藝術(shù)表演形式精品(七篇)

序論：寫(xiě)作是一種深度的自我表達(dá)。它要求我們深入探索自己的思想和情感，挖掘那些隱藏在內(nèi)心深處的真相，好投稿為您帶來(lái)了七篇藝術(shù)表演形式范文，愿它們成為您寫(xiě)作過(guò)程中的靈感催化劑，助力您的創(chuàng)作。

篇(1)

[關(guān)鍵詞]藝術(shù)表演團(tuán)體 市場(chǎng) 管理 改革

我國(guó)藝術(shù)表演歷史悠久，各類藝術(shù)表演形式的起源都可以追溯到古代時(shí)期。自建國(guó)以來(lái)，由政府帶領(lǐng)的藝術(shù)表演團(tuán)體和民間藝術(shù)表演團(tuán)體為我國(guó)的藝術(shù)表演事業(yè)的發(fā)展作出了巨大的貢獻(xiàn)，使很多國(guó)粹傳承下來(lái)。但在當(dāng)前的市場(chǎng)環(huán)境下，內(nèi)地藝術(shù)表演團(tuán)體管理體制普遍滿足不了發(fā)展需要，落后的管理體制阻礙著藝術(shù)表演團(tuán)體的發(fā)展。

一、內(nèi)地藝術(shù)表演團(tuán)體管理現(xiàn)狀

（一）行政式管理現(xiàn)象普遍

現(xiàn)階段，我國(guó)內(nèi)地很多藝術(shù)表演團(tuán)體受政府影響比較重，相關(guān)制度體系帶有行政管理的影子。一方面體現(xiàn)在內(nèi)部職工管理方面，如在國(guó)有內(nèi)地藝術(shù)表演團(tuán)體中，干部、職工、管理人員的人事任命都受政府相關(guān)部門(mén)控制。另一方面體現(xiàn)在績(jī)效考核上，多數(shù)藝術(shù)表演團(tuán)體的績(jī)效考核環(huán)節(jié)相對(duì)薄弱，比較重視政績(jī)考核，這就造成團(tuán)體內(nèi)部表演人員對(duì)專業(yè)領(lǐng)域的研究、創(chuàng)作、演出逐漸喪失積極性，反而講究“面子工程”，逐漸脫離市場(chǎng)、群眾的需要，并由于長(zhǎng)時(shí)間作品創(chuàng)作少、作品質(zhì)量差等問(wèn)題，逐漸喪失了市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。而這一階段，內(nèi)地私營(yíng)藝術(shù)表演團(tuán)快速發(fā)展，并在自身驅(qū)動(dòng)力的影響下，創(chuàng)作了眾多優(yōu)秀、符合市場(chǎng)觀眾喜好的作品，從而成為我國(guó)藝術(shù)表演的新生力量，并在不斷地壯大。

（二）財(cái)務(wù)管理相對(duì)薄弱

鵲匾?guī)表演捅P(pán)宀莆窆芾肀∪醯鬧饕原因有以下幾點(diǎn)：（1）政府對(duì)國(guó)內(nèi)藝術(shù)表演團(tuán)體定位為公益性組織，而公益性組織必然會(huì)降低團(tuán)體收入。有些藝術(shù)表演團(tuán)體完全靠財(cái)政撥款支持運(yùn)營(yíng)，自身經(jīng)營(yíng)收入微乎其微。（2）國(guó)有藝術(shù)表演團(tuán)體對(duì)財(cái)務(wù)管理的認(rèn)識(shí)程度不高，缺乏對(duì)經(jīng)營(yíng)成本的控制，并且其經(jīng)營(yíng)經(jīng)費(fèi)本身就很緊張，這就導(dǎo)致團(tuán)體時(shí)常難以正常運(yùn)作。藝術(shù)表演沒(méi)有充足的資金支持，就會(huì)降低作品質(zhì)量。（3）無(wú)論是國(guó)有還是私營(yíng)體制的藝術(shù)表演團(tuán)體，其財(cái)務(wù)部門(mén)人員專業(yè)素質(zhì)不高，相關(guān)業(yè)務(wù)水平低，會(huì)計(jì)核算方式方法相對(duì)落后，使財(cái)務(wù)信息失真現(xiàn)象嚴(yán)重。并且，相關(guān)監(jiān)管力度不足，、挪用公款的事件時(shí)常發(fā)生，進(jìn)一步加大了國(guó)有藝術(shù)表演團(tuán)體的財(cái)務(wù)壓力。

