造型設(shè)計(jì)論文精品(七篇)

序論：寫(xiě)作是一種深度的自我表達(dá)。它要求我們深入探索自己的思想和情感，挖掘那些隱藏在內(nèi)心深處的真相，好投稿為您帶來(lái)了七篇造型設(shè)計(jì)論文范文，愿它們成為您寫(xiě)作過(guò)程中的靈感催化劑，助力您的創(chuàng)作。

篇(1)

“點(diǎn)”是形態(tài)構(gòu)成中最基本的構(gòu)成單位，借助于“點(diǎn)”的特征，會(huì)起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。如柜門(mén)、抽屜上的拉手、門(mén)把柄及鎖型，軟體家具上的包扣、鉚釘及五金配件等，視覺(jué)上都起到靜中有動(dòng)的反襯效果?！熬€”是“點(diǎn)”的移動(dòng)軌跡，分為直線系和曲線系。直線的特征是強(qiáng)勁有力、莊重挺拔，彎線的特征是柔韌流暢、圓潤(rùn)舒展。在家具設(shè)計(jì)中，線形特征能創(chuàng)造出家具造型的不同風(fēng)格，“線”的曲直方向運(yùn)動(dòng)，能概括出造型的空間，表達(dá)出情感與美感、氣勢(shì)與力度、個(gè)性與共性的風(fēng)格特征?！懊妗笔怯伞包c(diǎn)”的擴(kuò)大、“線”的移動(dòng)而形成?！懊妗本哂袃啥瓤臻g的特點(diǎn)，分為平面和曲面。平面的感覺(jué)是平穩(wěn)、安定和端正；曲面的感覺(jué)是變化、活潑和輕快。在家具設(shè)計(jì)中，恰當(dāng)運(yùn)用各種不同形狀的“面”，和不同方向的“面”進(jìn)行組合，可以構(gòu)成不同風(fēng)格和不同樣式的家具造型。通常，方形家具具有簡(jiǎn)潔、明快、穩(wěn)定的感覺(jué)，曲面家具具有溫和、柔軟、流動(dòng)的感覺(jué).“體”是由點(diǎn)、線、面包圍而成的三度空間，分為實(shí)體和虛體。實(shí)體（由體塊直接構(gòu)成的實(shí)空間）有重量、穩(wěn)固、封閉、圍攏的感覺(jué)，虛體（由多條線材圍合而成的虛空間）使人感到輕快、通透、空靈、飄逸的感覺(jué)?！绑w”在家具設(shè)計(jì)中，多是各種不同形狀的立方體和幾個(gè)立方體組合的復(fù)合體。一般來(lái)說(shuō)，開(kāi)放體的桌子所占有的空間是虛擬空間，封閉體的櫥和柜所占有的空間是實(shí)體空間。此外，“體”的色彩、光影、質(zhì)感的變化也能改變?nèi)藗儗?duì)它的感覺(jué)；人的視點(diǎn)角度的變化，也可以使“體”的深度、繁簡(jiǎn)在人的視覺(jué)中發(fā)生變化。

二、家具造型的基本形式法則

（一）統(tǒng)一與變化

在家具造型設(shè)計(jì)中，統(tǒng)一是形成整體和諧的基本基調(diào)，變化是在整體造型元素中尋找不同點(diǎn)與差異處，使造型更加生動(dòng)鮮明。家具的變化形式是豐富多樣的，如體量大小與線條曲直之間、材料質(zhì)感與物體形狀之間，都存在著對(duì)比或協(xié)調(diào)的關(guān)系。在具體設(shè)計(jì)時(shí)，許多要素往往是合而為一的，如“線”、“形”、“體”是組合在一起的，而色彩則與其材質(zhì)的變化密不可分。如中國(guó)的明式家具處處體現(xiàn)了造型的對(duì)比與和諧，其中直與曲的線條對(duì)比、方和圓的形體對(duì)比，都被圓潤(rùn)的和諧處理統(tǒng)一于流暢的線條之中。

（二）均衡與穩(wěn)定

均衡是指家具各部分相對(duì)的輕重關(guān)系，而穩(wěn)定則是指家具上下的輕重關(guān)系。設(shè)計(jì)時(shí)，無(wú)論是單件家具，還是成組家具的造型處理，都離不開(kāi)均衡與穩(wěn)定這一形式法則。家具造型多以對(duì)稱形式安排形體，家具是在特定的空間環(huán)境中，它與電器、燈具、書(shū)畫(huà)、陳設(shè)等的配置，也是取得整體視覺(jué)平衡效果的相關(guān)因素。

（三）比例與尺度

家具設(shè)計(jì)中，合理的處理比例與尺度的關(guān)系，能使家具達(dá)到既方便使用又美觀大方的效果。也就是說(shuō)，家具各方向度量之間的關(guān)系及家具的局部與整體之間的關(guān)系形成比例，家具與人體的尺寸、家具與建筑空間的尺寸、家具整體與部件所形成的特定尺寸關(guān)系都要協(xié)調(diào)，家具的造型效果才能恰倒好處。

（四）節(jié)奏與韻律

重復(fù)具有統(tǒng)一的特征。韻律使某種圖形和線條不斷重復(fù)或有組織的重復(fù)變化，從而，使造型設(shè)計(jì)產(chǎn)生節(jié)律和暢快的美感。節(jié)奏產(chǎn)生條理、整齊和規(guī)則的結(jié)構(gòu)組織；韻律構(gòu)成起伏、漸變和交錯(cuò)的節(jié)奏組織。在家具造型設(shè)計(jì)中，不同的韻律是產(chǎn)生不同的家具形式和不同的家具結(jié)構(gòu)的重要條件。掌握“韻律”這一形式法則的規(guī)律，在滿足功能要求、結(jié)構(gòu)要求的同時(shí)，有意識(shí)、有目的地去組織韻律，才能創(chuàng)造出完美的家具造型。

（五）家具的色彩搭配

家具色彩多以中性色調(diào)為主，它能產(chǎn)生柔和、安靜的格調(diào)。家具的色彩須與建筑環(huán)境及其使用功能進(jìn)行整體統(tǒng)一的考慮。在中性色占主體區(qū)域的家具色彩中，大膽使用非常鮮艷的色彩，可以在一個(gè)空間里創(chuàng)造出新的體驗(yàn)。家具的色彩既要突出個(gè)性，又要表現(xiàn)時(shí)尚、前衛(wèi)和健康的主題。在追求獨(dú)立自我、鮮明個(gè)性的同時(shí)、應(yīng)該冷峻與親和并重、理性與感性并重，這才是現(xiàn)代生活所需要的既追求個(gè)性，而又不失細(xì)節(jié)的審美訴求。

（六）家具造型的材質(zhì)：材質(zhì)肌理既是觸覺(jué)又是視覺(jué)

篇(2)

