對于動畫作品的是否成功有著至關重要的作用，而塑造動畫角色中服裝造型設計發(fā)揮著關鍵作用。優(yōu)秀的服裝造型設計可以讓觀眾對角色的身份地位和背景有著一定的了解，大大降低了使用文字解釋的機會，并且還可以有效的推動動畫劇情后續(xù)的發(fā)展。而且觀眾也可以通過角色的人物形象對不同角色之間的人物屬性有著一定的了解，因此設計師需要對角色屬性進行深入的分析，在將各個角色屬性串聯(lián)起來進行總結，從而設計出更加符合角色屬性的服裝造型設計。

2服裝造型創(chuàng)新設計思想對動畫角色內涵的滲透

2.1彰顯設計主觀化、自由化動畫角色服裝造型設計始終堅持以觀眾審美需求為核心原則，側重于設計師的主觀意識培養(yǎng)，以設計師的主觀意識為主題彰顯設計主觀化與自由化。

2.2凸顯動畫角色深層內涵動畫角色服裝造型設計思維中，設計師個體經驗也發(fā)揮著關鍵性作用。在大多數(shù)動畫角色服裝造型設計時，所呈現(xiàn)的效果很多都是基于設計師個體日常生活積累的豐富經驗。在設計師對日常生活經驗積累與多媒體日趨發(fā)達的社會形勢下，通過網(wǎng)絡接收的信息與技巧，可以促使設計師所要傳達的內涵與情感以清晰明確的動畫角色得以呈現(xiàn)。

2.3在服裝設計中傳承歷史文化互聯(lián)網(wǎng)高速發(fā)展的社會形勢下，動畫角色服裝造型設計想法過于傾向傳承歷史文化，有設計師明確指出設計應遵守自然發(fā)展規(guī)律，由事物本質設計角色服裝造型。而受互聯(lián)網(wǎng)影響，動畫藝術家百家齊放，以現(xiàn)代新潮流與傳統(tǒng)文化彼此交融，汲取其中精華，以期能夠和各層面動畫作品觀眾群體審美需求相契合，而非單純迎合小眾群體。設計師便是基于此在動畫角色服裝造型設計時明確主導思想，賦予其深層次文化內涵與風格特征?，F(xiàn)代動畫角色服裝造型設計通過融合性、復雜性方式對動畫角色內涵造成了巨大沖擊。在動畫角色服裝造型設計時，會基于非傳統(tǒng)意義的混合設計手法將其糅合，以獲得多元化的統(tǒng)一手法。

3動畫角色服裝造型創(chuàng)新設計策略

3.1基于反對法生成動畫角色服裝造型異化效果現(xiàn)代社會形勢下觀眾的審美需求開始傾向于追求個性，熱衷新生事物，就平淡無奇的事物始終興趣缺缺，這也是以往動作角色經典卻無法深受重視的關鍵所在。為了創(chuàng)作出與現(xiàn)代觀眾審美相符的動作角色，其服裝造型創(chuàng)新創(chuàng)意設計已是必然。其中反對法主要基于反對常規(guī)著手，以形態(tài)與色彩等元素重組或者汲取新型元素以此設計出獨具異化效果的新型服裝造型。例如要表現(xiàn)女性動畫角色精煉利落、巾幗不讓須眉的性格特征時，可以解構重組男性服裝，以設計生成不僅符合女性形象且可彰顯動畫角色性格特征的服裝造型。當然，反對法還可應用于男女裝對換，或者應用于傳統(tǒng)現(xiàn)代裝對換。例如《秦時明月》中許多女性角色在服裝造型上擁有嫵媚綽約特征，與現(xiàn)代服裝的抹胸裝與超短裙等風格融入其中息息相關。物極必反，反對法的應用需嚴格把控好力度，不可太過出格，否則會產生不好的影響。

3.2基于靈活變更以拓展動畫角色服裝造型表現(xiàn)力所謂創(chuàng)新始終是一條沒有止境的道路，需持續(xù)拓展奮進，且任何帶有創(chuàng)新之意的方式都應去進一步嘗試，可能只是產生了稍微的變化，但是只要生成既定習慣，則很多變化的持續(xù)重疊就會為后續(xù)質變奠定堅實基礎。動畫角色服裝造型創(chuàng)新設計時，設計師可由變更視角著手，也就是針對已經存在的設計成果進行靈活適度調整與改變，以重組并拓展其真正的表現(xiàn)力。例如《大鬧天宮》中孫悟空的服裝造型所襯托出的正是其剛正不阿、勇敢堅毅的性格特征，若是適度調整服裝造型色彩，將鵝黃色衣服轉換成深褐色，或者將紅色褲子轉換成藍色，那么可呈現(xiàn)出穩(wěn)重謙遜的性格特征，以塑造經過佛法修心且性情磨練的個體形象。就觀眾視角而言，整體造型不會變化只是服裝色彩有所改變，不僅可印象中孫悟空形象相對應，且可基于全新色彩重新審視孫悟空的角色形象。變化內容并不是固定的，色彩、圖案、形態(tài)等都可以變化，變化程度則應就實際需要進一步確定。靈活變化理念下可設計生成同時具備關聯(lián)性與區(qū)別性的動畫角色服裝造型，這將有助于切實拓展服裝造型整體表現(xiàn)力，促使其切實應用于更加多元化的場景，進而滿足更加多樣化的需求。