（三）人事管理落后

國(guó)有藝術(shù)表演團(tuán)體人事管理采用的是編制管理模式，編制內(nèi)人員和編制外人員享受的待遇不相同，尤其是薪資報(bào)酬和補(bǔ)助方面。演員付出的勞動(dòng)和貢獻(xiàn)和分配到的薪資不成正比，這就導(dǎo)致很多有才華、專業(yè)素質(zhì)過(guò)硬的演員逐漸流失到民間。而民營(yíng)藝術(shù)表演團(tuán)體相對(duì)靈活，多數(shù)團(tuán)體采用合同制雇傭方法。但有些民營(yíng)藝術(shù)表演團(tuán)體沒(méi)有采用合同制，或合同制管理制度存在缺陷，這就導(dǎo)致一些人事糾紛和經(jīng)濟(jì)糾紛的出現(xiàn)。

（四）業(yè)務(wù)能力存在不足

藝術(shù)表演團(tuán)體業(yè)務(wù)能力通常指的是演出、創(chuàng)作等，而現(xiàn)階段我國(guó)很多藝術(shù)表演團(tuán)體在該方面的能力不足。一方面由于基礎(chǔ)設(shè)施落后，有些團(tuán)體都沒(méi)有專門(mén)的排練室，各類器械、設(shè)施都不具備。另一方面體現(xiàn)在創(chuàng)作能力低下，部分演出團(tuán)體自成立以來(lái)，創(chuàng)作的節(jié)目少之又少，只能參與其它舞臺(tái)表演的客串，無(wú)法開(kāi)展專場(chǎng)演出。

二、內(nèi)地藝術(shù)表演團(tuán)體管理體制改革背景研究

（一）信息技術(shù)快速發(fā)展，藝術(shù)傳播方式呈多元化

二十一世紀(jì)以來(lái)，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)快速發(fā)展，傳統(tǒng)的藝術(shù)表演傳播方式迎來(lái)了翻天覆地的變化。傳統(tǒng)的藝術(shù)傳播方式大多是舞臺(tái)表演，而民間藝術(shù)表演團(tuán)體則通常選擇街頭表演形式。但在信息化時(shí)代，消費(fèi)者欣賞藝術(shù)的形式呈多元化趨勢(shì)，而舞臺(tái)表演對(duì)于消費(fèi)者而言更成了“奢侈品”。網(wǎng)絡(luò)觀看免費(fèi)的藝術(shù)表演視頻，或購(gòu)買廉價(jià)的碟片等雖然加大了藝術(shù)表演傳播廣度，但在這一過(guò)程中，藝術(shù)表演產(chǎn)生了復(fù)制品，眾多表演節(jié)目都在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下被曝光很多次，降低了消費(fèi)者對(duì)傳統(tǒng)節(jié)目的觀看興趣，使傳統(tǒng)藝術(shù)節(jié)目表演者難以生存。

（二）藝術(shù)表演大眾化趨勢(shì)

造成藝術(shù)表演大眾化趨勢(shì)不僅僅是因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)的發(fā)展，還由于我國(guó)人民物質(zhì)生活的提高和精神文明的豐富，藝術(shù)表演欣賞不再是少數(shù)人的“專利”。在這一過(guò)程中，觀眾對(duì)藝術(shù)表演本身的欣賞極少，更加注重舞臺(tái)上的“明星”。一些藝術(shù)表演團(tuán)體為了發(fā)揮這樣的“明星效應(yīng)”，開(kāi)始運(yùn)用其媒體力量，利用大眾的好奇心理和審美觀念，創(chuàng)造出受廣大觀眾追捧和歡迎的明星。而那些傳統(tǒng)藝術(shù)表演者，逐漸走向市場(chǎng)邊緣，被時(shí)代所淘汰，甚至很多傳統(tǒng)藝術(shù)文化傳承斷檔，埋沒(méi)在歷史中。