關(guān)于東方服飾造型首先需要關(guān)注的基本性問(wèn)題是東方人的生理結(jié)構(gòu)。盡管對(duì)于身體的理解和觀照學(xué)術(shù)界存在著差異性，但從自然屬性一面理解，人的存在必須包括身體的存在，甚至具有優(yōu)先性，而人種作為一個(gè)先決條件，又影響著服飾造型本身。東方人大多屬于蒙古人種（黃種人），這是生物學(xué)家以人的體質(zhì)特征為標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行的分類。中國(guó)、蒙古、韓國(guó)、日本、緬甸、泰國(guó)等東亞、南亞國(guó)家均在這一人種范疇之內(nèi)。世界上還有其他兩大人種，分別是歐羅巴人種（白種人）和尼格羅人種（黑種人）。盡管這種分類無(wú)法概括全人類不同特征的人，研究的系統(tǒng)與類別也在不斷擴(kuò)大與深入，但基于人類學(xué)種族研究的復(fù)雜性，以三大人種作為服飾研究的對(duì)象是明智且能夠說(shuō)明問(wèn)題的?！懊晒湃朔N”的命名源于德國(guó)人類學(xué)家克里斯托弗•邁納斯，在其“二元人種論”中對(duì)于黃種人的概念首先想到的是蒙古人，這是歷史上蒙古帝國(guó)無(wú)情擴(kuò)張和屠殺給西方人留下的深刻記憶。蒙古人種從形體特征上看：身高中等，一般身高相當(dāng)于6個(gè)半至7個(gè)半頭的長(zhǎng)度；肩寬一般在36—50厘米之間，男性較之女性略寬；髖骨則女性較之男性要寬得多。男女形體比例的共同之處在于腿部長(zhǎng)度較之白種人和黑種人都要短。在全身比例中，蒙古人種的頭部較之歐羅巴人種要大，較之尼格羅人種要小。從形體特征上看：敦厚、健壯、結(jié)實(shí)、勻稱；從面部特征上看：臉型扁平或窄長(zhǎng)，五官起伏小，鼻梁不高，嘴巴較小，眼裂中等、眼球呈褐色，上眼瞼褶發(fā)達(dá)但平凸不深陷；發(fā)色為黑色且較平直。以服飾發(fā)展歷史較長(zhǎng)的東方國(guó)家來(lái)看，聰慧的設(shè)計(jì)者創(chuàng)造了適合東方人面容和形體的服飾造型。首先是對(duì)于身材比例的修飾，比較典型的如中國(guó)唐代女性的襦裙裝；朝鮮女性傳統(tǒng)置于腰線之上的短衣，系于腋下的長(zhǎng)裙；越南、緬甸、老撾、菲律賓、印尼女子的短衣長(zhǎng)裙等，這些服飾都從比例設(shè)計(jì)方面做了適當(dāng)?shù)恼{(diào)適。對(duì)于美好的人體比例追求還反映在首服、發(fā)式的設(shè)計(jì)上，各種高冠、高髻在東方各國(guó)服飾文化圖景中幾乎均可領(lǐng)略，這種思路無(wú)疑在加高身材方面作用不小。其二是對(duì)于“平”的理解，東方人對(duì)造型的智慧不僅有縱向立體的拉伸，還有對(duì)于平面的深入解讀，這體現(xiàn)在臉部和發(fā)式裝飾造型上。由于蒙古人種五官較平，因此不適宜佩戴突兀的立體硬質(zhì)飾物，所以如中國(guó)古代女子妝飾以面部貼花、金箔和羽毛，或以染色為面部裝飾；又如日本女性講究在面部涂上厚厚的鉛白粉，再施以眉黛與紅唇等都是基于這種理念。就發(fā)式而言，蒙古人種頭發(fā)垂直少變化，所以長(zhǎng)時(shí)期內(nèi)很少有披肩的發(fā)型，而由于黑色頭發(fā)以其深顏色極易獲得一個(gè)清晰的結(jié)構(gòu)與輪廓，所以梳髻、盤(pán)發(fā)、插戴各種頭飾成為非常適宜的構(gòu)思設(shè)計(jì)。

二、符合生態(tài)環(huán)境的服飾造型設(shè)計(jì)手段

生態(tài)環(huán)境是各種自然條件的總和，它由氣候、土壤、山脈、河流和礦物、動(dòng)植物等構(gòu)成，世界各民族的文化形成和生活方式都受到其潛移默化的影響。俗話說(shuō)“一方水土養(yǎng)一方人”，服飾無(wú)疑涵蓋其中。從氣候條件上說(shuō)，東方大部分國(guó)家均籠罩在季風(fēng)性氣候之中，當(dāng)然也有很大差異性。中國(guó)屬大陸性季風(fēng)氣候，日本為海洋性季風(fēng)氣候，朝鮮為溫帶季風(fēng)性氣候，韓國(guó)是亞熱帶季風(fēng)性氣候。泰國(guó)、緬甸等東南亞國(guó)家大多為熱帶季風(fēng)性氣候。季風(fēng)性氣候的特點(diǎn)是季風(fēng)環(huán)流情況復(fù)雜，易形成明顯的季節(jié)變化。可以想見(jiàn)，處于季風(fēng)條件下人們的服裝造型應(yīng)具有多樣性、靈活性、適用性，以符合人們的生理需求。不僅是氣候影響著服飾造型的各種性能，地理、物產(chǎn)條件等對(duì)其影響也是顯而易見(jiàn)的。如“千島之國(guó)”印度尼西亞，每個(gè)島都有各自的服飾特色卻又有異曲同工之妙。爪哇島上的男女在盛裝時(shí)穿用的包纏式“卡因”“潘將”是具有代表性的服裝。泰國(guó)人在生活習(xí)俗與服飾傳統(tǒng)方面與中國(guó)傣族、壯族，緬甸撣人等同源，男子一般都是以長(zhǎng)條形布包纏腰臀部，然后再?gòu)膬赏戎g穿過(guò)塞到腰背處的服制，外觀形似燈籠，名為“紗籠”；泰國(guó)女子則是上著短衣，下裝為筒裙。馬來(lái)人的足服以單鞋、拖鞋為慣例。這些處于熱帶的國(guó)家在服飾造型的選擇上均簡(jiǎn)單樸素，特別是男子的下裝以其物產(chǎn)中盛產(chǎn)魚(yú)類而形有所用、涼爽便捷。這都是與自然條件相適應(yīng)的服飾造型選擇。生態(tài)環(huán)境影響了東方人的衣著習(xí)慣和服裝形制，進(jìn)而影響到東方人的人體美觀念，那就是對(duì)服飾“遮蔽”軀體以避害的本原意識(shí)的認(rèn)同。同時(shí)我們還看到，服飾造型手段一旦被確立并且開(kāi)發(fā)到位，會(huì)因東方各國(guó)地理位置的相對(duì)封閉性而進(jìn)入穩(wěn)定狀態(tài)。

三、從文化特征出發(fā)的服飾造型設(shè)計(jì)規(guī)律

（一）農(nóng)耕文化——形制穩(wěn)定、造型方法統(tǒng)一。民族文化的形成與發(fā)展總是與生態(tài)環(huán)境和物質(zhì)生產(chǎn)方式息息相關(guān)。學(xué)術(shù)界一般將世界范圍內(nèi)的民族文化劃分為三類：一是以土地種植與動(dòng)植物再生產(chǎn)為主要生產(chǎn)資料和勞動(dòng)對(duì)象的“農(nóng)業(yè)文化”，二是以商品生產(chǎn)與交換為主的“海洋（商業(yè)）文化”，三是依賴畜牧業(yè)的“游牧文化”。其中，“農(nóng)業(yè)文化”與“海洋文化”是代表東、西方分野的兩大對(duì)立的文化形式。自然環(huán)境通過(guò)對(duì)民族物質(zhì)生產(chǎn)與生活方式的決定作用——農(nóng)耕文化影響著東方服飾造型“尚文”特質(zhì)的產(chǎn)生。這是因?yàn)檗r(nóng)耕文化的主要特征是以土地為基本生產(chǎn)資料，農(nóng)作物和牲畜是農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的主要作用對(duì)象。耕種對(duì)季候和氣候的依賴性使農(nóng)耕民族對(duì)自然產(chǎn)生了被動(dòng)、順應(yīng)、依賴的民族心理。加之“日出而作，日入而息，鑿井而飲，耕田而食”的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)生活，安逸的環(huán)境避免了許多矛盾沖突，文化方面也更注重情感和思維的交融，崇尚人與自然的和諧共生。農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的連續(xù)性導(dǎo)致長(zhǎng)時(shí)間離開(kāi)耕地會(huì)導(dǎo)致農(nóng)事荒廢，由此農(nóng)耕文明活動(dòng)區(qū)域的穩(wěn)定性不言而喻。相對(duì)封閉的環(huán)境、自給自足的生活，使安定平和成為一種農(nóng)業(yè)社會(huì)關(guān)系的寫(xiě)照，映襯出尚文求穩(wěn)的東方式心理特征。表現(xiàn)在服飾造型上較為明顯的就是上衣下裳與上下連屬制服飾造型的穩(wěn)固性與長(zhǎng)久性。這同時(shí)也說(shuō)明，東方人對(duì)服飾的樣式和結(jié)構(gòu)并不看重，反而更在意衣料圖案分布和各種裝飾點(diǎn)綴，這尤其反映在中國(guó)傳統(tǒng)服飾上。不論是哪朝哪代都不厭其煩地將圖案作為設(shè)計(jì)重點(diǎn)，或著眼于服裝的開(kāi)襟、衣領(lǐng)、袖邊等部位的裝飾。又如日本的和服，到了室町時(shí)代，這種帶有隋唐服飾特點(diǎn)的日本獨(dú)特的民族服裝完成了演變并最終定型，在之后600余年中幾乎再?zèng)]有較大的變動(dòng)。而其和服紋樣作為一種文化形態(tài)卻不斷融入新元素貫穿于日本各個(gè)歷史時(shí)期。

