電影發(fā)展趨勢(shì)精品(七篇)

序論：寫作是一種深度的自我表達(dá)。它要求我們深入探索自己的思想和情感，挖掘那些隱藏在內(nèi)心深處的真相，好投稿為您帶來了七篇電影發(fā)展趨勢(shì)范文，愿它們成為您寫作過程中的靈感催化劑，助力您的創(chuàng)作。

篇(1)

關(guān)鍵詞 3D；電影；促進(jìn)；改善；發(fā)展

中圖分類號(hào)TN919 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼A 文章編號(hào) 1674-6708（2011）40-0216-02

所謂3D電影就是在放映的時(shí)候，用兩個(gè)鏡頭同時(shí)拍攝并通過兩個(gè)放映機(jī)對(duì)拍攝下來的膠片同步放映，放映的同時(shí)，技巧性的把兩幅圖片重疊在銀幕上，但此時(shí)形成的圖像模糊，得借助光學(xué)原理，改變光波的振動(dòng)方式，觀眾戴上立體眼鏡，就會(huì)得到立體感很強(qiáng)的圖像，3D電影就這樣形成了。當(dāng)前3D技術(shù)在國(guó)家政策的支持與巨資的投入下，陸續(xù)進(jìn)入各大影院，備受到了廣大人們的青睞，同時(shí)，3D電影給各大票房帶來的巨收益，使得制片公司和影院老板興奮不已。我們?cè)趯?duì)電影的發(fā)展帶來好的成效感到高興的同時(shí)，應(yīng)該清楚的認(rèn)識(shí)到對(duì)3D電影的發(fā)展還存在許多問題，鑒于此，本文就3D電影發(fā)展因素、發(fā)展現(xiàn)狀和未來的發(fā)展趨勢(shì)開展研究。

1 促進(jìn)3D電影發(fā)展的因素

中國(guó)電影的改革之路從最初簡(jiǎn)單的投影儀到目前高級(jí)設(shè)備控制的情況下，每一步的成長(zhǎng)都是艱辛的。從傳統(tǒng)的電影發(fā)行主要方式由上級(jí)審查后向下級(jí)發(fā)行放映到現(xiàn)今電影的放映為區(qū)域的壟斷，長(zhǎng)期作為文化事業(yè)的電影業(yè)的管理變成如今被當(dāng)做產(chǎn)業(yè)來管理，過去只有簡(jiǎn)單的投影裝備到目前最具特設(shè)的3D技術(shù)，就其深層次改革發(fā)展因素主要有以下3個(gè)方面。

1.1 科技的不斷創(chuàng)新

從過去人們致力于對(duì)科技的發(fā)展可以看出，要想改變我國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的速度與模式，就必須重視科技的創(chuàng)新。同樣，為了社會(huì)的和諧發(fā)展，各方面的科技必須同步進(jìn)步，電影業(yè)也不例外。電影是科技創(chuàng)新的產(chǎn)物，科技的高速進(jìn)步帶動(dòng)了電影產(chǎn)業(yè)的繁榮發(fā)展。眾所周知，電影的特色就是高科技、寬銀幕、大投入和立體聲。在數(shù)字化技術(shù)即將達(dá)到鼎盛時(shí)期，如何運(yùn)用一種新的技術(shù)手段再次是電影產(chǎn)業(yè)有一次質(zhì)的飛躍已經(jīng)引起電影人的注意，而現(xiàn)今3D技術(shù)的出現(xiàn)正迎合了電影人的需求。

1.2 高速發(fā)展的經(jīng)濟(jì)

經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，國(guó)家的富強(qiáng)，大投入作為電影的特色之一已經(jīng)不再是讓電影人頭痛的問題，越來越來的電影制片公司開始加強(qiáng)對(duì)電影的投資以達(dá)到完成高質(zhì)量的電影。像《加勒比海盜：世界的盡頭》和《蜘蛛俠3》就將近耗資3億美元。而《阿凡達(dá)》更是成為史上花費(fèi)成本最高的一部電影，成為運(yùn)用3D技術(shù)的第一步影片，它的成功大賣更是證明了人民對(duì)3D電影的喜愛與認(rèn)同。3D電影的出現(xiàn)，提供給大家一個(gè)新的感官世界，立體感帶來的刺激，使人們?cè)陂e暇的時(shí)間，豐富了內(nèi)心世界，愉悅了心情，更彌補(bǔ)了空虛的精神生活。

1.3 觀眾個(gè)性化的需求

據(jù)新浪娛樂訊報(bào)道在2010年度的電影局報(bào)告會(huì)上透露2010年我國(guó)城市影院總票房達(dá)到百億以上，較2009年年總產(chǎn)值近翻了一番。面對(duì)數(shù)量如此龐大的電影數(shù)量，根據(jù)馬斯洛需求層次理論，我們可知觀眾對(duì)電影各方面品質(zhì)要求會(huì)越來越高。經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，技術(shù)的創(chuàng)新，人們對(duì)電影的要求已不僅僅再局限于其本身深刻的內(nèi)容，演技嫻熟的演員，如其他產(chǎn)業(yè)一樣，滿足觀眾個(gè)性化需求對(duì)電影的發(fā)展已經(jīng)是迫在眉睫。

2 3D電影發(fā)展的現(xiàn)狀

近兩年中國(guó)電影的產(chǎn)業(yè)發(fā)展趨勢(shì)越來越引人注目，但只有了解目前3D發(fā)展的現(xiàn)狀，以現(xiàn)有的科學(xué)技術(shù)及經(jīng)濟(jì)力量為支撐點(diǎn)，在談?wù)撍奈磥頃r(shí)不會(huì)給人泛泛而談的感覺。自從2008年3D電影播放后，3D也漸漸成為人們關(guān)注的焦點(diǎn)，中國(guó)各大影院也開始對(duì)3D的嘗試。從整體看中國(guó)的3D電影發(fā)展?fàn)顩r，它的結(jié)果還是令人欣慰的，但3D電影的放映渠道過于窄，設(shè)備還得花大量的資金進(jìn)行改進(jìn)。其次，多數(shù)商家為追求更多的利益，強(qiáng)制性的播放3D，再加上它的技術(shù)不夠成熟，效果也沒有達(dá)到最佳狀況，觀眾觀看完后，對(duì)3D帶來的頭暈等癥狀，感到不滿，覺得被欺騙了，這樣的3D根本無法在市場(chǎng)上長(zhǎng)期生存，要想改變現(xiàn)狀，只有加快改進(jìn)的步伐。

2.1 3D電影的放映渠道過窄

由于傳統(tǒng)的購(gòu)銷手段的深遠(yuǎn)影響，我國(guó)國(guó)產(chǎn)新片大多在影院放映，雖然隨著網(wǎng)絡(luò)的日益發(fā)達(dá)，但多種原因的限制，導(dǎo)致影片在全國(guó)放映的不同步，誤導(dǎo)觀眾以為新片的上映數(shù)量少，這些原因也讓觀眾以為3D的放映的數(shù)量少，其次，3D的放映還在初步試驗(yàn)階段，主要的途徑為影院，票房的過高，使得大部分人沒有能力支付票房的費(fèi)用。

2.2 3D電影的投資渠道少，電影產(chǎn)品結(jié)構(gòu)不完整

中國(guó)電影的整體產(chǎn)品結(jié)構(gòu)是低成本，數(shù)量多，使得電影的質(zhì)量得不到很好的提高，間接地影響了3D的發(fā)展。其次，對(duì)3D電影的投資規(guī)模不大，主要的投資方式為政府與電影產(chǎn)業(yè)部門。資金來源渠道的窄與少，都限制了對(duì)3D技術(shù)的開發(fā)與創(chuàng)新。電影產(chǎn)業(yè)的相關(guān)人員應(yīng)采取更多的措施，吸引社會(huì)更多投資人對(duì)電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)行投資。

2.3 3D所用的設(shè)備還存在欠缺

根據(jù)3D放映的原理可知，主要的工具是眼鏡。但根據(jù)觀眾的反應(yīng)來看，這種強(qiáng)迫式的觀看效果，會(huì)讓眼睛易疲勞，若人眼能接受快速的畫面，但由于用腦過度，長(zhǎng)時(shí)間的刺激會(huì)使頭部出現(xiàn)暈眩的狀況，這樣的效果會(huì)讓觀眾產(chǎn)生不良情緒。另外，觀看時(shí)，畫面的色彩偏暗，不能讓觀眾盡興，這些都是3D的劣勢(shì)。

2.4 影院為追求更多的商業(yè)利潤(rùn)，把2D作為3D放映

與2D相比，3D電影的立體效果更強(qiáng)，優(yōu)勢(shì)更大。影院了解了3D的票房之高以及觀眾的興趣之濃，在有些電影有兩種版本時(shí)，為吸引更多的顧客，偏只播放3D電影版本，但限于3D的技術(shù)，不能帶給觀眾滿意的播放效果，這樣做顯然只考慮到自己的利益，沒有顧及到消費(fèi)者的需求與經(jīng)濟(jì)狀況，這種急功近利的做法將會(huì)阻礙3D電影的發(fā)展。

2.5 觀看3D電影的主要是青少年

3D這門新興的技術(shù)，吸引的人群主要是青少年，可能是青少年對(duì)新事物易感到好奇的原因。但觀看目前中國(guó)的人口狀況，日益趨向老年化，老年人的市場(chǎng)具有很大的開發(fā)市場(chǎng)。這就要求電影人員加大對(duì)老年人宣傳3D的益處，增加有關(guān)老年人感興趣的電影題材，吸引老年人的目光，爭(zhēng)取較快打開老年市場(chǎng)，挖掘老年市場(chǎng)的財(cái)富。

3 3D電影的發(fā)展趨勢(shì)

按照中國(guó)現(xiàn)今的經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平與科技來看，電影的產(chǎn)業(yè)規(guī)模不算大，世界各國(guó)已解讀出我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)前景發(fā)展還有巨大的空間，紛紛來我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)行投資，我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)已成為各國(guó)爭(zhēng)搶的一塊可口的蛋糕。根據(jù)經(jīng)濟(jì)專家的調(diào)查研究來看，隨著我國(guó)人均文化娛樂消費(fèi)的GDP增長(zhǎng)的速度來說，我國(guó)娛樂文化的消費(fèi)勢(shì)態(tài)呈現(xiàn)出一種快速增長(zhǎng)的趨，對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的改革速度加快來講，中國(guó)電影將獲得一個(gè)可觀的前景，從預(yù)測(cè)的角度可看出，在未來中國(guó)3D電影在電影的發(fā)展趨勢(shì)不容小看，3D的銀幕將會(huì)變得更大，播放渠道也會(huì)增加，可能會(huì)延伸到家庭里面，隨著3D的影響力越來越大，有可能會(huì)促進(jìn)電影題材的改革，它將會(huì)以較快的速度持續(xù)的增長(zhǎng)，這不僅與科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，高速發(fā)展的經(jīng)濟(jì)相匹配，更是人們追求精神生活的一種方式。

篇(2)

[關(guān)鍵詞] 3D動(dòng)畫;發(fā)展;趨勢(shì)

2009年以來,3D電影異軍突起,引領(lǐng)了一次一次電影新?！栋⒎策_(dá)》在全球票房大獲成功,讓好萊塢看到了賺錢的門道,因此今年好萊塢主打招牌就是“讓電影立體起來”,“展望未來影壇,請(qǐng)先戴好立體眼鏡”。