3.3基于組合重構塑造動畫角色服裝造型整體形態(tài)所謂設計實際上就是汲取并利用設計元素的系統(tǒng)過程，在既定時空范圍之內，設計元素保持于基本穩(wěn)定的狀態(tài)，就設計師而言不僅要深層挖掘新型設計元素，還要嘗試重組既有設計元素，以實現(xiàn)創(chuàng)新設計。如此一來，能夠為現(xiàn)代設計元素與既有設計元素有機結合奠定堅實基礎，不但可以確保服裝造型設計符合現(xiàn)代觀眾審美要求，而且可以為既有設計元素傳承做出一定貢獻。例如《功夫熊貓》中的悍嬌虎的服裝同時具備古代武師的強勁干練風格與現(xiàn)代戶外服裝造型審美，展現(xiàn)出了標準形象的運動達人特色。除了傳統(tǒng)和現(xiàn)代之間的有機結合，中西方元素也可重組，可將象征崇高身份的龍鳳圖案以立體化形式加以呈現(xiàn)，以渲染圖案整體視覺效果，可用于襯托強者的強大氣場，給觀眾以震撼人心的視覺感受。值得注意的是重組策略的應用需要嚴格謹慎，特別是涉及到敏感領域的有關元素不可輕易組合，否則將會導致動畫角色深受詬病，從而影響整個動畫角色乃至作品的傳播效果。

3.4基于無縫銜接打造動畫角色服裝造型文化氛圍就民族文化傳承與發(fā)揚而言，動畫角色服裝造型設計應全方位滲透一定的傳統(tǒng)文化元素，但是若是簡單應用遠遠不夠，還需以有關策略加以烘托渲染，以吸引觀眾注意力的同時，傳達其中蘊藏的深層內涵。對此，可采用所謂的銜接策略，其核心在于拓展傳統(tǒng)文化元素的整體影響范圍。例如《大鬧天宮》中孫悟空各個場景身穿服裝均不相同，但是都是以時代背景為前提設計的，以此可營造濃郁且扎實的文化氛圍，給觀眾以視覺沖擊與感受的同時，了解當時的時代背景與信息。而且銜接策略可在很大程度上統(tǒng)一動畫角色服裝造型整體風格，促使整個劇情緊密、嚴謹。但是值得注意的是銜接策略對于設計師的大局掌控能力要求非常高，服裝造型設計有關元素不可過多或者過少，例如孫悟空服裝造型設計若是完全遵循唐代官服造型設計，則其自身特性就會大大弱化，以此便會直接影響整部動畫的主題表達效果。

3.5基于新型技術豐富動畫角色服裝造型視覺效果在時代發(fā)展推動下，各式各樣新型技術如雨后春筍般誕生，為動畫角色服裝造型創(chuàng)新設計更上一層樓，達到更高層次奠定了堅實基礎，特別是豐富整體視覺效果，賦予觀眾多姿多彩的視覺體驗。例如《鬼媽媽》中3D打印技術在動畫角色服裝造型設計中的應用，既獲得了精致絕倫的視覺效果，又避免了傳統(tǒng)設計記憶穿幫的問題，使得觀眾更加入戲，獲得了良好觀感；《烈山氏》中虛擬現(xiàn)實技術在動畫角色服裝造型設計中的應用，使得服裝造型與現(xiàn)實生活高度貼合，面料材質與動態(tài)變化等得以精細化展示，給人以自然精美質感。就現(xiàn)階段實際情況而言，大部分新型技術依舊在不斷更新發(fā)展，與進一步實現(xiàn)產業(yè)化實踐應用依舊存在差距，對此需要設計師不斷嘗試更新，積累豐富的技術經驗，只有這樣才能夠促使動畫角色服裝造型創(chuàng)新設計與時俱進，走在時尚前端。

參考文獻：

[1]劉亞男,趙旭婷.服裝造型對動畫角色的塑造作用分析[J].青年時代,2016(12):52.

[2]熊正韜,段茜珊.淺析服裝設計對動畫角色的影響[J].鞋類工藝與設計,2022,2(8):24-26.

[3]張紫荊,邱國鵬,連曉波.淺析動畫角色塑造中服裝設計的作用與應用[J].北京印刷學院學報,2021,29(z1):56-58.

[4]李廣鎖.動畫角色造型設計[J].戲劇之家,2021(5):155-156.

[5]李含笑,劉翔.淺析服裝設計在動畫角色設計中的作用與應用[J].西部皮革,2019,41(19):59.

[6]王杰,韓明勇.服裝設計在國產動畫角色塑造中的應用研究[J].西部皮革,2022,44(22):88-90.[7]郜菲.動畫人物服裝造型設計創(chuàng)新探究[J].印染,2022,48(9):91-92.

作者:鄧慧芹 單位:西安翻譯學院