（二）隱喻文化——二維空間的塑造。東方文化如果從審美意象上說(shuō)，還是一種隱喻文化。這種隱喻性表現(xiàn)在服飾上是對(duì)性別特征的模糊化選擇，或從造型的角度即所謂對(duì)于二維空間的塑造。相對(duì)東方而言，西方人認(rèn)為服飾是以人體為依托，以展現(xiàn)人體美而顯示其造型的，是彰顯自我個(gè)性的“窄衣型”服裝。這種理念的結(jié)果是服裝造型結(jié)構(gòu)的組合性、變化性、更新性。而東方服飾刻意弱化服裝與形體之間的關(guān)系，漠視“性”的存在，在服裝設(shè)計(jì)上“壓制”表達(dá)人體曲線美，回避感官刺激要素，體現(xiàn)出東方民族對(duì)人體觀念從本源繼而晉升至設(shè)計(jì)文化的“遮蔽”觀念。東方服裝在形制上形成了不顯露形體，與人體保持較大空間的“寬衣型”服裝特色，這種風(fēng)格既增加了神秘感又洋溢著中和之美。東方服飾多用平面裁剪的方式進(jìn)行二維空間的塑造，一件衣服拆解還原之后結(jié)構(gòu)之簡(jiǎn)單猶如人形之剪影。與西式服裝多點(diǎn)結(jié)構(gòu)不同，東方服飾的支撐點(diǎn)主要在肩部，以一種自然的下垂方式拉長(zhǎng)縱向視覺(jué)效果，在流暢的線條中讓人忘卻肩部的“負(fù)擔(dān)”，這與東方人身體生理結(jié)構(gòu)也是對(duì)應(yīng)互補(bǔ)的。所謂結(jié)構(gòu)線無(wú)外乎衣服的側(cè)縫部分，常采用連身袖，可以說(shuō)無(wú)肩縫和袖窿的概念，前后衣片是相連的，而衣袖則從衣身中連出。從東方男性所穿的褲裝，女性的裙裝分析，大抵結(jié)構(gòu)也和上衣一致，屬于整片式、直線狀、平面型的。而褲子的腰部乃至臀部多是連腰且寬肥的裁剪，穿著時(shí)腰口要把多余的量折疊以后再系褲帶，如中國(guó)的免襠褲。裙子則多是將一幅長(zhǎng)方形的衣料，在腰口折裥為主構(gòu)成，穿著時(shí)圍裹即可。

篇(3)

造型設(shè)計(jì)活動(dòng)自古以來(lái)就與產(chǎn)品制造密不可分。人類建造房屋，制造各種不同的工具，這些都是制造產(chǎn)品。制造產(chǎn)品離不開(kāi)材料、機(jī)構(gòu)、結(jié)構(gòu)、制作技術(shù)，利用材料、機(jī)構(gòu)與結(jié)構(gòu)，人們制造了不同的產(chǎn)品滿足了人類不同的需求，即產(chǎn)品具備了不同的功能。在賦予材料與機(jī)構(gòu)、結(jié)構(gòu)某種功能的同時(shí)，物質(zhì)材料必然以某種造型呈現(xiàn)在人類面前。在最初的產(chǎn)品制造中人類并沒(méi)有去刻意的設(shè)計(jì)產(chǎn)品的造型，而是它所具備的功能直接決定了它的造型。人類最初刻意設(shè)計(jì)產(chǎn)品的造型是由于作為藝術(shù)活動(dòng)的造型設(shè)計(jì)活動(dòng)被貴族化，一些優(yōu)秀的手工藝者被帝王或教皇所壟斷。這一時(shí)期設(shè)計(jì)的貴族產(chǎn)品偏向了造型而弱化了功能。造型設(shè)計(jì)活動(dòng)在工業(yè)革命以后迅猛發(fā)展。機(jī)器大工業(yè)的出現(xiàn)使人類制造產(chǎn)品的活動(dòng)從繁重的手工勞動(dòng)中解脫出來(lái)，產(chǎn)品的生產(chǎn)由手工勞動(dòng)演變?yōu)闄C(jī)械化生產(chǎn)。由于人類追求機(jī)器工業(yè)的效率，同時(shí)由于新技術(shù)的不成熟，使得這一時(shí)期產(chǎn)品的造型成為簡(jiǎn)單的純幾何體。隨著社會(huì)的發(fā)展，科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，生產(chǎn)力水平的不斷提高，物質(zhì)產(chǎn)品的極大豐富，市場(chǎng)供大于求，市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈。產(chǎn)品市場(chǎng)的全球化發(fā)展趨勢(shì)，使得產(chǎn)品生產(chǎn)者在滿足消費(fèi)者的物質(zhì)功能需求的同時(shí)，還必須關(guān)注產(chǎn)品是否滿足消費(fèi)者的精神需求，因此造型設(shè)計(jì)已成為一種必然的競(jìng)爭(zhēng)手段?，F(xiàn)代的造型設(shè)計(jì)除了繼續(xù)關(guān)注產(chǎn)品的功能形態(tài)設(shè)計(jì)外，同時(shí)還引入了人機(jī)工程、系統(tǒng)工程、價(jià)值工程、符號(hào)學(xué)、品牌形象、消費(fèi)心理、市場(chǎng)學(xué)、綠色設(shè)計(jì)、可持續(xù)發(fā)展、營(yíng)銷觀念等新生的設(shè)計(jì)觀念。

2產(chǎn)品功能對(duì)造型的制約

消費(fèi)者消費(fèi)某種產(chǎn)品，首先考慮的是產(chǎn)品的功能，其次才會(huì)考慮產(chǎn)品的造型。由此可見(jiàn)，產(chǎn)品的造型形式是服從于產(chǎn)品的功能的。不管款式、色彩如何“流行”，造型決不能阻礙產(chǎn)品功能的發(fā)揮，這是產(chǎn)品設(shè)計(jì)的總原則。例如：燈飾發(fā)展到今天，造型已經(jīng)是千變?nèi)f化，它不光被用來(lái)照明，同時(shí)還因其美觀的造型被人類當(dāng)做藝術(shù)品來(lái)欣賞，然而設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)燈飾時(shí)，首先考慮到的依然是它的照明作用，它的各種造型都不能阻礙它的照明功能，同時(shí)還要使燈光更加柔和以滿足人類更高層次的需求。在周星馳的喜劇電影《國(guó)產(chǎn)零零漆》中有一片段是零零漆不斷拿出各種造型的剃須刀，有大哥大外形的，吹風(fēng)機(jī)外形的，皮鞋外形的，我們看到這個(gè)片段時(shí)都會(huì)忍不住發(fā)笑。這個(gè)片段之所以讓人發(fā)笑就是因?yàn)檫@些剃須刀的造型違背了它的功能。剃須刀的功能就決定了它的外形必須是便于手握的。如果造型過(guò)度違背功能，那么它就只能成為一個(gè)笑話。產(chǎn)品的功能是產(chǎn)品的靈魂，如果產(chǎn)品失去了功能，也就失去了存在的意義。消費(fèi)者因?yàn)樾枰撤N確定的功能而去市場(chǎng)上選購(gòu)產(chǎn)品，這些產(chǎn)品中能奪取消費(fèi)者眼光的造型才是成功的造型。產(chǎn)品的功能制約著產(chǎn)品的造型，如何在這種制約中找出一個(gè)平衡點(diǎn)是每個(gè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)師都在努力的方向。

3制約中的平衡-功能美

造型與功能的發(fā)展經(jīng)歷了融合、分離、再融合的過(guò)程。在生產(chǎn)能力低下的手工業(yè)時(shí)代，產(chǎn)品的生產(chǎn)者就是產(chǎn)品的造型師，這一時(shí)期產(chǎn)品的造型與功能是密不可分的，而且這一時(shí)期的產(chǎn)品有著豐富的個(gè)性和特征。造型首次脫離功能是因?yàn)橘F族為了奢華的生活而壟斷了一些優(yōu)秀的手工藝者，這使得貴族用品多華而不實(shí)，而平民產(chǎn)品則是粗制濫造。到19世紀(jì)初西方進(jìn)入工業(yè)社會(huì)，大批的藝術(shù)家加入到家具、建筑、日用品等方面的設(shè)計(jì)活動(dòng)中，使得這一時(shí)期的產(chǎn)品造型走向了完全不同的兩個(gè)極端。一種是繁復(fù)華麗的裝飾紋樣的登峰造極-洛可可及古典浪漫主義等；另一種是機(jī)器生產(chǎn)的廉價(jià)的大批量的以幾何形態(tài)為主的產(chǎn)品。產(chǎn)品設(shè)計(jì)發(fā)展到今天，功能與造型已經(jīng)完全融合，隨著人類需求的擴(kuò)展，造型不僅服務(wù)于功能還能成全功能使產(chǎn)品滿足人類精神層次的需求，這就是現(xiàn)代設(shè)計(jì)師提倡的“功能美設(shè)計(jì)”。