好萊塢曾對(duì)3D數(shù)字動(dòng)畫電影技術(shù)進(jìn)行過多次實(shí)地試驗(yàn)。如2005年出品的《四眼天雞》以及后來的《閃電狗》等,但是這些影片票房并不盡如人意。從電影技術(shù)上來看,真正沖破技術(shù)藩籬的是《阿凡達(dá)》。在動(dòng)畫電影領(lǐng)域,則是《飛屋環(huán)游記》代表著上映的,而派拉蒙3D動(dòng)畫《馴龍高手》也已于今年上映。可以說,《飛屋環(huán)游記》這部電影,其意義不僅在于其表面的東西,更在于它所引領(lǐng)的動(dòng)畫電影的未來發(fā)展趨勢(shì)。

一、《飛屋環(huán)游記》引領(lǐng)動(dòng)畫電影3D化

(一)動(dòng)畫電影概述

對(duì)于電影愛好者來說,早在1953年,第一部3D電影《蠟像院魔王》就用這一新鮮的技術(shù)帶給觀眾非同尋常的感官刺激。但當(dāng)時(shí)由于粗糙的技術(shù),觀看3D電影甚至成了不少觀眾的噩夢(mèng),暈眩、惡心等癥狀是觀看3D電影后的“并發(fā)癥”。雖然好萊塢經(jīng)過了幾十年的市場(chǎng)探索,但類似《星球大戰(zhàn)》《泰坦尼克號(hào)》《侏羅紀(jì)公園》等票房大片的出爐,使得“唯利是圖”的片方把精力全部耗費(fèi)在攝入的特技上,3D電影的嘗試沒有任何突破。其實(shí)如今3D電影的復(fù)蘇,依舊有賴于科技的發(fā)展進(jìn)步。從最簡(jiǎn)單的立體眼鏡上,老一套粗劣的紅藍(lán)硬紙板眼鏡,已被更新潮的飛行員式眼鏡替代,未來看3D電影甚至可以摘掉眼鏡。于是,一方面好萊塢在單純特效上的研發(fā)已經(jīng)遇到了瓶頸;另一方面,嗅到了金錢味道的片商們也希望經(jīng)由3D電影讓他們掙得盆滿缽滿?！稅埯惤z夢(mèng)游仙境》自3月5日在北美上映以來,連續(xù)三周穩(wěn)坐北美電影票房榜首,截至3月21日,累計(jì)票房已達(dá)2.66億美元,加上海外市場(chǎng)逾3億美元的收入,上映3周就已勁收近5.7億美元。

(二)引領(lǐng)了3D動(dòng)畫趨勢(shì)

3D電影在國(guó)內(nèi)的發(fā)展近年來得到大力的發(fā)展,屏幕數(shù)由2008年的百余塊增加至今年的330塊。去年較為突出的3D動(dòng)畫只有年底上映的《閃電狗》,穩(wěn)定的票房收入一路橫跨至今年2月,累計(jì)約4 500萬元。隨后,幾乎每隔一兩個(gè)月便會(huì)有一部新的3D動(dòng)畫電影上映,除去《月球大冒險(xiǎn)》這部非當(dāng)年的比利時(shí)影片的票房不盡如人意之外,其余幾部的成績(jī)都可與同檔期的“大片”們一較高下。其中,《冰川時(shí)代3》更是憑借前兩集累計(jì)的超高人氣突破1.5億票房,成為所有引進(jìn)3D動(dòng)畫中成績(jī)最好的一部。

3D動(dòng)畫電影除了精良的畫面、新穎的觀影方式博取觀眾喜愛之外,其特殊的放映方式也為其在票房上取得突破提供了便利。一般來說,在沒有新的3D電影上映的情況下,前一部3D影片會(huì)一直在影院得到排片,而不受其他類型影片的擠壓,這也就促成了3D電影可以持續(xù)累積票房的機(jī)會(huì)。今年的單周票房榜單上,《閃電狗》上榜7周,《大戰(zhàn)外星人》上榜6周,《冰川時(shí)代3》上榜7周,《飛屋環(huán)游記》上榜8周,相對(duì)于其他影片前兩周集中發(fā)力,之后大幅下降的票房走勢(shì),3D動(dòng)畫電影的票房走勢(shì)則相對(duì)平穩(wěn),且周期較長(zhǎng)?？v觀今年火熱的暑期檔電影市場(chǎng),除了依然風(fēng)頭不減的《變形金剛》《哈利波特》系列,《冰川時(shí)代3》《飛屋環(huán)游記》等3D電影的勢(shì)頭也不可小視。

(三) 3D之風(fēng)對(duì)我國(guó)的影響

3D之風(fēng),也影響到了國(guó)內(nèi)。今年,在好萊塢以皮克斯和夢(mèng)工廠為代表的3D動(dòng)畫電影的引領(lǐng)下,我國(guó)的動(dòng)畫人員也在積極創(chuàng)造屬于我們自己的3D動(dòng)畫電影?！恩缏雇酢贰洱R天大圣前傳》等,雖然在動(dòng)畫技術(shù)和拍攝手法上仍無法與國(guó)外優(yōu)秀影片抗衡,卻體現(xiàn)了我們努力的意愿和方向。特別是古裝巨制電影《花木蘭》也將順應(yīng)這股3D潮流,制作巨幕Imax版本或者制作部分3D,讓觀眾感受浩瀚的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。

二、動(dòng)畫電影成人化

動(dòng)畫電影是否符合于成年人,已經(jīng)討論若干年了。一般的觀點(diǎn)是動(dòng)畫電影不是為成人年制作的,成年人也不會(huì)對(duì)動(dòng)畫電影感興趣。當(dāng)然,面對(duì)成人的巨大市場(chǎng),動(dòng)畫片商是不可能無動(dòng)于衷的。他們挖空心思地把動(dòng)畫電影向成人市場(chǎng)靠攏。近年來上映的《超人家族》《閃電狗》等,都是以成人為目標(biāo)而打造的。

(一)主角的成人化

以往的動(dòng)畫主角,不是兒童,就是動(dòng)物,極少有成年人成為主角,而《飛屋環(huán)游記》卻以一位老人為主角。影片在不知不覺中,在一根根領(lǐng)帶的變換中,在儲(chǔ)蓄罐一次次的砸碎中,在高樓大廈一座座平地拔起中,心情時(shí)而歡喜、時(shí)而浪漫、時(shí)而憂傷,最后變得沉重,短短幾分鐘的影片,過完了老卡爾的一生?；橐龅闹艺\(chéng)、浪漫,生活的平淡、挫折在簡(jiǎn)單的愛中被詮釋盡。峰回路轉(zhuǎn),這不是影片的結(jié)束,而是真正的開始。

由小女孩變成的老婆婆先離開了由小男孩變成的小老頭,從此,老頭兒在充滿幸福回憶的小屋里孤單地等候老去。除了回憶還是回憶,除了思念還是思念。當(dāng)四周的現(xiàn)代建筑物即將吞噬掉這個(gè)小屋時(shí),老頭兒捍衛(wèi)的不只是這小屋,更是對(duì)妻子、對(duì)以往幸福生活的懷念。面對(duì)社會(huì)的強(qiáng)勢(shì),他選擇了逃離,去追尋和妻子共同的夢(mèng)想――仙境瀑布。刺激的旅程開始了,有了追求,人才會(huì)有精神。老態(tài)龍鐘的糜糜老頭在幾千個(gè)氣球帶著屋子飛起來的剎那變得精神抖擻,意氣風(fēng)發(fā),充滿了力量,一下子好像年輕了許多。

貫穿整個(gè)影片的意念――執(zhí)著。對(duì)夢(mèng)想的執(zhí)著追求,鍥而不舍,何時(shí)行動(dòng)都不算晚。小女孩的夢(mèng)想是去仙境瀑布探險(xiǎn),夫妻倆的一生都在為這個(gè)夢(mèng)想做準(zhǔn)備。一次次的現(xiàn)實(shí)挫折讓他們的夢(mèng)想一次次無限期地延后,最后只剩下老頭兒了,他依舊沒有放棄他們共同的探險(xiǎn)夢(mèng)想,老頭兒帶著角角落落都是幸?；貞浀男∥菀粋€(gè)人上路了。

小胖子小羅,也是一個(gè)執(zhí)著的家伙,從他出場(chǎng)自我介紹就可以看出這執(zhí)著勁堪比老頭的固執(zhí)。為了得到一個(gè)幫助老人的徽章,他意外地被帶上了飛屋,跟著老頭一起探險(xiǎn)。

孤獨(dú)。老頭兒很孤獨(dú),小羅也很孤獨(dú)。老頭兒是因?yàn)闆]了心愛的人而顯得特別孤獨(dú);小羅是因?yàn)闆]有父母的陪伴而孤獨(dú),得到徽章只是為了能讓爸爸陪伴一會(huì)兒。兩個(gè)孤獨(dú)的人一起互相陪伴,互相鼓勵(lì),互相補(bǔ)充,世界才顯得圓滿、充實(shí)。一老、一少、一狗坐在街邊數(shù)汽車,這是電影的結(jié)束畫面,也是人類渴望的和諧。

(二)讓成人感動(dòng)的煽情

對(duì)相濡以沫、堅(jiān)定不移的愛情的表現(xiàn),是本片成人化的一個(gè)最重要的看點(diǎn)。這段至深至愛的感情,讓無數(shù)成人觀眾流淚不止。影片開場(chǎng)主要是在講述卡爾年輕時(shí)候的生活?？栐谝淮闻既坏臋C(jī)會(huì)認(rèn)識(shí)了女主人公小愛麗,小愛麗和小卡爾因?yàn)槎加刑诫U(xiǎn)的夢(mèng)想而成為好朋友,他們都向往那個(gè)在南美洲叫做“天堂瀑布”的地方,他們都崇拜那個(gè)自己設(shè)計(jì)飛船并飛到“天堂瀑布”尋找怪物的查爾斯。于是他們因?yàn)橄嗤膲?mèng)想而走在了一起,他們一生都在準(zhǔn)備著出去探險(xiǎn),實(shí)現(xiàn)兒時(shí)的夢(mèng)想,但卻因?yàn)榉N種原因而無法實(shí)施。就拿存錢來說,不是汽車壞了需要錢修理,就是卡爾生病需要錢治療,再就是房子遭到天災(zāi)而需要錢來修補(bǔ),于是他們那一瓶“探險(xiǎn)基金”不斷地被挪用,始終無法存滿,當(dāng)然他們出去探險(xiǎn)的夢(mèng)想就一再擱淺,而這一擱就是幾十年。當(dāng)愛麗逐漸老去躺在床上就要去世了,老卡爾把他們的探險(xiǎn)集拿來放在床上的時(shí)候,我們不禁為老愛麗至死都沒能去成天堂瀑布而感到遺憾,但也為他們的愛情感動(dòng),大手抓小手,很溫馨很溫暖!于是為了實(shí)現(xiàn)妻子畢生都未能夠?qū)崿F(xiàn)心愿,老卡爾決定弄飛自己的房子,把他們的房子建在“天堂瀑布”的地方,因?yàn)榉孔邮撬推拮赢吷脑傅闹匾M成部分,是他們愛情的承載,對(duì)卡爾而言,已經(jīng)去世的妻子以書和房子的形式繼續(xù)留在他的生活中,這樣他就能夠?qū)崿F(xiàn)自己和妻子一生的夢(mèng)想。于是就有了影片后半段,當(dāng)卡爾帶著他和愛麗的那棟房子飛到了天堂瀑布完成了他們年輕時(shí)的夢(mèng)想之后,老實(shí)的卡爾再次翻開了愛麗從小就隨身攜帶的那本My Adventure Book,當(dāng)翻到STUFF IM GOING TO DO那一頁時(shí),卡爾又習(xí)慣性地嘆了口氣,眼中含著淚水,這淚水或許是對(duì)過往“無所作為”的失望以及剛剛實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的喜悅。然而當(dāng)他準(zhǔn)備合上書本時(shí),卻發(fā)現(xiàn)這一頁的后面并非空白,而是愛麗精心準(zhǔn)備的一系列的照片,從他們結(jié)婚那一天開始他們都是快快樂樂地過著每一天,兩個(gè)人一起喝茶,一起出去郊游,曾經(jīng)生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴都被記錄了下來,而此時(shí)的卡爾心里一定是暖暖的,被感動(dòng)的還有作為觀眾的我們?！爸x謝你帶給我精彩的冒險(xiǎn)……”雖然愛麗一直沒有實(shí)現(xiàn)她的夢(mèng)想,但這句話卻道出了她內(nèi)心真正的夢(mèng)想――和卡爾在一起的一生對(duì)她而言就是一場(chǎng)幸福而精彩的探險(xiǎn)!多么簡(jiǎn)單卻又富有哲理的一句話,生活也許本身就是一個(gè)探險(xiǎn),我們不必在乎其結(jié)果尋找到什么樣的榮華富貴,在乎的是其探險(xiǎn)的過程和一生都陪伴探險(xiǎn)的人。

