聲樂演唱中科學發(fā)聲與情感運用研究

序論：寫作是一種深度的自我表達。它要求我們深入探索自己的思想和情感，挖掘那些隱藏在內心深處的真相，好投稿為您帶來了一篇聲樂演唱中科學發(fā)聲與情感運用研究范文，愿它們成為您寫作過程中的靈感催化劑，助力您的創(chuàng)作。

本文首先大體闡述了科學的發(fā)聲和情感的運用，并將其結合，從而將作品表達的較為完整。第一部分，闡述了科學的發(fā)聲技巧是聲樂演唱的基石，并從呼吸、語言、共鳴等方面來敘述科學的發(fā)聲。第二部分，論述了準確的情感表達是聲樂演唱的靈魂，并說明了適度的情緒調控的重要性。最后，進行總論。

一、科學的發(fā)聲是聲樂演唱的基石

（一）呼吸對于聲音的支持

意大利人蘭培爾蒂說：“歌唱的學問，就是呼吸的學問?！蔽覈褡鍌鹘y(tǒng)的唱法也經(jīng)常說“善歌者必先調其氣”，由此可見聲樂歌唱中的呼吸對聲音的的支撐作用。所以說，怎樣去訓練正確的呼吸應是我們應該關注的一大重點。首先，大體來講，歌唱發(fā)聲中我們要有“氣托聲”的概念，要有一種保持嘆氣的狀態(tài)，從而去形成一個基本的良好循環(huán)。其次，呼吸的深淺要適當，如若吸氣過淺，喉頭便下不去，發(fā)出的聲音也許就會失去彈性，變的有雜質，如若氣息太深，喉頭位置便會太低，聲音的音色也許就會變得暗淡，所以，要想擁有動聽的音色，深淺合適的呼吸很重要。對于呼吸的方式，可以采取胸腔，橫膈膜，背部肌肉共同控制的呼吸方式，這種方式有明顯的呼吸支點，可以形成了一個良好的呼吸系統(tǒng)。懂得了這種呼吸之后，需要的便是堅持不懈的練習了，直到可以自如運用正確的呼吸，就可以了。

（二）共鳴腔體的聯(lián)合運用

歌唱中應注意的主要三大共鳴腔體：胸腔、口腔、頭腔。對于胸腔，在解放喉嚨，完成穩(wěn)定的低音時便可以感受到胸腔共鳴。口腔共鳴，在發(fā)音時，口腔上下打開要自然，有一種我們經(jīng)常提到的笑肌微提，面部表情向上提拉，下顎自然放下，上顎上提的感覺。至于頭腔，我們能體會共鳴感覺的時候一般是在唱高音區(qū)的時候。但對于不穩(wěn)定的學生們或者是初學者而言，在唱高音時很容易產(chǎn)生聲音上飄，不扎實或是音準問題。所以我認為在演唱者演唱時，為了低音更通暢更穩(wěn)定，可以留意下頭腔，高音為了更準確透亮，可以稍微留意胸腔。這樣，會達到自然的順暢的聲音。

（三）歌唱語言的完整與規(guī)范

發(fā)聲歌唱中，語言的規(guī)范也尤為重要。正如我們的傳統(tǒng)音樂中講究“字正腔圓”，意大利語中要有清晰的元音，還有注意清輔音、濁輔音的發(fā)音，德語的喉音和舌根音比較重，法語的鼻音比較重?？梢姡瑹o論是演唱中國作品還是外文作品，語言的規(guī)范在發(fā)聲、在演唱上都有著一定的重要性，演唱者要充分的了解注意不同語言的特征和規(guī)律，充分去發(fā)揮語言在聲樂藝術中的創(chuàng)造作用，以便更好的表現(xiàn)作品，表達曲目的主題思想?？傊?，科學的發(fā)聲是能夠完整演唱的基礎，也正是因為它是基礎，所以更需要學習者循序漸進長期練習，是一個漫長的過程，切莫過于心急。

二、準確的情感表現(xiàn)是聲樂演唱的靈魂

（一）真實的情感表達

科學發(fā)聲的基礎之上，更多的便是要考慮情感的表達了。唐代詩人白居易說過：“樂者發(fā)于聲，聲者發(fā)于情”。所以，要想完整的演唱一首曲目，首先要進行情感的體驗。正如，唱有關大海的歌曲時，歌唱者可以想象大海的海納百川之感，便更加容易的把握情感。這些實景我們可以憑借想象，但倘若是要表達細膩豐富的內心感情呢？演唱者的想象體驗從哪里獲得呢？我認為，那便要來源于真實的生活了。相比之下，優(yōu)秀的歌唱家們感染力的強大，不僅只是技巧上的不斷完備，還有其逐漸豐富的情感體驗。但對于初級者而言，我們不僅要具備了解背景，分析歌曲的能力，我們還應該多欣賞不同的曲目片段，藝術作品，來彌補并豐富自身的情感認知，激活我們的情緒，捕捉內心情感，深記它，并運用它。

（二）準確的情感表達

聲樂歌唱中表現(xiàn)出來的思想感情是經(jīng)過對作品分析之后，有意識的對情緒支配，從而表達出來的。而我們日常的情感是內心受到刺激而自然發(fā)出的一些情緒，不用意識分配。所以，所謂進入角色并不一定就是將角色的感情完全融入自己的真實情緒里，有時候放肆運用情緒反而會影響歌唱狀態(tài)。具備理智的頭腦，適中的情緒才能表達清晰的情感，做到以聲傳情。在聲樂訓練過程中，調動情緒的積極性也變得尤為重要。我們都有過，在情緒處在良好狀態(tài)下的時候，歌唱便會相對順暢，在情緒不好的時候，便會有許多地方達不到應有的狀態(tài)。所以，對情緒的調控，使它保持積極向上的狀態(tài)也是有必要的。在穩(wěn)定的情緒之下，當我們以正確的聲音和發(fā)聲狀態(tài)去歌唱，然后產(chǎn)生了自我感覺有成就感的聲音之后，這種滿足感又會帶給我們積極的情緒，然后保持這種良好的情緒，便能夠幫助聲音更加順暢流動，這就是情緒積極調控的良性循環(huán)。再者，聲樂演唱也是一個外部形體和內部器官結構和情緒感情相結合的活動。不同歌曲中，其表現(xiàn)方式和情緒表現(xiàn)都會有所不同，我們應該對不同的歌唱情況調整到不同的情緒狀態(tài)中，并運用情緒合理配合發(fā)聲呼吸，從而和觀眾產(chǎn)生良好的共鳴。正確運用情緒的積極作用對聲樂演唱者的演唱大有幫助。因此，我們要學會保持良好適中的情緒，便可以在發(fā)聲，技巧，形體等基本要求之上，在情緒的推動之下演繹出聲情并茂的歌唱，體現(xiàn)聲樂藝術美。

三、結語

對于以情感表達作為直接體現(xiàn)的歌唱來說，科學發(fā)聲和情感的調配運用都是很重要的，二者結合能為聲樂表演提供完整性和聲樂藝術美。總之，在歌唱中，呼吸，發(fā)聲，語言，共鳴，面目表情，手勢姿勢，情感情緒等是缺一不可的，將演唱技巧、情感表達、合理的處理成整體，這樣才能深刻的去表現(xiàn)富有感染力的聲樂演唱藝術。

參考文獻

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[3]王文霞.淺析聲樂表演藝術中演唱技巧與情感的融合[J].音樂大觀,2011,12:78-80.

作者:孫佳源 單位:河南大學