4結(jié)束語(yǔ)

篇(4)

挺爽型面料是指質(zhì)地挺括、硬爽，抗皺性較強(qiáng)的面料。如一些麻織物、仿麻織物、各種挺括的精紡毛織物、仿毛型織物等，這類面料由于其硬挺、粗獷的特點(diǎn)，適合做一些造型較為夸張、藝術(shù)感強(qiáng)的折疊褶、輻射褶和垂墜褶等。塑造出的褶裥剛?cè)嵯酀?jì)，線條挺直平整、清晰，規(guī)律性強(qiáng)，富于雕塑感，給人以成熟與穩(wěn)定的印象，粗獷中蘊(yùn)含著柔情，休閑中流露出輕松與灑脫（見(jiàn)圖2）。面料的挺爽更利于褶裥的造型，它能塑造出夸張的、帶有建筑感的褶裥形象，這是柔軟型面料所不能及的。

厚重型面料是一些手感豐厚溫暖、具有一定的體量感和毛茸感的面料。如粗花呢、大衣呢、呢絨、羊毛織絨與編織面料等，制作成的服裝線條粗獷有力，富于表現(xiàn)力。厚重型面料因?yàn)闇喓穹€(wěn)重、具有形體擴(kuò)張感的特點(diǎn)而不宜作褶裥造型，面料較難纏繞或縮成碎褶，但可以作一些簡(jiǎn)潔大方或造型夸張的直線條造型的折疊褶、垂墜褶，使之富有體積感及雕塑感（見(jiàn)圖3）。光澤類面料表面光滑、閃亮，給人以華麗奪目、活潑明快的膨脹感。各種絲絨、錦緞織物光澤明亮，高雅華麗，常用來(lái)制作禮服、舞臺(tái)服或高檔服裝。

光澤類面料可以表現(xiàn)出褶線的流光溢彩，所作的立體褶裥，褶紋有著微妙的光影和光澤的變化，如圖4中瀟灑飄逸的白色褲子就創(chuàng)造了集層次感、節(jié)奏感與韻律感為一體的空間效果，形成了凹凸、虛實(shí)的對(duì)比，產(chǎn)生出一種蕩漾起伏、若隱若現(xiàn)的視覺(jué)效果，成為了極具魅力的作品。由此可見(jiàn)，“材料骨架松軟造就的褶紋邊形線條柔軟、飄逸，材料骨架硬挺造就的褶紋邊形線條轉(zhuǎn)折、堅(jiān)硬”。其次，面料的懸垂性能是影響褶裥造型的一個(gè)重要因素，懸垂性優(yōu)良將十分有利于褶裥造型，特別是對(duì)立體褶裥而言，其造型雖然夸張，但仍十分講究自然和諧的感覺(jué)，而面料良好的懸垂性則能使整體造型顯得柔和自然，不會(huì)因?yàn)楦杏X(jué)生硬、突兀而使人不舒服。再者，是面料的絲綹方向?qū)︸揆性斐傻挠绊?，若要形成垂直挺拔、剛勁有力的直線特征的褶紋，就應(yīng)該采用直絲綹；若要形成自然柔和、富有生機(jī)和活力的褶紋，就需要利用面料的斜絲綹。總之，面料的基本性能決定了褶裥造型的好壞——效果好的立體褶裥，褶裥量大，懸垂性好，下擺平齊，而且褶裥的波紋分布、波峰與波谷均勻；效果不好的立體褶裥，褶裥量小，懸垂性差，下擺不平，褶紋分布不均勻，褶裥的波峰、波谷也不平衡。

人體因素

服裝因人體而產(chǎn)生，并為人體服務(wù)。要研究服裝的立體褶裥，就必須研究人體，研究褶裥與人體的關(guān)系。在服裝中，常常使用褶裥元素的有袖山、袖口、領(lǐng)口、肩部、胸部、腰部、腹部、側(cè)縫、下擺以及腳口等部位。褶裥的應(yīng)用按照這些位置可以分為兩類，一類是純裝飾性的，如有些應(yīng)用在服裝的肩部、下擺的褶裥；另一類是裝飾性和功能性兼?zhèn)涞?，如使用在服裝的胸部或腰部的褶裥。一般裝飾性和功能性兼?zhèn)涞鸟揆?，主要是在接近人體凸點(diǎn)或者人體屈曲轉(zhuǎn)換面的位置，這樣就便于將服裝因?yàn)槿梭w曲面轉(zhuǎn)折而產(chǎn)生的多余量轉(zhuǎn)移到褶裥之中，起到塑型的作用。

胸部是服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的重點(diǎn)所在，它是人體軀干最為飽滿的部位，尤其是成年女性，突出，呈圓錐狀，是上衣胸部的著力點(diǎn)。因此在立體褶裥造型處理中，如何使服裝達(dá)到胸部的合體舒適，且能體現(xiàn)女性的曲線美是設(shè)計(jì)的難點(diǎn)之一。在立裁時(shí)首先要考慮褶裥需突出胸部的曲線和高度，其次是完成造型需要多大的褶裥量。為了使服裝的胸部造型呈現(xiàn)出符合人體形態(tài)的隆起狀態(tài)，在結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中要根據(jù)服裝款式特點(diǎn)選擇相應(yīng)的褶裥造型，應(yīng)用省道轉(zhuǎn)換的設(shè)計(jì)原理，將胸省量轉(zhuǎn)移至褶裥之中。一般胸部多采用縮褶、輻射褶或纏繞褶（見(jiàn)圖5）。這些褶裥在胸部邊緣分割線上或側(cè)縫處的褶紋較密集，面料大量地重疊在一起；而在BP點(diǎn)處，褶紋則相對(duì)稀疏，重疊量也較小，這是因?yàn)樾厥”晦D(zhuǎn)移后已融合于褶裥中，使褶裥的深度增加，褶量加大，立體感增強(qiáng)。

腰部介于胸部與臀部之間，是塑造服裝美感的區(qū)域之一。腰部是軀干處最細(xì)的部位，也是身體活動(dòng)量最大的部位。腰部的凹形曲面——腰側(cè)和后腰，對(duì)應(yīng)服裝形成“凹省”，制版時(shí)為了符合人體體形，需要在腰部進(jìn)行收腰處理，但是收腰如果處理過(guò)緊，則不利于腰部活動(dòng)，因此，在腰部做褶裥立裁時(shí)應(yīng)該根據(jù)款式造型留有一定的松度。一般來(lái)講，服裝中褶紋的起點(diǎn)處在人體的“凹部”，腰部就集中了多數(shù)褶裥的端點(diǎn)，通過(guò)折疊、扭曲、抽縮與纏繞等手段，形成褶紋方向朝著人體的“凸部”，如胸部、腹部以及臀部隆起的部位。