三、結(jié) 語

篇(3)

關(guān)鍵詞：數(shù)字電影；有利條件；存在問題

【分類號(hào)】J905

現(xiàn)代電影正向著數(shù)字電影趨勢(shì)蓬勃發(fā)展。所謂數(shù)字電影，是指以數(shù)字設(shè)備和技術(shù)制作、攝制、存儲(chǔ)的紀(jì)錄片、故事片、專題片、美術(shù)片以及文藝節(jié)目、廣告和體育等，通過光纖、衛(wèi)星、光盤、磁盤等媒體傳送，放映在熒屏上的數(shù)字影像。電影向全數(shù)字化演進(jìn)已成為電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必然選擇。

1 我國(guó)數(shù)字電影發(fā)展的有利條件

中國(guó)電影發(fā)展的必由之路是產(chǎn)業(yè)化與數(shù)字化。大力發(fā)展數(shù)字電影，推進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)數(shù)字化轉(zhuǎn)型，對(duì)于促進(jìn)中國(guó)廣播影視業(yè)發(fā)展方式轉(zhuǎn)變，具有十分重要的意義。當(dāng)前，我國(guó)數(shù)字電影發(fā)展面臨著許多有利條件。

1.1黨和國(guó)家高度重視數(shù)字電影的發(fā)展。

國(guó)務(wù)院制定了關(guān)于促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的指導(dǎo)意見，明確提出大力推動(dòng)我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)跨越式發(fā)展，實(shí)現(xiàn)由電影大國(guó)向電影強(qiáng)國(guó)的歷史性轉(zhuǎn)變，把電影數(shù)字化發(fā)展和電影技術(shù)創(chuàng)新，作為促進(jìn)電影發(fā)展的重要舉措提了出來。劉延?xùn)|同志提出，要完善數(shù)字電影標(biāo)準(zhǔn)體系，大力推廣數(shù)字技術(shù)，在電影發(fā)行、制作、存儲(chǔ)、放映、監(jiān)管等環(huán)節(jié)廣泛應(yīng)用，加快推進(jìn)數(shù)字化轉(zhuǎn)換，推動(dòng)我國(guó)電影科技水平向世界先進(jìn)水平趕超。國(guó)家廣電總局在“十二五”規(guī)劃中明確要求：建立并完善數(shù)字電影技術(shù)服務(wù)監(jiān)管平臺(tái)，強(qiáng)化電影市場(chǎng)監(jiān)管，促進(jìn)數(shù)字電影健康有序發(fā)展，加強(qiáng)對(duì)監(jiān)測(cè)數(shù)據(jù)的綜合分析處理和應(yīng)用能力。所有這些為加快數(shù)字電影發(fā)展提供了有力的政策保障。

1.2加快數(shù)字電影發(fā)展的技術(shù)環(huán)境已經(jīng)具備。

電影是科技進(jìn)步的產(chǎn)物。電影是技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合體和辯證統(tǒng)一體。電影技術(shù)是電影藝術(shù)的基礎(chǔ)，電影技術(shù)始終引領(lǐng)著電影藝術(shù)的前進(jìn)道路。當(dāng)前，電影正由膠片電影向數(shù)字電影加速轉(zhuǎn)變，數(shù)字制作、數(shù)字拍攝、數(shù)字放映和數(shù)字發(fā)行已經(jīng)愈來愈普遍和流行，數(shù)字電影已成為現(xiàn)代電影發(fā)展的必然趨勢(shì)和推進(jìn)重點(diǎn)。新技術(shù)催生新產(chǎn)業(yè)，數(shù)字電影涵蓋許多關(guān)鍵技術(shù)，成為電影產(chǎn)業(yè)鏈中的重要組成部分。國(guó)內(nèi)外電影新技術(shù)急于獲取新市場(chǎng)，為我國(guó)數(shù)字電影有選擇地吸收、引進(jìn)、集成、消化再創(chuàng)新提供了良好的技術(shù)環(huán)境。我國(guó)電影行業(yè)正在發(fā)生重大轉(zhuǎn)機(jī)。巨大的市場(chǎng)需求和發(fā)展?jié)摿?，為?shù)字電影科技創(chuàng)新提供了廣闊空間，數(shù)字電影作為戰(zhàn)略性新興產(chǎn)業(yè)，其大發(fā)展的時(shí)機(jī)和條件已成熟。

1.3 我國(guó)數(shù)字電影已有良好的發(fā)展基礎(chǔ)。

有了政策的大力支持，借助全新的技術(shù)手段，我國(guó)數(shù)字電影從起步階段便形成良好有序的發(fā)展基礎(chǔ)。農(nóng)村流動(dòng)放映在國(guó)家政策與資金的支持下，順利完成了流程數(shù)字化管理系統(tǒng)的研發(fā)與應(yīng)用，在提供高效服務(wù)的同時(shí)也實(shí)現(xiàn)了有效監(jiān)管。在城市數(shù)字影院管理中，農(nóng)村流動(dòng)放映系統(tǒng)的成功模式成為重要參考與借鑒，推動(dòng)了城市數(shù)字電影市場(chǎng)監(jiān)管服務(wù)模式的不斷完善，促進(jìn)了整個(gè)數(shù)字電影產(chǎn)業(yè)的有序發(fā)展。

2 我國(guó)數(shù)字電影發(fā)展存在的一些問題

2.1數(shù)字電影技術(shù)方面。

由于我國(guó)數(shù)字電影發(fā)展起步較晚，數(shù)字化、信息化技術(shù)方面基礎(chǔ)薄弱，缺乏數(shù)字電影發(fā)行放映相關(guān)核心技術(shù)、關(guān)鍵技術(shù)，無法提供相應(yīng)的技術(shù)產(chǎn)品，致使我國(guó)在數(shù)字放映終端、編解碼器、顯示芯片等關(guān)鍵技術(shù)與設(shè)備只能全部依靠國(guó)外。我國(guó)原有的98%以上的國(guó)產(chǎn)電影放映設(shè)備市場(chǎng)，已在這場(chǎng)數(shù)字化轉(zhuǎn)換中被國(guó)外占領(lǐng)，國(guó)產(chǎn)專業(yè)數(shù)字電影設(shè)備制造幾乎是空白。同時(shí)，我國(guó)原有的電影工業(yè)尚未完成轉(zhuǎn)型，仍然采用傳統(tǒng)的管理和服務(wù)手段、 方法和體制，與數(shù)字電影的發(fā)展很不適應(yīng)。目前，我國(guó)專業(yè)電影數(shù)字拷貝的發(fā)行傳輸仍以硬盤郵寄為主，尚未利用網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行大規(guī)模數(shù)字電影傳輸，影院未能實(shí)現(xiàn)信息化、網(wǎng)絡(luò)化管理，數(shù)字電影發(fā)行放映質(zhì)量保障與檢測(cè)系統(tǒng)尚未建立，電影發(fā)行放映服務(wù)與管理平臺(tái)缺乏整體運(yùn)行方案。我國(guó)雖然已經(jīng)掌握了國(guó)外主要數(shù)字3D電影放映系統(tǒng)的技術(shù)特點(diǎn)，但數(shù)字3D影片的拍攝、制作才剛剛開始探索，數(shù)字3D放映輔助設(shè)備尚未國(guó)產(chǎn)化，目前生產(chǎn)的數(shù)字3D影片的內(nèi)容和數(shù)量還不足以支撐市場(chǎng)的發(fā)展等等。因此，積極開展電影科技創(chuàng)新，加快數(shù)字電影技術(shù)應(yīng)用研究與試驗(yàn)，加快數(shù)字電影系統(tǒng)與設(shè)備國(guó)產(chǎn)化進(jìn)程，加速推進(jìn)電影數(shù)字化轉(zhuǎn)換進(jìn)程已成為我國(guó)數(shù)字電影發(fā)展必須盡快解決的重大技術(shù)難題。

2.2數(shù)字化電影監(jiān)管方面

由于我國(guó)數(shù)字電影發(fā)展太快，亟需建立一整套安全、高效、覆蓋城鎮(zhèn)的電影數(shù)字化發(fā)行網(wǎng)絡(luò)和全國(guó)統(tǒng)一的國(guó)家數(shù)字電影發(fā)行放映服務(wù)技術(shù)支撐平臺(tái)，使之具有發(fā)行傳輸、版權(quán)保護(hù)、交易服務(wù)、編目管理、影院管理、市場(chǎng)監(jiān)管等多種公共技術(shù)服務(wù)與管理功能，以更好地實(shí)現(xiàn)對(duì)數(shù)字電影節(jié)目制作、傳輸、存儲(chǔ)及版權(quán)內(nèi)容安全的保障，同時(shí)防止非法放映，保障我國(guó)電影的文化安全與交易安全，實(shí)現(xiàn)對(duì)數(shù)字化技術(shù)環(huán)境電影市場(chǎng)的有效規(guī)范與監(jiān)管，進(jìn)而促進(jìn)我國(guó)數(shù)字電影傳輸、發(fā)行、放映等方面管理、運(yùn)營(yíng)和服務(wù)的智能化、網(wǎng)絡(luò)化新格局的形成。這既是中國(guó)數(shù)字電影持續(xù)健康發(fā)展的重要保障，又是實(shí)現(xiàn)電影強(qiáng)國(guó)的重要標(biāo)志。

2.3數(shù)字化電影成本方面

由于數(shù)字放映技術(shù)沒有標(biāo)準(zhǔn)化，放映設(shè)備成本長(zhǎng)期居高不下，使影院在數(shù)字化過程中，不能很快獲取較大收益，影院積極性嚴(yán)重受損。放映機(jī)、服務(wù)器、放映管理系統(tǒng)等都需要投入巨資。在美國(guó)，電影院購(gòu)置一個(gè)35毫米膠片的放映機(jī)只需要三萬美元可以使用幾十年。而一部數(shù)字電影放映設(shè)備，需要十萬美元以上，還面臨著升級(jí)問題。根據(jù)摩爾定律，升級(jí)期限為兩年，且機(jī)器每次升級(jí)還需要繳納新的費(fèi)用。我國(guó)數(shù)字影院的設(shè)備投入主要靠從影院的票房中回收，影院變相出資購(gòu)置數(shù)字設(shè)備，因分賬比例少于膠片電影，影院都不愿意放映數(shù)字影片，這種現(xiàn)狀在相當(dāng)程度上影響了數(shù)字電影及其設(shè)備的市場(chǎng)發(fā)展。由于技術(shù)原因，不論是國(guó)產(chǎn)片還是進(jìn)口片，存在著發(fā)行商和放映商利益脫節(jié)問題，存在著比較嚴(yán)重的票房瞞報(bào)現(xiàn)象，導(dǎo)致發(fā)行商不敢投放影片、影院拿不到好影片的惡性循環(huán)，長(zhǎng)此以往，勢(shì)必影響數(shù)字電影的可持續(xù)發(fā)展。