處于腰部的褶裥有縮褶、垂墜褶、折疊褶和輻射褶等，深度都大于處于胸、腹、臀等部位的褶裥的深度，堆積量較多（見(jiàn)圖6）。而褶紋的長(zhǎng)度受其深度的影響，深度越大，褶紋的長(zhǎng)度就延伸得越長(zhǎng)，這是腰部立體褶裥結(jié)構(gòu)處理時(shí)必須注意的技術(shù)要領(lǐng)。領(lǐng)部常見(jiàn)的褶裥有波浪褶、垂墜褶和縮褶等（見(jiàn)圖7）。設(shè)計(jì)時(shí)領(lǐng)口位置的選擇至關(guān)重要，它關(guān)系到領(lǐng)部褶裥造型是否美觀、穿著是否舒適的問(wèn)題。人體頸項(xiàng)與軀干界限的確定，決定了服裝衣領(lǐng)的基本位置，將人體前頸點(diǎn)、側(cè)頸點(diǎn)和后頸點(diǎn)的3點(diǎn)弧形連接，就構(gòu)成了前低后高、前彎后平、前窄后寬的領(lǐng)圈基本造型。頸部能夠旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)，但運(yùn)動(dòng)的幅度不大，一般前頸部運(yùn)動(dòng)幅度比后頸部大，后領(lǐng)圈部分相對(duì)穩(wěn)定,前領(lǐng)圈部位穩(wěn)定性較差。因此，領(lǐng)部無(wú)論是設(shè)計(jì)什么造型的褶裥,立裁時(shí)都要以后頸部為基準(zhǔn),再考慮前頸部動(dòng)作的影響。袖山處于人體活動(dòng)最頻繁、運(yùn)動(dòng)幅度最大的肩端部位，此部位的褶裥多為縮褶、折疊褶及垂墜褶等（見(jiàn)圖8）。造型時(shí)其在肩端靜態(tài)和動(dòng)態(tài)下的美觀、合體是袖山結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中必須注意的十分重要的一環(huán)。袖山褶裥造型跟袖山張開(kāi)的量有關(guān)，張開(kāi)的量越大，袖山的隆起就越明顯。袖山處的褶裥在立裁時(shí)，根據(jù)人體的特征和運(yùn)動(dòng)規(guī)律，衣片袖窿處要留有一定的寬松量，這樣服裝既滿足了人體的運(yùn)動(dòng)需求，又不影響褶裥的立體造型效果。需要注意的是人體胳膊以前抬為主、后擺有限，因此衣片后背袖窿處的寬松量，應(yīng)比前胸處的要略微多些，以適應(yīng)運(yùn)動(dòng)的規(guī)律。立體褶裥將空間造型與人體運(yùn)動(dòng)巧妙地結(jié)合，其塑型和變形作用能充分展示出褶裥的舒適和動(dòng)感，以及節(jié)奏與韻律等優(yōu)點(diǎn)。根據(jù)不同部位的人體結(jié)構(gòu)進(jìn)行針對(duì)性的立體褶裥設(shè)計(jì)，可以變幻出很多舒適且獨(dú)具韻味與創(chuàng)意的造型，演繹服裝絢麗多姿的視覺(jué)藝術(shù)效果和豐富無(wú)比的文化價(jià)值。

因此，設(shè)計(jì)師要想創(chuàng)作出奇妙無(wú)比的立體褶裥，就必須認(rèn)識(shí)人體結(jié)構(gòu)，探討人體運(yùn)動(dòng)規(guī)律，再通過(guò)精湛的立裁工藝以及令人眼花繚亂的技法組合，科學(xué)地完成服裝的褶裥造型，方可達(dá)到褶裥與服裝、人體的完美組合。

工藝因素

立體褶裥的工藝設(shè)計(jì)，是體現(xiàn)服裝結(jié)構(gòu)與紙樣合理性的一個(gè)重要內(nèi)容，它和常見(jiàn)的省、分割一樣，都是處理服裝造型的方法，但卻要比省和分割夸張、個(gè)性，富有體積感。在立體褶裥設(shè)計(jì)中，褶紋的形成方式很多，一般采取自然懸垂、抽線、折疊或纏繞等工藝形成。立體褶裥工藝設(shè)計(jì)手法的不同，會(huì)產(chǎn)生不同的款型效果，造就不同的服裝風(fēng)格。如何處理立體褶裥工藝，需要我們對(duì)此作系統(tǒng)全面地研究。

立體褶裥是一種由深度、長(zhǎng)度和寬度構(gòu)成的三度空間，立裁時(shí)隨著褶裥方向、尺寸、數(shù)量的調(diào)整，呈現(xiàn)出千變?nèi)f化的設(shè)計(jì)效果。折疊或捏褶工藝是按照一定的尺寸和數(shù)量把面料進(jìn)行順序或相向折疊，“折疊部位的褶裥寬度可在5cm-10cm左右”，過(guò)小拉開(kāi)的量太少而無(wú)法形成一定的體積和態(tài)勢(shì)，過(guò)大又會(huì)因量太多給人以臃腫的感覺(jué)。褶裥的大小和數(shù)量、褶紋的方向根據(jù)設(shè)計(jì)要求以及人體特征進(jìn)行變化。方向一致、尺寸數(shù)量穩(wěn)定的褶，視覺(jué)效果比較嚴(yán)謹(jǐn)整齊,如圖9為Chanel的2012春夏高級(jí)定制系列中的一款，給人的感覺(jué)優(yōu)雅而精致，是一款適合白領(lǐng)女性的小禮服設(shè)計(jì)。當(dāng)褶裥的方向、大小和數(shù)量發(fā)生變化,如方向和大小、數(shù)量都改變或方向不一致但大小、數(shù)量一致的褶裥，給人的視覺(jué)感受也會(huì)隨之發(fā)生改變，這在很多國(guó)際頂級(jí)品牌會(huì)上設(shè)計(jì)大師們刻意設(shè)計(jì)的各種立體褶裥中均能得到印證。圖10是Dior在09年春夏女裝會(huì)上的一款，它所采用的是輻射褶，利用褶紋方向的改變，給人以統(tǒng)一中有變化、變化中又有一定的秩序的感覺(jué)，使得整款連衣裙活潑靈動(dòng)，和諧有序。

另外還有一類利用面料的抽縮、層疊形成的立體褶裥。抽縮工藝是用手工或縫紉機(jī)在面料上大針距地縫制，在頂端預(yù)留一段較長(zhǎng)線頭，然后拽著線頭逐漸抽緊面料，縮至其所需要的尺寸。

“先在布料上畫(huà)出要抽縮線的軌跡，然后按照型的抽縮長(zhǎng)度×（2-3倍）來(lái)計(jì)算布料上需抽縮的線的軌跡長(zhǎng)度”；面料原先的寬度越大，抽出來(lái)的褶紋就越密。根據(jù)造型需要理順褶紋，一般不要將抽縮量平均分配，這樣會(huì)使褶紋平鋪劃一，缺乏節(jié)奏感。另外，還可以使用松緊帶緊縮而形成隨意自由的褶紋，寬松緊一般用于服裝的腰部或下擺，還有一種如縫紉線一樣粗細(xì)的松緊，則可用于服裝的任何部位。層疊手法是將面料制作成一定的立體形狀并按一定的規(guī)律進(jìn)行重疊，形成雕塑感強(qiáng)烈的、自然的外觀立體造型。這類褶裥的要點(diǎn)就是造型夸張、飽滿，賦予服裝或華麗大氣，或天真可愛(ài)的風(fēng)格，如層疊堆徹形成的羊腿袖、花式袖等。因此，服裝褶裥的造型手法極為豐富，可以表現(xiàn)得多種多樣,在進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，要按照款式造型確定褶裥的種類。

總之，服裝立體褶裥的造型工藝可以表現(xiàn)得多種多樣，這些手法既能單獨(dú)使用，也可以綜合使用，極為豐富。立體褶裥在構(gòu)成時(shí)應(yīng)該注意這樣幾點(diǎn)：

第一，立體褶裥的褶量通常由人體浮余量、胸腰（或臀腰）差量和裝飾量3部分組成。立體褶裥形成的褶紋極具量感，其裝飾量就必不可少。

第二，立體裁剪時(shí)布料絲縷必須歸正，不允許錯(cuò)位。絲縷歸正后得到的衣片才能保持平衡，與人臺(tái)上的造型相一致，否則就會(huì)出現(xiàn)正式布料制作的造型歪斜錯(cuò)位現(xiàn)象。

第三，褶裥立裁操作起始位置的選擇，如若選擇不當(dāng)，服裝可能無(wú)法成型。波浪褶、輻射褶操作的起始位置一般是從褶紋上方處開(kāi)始操作，垂墜褶、折疊褶、縮褶則是從褶紋的根部位置開(kāi)始操作的。

第四，褶裥造型要使服裝有一定的松量。人臺(tái)是靜止的，是人體的靜態(tài)狀況，當(dāng)人呼吸運(yùn)動(dòng)時(shí)，需要一定的呼吸量與運(yùn)動(dòng)量，因此，即便是貼體的禮服，圍度也須要有2cm-4cm的呼吸松量。

第五，縫制褶裥時(shí)一般用車(chē)輯平逢法。先用大針碼平逢褶裥部位使之固定，然后再與對(duì)應(yīng)部位縫合完成。褶裥部位面料堆積較多，縫制時(shí)要向前推送以防止出現(xiàn)縮容。

篇(5)

造型設(shè)計(jì)基礎(chǔ)與應(yīng)用課程主要分成五大部分：①造型設(shè)計(jì)基礎(chǔ)概述；②造型設(shè)計(jì)基礎(chǔ)的形態(tài)研究；③平面構(gòu)成、色彩構(gòu)成和立體構(gòu)成的三大構(gòu)成形態(tài)；④造型設(shè)計(jì)基礎(chǔ)形態(tài)設(shè)計(jì)的形式美法則；⑤造型設(shè)計(jì)基礎(chǔ)形態(tài)設(shè)計(jì)的基本原則。這是一門(mén)動(dòng)手能力與思維能力密切結(jié)合的專業(yè)基礎(chǔ)課，也是鏈接基礎(chǔ)課和專業(yè)課的紐帶。通過(guò)該課程的教學(xué)，學(xué)生能掌握形態(tài)創(chuàng)造的基本規(guī)律和設(shè)計(jì)形態(tài)的基礎(chǔ)知識(shí)，培養(yǎng)其對(duì)形態(tài)的整體感知，鍛煉其對(duì)形態(tài)的塑造能力。

二、造型設(shè)計(jì)基礎(chǔ)與應(yīng)用課程的培養(yǎng)目標(biāo)

1.知識(shí)目標(biāo)。培養(yǎng)學(xué)生了解構(gòu)成學(xué)科的歷史及重要性，熟悉三大構(gòu)成的發(fā)展趨勢(shì)，理解三大構(gòu)成的基本內(nèi)涵，掌握平面構(gòu)成、色彩構(gòu)成、立體構(gòu)成與造型設(shè)計(jì)的相關(guān)知識(shí)，掌握家庭、辦公、酒店、商業(yè)等典型空間設(shè)計(jì)的基本要求和原則。2.能力目標(biāo)。培養(yǎng)學(xué)生具備豐富的思維技巧，開(kāi)闊視野，開(kāi)發(fā)智力，發(fā)揮創(chuàng)造能力，為設(shè)計(jì)創(chuàng)出更寬的道路，也可以使學(xué)生掌握構(gòu)成的基本理論、原則、方法，學(xué)會(huì)用構(gòu)成規(guī)律來(lái)培養(yǎng)對(duì)事物的審美自覺(jué)性，提高學(xué)生在設(shè)計(jì)中的藝術(shù)修養(yǎng)和創(chuàng)意水平，使學(xué)生能夠勝任在設(shè)計(jì)公司和企業(yè)中的裝飾工程設(shè)計(jì)、廣告設(shè)計(jì)、包裝設(shè)計(jì)、企業(yè)形象設(shè)計(jì)等崗位工作。3.素質(zhì)目標(biāo)。培養(yǎng)學(xué)生具備從事建筑裝飾設(shè)計(jì)所必需的專業(yè)基本素養(yǎng)，具有求真務(wù)實(shí)、吃苦耐勞、團(tuán)隊(duì)協(xié)作、誠(chéng)實(shí)守信等觀念，培養(yǎng)創(chuàng)新意識(shí)；具備良好的自主學(xué)習(xí)能力，能獨(dú)立獲取新知識(shí)，活學(xué)活用。

三、造型設(shè)計(jì)基礎(chǔ)課程改革教學(xué)設(shè)計(jì)思路

造型設(shè)計(jì)基礎(chǔ)與應(yīng)用課程的教學(xué)重點(diǎn)大致可分為三部分：①打破傳統(tǒng)觀念，確立科學(xué)全面的思維模式；②著眼形態(tài)，培養(yǎng)立體感覺(jué)，掌握形式美法則的規(guī)律；③增強(qiáng)主觀能動(dòng)性，在實(shí)踐中提高造型技巧。打破傳統(tǒng)的分開(kāi)教學(xué)模式，使構(gòu)成課程的各部分學(xué)科間的銜接和聯(lián)系更合理密切，形成一個(gè)有機(jī)的教學(xué)整體，課程內(nèi)容也以技法訓(xùn)練為主，忽略了對(duì)造型本質(zhì)的研究與探討。實(shí)現(xiàn)課程社會(huì)化和實(shí)用化，及時(shí)根據(jù)市場(chǎng)需要來(lái)調(diào)整自己的知識(shí)結(jié)構(gòu)和教學(xué)模式，加強(qiáng)實(shí)踐教學(xué)，激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)動(dòng)機(jī)，顯得尤為必要。具體思路如下：企業(yè)調(diào)研學(xué)習(xí)領(lǐng)域分析創(chuàng)設(shè)學(xué)習(xí)情境尋找合適的載體對(duì)載體進(jìn)行細(xì)化，系統(tǒng)化的實(shí)施工作過(guò)程制定課程標(biāo)準(zhǔn)，落實(shí)課程實(shí)施要素與企業(yè)聯(lián)合開(kāi)發(fā)工學(xué)結(jié)合教材創(chuàng)新教學(xué)模式，改革教學(xué)方法，提高教學(xué)質(zhì)量改革學(xué)業(yè)評(píng)價(jià)體系，實(shí)施質(zhì)量監(jiān)控進(jìn)一步開(kāi)發(fā)。1.行業(yè)企業(yè)調(diào)研，實(shí)施學(xué)習(xí)領(lǐng)域分析，確定工作任務(wù)，分析崗位職業(yè)能力。經(jīng)過(guò)行業(yè)企業(yè)調(diào)研，建筑裝飾設(shè)計(jì)崗位的主要工作任務(wù)包括家庭、辦公、餐飲、娛樂(lè)以及其他行業(yè)的專門(mén)化設(shè)計(jì)等，結(jié)合行業(yè)需求與高職學(xué)生的能力培養(yǎng)，歸納出家庭、辦公、酒店、商業(yè)四類典型工作任務(wù)。這些任務(wù)從職業(yè)能力分析角度分別涉及到了室內(nèi)墻面造型設(shè)計(jì)、室內(nèi)色彩搭配、室內(nèi)家居設(shè)計(jì)以及室內(nèi)燈具設(shè)計(jì)。2.課程教學(xué)內(nèi)容的解構(gòu)與重構(gòu)。造型設(shè)計(jì)基礎(chǔ)與應(yīng)用課程內(nèi)容主要包括：造型設(shè)計(jì)概述、平面構(gòu)成設(shè)計(jì)、色彩構(gòu)成設(shè)計(jì)、立體構(gòu)成設(shè)計(jì)、綜合構(gòu)成設(shè)計(jì)、模型設(shè)計(jì)與制作。我們把這種傳統(tǒng)課程知識(shí)的排序看成一個(gè)并行體系，然后通過(guò)解構(gòu)和重構(gòu)，得到一個(gè)以行動(dòng)課程能力排序的串行體系，主要包括：家居空間造型設(shè)計(jì)、辦公空間造型設(shè)計(jì)、酒店空間造型設(shè)計(jì)和商業(yè)空間造型設(shè)計(jì)四個(gè)情境教學(xué)。3.開(kāi)發(fā)適合的載體，實(shí)現(xiàn)教學(xué)情境的能力培養(yǎng)與知識(shí)遷移。結(jié)合真實(shí)的工程項(xiàng)目，尋找適合教學(xué)開(kāi)發(fā)的項(xiàng)目，以此為載體進(jìn)行開(kāi)發(fā)。4.對(duì)載體進(jìn)行細(xì)化、系統(tǒng)化的實(shí)施工作過(guò)程，形成逐步細(xì)化的梯隊(duì)，逐層落實(shí)。①家居空間造型設(shè)計(jì)。以電視主題墻設(shè)計(jì)和玄關(guān)造型設(shè)計(jì)為載體，將情境分解為六個(gè)項(xiàng)目：中式風(fēng)格設(shè)計(jì)、田園風(fēng)格設(shè)計(jì)、歐式風(fēng)格設(shè)計(jì)、簡(jiǎn)約風(fēng)格設(shè)計(jì)、日式風(fēng)格設(shè)計(jì)、地中海風(fēng)格設(shè)計(jì)。將項(xiàng)目細(xì)化為八個(gè)任務(wù)：確定主題，了解風(fēng)格元素；完成草圖設(shè)計(jì)；確定方案；完善設(shè)計(jì)方案，繪制效果圖；寫(xiě)出設(shè)計(jì)說(shuō)明；用PPT完成設(shè)計(jì)作品；排序、打印、裝訂成冊(cè)；制作模型。②辦公空間造型設(shè)計(jì)。以公司LOGO墻設(shè)計(jì)為載體，將情境分為四個(gè)項(xiàng)目：電腦公司形象墻設(shè)計(jì)、裝飾公司形象墻設(shè)計(jì)、4S店形象墻設(shè)計(jì)、銀行形象墻設(shè)計(jì)。將項(xiàng)目細(xì)化為八個(gè)任務(wù)：確定主題，了解企業(yè)文化；完成草圖設(shè)計(jì)；確定方案；完善設(shè)計(jì)方案，繪制效果圖；寫(xiě)出設(shè)計(jì)說(shuō)明；用PPT完成設(shè)計(jì)作品；排序、打印、裝訂成冊(cè)；制作模型。③酒店空間造型設(shè)計(jì)。以快捷酒店總服務(wù)臺(tái)設(shè)計(jì)為載體，將情境分為四個(gè)項(xiàng)目：總服務(wù)臺(tái)背景墻設(shè)計(jì)、總服務(wù)臺(tái)插花設(shè)計(jì)、總服務(wù)臺(tái)柜臺(tái)設(shè)計(jì)、總服務(wù)臺(tái)燈具設(shè)計(jì)。將項(xiàng)目細(xì)化為八個(gè)任務(wù)：確定主題；完成草圖設(shè)計(jì)；確定方案；完善設(shè)計(jì)方案，繪制效果圖；寫(xiě)出設(shè)計(jì)說(shuō)明；用PPT完成設(shè)計(jì)作品；排序、打印、裝訂成冊(cè)；制作模型。④商業(yè)空間造型設(shè)計(jì)。以專賣(mài)店櫥窗設(shè)計(jì)為載體，將情境分為五個(gè)項(xiàng)目：女裝店櫥窗設(shè)計(jì)、商務(wù)男裝店櫥窗設(shè)計(jì)、珠寶店櫥窗設(shè)計(jì)、童裝店櫥窗設(shè)計(jì)、婚紗店櫥窗設(shè)計(jì)。以商業(yè)建筑門(mén)頭設(shè)計(jì)為載體，將情境分為四個(gè)項(xiàng)目：中式餐廳門(mén)頭設(shè)計(jì)、門(mén)頭設(shè)計(jì)、茶葉店門(mén)頭設(shè)計(jì)、4S店門(mén)頭設(shè)計(jì)。項(xiàng)目細(xì)化為八個(gè)任務(wù)：確定主題，了解不同空間的要求；完成草圖設(shè)計(jì)；確定方案；完善設(shè)計(jì)方案，繪制效果圖；寫(xiě)出設(shè)計(jì)說(shuō)明；用PPT完成設(shè)計(jì)作品；排序、打印、裝訂成冊(cè)；制作模型。5.制定詳細(xì)的課程標(biāo)準(zhǔn)，落實(shí)課程實(shí)施的各項(xiàng)要素。如教學(xué)目標(biāo)、教學(xué)內(nèi)容與能力要求、師資配置、教學(xué)條件等。