2.4數(shù)字化電影技術(shù)人員方面

發(fā)展數(shù)字電影，需要大批的高端、復(fù)合型人才。一部?jī)?yōu)秀的電影，離不開藝術(shù)和技術(shù)的結(jié)合。我國(guó)雖然大量引進(jìn)了高端數(shù)字電影設(shè)備，但買不列國(guó)外的高端創(chuàng)意、技術(shù)和藝術(shù)。由于缺乏高端的復(fù)合型數(shù)字電影人才，同樣的設(shè)備，卻生產(chǎn)不出與國(guó)外水平一樣高的優(yōu)秀作品。數(shù)字電影涉及尖端技術(shù)，對(duì)從業(yè)人員專業(yè)水平要求比較高，既要能研發(fā)又要能操作。目前，用人體制和分配機(jī)制也對(duì)穩(wěn)定和開發(fā)數(shù)字電影人才隊(duì)伍產(chǎn)生了一定影響。技術(shù)專業(yè)人才、后備力量匱乏短缺，成了制約我國(guó)數(shù)字電影快速發(fā)展的重要瓶頸。

2.5數(shù)字化電影版權(quán)方面

數(shù)字電影技術(shù)含量高，每個(gè)環(huán)節(jié)都涉及法律和版權(quán)問題。例如，數(shù)字轉(zhuǎn)換處理后著作權(quán)屬于誰？電影作品數(shù)字化，是否產(chǎn)生新的著作權(quán)、數(shù)字轉(zhuǎn)換過程中裁剪和處理、校正和修復(fù)是否構(gòu)成侵權(quán)行為等等。再如，我國(guó)著作權(quán)法規(guī)定，電影作品和以類似攝制電影方法創(chuàng)作的作品、攝影作品，其著作權(quán)利的保護(hù)期為50年，未經(jīng)許可的膠轉(zhuǎn)磁不得作為數(shù)字影院的節(jié)目源。但電影數(shù)字化轉(zhuǎn)換必然涉及上述影視作品，是否對(duì)現(xiàn)行的著作權(quán)法進(jìn)行修訂，也需要盡快明確。傳統(tǒng)電影發(fā)行鏈條中，電影拷貝流通基本是靠人來把關(guān)的，如果出現(xiàn)盜版，多是人的疏忽或者瀆職造成，責(zé)任比較容易追究。因此，如何進(jìn)行數(shù)字電影著作權(quán)和版權(quán)保護(hù)，是發(fā)展數(shù)字電影必須解決的法律問題。

參考資料：

[1] 朱虹.中國(guó)數(shù)字電影的現(xiàn)狀與發(fā)展戰(zhàn)略[J]. 有線電視技術(shù). 2010（12）

篇(4)

摘要:

微電影的發(fā)展勢(shì)頭依舊強(qiáng)勁，在年輕人群中傳播廣泛。借此契機(jī)，教師吸取微電影發(fā)展趨勢(shì)中的特征，將其中適宜教學(xué)的特色運(yùn)用在課程實(shí)踐中，更新教學(xué)方式及思路，進(jìn)而形成影視教學(xué)的新特色。本文總結(jié)了微電影發(fā)展趨勢(shì)中的六個(gè)重要的特征，借此分析了趨勢(shì)引導(dǎo)下學(xué)生創(chuàng)作的三個(gè)重要方面，以促進(jìn)影視專業(yè)教學(xué)思路的轉(zhuǎn)變。

關(guān)鍵詞:

微電影;趨勢(shì);教學(xué)引導(dǎo);教學(xué)思路

目前國(guó)內(nèi)對(duì)微電影的關(guān)注度頗高，微電影的創(chuàng)作群體也呈增長(zhǎng)趨勢(shì)，其數(shù)量和質(zhì)量有所提升。微電影的發(fā)展呈現(xiàn)出良好態(tài)勢(shì)：各種微電影網(wǎng)站建立，形成微電影的平臺(tái)，集中了相對(duì)優(yōu)勢(shì)的微電影資源;諸多的微電影節(jié)成立并相繼持續(xù)舉辦，形成具有中國(guó)特色的短片電影的評(píng)選盛典，亦是專業(yè)或非專業(yè)創(chuàng)作群體的作品得到認(rèn)可的有效途徑。針對(duì)現(xiàn)今微電影發(fā)展的熱度，在尾隨其發(fā)展的過程中，需要冷靜思考的是微電影的發(fā)展趨勢(shì)。也就是說，微電影已然呈現(xiàn)出的某些特征，極有可能持續(xù)呈現(xiàn)或強(qiáng)化呈現(xiàn)，未受關(guān)注的特征，也有可能被微電影平臺(tái)吸收并成為完善其發(fā)展的一個(gè)部分。

從教學(xué)的角度思考，總結(jié)微電影現(xiàn)階段的特征以及發(fā)展趨勢(shì)，及時(shí)抓住微電影平臺(tái)中的前沿脈搏，是訓(xùn)練并指引學(xué)生短片創(chuàng)作的優(yōu)勢(shì)路徑。目前，微電影已經(jīng)呈現(xiàn)出的明顯特質(zhì)可以分為兩個(gè)方面：一是商業(yè)運(yùn)作，即微電影和廣告的結(jié)合形成的以宣傳產(chǎn)品或品牌理念為導(dǎo)向的短片作品;二是自由創(chuàng)作，即自由群體為主導(dǎo)的不受商業(yè)驅(qū)動(dòng)的短片創(chuàng)作，在主題選擇和影片風(fēng)格上較為多樣化。這兩類都得到了網(wǎng)絡(luò)傳播和電影節(jié)評(píng)選的雙方關(guān)注，形成微電影平臺(tái)上較為穩(wěn)定的發(fā)展態(tài)勢(shì)。在這個(gè)框架之下，微電影的發(fā)展趨勢(shì)得以從微電影創(chuàng)作本身及社會(huì)認(rèn)可兩方面探查。其自身形態(tài)的變化和市場(chǎng)、受眾產(chǎn)生的影響密不可分。因此，微電影發(fā)展趨勢(shì)中的眾多特征都從以上因素中展開。

一、微電影的發(fā)展趨勢(shì)

微電影在發(fā)展過程中呈現(xiàn)出諸多優(yōu)勢(shì)，從自身角度來講，其更注重對(duì)傳統(tǒng)電影的優(yōu)質(zhì)因素進(jìn)行吸收。傳統(tǒng)電影的制作講究畫面、聲音、特技等，因此制作周期較長(zhǎng)，視聽感受效果較好，適宜在大屏幕放映。微電影的制作改變了以往拍攝電影短片的方式，及時(shí)吸收新科技的元素，采取了制作大片的架勢(shì)，聲畫效果精良。從某些品牌商拍攝的微電影，如康師傅、諾基亞等，可以看出，由于有著充足的經(jīng)費(fèi)支撐，這類微電影的視聽效果良好。即使是學(xué)生制作的微電影，也往往采用高清設(shè)備，追求聲畫效果。隨著學(xué)習(xí)電影制作的人越來越多，對(duì)國(guó)外相關(guān)書籍的翻譯增多，人才培養(yǎng)質(zhì)量提高，電影作品的品質(zhì)得以提升。所以，精良的聲畫效果是微電影在發(fā)展過程中將會(huì)得以強(qiáng)化的一個(gè)特征。

第二個(gè)趨勢(shì)可以總結(jié)為電影姿態(tài)。一方面基于視聽質(zhì)量的提升，另一方面基于業(yè)界對(duì)微電影認(rèn)可的模式。現(xiàn)今流行的較具有權(quán)威性的審視方式即通過微電影節(jié)的舉辦評(píng)定作品的成績(jī)。以北京國(guó)際微電影節(jié)為例，從結(jié)構(gòu)上看，該項(xiàng)目基本遵循了常規(guī)電影節(jié)的模式，其各種獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)置呈現(xiàn)出電影姿態(tài)。所以，業(yè)界對(duì)微電影的認(rèn)知，并不局限于短片和學(xué)生這樣的關(guān)鍵詞，而是把微電影當(dāng)成電影進(jìn)行的賞評(píng)。

有的微電影節(jié)在獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)定中增加了“創(chuàng)意獎(jiǎng)”“傳播獎(jiǎng)”“人氣獎(jiǎng)”等不同于傳統(tǒng)電影短片評(píng)審的獎(jiǎng)項(xiàng)，此類獎(jiǎng)項(xiàng)有助于體現(xiàn)出微電影某些方面的特質(zhì)。不過現(xiàn)今人們對(duì)微電影和電影短片的認(rèn)知觀念會(huì)在主觀感受上產(chǎn)生不同的傾向，因此在電影短片的榮譽(yù)認(rèn)證中往往不設(shè)立此類獎(jiǎng)項(xiàng)。但“電影姿態(tài)”的這個(gè)趨勢(shì)在微電影發(fā)展過程中會(huì)有持續(xù)呈現(xiàn)，其變化有待于人們對(duì)微電影認(rèn)知觀念的轉(zhuǎn)變。這里改變的不僅僅是人們的觀影習(xí)慣，更是受眾對(duì)電影短片概念的更迭。

過往對(duì)電影短片的認(rèn)知，往往界定在未能夠正式走向電影拍攝崗位的電影從業(yè)人員的習(xí)作，以此證明自身拍攝電影的能力，并借助這樣的短片作品，敲開電影生涯的大門。所以，過往的大學(xué)生創(chuàng)作的短片，尤其在技術(shù)設(shè)備的限制下而形成的質(zhì)樸的聲畫效果，會(huì)比較容易得到觀看者的諒解和接受。微電影的興起和繁榮將這種局面逐漸打破，最重要的改變是認(rèn)知和習(xí)慣。微電影的創(chuàng)作已不僅局限在專業(yè)人士的范疇，門檻的拓寬使得微電影的創(chuàng)作走向了自娛自樂的媒體環(huán)境。也就是說，對(duì)于微電影作品的賞析和認(rèn)可，一方面可以有著權(quán)威的途徑，另一方面可以滿足創(chuàng)作群體的自我欣賞。而隨著平板客戶端的普及，微電影的傳播路徑又增加了一個(gè)更顯自由的層面。

諸多APP如魔力視頻，都會(huì)設(shè)有微電影頻道，形成一個(gè)類似傳統(tǒng)的電視頻道的平臺(tái)，觀眾可以在這個(gè)平臺(tái)里自由點(diǎn)播。這對(duì)刺激微電影的平民化創(chuàng)作來說，是非常有利的，在這個(gè)平臺(tái)里，準(zhǔn)入門檻依舊很低，但傳播力量卻很強(qiáng)大。所以，媒體環(huán)境的寬松包容了這種自娛自樂的精神，也成為微電影在發(fā)展過程中的第三個(gè)重要趨勢(shì)。

而微電影節(jié)的系統(tǒng)化、常態(tài)化將會(huì)成為微電影發(fā)展的第四個(gè)趨勢(shì)。目前的微電影節(jié)很多，各地、各高校以占據(jù)半壁江山的姿態(tài)紛紛舉辦微電影節(jié)，所以微電影節(jié)的權(quán)威性蕩然無存。但隨著優(yōu)勝劣汰的競(jìng)爭(zhēng)規(guī)律，以及主辦方是否能堅(jiān)持在微電影節(jié)評(píng)比的路程中克服各種困難以維持電影節(jié)的運(yùn)作，將會(huì)形成部分微電影節(jié)的常態(tài)化發(fā)展，進(jìn)而系統(tǒng)地、有序地循環(huán)，將微電影節(jié)提升到一個(gè)高度，使之更具有權(quán)威性，甚至面向國(guó)際。與此相悖論的是微電影究竟能夠生存多久的問題。作為時(shí)代潮流中的一分子，微電影的興盛實(shí)則和微博等此類新興事物密不可分。

微電影的可持續(xù)發(fā)展，不僅要隨著潮流演變而調(diào)整自身狀態(tài)，還要結(jié)合電影及電影短片的特質(zhì)。現(xiàn)今最為明顯的一個(gè)問題就是微電影的“微”性究竟如何定義。除去動(dòng)畫微電影、廣告微電影這兩種因傳統(tǒng)收視習(xí)慣形成的長(zhǎng)度限制，其余類型的微電影創(chuàng)作都會(huì)出現(xiàn)30分鐘以上的作品，所以微電影和電影短片的區(qū)分度不明顯，“微”特征和電影短片交融混雜。從目前的狀態(tài)來看，微電影和電影短片的關(guān)系更像是同一事物的外形和內(nèi)涵，微電影是該事物的外在形態(tài)，以適應(yīng)時(shí)代潮流的包裝存在，而電影短片則是沿襲了傳統(tǒng)電影創(chuàng)作技法的實(shí)質(zhì)內(nèi)容。這個(gè)問題值得思考的一面就是，微電影的發(fā)展趨勢(shì)之五———回歸電影短片的本體，微時(shí)代的終結(jié)。

當(dāng)人們對(duì)各種“微”事物失去興趣之后，微電影的市場(chǎng)活力悄然下降，這個(gè)時(shí)候會(huì)有一個(gè)新的名詞取代微電影，但微電影的本質(zhì)不會(huì)發(fā)生變化，除非微電影在日后的發(fā)展過程中，能形成不同于電影短片的獨(dú)特氣質(zhì)，從而在電影的范疇內(nèi)穩(wěn)步扎根，形成獨(dú)特的風(fēng)格，進(jìn)而延續(xù)生存。鑒于和電影短片的密切關(guān)系，微電影作品中劇情片占據(jù)了主導(dǎo)優(yōu)勢(shì)。以宣傳某產(chǎn)品為主的微電影、或以動(dòng)畫形式表現(xiàn)的微電影等，都傾向于通過故事講述的方式，喚起受眾對(duì)作品的情感認(rèn)同。幾個(gè)具有代表性的微電影節(jié)在作品類型的引導(dǎo)上，并沒完全照搬傳統(tǒng)電影短片的評(píng)審模式，對(duì)作品類型加以強(qiáng)調(diào)。

所以，紀(jì)錄片和實(shí)驗(yàn)片在微電影創(chuàng)作中較不受關(guān)注，尤以實(shí)驗(yàn)片最為突出。實(shí)驗(yàn)片的創(chuàng)作實(shí)際上是有難度的，這需要對(duì)電影的學(xué)習(xí)和認(rèn)知達(dá)到較深的程度。但是，實(shí)驗(yàn)片對(duì)電影風(fēng)格的開發(fā)，對(duì)固有形態(tài)的突破是有先鋒作用的。而微電影的傳播平臺(tái)實(shí)際上給實(shí)驗(yàn)片創(chuàng)造了良好的生存空間，互聯(lián)網(wǎng)的掩護(hù)使得實(shí)驗(yàn)性的微電影能夠得到相對(duì)自由的表達(dá)，甚至可以有大膽的嘗試。以實(shí)驗(yàn)片為主導(dǎo)的、在電影風(fēng)格、形式、題材等多方面產(chǎn)生突破性發(fā)展的微電影極有可能成為微電影的獨(dú)特氣質(zhì)，進(jìn)而逐漸形成微電影不同于電影短片的發(fā)展空間，形成微電影發(fā)展的第六個(gè)趨勢(shì)。

二、趨勢(shì)引導(dǎo)下的學(xué)生創(chuàng)作

在目前的影視教學(xué)過程中，微電影創(chuàng)作被諸多專業(yè)老師認(rèn)可。結(jié)合課程設(shè)計(jì)和微電影的特征，在較短的教學(xué)周期內(nèi)能夠引導(dǎo)學(xué)生學(xué)習(xí)影視創(chuàng)作且產(chǎn)生成就感，微電影實(shí)則較為適宜。在實(shí)際的教學(xué)過程中，教學(xué)引導(dǎo)起到關(guān)鍵性作用。應(yīng)和微電影發(fā)展趨勢(shì)的教師引導(dǎo)會(huì)對(duì)學(xué)生創(chuàng)作作品的收效產(chǎn)生事半功倍的意義，這完成的不僅是一門課的教學(xué)工作，更是用教師的眼光和見識(shí)對(duì)學(xué)生創(chuàng)作的思路、學(xué)生認(rèn)知影視作品的觀念、甚至是學(xué)生把握時(shí)代信息的方向起到的影響。介于本文整理出的微電影發(fā)展的六個(gè)趨勢(shì)，教學(xué)引導(dǎo)可以從以下三個(gè)方面展開。首先是精良的視聽效果。

影視專業(yè)的專業(yè)優(yōu)勢(shì)不僅體現(xiàn)在先進(jìn)且專業(yè)的設(shè)備使用，更關(guān)乎最終呈現(xiàn)在影視屏幕上的視聽效果。學(xué)生的創(chuàng)作一般都能夠完成較工整的構(gòu)圖、光線、色彩等傳統(tǒng)視覺效果的配搭，也能夠?qū)崿F(xiàn)符合錄播標(biāo)準(zhǔn)的聲音效果的拾取，但不夠精致。這里有兩個(gè)方面的原因。一是學(xué)生的學(xué)習(xí)是循序漸進(jìn)的過程，課程作業(yè)的拍攝往往強(qiáng)調(diào)影視創(chuàng)作某一環(huán)節(jié)的學(xué)習(xí)，有側(cè)重的方向;二是思維導(dǎo)向。對(duì)于課程學(xué)習(xí)，較常見的認(rèn)知是：完成課程作業(yè)即可。后者對(duì)學(xué)生作品效果的欠缺起到更深層次的影響。實(shí)際上，每一次的課程創(chuàng)作都可視為微電影創(chuàng)作練習(xí)，這里容許存在課程的側(cè)重點(diǎn)，但無論側(cè)重于影視創(chuàng)作的哪一個(gè)環(huán)節(jié)，最終都會(huì)指向銀幕呈現(xiàn)。所以，教師首先需要轉(zhuǎn)變思路，讓學(xué)生有意識(shí)地追求精良的視聽效果，不僅能夠充分利用教學(xué)設(shè)備中先進(jìn)的硬件資源，亦能夠樹立更高的標(biāo)準(zhǔn)，不斷進(jìn)步。

第二是以情節(jié)為核心，以市場(chǎng)為導(dǎo)向。講故事是做劇情的基礎(chǔ)，一個(gè)好的故事才具有成為好電影的前提。從目前的幾個(gè)較有影響力的微電影節(jié)的舉辦可以看出，各種大賽對(duì)學(xué)生創(chuàng)作微電影的導(dǎo)向，即：偏重劇情類微電影創(chuàng)作，并常常輔以某一家廣告商的形象宣傳。這就結(jié)合出兩種意識(shí)：一是講故事，二是重經(jīng)濟(jì)。故事講得好不好，直接決定了作品是不是夠好看，有一個(gè)好的故事基礎(chǔ)，才有可能創(chuàng)作出有意思的情節(jié)。實(shí)驗(yàn)片不太適合學(xué)生創(chuàng)作。實(shí)驗(yàn)片在電影認(rèn)知、創(chuàng)作中對(duì)學(xué)生提出的要求實(shí)際上是較高的。學(xué)生創(chuàng)作應(yīng)仍以劇情片為主，因此需要講好故事。

經(jīng)濟(jì)意識(shí)的欠缺，直接決定了學(xué)生創(chuàng)作時(shí)自我意識(shí)的淡泊，這并不是不提倡導(dǎo)演為中心，而是更強(qiáng)調(diào)對(duì)市場(chǎng)的尊重。一部微電影作品，即使再短小，也是一個(gè)完整的藝術(shù)創(chuàng)作，沒有觀眾，就等于是沒有完成該作品的生命歷程。作者電影理論對(duì)學(xué)習(xí)中的學(xué)生創(chuàng)作是很有影響的，加之早些年互聯(lián)網(wǎng)并沒有如今發(fā)達(dá)，電影的傳播載體以影院為主，短片創(chuàng)作及推廣僅限于學(xué)院環(huán)境，所以在一個(gè)較長(zhǎng)的時(shí)間段內(nèi)，中國(guó)學(xué)生的作品往往沉浸在自我陶醉中，作品題材較偏門，內(nèi)容較為晦澀難懂。微電影的宣傳、引導(dǎo)給現(xiàn)今中國(guó)學(xué)生短片創(chuàng)作提供一個(gè)很好的思路，這就是市場(chǎng)意識(shí)。

所以，“以市場(chǎng)為導(dǎo)向”不單單是指作品的傳播、放映形成的買賣市場(chǎng)，還包括學(xué)生頭腦意識(shí)中對(duì)市場(chǎng)的認(rèn)同感。真正的藝術(shù)作品是雅俗共賞的。因此，既要把自己看成作者，又要把自己看成導(dǎo)演，既不能在作品中失去自己，又不能過于沉浸在自我中，從而培養(yǎng)起注重市場(chǎng)需求的學(xué)生創(chuàng)作，這也就不太可能為了市場(chǎng)而創(chuàng)作，流于低俗。目前較為普及的開發(fā)學(xué)生作品市場(chǎng)潛力的行為往往是將創(chuàng)作出來的作品上傳至互聯(lián)網(wǎng)，形成展映平臺(tái)，從而告別孤芳自賞。

但其實(shí)，學(xué)生作品中出現(xiàn)的服飾、學(xué)習(xí)用品等道具，以及拍攝環(huán)境等，都具有市場(chǎng)價(jià)值。對(duì)于此種市場(chǎng)價(jià)值的挖掘，也應(yīng)納入學(xué)生市場(chǎng)意識(shí)的培養(yǎng)過程中。持續(xù)多年的全國(guó)大學(xué)生廣告大賽，一直采取和企業(yè)合作的辦法，以命題、半命題的形式向大學(xué)生征集作品，其中包括視頻創(chuàng)作。這種方法其實(shí)在教學(xué)過程中一直予以實(shí)施，但有所欠缺。

這也關(guān)乎市場(chǎng)意識(shí)的培養(yǎng)，即：在教學(xué)過程中，教師往往忽視市場(chǎng)因素，只注重作品拍攝。因此，命題的范圍狹隘，思路容易受到局限。大賽中的半命題、命題形式給予影視教學(xué)的優(yōu)異啟示在于拓寬命題的范圍，將觸角伸及更廣闊的領(lǐng)域。以某廣告命題實(shí)則就是市場(chǎng)意識(shí)的強(qiáng)化，不僅在于創(chuàng)作中某品牌產(chǎn)品的出現(xiàn)，還在于拍攝經(jīng)費(fèi)的提取及后期宣傳的制作。因此而形成的產(chǎn)業(yè)鏈的意識(shí)培養(yǎng)，可以幫助學(xué)生走出自我沉浸的怪狀，形成更全面的創(chuàng)作姿態(tài)。

第三是簡(jiǎn)淺入手，倡導(dǎo)積極的價(jià)值觀念。學(xué)生的創(chuàng)作容易沉浸在自我的世界中，會(huì)受到韓劇、臺(tái)灣劇、獨(dú)立電影等影響，在故事講述尤其是情感表達(dá)上過分糾葛。剛開始創(chuàng)作的學(xué)生，一方面是不知從何下手，找不到適于創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)，另一方面是眼高手低，傾向于劇情復(fù)雜晦澀的創(chuàng)作。