四、造型設(shè)計(jì)基礎(chǔ)與應(yīng)用課程的教學(xué)總結(jié)

篇(6)

1功能對(duì)“異形”建筑整體造型的影響

無(wú)論是過(guò)去、現(xiàn)在還是將來(lái)，建筑的最終目的是實(shí)現(xiàn)它的功能作用。建筑的功能對(duì)建筑的影響是最全面、最深遠(yuǎn)的。毫不意外，建筑的功能對(duì)其本身的整體造型也產(chǎn)生巨大的影響。如絕大多數(shù)的體育館、歌劇院都是以橢圓造型為主，如北京的鳥(niǎo)巢以及國(guó)家歌劇院等。這類公共建筑需要滿足大型活動(dòng)的功能，而橢圓形容量更大，占地更小，且流線型可以減少風(fēng)荷載的破壞。又如各大城市的寫(xiě)字樓、酒店等商務(wù)樓，它們除了滿足辦公、餐飲等功能之外，還要求有吸引外界目光的內(nèi)在功能需求，這對(duì)于建筑本身的整體造型就有了一定的要求。這類建筑往往具有高端大氣、時(shí)尚獨(dú)特等特點(diǎn)。如上海環(huán)球金融中心、上海中心大廈、廣州金融中心等。這類“異形”建筑往往象征城市的經(jīng)濟(jì)及政治地位，也會(huì)成為該城市甚至是國(guó)家的地標(biāo)。

2環(huán)境對(duì)“異形”建筑整體造型的影響

(1)自然環(huán)境

千百年來(lái)，人類未曾離開(kāi)過(guò)自然，自然與我們的生活息息相關(guān)。建筑與自然之間同樣有著密切的聯(lián)系。我們的祖先根據(jù)地域地理環(huán)境的不同，建造出了不同風(fēng)情的建筑。在我國(guó)，南方有吊腳樓、土樓、竹樓，而北方則有四合院、窯洞等，這些都是典型的在自然環(huán)境影響下而建造的獨(dú)特的建筑。這也是中國(guó)因地制宜的傳統(tǒng)文明思想的表現(xiàn)。而對(duì)于充滿現(xiàn)代技術(shù)的“異形”建筑而言，雖然它可以擺脫氣候?qū)λ氖`，但它依然脫離不了自然環(huán)境的影響?！爱愋巍苯ㄖ榱四軌蚝芎玫厝谌胱匀?，設(shè)計(jì)師們就必須認(rèn)真考慮其整體外觀造型與環(huán)境的融合程度。如悉尼歌劇院，它處于悉尼市區(qū)冶北部的海岸邊，從遠(yuǎn)處看，它的外型猶如即將乖風(fēng)出海的白色風(fēng)帆，與周?chē)木吧嘤吵蓵煛慕幙?，它就像一個(gè)陳放著貝殼的大展臺(tái)。無(wú)論是像風(fēng)帆還是貝殼，它的整體造型無(wú)疑是自然環(huán)境所帶來(lái)的設(shè)計(jì)影響。受自然環(huán)境影響整體造型設(shè)計(jì)的“異形”建筑還有迪拜的帆船酒店和美國(guó)著名的流水別墅等。

(2)文化環(huán)境

自從出現(xiàn)人類文明以來(lái)，文化在不斷地被創(chuàng)造的同時(shí)，它也深刻地影響著人類生活的方方面面。自古以來(lái)，建筑就是文化的一個(gè)載體，同時(shí)文化也對(duì)建筑產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。在每個(gè)“異形”建筑的設(shè)計(jì)中都必須有它獨(dú)特的設(shè)計(jì)理念，而地域的文化往往是建筑設(shè)計(jì)理念當(dāng)中的一個(gè)重要元素。一座著名的建筑離不開(kāi)它本身所蘊(yùn)含的文化。設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)“異形”建筑時(shí)，不得不把文化元素滲透進(jìn)來(lái)。如廣州的金融中心，其標(biāo)志的創(chuàng)意源于“鉆石荔枝”的設(shè)計(jì)概念。荔枝，產(chǎn)于南國(guó)，有果王之譽(yù)，歷史上詠荔枝的詩(shī)詞和典故眾多，體現(xiàn)了廣州金融中心的區(qū)域地理位置和人文背景。又如上海環(huán)球金融中心，一開(kāi)始的設(shè)計(jì)靈感來(lái)自于中國(guó)傳統(tǒng)文化中對(duì)于“天地”的理解，正是天圓地方的意思。不過(guò)不幸的是由于樓頂?shù)拇髨A孔遠(yuǎn)看有些像日本的太陽(yáng)旗，最終把圓孔改為倒梯形。不過(guò)這也是文化對(duì)建筑整體造型設(shè)計(jì)產(chǎn)生影響的一個(gè)很好的表現(xiàn)。

(3)建筑外環(huán)境

人要立足于社會(huì)，就必須與別人打交道，讓自己盡量融入人群，適應(yīng)社會(huì)。一座成功的建筑也同樣需要很好地融入它周?chē)慕ㄖ猸h(huán)境當(dāng)中。當(dāng)然，這并不排斥它擁有自身的特點(diǎn)。尤其是對(duì)于“異形”建筑而言，周?chē)ㄖ猸h(huán)境對(duì)它的整體造型設(shè)計(jì)也會(huì)產(chǎn)生一定的影響。設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)它的造型時(shí)，有時(shí)既要考慮他所設(shè)計(jì)的建筑能否很好地融入到周?chē)沫h(huán)境，能否與周?chē)慕ㄖ椭C地相處，又要借助周?chē)慕ㄖr托出它本身的特點(diǎn)。而這就需要設(shè)計(jì)師發(fā)揮出十足的設(shè)計(jì)能力來(lái)完成。正在上海建設(shè)中的上海中心大廈，就是其中的一個(gè)代表。在上海中心大廈的方案選擇中，有來(lái)自眾多國(guó)家的頂級(jí)設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的各種優(yōu)秀方案。最終，美國(guó)舊金山根斯勒的設(shè)計(jì)方案脫穎而出。它勝出的原因就包括該作品既能夠與已建成的上海金茂大廈和上海環(huán)球金融中心很和諧地相處，形成三足鼎立的態(tài)勢(shì)，又能以它高大的身姿和獨(dú)特的造型突出它的重要地位。