從廣告型微電影和公益型微電影作品中得到的啟發(fā)能夠較好地解決這種尷尬的局面。教師在引導(dǎo)的過程中注意選擇簡(jiǎn)單而又淺顯的主題，以命題或半命題的方式帶動(dòng)創(chuàng)作，這樣可以有效抑制不知所措的境況，避免復(fù)雜的情節(jié)創(chuàng)作，又可以很好地牽引出學(xué)生的發(fā)散性思維，學(xué)習(xí)好講故事的本領(lǐng)。高年級(jí)的學(xué)生更需如此。

微電影的創(chuàng)作在一定程度上要求作品要在短時(shí)間范圍內(nèi)完成完整的情節(jié)刻畫。因此，集中某一個(gè)點(diǎn)展開情節(jié)設(shè)置，從簡(jiǎn)淺的主題入手，不用擔(dān)心題材是否庸俗，也不用擔(dān)心故事是否平淡，只要抓住主題的靈魂，同樣能夠創(chuàng)作出有深度的作品。目前國(guó)內(nèi)有影響力的微電影節(jié)在作品征集上明確給出微電影創(chuàng)作的有益啟示，即價(jià)值觀念的導(dǎo)向。

比如第三屆北京國(guó)際微電影節(jié)以清明節(jié)、端午節(jié)為主題，制作反映中國(guó)傳統(tǒng)文化的系列微電影。清明節(jié)和端午節(jié)的主題從弘揚(yáng)中國(guó)文化的積極意義上對(duì)學(xué)生作品中容易出現(xiàn)的灰暗情調(diào)予以抵制。以90后為主要群體的大學(xué)生，在創(chuàng)作作品的時(shí)候較喜歡重口味，容易表現(xiàn)生活中的灰暗題材、主人公的失落情緒、畸形的情感鏈條、變態(tài)的人物關(guān)系、陰險(xiǎn)的內(nèi)心世界等。獨(dú)立電影對(duì)大學(xué)生的影片創(chuàng)作產(chǎn)生過影響，這也是造成學(xué)生作品價(jià)值觀傾向的原因之一。

篇(5)

為此,本文從數(shù)碼科技對(duì)電影的影響分析著手,探究傳統(tǒng)電影與數(shù)碼電影的融合,從而指出中國(guó)電影未來的發(fā)展趨勢(shì)。

一、數(shù)碼科技對(duì)電影的影響分析

數(shù)碼科技對(duì)電影的影響主要表現(xiàn)在利用數(shù)字技術(shù)制作電影特效和制作3D動(dòng)畫片。

(一)利用數(shù)字技術(shù)制作電影特效

數(shù)碼技術(shù)在電影中的運(yùn)用,擴(kuò)展了電影的表現(xiàn)空間和表現(xiàn)能力,創(chuàng)造出人們聞所未聞、見所未見、甚至想所未想的視聽奇觀和虛擬現(xiàn)實(shí)。從美國(guó)來看,上世紀(jì)90年代,斯皮爾伯格《侏羅紀(jì)公園》中的恐龍們是電影史上第一次出現(xiàn)的由數(shù)字技術(shù)創(chuàng)造的能呼吸的、有真實(shí)皮膚的、有肌肉和動(dòng)作質(zhì)感的角色。當(dāng)今歐美大片無不利用數(shù)碼技術(shù)制作電影特效。

從中國(guó)來看,最早有規(guī)模、有目的地采用電腦特技的國(guó)產(chǎn)電影是1999年的故事片《緊急迫降》《沖天飛豹》《橫空出世》?！毒o急迫降》里使用了電腦三維影像,創(chuàng)造出波音飛機(jī)空難危機(jī)的奇觀效果;《沖天飛豹》中用數(shù)字技術(shù)想象了中國(guó)的新型戰(zhàn)機(jī),并用180多個(gè)三維動(dòng)畫鏡頭表現(xiàn)了高難度的戰(zhàn)機(jī)飛翔動(dòng)作;《橫空出世》更是通過數(shù)碼技術(shù)將廣島、長(zhǎng)崎遭受原子彈轟炸的真實(shí)鏡頭還原到銀幕上。2000年后很多的國(guó)產(chǎn)電影或多或少地融合數(shù)碼特技的效果,為影片增添了許多視聽效果,如《長(zhǎng)江七號(hào)》《集結(jié)號(hào)》《投名狀》《風(fēng)云Ⅱ》《功夫》《無極》等。

(二)利用數(shù)字技術(shù)制作3D動(dòng)畫片

3D動(dòng)畫即三維動(dòng)畫,是隨著計(jì)算機(jī)軟硬件技術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生的一種用于影視制作的新興技術(shù),能無需攝影機(jī)介入,僅依靠電腦便能創(chuàng)造出一種虛擬現(xiàn)實(shí)、亦真亦幻的三維空間。1995年第一部完全由3D電腦技術(shù)制作的動(dòng)畫長(zhǎng)片《玩具總動(dòng)員》誕生,不僅開啟了好萊塢的數(shù)字動(dòng)畫時(shí)代,而且也給電影制作開辟了全新道路。隨后涌現(xiàn)出一批深入人心的3D動(dòng)畫影片,如《怪物史瑞克》《海底總動(dòng)員》《超人總動(dòng)員》《鯊魚故事》《汽車總動(dòng)員》《美食總動(dòng)員》《機(jī)器人總動(dòng)員》《功夫熊貓》《飛屋環(huán)游記》等。

2009年初,首部國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)3D動(dòng)畫片《動(dòng)物狂歡節(jié)》開始上映,表明國(guó)內(nèi)電影開始利用數(shù)字技術(shù)制作純數(shù)碼3D動(dòng)畫片。隨后,3D動(dòng)畫片《麋鹿王》上映,該影片基于3D的宏大場(chǎng)面背景、精致的人物造型、本土化的故事再加上高科技的表現(xiàn)手法,令其呈現(xiàn)出類似于好萊塢動(dòng)畫的3D技術(shù)風(fēng)格。

二、《阿凡達(dá)》的IMAX體驗(yàn)

IMAX源自英文Imagemaximum(圖像最大化),是目前世界上最好的影像系統(tǒng),擁有最大的銀幕(“巨幕”的高度一般超過18米)、最清晰的圖像、最高的精密度、功率最強(qiáng)的放映設(shè)備以及最高級(jí)的六聲道多喇叭音響系統(tǒng),IMAX在國(guó)外被譽(yù)為“電影的終極體驗(yàn)”。

IMAX電影的超凡視聽體驗(yàn),需要專業(yè)化IMAX設(shè)備和技術(shù)。世界許多電影強(qiáng)國(guó),先后推出了各個(gè)種類的IMAX攝影機(jī)以及專用輔助裝置,如水下攝影裝置、穩(wěn)定裝置、航拍掛接裝置等,并且還推出了DMR技術(shù),能將普通35mm影片轉(zhuǎn)成IMAX影片。

要想體驗(yàn)IMAX電影,還需要專業(yè)化的IMAX影院。IMAX影院包括IMAX-2D影院、IMAX-3D影院以及IMAX球幕影院。無論是哪一種IMAX影院,其特點(diǎn)就是畫面巨大,不僅能把人的絕大部分視野包容在銀幕之中,而且畫面清晰穩(wěn)定,色彩還原真實(shí)。這樣的巨大畫面,再配以多路逼真的數(shù)字立體聲,最終給予觀眾強(qiáng)烈的臨場(chǎng)效果。觀看IMAX3D電影時(shí),觀眾需戴上特殊的偏光立體眼鏡或電子液晶立體眼鏡,才能看到一幅幅栩栩如生的立體影像,這種逼真的效果讓人不覺得是在看電影,而是完全置身于影片的情節(jié)、場(chǎng)景之中。

電影《阿凡達(dá)》的導(dǎo)演卡梅隆更是將動(dòng)畫片、風(fēng)光片、CG、3D效果、游戲畫面等已有的技術(shù)元素進(jìn)行糅合。所以,電影《阿凡達(dá)》在時(shí)空上的盡情想象,視覺上的極度宏偉,給觀眾帶來了心理上的壯觀感受。

三、中國(guó)電影的發(fā)展趨勢(shì):傳統(tǒng)電影與數(shù)碼電影的融合電影《阿凡達(dá)》的IMAX視聽震撼,讓中國(guó)電影人重新審視電影的技術(shù)內(nèi)涵。然而,發(fā)展IMAX電影不僅投資巨大,還面臨專業(yè)設(shè)備和人才短缺、影院改造和建設(shè)、片源不足等問題。從我國(guó)的電影體制和電影市場(chǎng)來看,本文認(rèn)為,國(guó)產(chǎn)電影走IMAX的技術(shù)道路還是不可取的。

那么,如何才是中國(guó)電影的未來發(fā)展趨勢(shì)呢本文認(rèn)為中國(guó)電影一方面不能固步自封,忽視數(shù)碼科技在電影制作中的應(yīng)用,另一方面也不能忽視中國(guó)獨(dú)特的歷史文化背景和廣袤的電影市場(chǎng)前景,由此而帶來的電影創(chuàng)作基礎(chǔ)和宏大的戰(zhàn)略目標(biāo)。中國(guó)電影未來的發(fā)展,必須走一條傳統(tǒng)電影與數(shù)碼電影的融合之路。

(一)電影藝術(shù)元素與數(shù)字科技應(yīng)用相融合

從盧米埃爾發(fā)明了電影開始,電影藝術(shù)就與科學(xué)技術(shù)密不可分,在電影的發(fā)展歷程中,科學(xué)技術(shù)的每一次進(jìn)步和發(fā)明都給電影藝術(shù)帶來新的靈感和新的發(fā)現(xiàn)。從無聲到有聲,從黑白到彩色,而數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用更讓電影的表現(xiàn)手法無所不能。

盡管數(shù)字技術(shù)已成為實(shí)現(xiàn)電影視聽效果的一種基本技術(shù)手段,但是電影藝術(shù)的基本要素,即畫面、色彩、聲音三要素并沒有發(fā)生改變。電影創(chuàng)作基礎(chǔ)仍然是遵循傳統(tǒng)電影藝術(shù)理論,所以,中國(guó)電影要實(shí)現(xiàn)的是電影藝術(shù)元素與數(shù)字科技應(yīng)用相融合。

也就是說,中國(guó)電影應(yīng)不斷地探索數(shù)碼技術(shù)在國(guó)產(chǎn)電影中的應(yīng)用,使數(shù)碼技術(shù)為電影內(nèi)容服務(wù),通過內(nèi)容、藝術(shù)、技術(shù)的三維結(jié)合,發(fā)展中國(guó)特色的電影。近年來,優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)影片,無不是將數(shù)碼特技與內(nèi)容、藝術(shù)相融合,創(chuàng)作出的佳作。例如,運(yùn)用數(shù)碼特技,《集結(jié)號(hào)》《投名狀》創(chuàng)作出與內(nèi)容吻合的、真實(shí)的、震撼的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景;《畫皮》中的女鬼脫去美人皮的畫面也因數(shù)字技術(shù)的加盟得到了完美表現(xiàn);還包括《赤壁》《風(fēng)云2》《建國(guó)大業(yè)》等國(guó)產(chǎn)影片,都給觀眾留下深刻的印象。這些電影詮釋了一個(gè)道理,只有將現(xiàn)代數(shù)碼科技和傳統(tǒng)電影藝術(shù)元素充分的融合,才能創(chuàng)造出符合科技潮流、符合中國(guó)觀眾審美情趣、符合電影藝術(shù)規(guī)律、符合國(guó)家政治經(jīng)濟(jì)潮流的好作品。

(二)電影原創(chuàng)能力與數(shù)碼產(chǎn)業(yè)發(fā)展相融合

篇(6)

[關(guān)鍵詞]數(shù)字電影 放映技術(shù) 創(chuàng)新 發(fā)展

中圖分類號(hào)：TB857 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1009-914X（2016）18-0319-01

引言

隨著我國(guó)的社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速，人們對(duì)于精神文化生活的需求也在日益的增長(zhǎng)，現(xiàn)代電子技術(shù)的融入，電影放映技術(shù)得到了快速的提升和換代，主要涉及到了數(shù)字鎖相環(huán)技術(shù)，放映機(jī)開關(guān)模塊化電源技術(shù)和影院紅光還音技術(shù)等。

1 數(shù)字電影放映技術(shù)發(fā)展的有利條件

隨著科學(xué)技術(shù)的高速發(fā)展，數(shù)字電影成為電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必然趨勢(shì)。數(shù)字電影的大力推廣與發(fā)展，推進(jìn)了電影放映技術(shù)向數(shù)字化轉(zhuǎn)型的進(jìn)程。目前社會(huì)形勢(shì)為數(shù)字電影放映技術(shù)的發(fā)展提供了很大的空間和便利條件。

1.1 國(guó)際對(duì)數(shù)字電影發(fā)展的大力支持

促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)順利發(fā)展的相關(guān)政策的制定與實(shí)施，為電影產(chǎn)業(yè)提供了保障。電影數(shù)字化發(fā)展，帶動(dòng)了電影放映技術(shù)不斷更新，成為促進(jìn)電影事業(yè)發(fā)展的巨能。為了推動(dòng)我國(guó)電影事業(yè)發(fā)展高超國(guó)際先進(jìn)水平，就必須緊跟數(shù)字電影發(fā)展大勢(shì)，建立可靠的數(shù)字電影放映技術(shù)的監(jiān)管服務(wù)平臺(tái)，不斷完善數(shù)字電影發(fā)展體系，大力推廣數(shù)字技術(shù)在各個(gè)環(huán)節(jié)的應(yīng)用，為數(shù)字電影健康有序發(fā)展提供政策保障。

1.2 具備數(shù)字電影發(fā)展的技術(shù)環(huán)境

電影是技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的統(tǒng)一體。電影藝術(shù)的基礎(chǔ)就是電影技術(shù)，電影藝術(shù)在電影技術(shù)的引領(lǐng)下才能得以順利發(fā)展。新產(chǎn)業(yè)在新技術(shù)的促進(jìn)下產(chǎn)生發(fā)展，數(shù)字電影放映技術(shù)已經(jīng)成為數(shù)字電影產(chǎn)業(yè)鏈最重要的組成部分。如今，電影由膠片型向數(shù)字型轉(zhuǎn)化的進(jìn)程逐步加快，數(shù)字放映技術(shù)日臻成熟。國(guó)內(nèi)外電影放映新技術(shù)不斷尋求發(fā)展的新市場(chǎng)，這為我國(guó)數(shù)字電影放映技術(shù)納新、集成、消化、在創(chuàng)新提供了寶貴資源，創(chuàng)始了良好的技術(shù)環(huán)境。

1.3 具有良好的發(fā)展基礎(chǔ)

在政府的大力支持和科學(xué)技術(shù)的推動(dòng)下，我國(guó)數(shù)字電影放映技術(shù)形成了良好的發(fā)展基礎(chǔ)，順利完成了數(shù)字化發(fā)展過程，其中農(nóng)村流動(dòng)性放映模式的形成為城市數(shù)字影院提供了重要參考和借鑒。電影產(chǎn)業(yè)數(shù)字化放映技術(shù)體系不斷完善，有力助推了數(shù)字電影產(chǎn)業(yè)的全面發(fā)展。

2 數(shù)字技術(shù)對(duì)電影產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生的積極作用

2.1 獨(dú)特的影視效果

數(shù)字技術(shù)為一切視覺形象的創(chuàng)作提供了可能性，增加了電影鮮明的視覺藝術(shù)效果。借助數(shù)字技術(shù)的科學(xué)手段讓電影創(chuàng)作過程中一些難以顯現(xiàn)的藝術(shù)場(chǎng)景、人物形象、拍攝方式完美呈現(xiàn)，讓靠實(shí)際拍攝無法實(shí)現(xiàn)的特殊鏡頭語言的表達(dá)方式得以實(shí)現(xiàn)。再者，電影制作的數(shù)字化水平合成的氣勢(shì)宏偉、場(chǎng)景壯觀的清晰畫面，逼真地搬上熒幕，輕而易舉地展現(xiàn)在大眾面前，給廣大觀眾帶來視覺聽覺上的強(qiáng)烈沖擊和震撼。

2.2 廣闊的發(fā)展空間

在數(shù)字技術(shù)作用下，電影視覺效果得到了很大完善，同時(shí)電影藝術(shù)創(chuàng)作空間也得到了極大拓展。電影制作藝術(shù)空間的拓展主要通過現(xiàn)實(shí)主義手法對(duì)領(lǐng)域內(nèi)的現(xiàn)實(shí)進(jìn)行描述，讓歷史真實(shí)再現(xiàn)或者對(duì)歷史進(jìn)行重新再造?，F(xiàn)如今，全3G影片的出現(xiàn)是數(shù)字技術(shù)拓寬電影藝術(shù)空間。全3G影片制作手段的出現(xiàn)完全該改變了傳統(tǒng)的工作程序，使工作人員完全從膠片和攝像機(jī)的繁瑣工作中解脫出來，實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)作空間的自由化。

2.3 有力的技術(shù)保障

數(shù)字技術(shù)為電影開創(chuàng)新的表現(xiàn)形式和創(chuàng)作手段數(shù)碼攝像機(jī)是數(shù)字時(shí)代運(yùn)用最廣泛的產(chǎn)物，方便、簡(jiǎn)單、易操作的工作性能為創(chuàng)新電影形式提供了技術(shù)保證。

3 數(shù)字電影放映技術(shù)的創(chuàng)新

二十一世紀(jì)以來電影放映技術(shù)飛速發(fā)展，設(shè)備升級(jí)換代的速度也在不斷的加快，主要表現(xiàn)在數(shù)字電影時(shí)代的到來，不僅實(shí)現(xiàn)了膠片到數(shù)字電影的轉(zhuǎn)換，同時(shí)也大大加速了電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。數(shù)字電影放映技術(shù)經(jīng)歷了1.3K、2K、3D這一過程，1.3K放映技術(shù)是最早的數(shù)字放映機(jī)，這個(gè)初期的放映機(jī)跟傳統(tǒng)的膠片放映機(jī)比較像，體積龐大，但是它實(shí)現(xiàn)了數(shù)字放映從無到有的一個(gè)轉(zhuǎn)換，由于1.3K的寬高比是5：4，而大多數(shù)的電影格式的寬高比是1.85：1以及2.35：1，那么也就浪費(fèi)了成本。隨著機(jī)場(chǎng)芯片技術(shù)的發(fā)展，二十一世紀(jì)初期2K的DLPcinemasDMD芯片誕生了，大大的提高了分辨率和對(duì)比度，進(jìn)一步的提高了2K芯片的利用率，2K電影的放映使得影像效果更加好。3D技術(shù)的引進(jìn)大大的改變了人們欣賞電影的方式，它以立體的畫面以及身臨其境的真實(shí)感吸引了越來越多的觀影人群，是電影放映技術(shù)的一次大變革。

數(shù)字電影放映技術(shù)不僅能夠給觀影者更加真實(shí)的視聽感受，同時(shí)也掀起了我國(guó)電影放映技術(shù)的新浪潮，數(shù)字電影放映技術(shù)有以下幾個(gè)特點(diǎn)。首先是視覺感受更加的真實(shí)，給予消費(fèi)者更高的感官享受，讓消費(fèi)者感覺身臨其境，再有就是聽覺感受更加的真實(shí)，給消費(fèi)者更好的聽覺感受。在二十一世紀(jì)初期國(guó)外系列電影開始進(jìn)入我國(guó)電影市場(chǎng)，這大大加劇另外數(shù)字電影放映技術(shù)的發(fā)展，并且一經(jīng)播放就受到廣大消費(fèi)者的喜愛，我國(guó)廣電總局以及電影管理局等單位也對(duì)數(shù)字電影放映技術(shù)做了一定的研究，并且在借鑒國(guó)外優(yōu)秀的技術(shù)上，慢慢形成了自己的研究項(xiàng)目體系。但是從我國(guó)電影放映技術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀來看，不僅缺乏對(duì)數(shù)字電影放映技術(shù)的研究，還缺少專業(yè)的放映設(shè)備和專業(yè)的技術(shù)人員。

4 探析數(shù)字電影放映技術(shù)發(fā)展趨勢(shì)

4.1 整個(gè)數(shù)字電影體系受到數(shù)字技術(shù)融合性發(fā)展趨勢(shì)影響深遠(yuǎn)，促使數(shù)字電影放映更具有豐富的內(nèi)涵，功能更加齊全。不遠(yuǎn)的將來的數(shù)字電影不僅只是播放系統(tǒng)的數(shù)字化升級(jí)，將是整個(gè)系統(tǒng)的數(shù)字化升級(jí)。為了更好地適應(yīng)轉(zhuǎn)變，數(shù)字電影放映技術(shù)未來的發(fā)展方向和著力點(diǎn)，應(yīng)當(dāng)從電影播放的整體系統(tǒng)和相關(guān)設(shè)備數(shù)字化向服務(wù)設(shè)備信息化轉(zhuǎn)變?nèi)胧?。?shù)字電影播放系統(tǒng)的建設(shè)與發(fā)展應(yīng)當(dāng)實(shí)現(xiàn)以往的簡(jiǎn)單提供數(shù)字化電影儲(chǔ)存播放設(shè)備向著提供高質(zhì)量的服務(wù)體系和標(biāo)準(zhǔn)過程的轉(zhuǎn)化。

4.2 數(shù)字電影制作的核心技術(shù)和制作設(shè)備的數(shù)字化進(jìn)程，在電影數(shù)字化發(fā)展不斷加快的形勢(shì)下得到實(shí)現(xiàn)。數(shù)字技術(shù)和數(shù)字設(shè)備將會(huì)成為將會(huì)是電影行業(yè)未來的發(fā)展重心建立的基礎(chǔ)。屆時(shí)，高效的數(shù)字化電影制作流程將會(huì)產(chǎn)生，制作效率勢(shì)必也會(huì)的到更大的提升，數(shù)字電影在新媒體中的競(jìng)爭(zhēng)地位也會(huì)得到提升。如今，數(shù)字技術(shù)在數(shù)字電影創(chuàng)作領(lǐng)域中的得到大力推廣，未來的數(shù)字電影中，數(shù)字特技的應(yīng)用、建模技術(shù)與運(yùn)動(dòng)捕捉的特效、適時(shí)預(yù)覽立體影像、技術(shù)合成以及技術(shù)獲取、三維動(dòng)畫、制作立體影視等廣泛應(yīng)用，將會(huì)令數(shù)字電影更加精彩紛呈。

4.3 數(shù)字電影視不僅有吸引人故事情節(jié)和誘人宣傳，最大的優(yōu)勢(shì)是能給觀眾帶來強(qiáng)大刺激的感官盛宴。先進(jìn)的數(shù)字技術(shù)的產(chǎn)生，并且在電影產(chǎn)業(yè)中得到廣泛應(yīng)用，傳統(tǒng)的電影播放模式播放效果，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足觀眾們的消費(fèi)需求，所以針對(duì)如何更好地利用數(shù)字技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)以及信息化技術(shù)，為我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展創(chuàng)造新的創(chuàng)作方法、傳輸技術(shù)及監(jiān)督措施，將是電影技術(shù)工作者需要長(zhǎng)期研究的重點(diǎn)。

5 結(jié)束語

隨著人們生活水平的不斷提高，生活?yuàn)蕵返男枨笠苍谥饾u的增加，電影作為人們娛樂消費(fèi)的重要組成部分，要想滿足人們?cè)絹碓礁叩男枨?，就必須要?duì)電影放映技術(shù)進(jìn)行不斷的創(chuàng)新和發(fā)展，以便在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中占有一席之地。

參考文獻(xiàn)：

[1]高子涵，張?jiān)溃蹉y河.數(shù)字及3D電影放映技術(shù)[J].電影評(píng)介，2014，04.