3技術(shù)對(duì)“異形”建筑整體造型設(shè)計(jì)的影響

在設(shè)計(jì)建筑的過(guò)程中，設(shè)計(jì)師們不僅僅要考慮建筑的功能、外觀等方面的要求，同時(shí)還要考慮在當(dāng)今所擁有的技術(shù)前提下能否把它建造出來(lái)。因此，在建筑的整體造型設(shè)計(jì)過(guò)程中，也會(huì)受到科學(xué)技術(shù)的束縛，特別是對(duì)于“異形”建筑這類建筑。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，建筑技術(shù)也不斷地向前邁進(jìn)，各種先進(jìn)的建筑技術(shù)先后問(wèn)世。在計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的帶動(dòng)下，建筑技術(shù)也開(kāi)始向數(shù)據(jù)化方向發(fā)展，設(shè)計(jì)軟件的不斷開(kāi)發(fā)更新，使“異形”建筑的設(shè)計(jì)更加方便、科學(xué)。這也給“異形”建筑的設(shè)計(jì)提供了很多便利。近些年來(lái)，建筑設(shè)備與施工技術(shù)也不斷地更新，給“異形”建筑施工帶來(lái)極大的便利，解決了各種施工技術(shù)難題。建筑材料的發(fā)明也給“異形”建筑提供良好的條件，如各種鋼及玻璃的發(fā)明，使得“異形”建筑的造型千變?nèi)f化，而這多數(shù)都?xì)w功于幕墻技術(shù)的不斷前進(jìn)。在未來(lái)，更多令人驚嘆的“異形”建筑會(huì)隨著新技術(shù)的產(chǎn)生而聳立在人類的面前。

二結(jié)語(yǔ)

篇(7)

常見(jiàn)的平面曲線輪廓有拋物線方程曲線、橢圓方程曲線輪廓、玫瑰花瓣方程曲線輪廓等。一個(gè)玫瑰花瓣輪廓的零件，其主要外形是由極坐標(biāo)方程表示的平面曲線構(gòu)成的平面輪廓凸臺(tái)，玫瑰花方程是：RP＝100sin（3AP），其中100表示玫瑰花外接圓半徑，3表示玫瑰花瓣的數(shù)量，AP為極角，取值范圍在0°~360°內(nèi)，但是在每?jī)蓚€(gè)花瓣有R30.5mm的圓弧相連。

1.1工藝的裝夾

玫瑰花瓣零件的毛坯外形為圓柱形，僅有玫瑰花瓣輪廓需要加工，表面粗糙度有一定的要求，其余為非加工表面，可預(yù)先在車(chē)床上車(chē)出工件的外圓及端面表面粗糙度值達(dá)Ra6.3即可，以便加工輪廓時(shí)的裝夾與找正。選擇在數(shù)控加工中心機(jī)床上仿真加工玫瑰花瓣形狀工件。選用自定心卡盤(pán)裝夾工件，先將自定心卡固定工作臺(tái)上，校正自定心卡盤(pán)與工作臺(tái)面平行。

1.2基于UG的玫瑰花瓣零件的三維造型及仿真加工

UG軟件起源于美國(guó)麥道飛機(jī)公司，它不僅具有強(qiáng)大的實(shí)體造型、曲面造型虛擬裝配等功能，而且可用UG建立的三維模型直接生成數(shù)控代碼，用于數(shù)控的加工仿真。在UG中首先建立玫瑰花瓣零件的三維模型和毛坯模型，如圖2所示。為了在毛坯中顯示玫瑰花瓣零件的輪廓，將毛坯設(shè)置為透明狀態(tài)。選用準(zhǔn)24mm立式銑刀順銑方式仿真加工玫瑰花瓣形狀外形輪廓，主軸轉(zhuǎn)速1000r/min，進(jìn)給率為500mm/min。刀具長(zhǎng)度補(bǔ)償為H01，半徑補(bǔ)償為D01?？紤]到玫瑰花瓣零件的曲面空間的復(fù)雜性，提高加工效率應(yīng)允許刀具側(cè)刃參與切削，刀軸設(shè)置為側(cè)刃驅(qū)動(dòng)體，切削參數(shù)設(shè)置中“部件余量便置”2mm。非切切削移動(dòng)參數(shù)中的“進(jìn)刀類型”為線性。長(zhǎng)度為60%刀具，切削模式選擇跟隨部件。其余相關(guān)參數(shù)的由系統(tǒng)自動(dòng)生成默認(rèn)值。在玫瑰花瓣零件在UG中生成的刀具路徑，在界面中以不同顏色的線框或?qū)嶓w形式仿真刀具路線。用戶可直觀地觀看刀具動(dòng)態(tài)仿真加工過(guò)程，通過(guò)創(chuàng)建刀具軌跡和創(chuàng)建幾何體毛坯來(lái)實(shí)現(xiàn)刀具路徑可視化的驗(yàn)證過(guò)程。

1.3程序的后置處理

UG后置處理在讀取了玫瑰花零件的刀具位置的點(diǎn)位和控制刀具運(yùn)動(dòng)的其他信息，經(jīng)后置處理生成NC指令，進(jìn)而生成適合指定機(jī)床的NC代碼。但生成加工程序段比較長(zhǎng)（NC程序省略），用戶可以在自動(dòng)生成的程序基礎(chǔ)進(jìn)行編輯修改，得到真實(shí)加工的NC程序。

2立體曲面輪廓零件的仿真加工

立體半橢球，是以半圓為母線，經(jīng)回轉(zhuǎn)形成的幾何特征形體。用平行于坐標(biāo)平面的平面去截取橢球，得到的截形均為橢圓，體現(xiàn)真正意義上的立體曲面。手工編制橢圓球的程序難大較大，盡管宏程序可以對(duì)立體橢球中變量進(jìn)行賦值、且變量之間可以運(yùn)算，并能實(shí)現(xiàn)邏輯判斷。但即使編制出來(lái)，將會(huì)耗費(fèi)大量的時(shí)間和精力，同時(shí)需要編程人員具有較強(qiáng)的數(shù)值分析和計(jì)算能力，且直接影響到下一步的仿真加工。但如果我們運(yùn)用UG軟件強(qiáng)大的造型和仿真和仿真功能，可以不需要進(jìn)行手工編程，只需要進(jìn)行三個(gè)過(guò)程，即可完成仿真加工和程序編制。第一步，直接根據(jù)立體半橢球零件圖在UG中畫(huà)出零件草圖，然后經(jīng)過(guò)回轉(zhuǎn)命令，造出橢球的三維實(shí)體，在裝夾立體橢球的毛坯裝夾時(shí)，選用機(jī)用平口鉗裝夾毛坯。第二步，通過(guò)創(chuàng)建刀具、創(chuàng)建幾何體、創(chuàng)建操作等模塊進(jìn)行仿真加工，在創(chuàng)建刀具中，視橢圓大小選用合適的平底鍵槽銑刀進(jìn)行立體橢球粗加工仿真，精加工仿真時(shí)，選擇球頭銑刀進(jìn)行立體橢球的精加工外形輪廓仿真。創(chuàng)建幾何體時(shí)，選擇毛坯的上表面為機(jī)床坐標(biāo)系，依次選毛坯和要加工最終零件加工所得幾何體，分別為圖中長(zhǎng)方體毛坯和透明方體內(nèi)立體半橢球，如圖5所示。粗加工仿真時(shí)選逆順?lè)绞綇纳舷蛳乱粚右粚酉蛳录庸?。精加工仿真時(shí)順銑方式進(jìn)行加工。序，以下是UG中程序創(chuàng)建生成的部分程序段內(nèi)容，但UG中生成的程序段一般比較長(zhǎng)，因此需要我們經(jīng)過(guò)進(jìn)一步的修改、刪減，編輯成最終實(shí)際加工所需的程序。

3結(jié)語(yǔ)