篇(7)

伴隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展，中國(guó)的電影業(yè)經(jīng)過了幾十年歲月的洗禮；在這幾十年期間社會(huì)各界都看著我國(guó)電影放映技術(shù)的成長(zhǎng)，由原本弱到如今的強(qiáng)，從而體現(xiàn)了我國(guó)電影放映技術(shù)發(fā)生了巨大的進(jìn)步。

一、我國(guó)電影事業(yè)的發(fā)展趨勢(shì)

1、解放初期采用的固定式放映設(shè)備大多是前蘇聯(lián)的產(chǎn)品及其國(guó)產(chǎn)仿制品（松花江放映機(jī)），還音設(shè)備也都采用電子管擴(kuò)音機(jī)，電影膠片為黑白，聲音也為單聲道。2、60-70 年代，隨著國(guó)力的增強(qiáng)，我國(guó)的電影機(jī)械工業(yè)開始研制具有自主知識(shí)產(chǎn)權(quán)的放映機(jī)。代表機(jī)型是：新曙光、甘光、長(zhǎng)江、井岡山等，特別是8.75mm 放映機(jī)，因其輕便，為電影下鄉(xiāng)、解決農(nóng)民看電影起到了歷史性的作用。同時(shí)，晶體管電影擴(kuò)音機(jī)、染印法彩色膠片、電影光源新技術(shù)開始采用，電影放映業(yè)得到了較快地發(fā)展。3、80 年代后期至90 年代中期，我國(guó)的固定放映機(jī)已形成松花江、東風(fēng)、珠江三大品牌，并都有了自主創(chuàng)新。新光源得到了普及，杜比4-2-4 模擬立體聲還音技術(shù)被引進(jìn)，杜比CP50、CP55、CP65 立體聲處理器成為影院首選，進(jìn)口設(shè)備（BOSE 音箱、JBL 電影音箱、進(jìn)口專業(yè)功放）開始在國(guó)內(nèi)大量采用。與此同時(shí)，國(guó)產(chǎn)杜比4-2-4A 型，SR 型解碼器及其還音設(shè)備也開始生產(chǎn)，并得到應(yīng)用。所有這些，為我國(guó)第一輪的專業(yè)影院改造奠定了物質(zhì)基礎(chǔ)，并由此掀起了熱潮，從此改善了觀眾看電影的環(huán)境及效果。4、90年代中期以后，國(guó)內(nèi)相繼開始引進(jìn)杜比的SRD，DTS公司的DTS及索尼公司的SDDS 三種制式的電影數(shù)字立體聲。由于歷史原因杜比制式的立體聲占了國(guó)內(nèi)約80以上的市場(chǎng)份額。數(shù)字技術(shù)第一次應(yīng)用到了電影領(lǐng)域。在這種背景下，國(guó)內(nèi)影院。5、2000 年以來，電影放映技術(shù)的升級(jí)換代，明顯加快，表現(xiàn)出在：1）數(shù)字后環(huán)技術(shù)；2）紅光還音技術(shù)；3）開關(guān)模塊化放映電源；4）處理器的計(jì)算機(jī)控制技術(shù)；5）高亮度增益的放映銀幕等新技術(shù)不斷應(yīng)用到電影放映領(lǐng)域中來。在國(guó)內(nèi)中心城市，具8個(gè)以上至十多個(gè)影廳的多廳影院發(fā)展很快，其不到20%的銀幕數(shù)，占放映收入的80%以上，出現(xiàn)了為數(shù)不少的合資影院，全進(jìn)口放映設(shè)備開始裝備影院，引進(jìn)國(guó)際新技術(shù)的周期大為縮短。國(guó)產(chǎn)放映設(shè)備的技術(shù)指標(biāo)、造型等日益與國(guó)際趨同。6、90年代后期，美國(guó)德州儀器公司研發(fā)了DLP 技術(shù)，解決了數(shù)字電影（高清視頻格式）放映的核心問題。97年夏天，就在北京國(guó)際影視設(shè)備展覽會(huì)上進(jìn)行了展示，受到了國(guó)家廣電部電影局的重視，在國(guó)家大力資助下，數(shù)字電影以優(yōu)于膠片電影的主觀感覺在國(guó)內(nèi)快速推進(jìn)，被稱為電影技術(shù)的第三次革命（前兩次電影技術(shù)的革命是從無聲到有聲、從黑白到彩色）。短短二、三年內(nèi)國(guó)內(nèi)數(shù)字影院數(shù)量超過了34家，居亞太地區(qū)首位。數(shù)字放映機(jī)的技術(shù)迅速進(jìn)入2K級(jí)別。隨著國(guó)家數(shù)字影片發(fā)行中心的組建，數(shù)字影片數(shù)量開始增加，商業(yè)運(yùn)作進(jìn)展順利。

二、當(dāng)前數(shù)字電影的技術(shù)的現(xiàn)狀和優(yōu)勢(shì)

2.1當(dāng)前數(shù)字電影的技術(shù)的現(xiàn)狀

目前，數(shù)字立體電影主要是依托數(shù)字影院放映設(shè)備的平臺(tái)，增加放映數(shù)字立體電影的輔助設(shè)備和更換金屬銀幕來放映數(shù)字立體電影。數(shù)字立體電影的輔助設(shè)備包括Real—D系統(tǒng)、XPAND系統(tǒng)、杜比3D系統(tǒng)和Masterimage系統(tǒng)。

1）ReaI—D系統(tǒng)采用圓偏振技術(shù).在立體放映設(shè)備市場(chǎng)中占據(jù)著較大份額。該系統(tǒng)中的關(guān)鍵裝置被稱為Z屏。它由支架固定在鏡頭前方，放映時(shí)。光束通過Z屏投射到金屬銀幕上，其配套眼鏡可一次性使用，也可經(jīng)消毒后重復(fù)使用。2）我國(guó)應(yīng)用最多的系統(tǒng)就是XPAND系統(tǒng)。它的組成部分包括同步轉(zhuǎn)換器、信號(hào)發(fā)射器和液晶開關(guān)眼鏡。該系統(tǒng)的眼鏡，其新研發(fā)出來的立體眼鏡佩戴更舒適，電池也是可以更換。3）杜比立體系統(tǒng)是由濾光輪裝置、同步控制器和濾光眼鏡組成。濾光部件要安裝在放映機(jī)內(nèi)部，系統(tǒng)采用杜比服務(wù)器，使用高亮度的數(shù)字白色屏幕，其眼鏡造價(jià)較高。4）Masterimage系統(tǒng)是由韓國(guó)KDC公司研制，它所采用的是圓偏振技術(shù)。該系統(tǒng)的組成部分包括圓偏振轉(zhuǎn)盤控制裝置和圓偏振眼鏡，系統(tǒng)安裝在放映機(jī)的前方，但是系統(tǒng)體積較大，運(yùn)行起來噪音較大。

2.2數(shù)字立體放映系統(tǒng)的優(yōu)勢(shì)

1）數(shù)字立體放映技術(shù)有著良好的立體顯示效果。具有抗干擾性強(qiáng)、畫面穩(wěn)定、無明顯重影、畫面清晰度及逼真度較高。2）立體放映系統(tǒng)安裝時(shí)便于方便、操作也很簡(jiǎn)單。3）數(shù)字立體放映技術(shù)使立體影片制作工藝更為簡(jiǎn)化，例如如剪輯、特效、配光調(diào)色等方面。如果是制作動(dòng)畫立體影片，就可以利用數(shù)字技術(shù)虛擬一個(gè)攝影機(jī)，這樣只需要用一條影片的內(nèi)容就可生成兩只眼對(duì)應(yīng)的影片。4）數(shù)字立體放映技術(shù)在節(jié)目?jī)?nèi)容上更為豐富；有超乎想象的視覺盛宴，避免了膠片電影拷貝過程中對(duì)畫面的損害，可以確保影片的光亮如新，確保畫面質(zhì)量無任何的抖動(dòng)現(xiàn)象。同時(shí)3D效果的實(shí)現(xiàn)，使人們有身臨其境的感覺，大大提高了人們的感官享受。5）隨電影放映技術(shù)的提高，聽覺的享受也更加的引人入勝，使人充分的享受影片的震撼效果，保證了聲音的原汁原味，仿佛就在身邊耳語一般，避免了之前聲音失真的現(xiàn)象，使聲音更好的與畫面結(jié)合，尤其在欣賞一些音樂會(huì)，演唱會(huì)的時(shí)候，閉上眼仿佛就在現(xiàn)場(chǎng)一般。同時(shí)數(shù)字立體電影克服了傳統(tǒng)膠片立體電影觀看時(shí)的頭暈、疲勞等弊端。數(shù)字立體放映技術(shù)真正令人有著震撼的聽覺盛宴。

三、電影放映設(shè)備故障排除技巧

3.1 輸片系統(tǒng)的故障排除技巧。如果沒有妥善的維護(hù)好輸片系統(tǒng)各機(jī)件，電影的放映效果和影片的放映壽命就會(huì)受到一定的影響。因此，必須經(jīng)常對(duì)輸片齒輪、滑輪、片門等進(jìn)行定期的清洗擦拭，將污垢、銹斑清除，注意保證齒輪、滑輪的工作圓周、片門各工作面的干凈整潔。3.2 放映電源的故障排除技巧。放映電源的故障排除技巧是檢查控制開關(guān)、繼電器觸點(diǎn)的動(dòng)斷是否正常，接觸是否良好，觸發(fā)器火花間隙觸點(diǎn)是否正常，間隙大小是否正好（間隙在氙燈能觸發(fā)點(diǎn)燃的情況下以小為好）。如果間隙太大，就會(huì)不利于諧振電容、脈沖變壓器和氙燈的觸發(fā)。3.3 電影擴(kuò)音機(jī)的故障排除技巧。為了保證電影擴(kuò)音機(jī)正常工作，平時(shí)必須對(duì)放映機(jī)與擴(kuò)音機(jī)的光電池信號(hào)連接線進(jìn)行定期檢查，檢查插頭插座是否接觸良好，是否出現(xiàn)開路或短路的問題。另外，還必須檢查擴(kuò)音機(jī)至揚(yáng)聲器的連接線和插頭插座是否出現(xiàn)開路和接觸不良，揚(yáng)聲器箱中的串并聯(lián)接線是否良好。

四、未來我國(guó)電影事業(yè)的前景

電影業(yè)作為社會(huì)先進(jìn)文化的主要傳播途徑之一，對(duì)其發(fā)展問題的關(guān)注也是十分的重要。目前我國(guó)的電影技術(shù)與外國(guó)的電影技術(shù)還是有著一定的差異。隨著社會(huì)不斷的發(fā)展，在未來的電影事業(yè)中還存在一些不確定性，我們需要更加的利用好科技，并且積極的借鑒外國(guó)的先進(jìn)技術(shù)，不斷加強(qiáng)我國(guó)未來電影技術(shù)自主的研發(fā)和創(chuàng)新。為我國(guó)電影技術(shù)做出更偉的貢獻(xiàn)。

結(jié)束語