（三）快餐式文化對(duì)傳統(tǒng)文化的沖擊

藝術(shù)表演雖然在信息時(shí)代得到了快速傳播，并且受到了廣大人民群眾的喜愛(ài)，但大眾對(duì)藝術(shù)表演的欣賞往往只停留在感官，無(wú)法和表演建立精神上的聯(lián)系和溝通，這就導(dǎo)致大眾審美主張的視覺(jué)效果逐漸成為內(nèi)地藝術(shù)表演的向?qū)В囆g(shù)表演的本質(zhì)是希望通過(guò)表演來(lái)表達(dá)某種思想，屬于一種精神文明。這就導(dǎo)致傳統(tǒng)藝術(shù)表演和現(xiàn)代新興藝術(shù)表演逐漸出現(xiàn)了分歧，部分傳統(tǒng)藝術(shù)表演團(tuán)體由于堅(jiān)守著藝術(shù)表演本質(zhì)，但又缺乏對(duì)表現(xiàn)形式的改革，使之無(wú)法滿足市場(chǎng)需求。

三、內(nèi)地藝術(shù)表演團(tuán)體管理體制改革對(duì)策

（一）改革藝術(shù)表演團(tuán)體管理體制

首先，政府應(yīng)該重新定位和國(guó)有藝術(shù)表演團(tuán)體之間的關(guān)系。一方面，明確政府在藝術(shù)表演團(tuán)體經(jīng)營(yíng)過(guò)程中的管理權(quán)則，在創(chuàng)作、宣傳及演出方面，政府應(yīng)該減少干預(yù)力度，從而提高團(tuán)體的創(chuàng)新能力，使其迎合市場(chǎng)需要。政府在這一過(guò)程中，應(yīng)該加大對(duì)其它方面的監(jiān)控，如資金使用情況、經(jīng)營(yíng)管理是否符合國(guó)家相關(guān)法律制度等。另一方面，政府應(yīng)該加大財(cái)政投入力度，以正確的視角評(píng)估現(xiàn)階段市場(chǎng)藝術(shù)表演團(tuán)體的經(jīng)營(yíng)成本，從而為藝術(shù)表演團(tuán)體提供充足的資金，保障其穩(wěn)定的發(fā)展。同時(shí)，對(duì)民營(yíng)藝術(shù)表演團(tuán)體，應(yīng)該制定相適應(yīng)的經(jīng)營(yíng)辦法，規(guī)范民營(yíng)團(tuán)體的行為，對(duì)民營(yíng)藝術(shù)表演團(tuán)體進(jìn)行常規(guī)監(jiān)控、抽查，并控制明星形象，杜絕明星或藝術(shù)表演團(tuán)體參與違法犯罪，從而發(fā)揮社會(huì)公眾的積極作用。

（二）完善內(nèi)部管理機(jī)制

現(xiàn)代內(nèi)地藝術(shù)表演團(tuán)體應(yīng)該向公司制改革，建立科學(xué)的法人治理結(jié)構(gòu)。其中，國(guó)有藝術(shù)表演團(tuán)體在公司制的基礎(chǔ)上應(yīng)該融入管委會(huì)模式，從而發(fā)揮政府對(duì)國(guó)有藝術(shù)表演團(tuán)體的監(jiān)控作用。首先，完善財(cái)務(wù)管理體系，重視經(jīng)營(yíng)成本的控制和收入的核算，遵循國(guó)家規(guī)定的相關(guān)會(huì)計(jì)辦法來(lái)進(jìn)行會(huì)計(jì)工作。做好監(jiān)督工作，可建立內(nèi)部審計(jì)部門(mén)或加強(qiáng)和外部審計(jì)的合作，通過(guò)審計(jì)來(lái)提高財(cái)務(wù)信息質(zhì)量，確保財(cái)務(wù)信息的真實(shí)性、完整性，并進(jìn)一步完善各經(jīng)營(yíng)管理環(huán)節(jié)，使其符合國(guó)家制定的規(guī)范。其次，完善用人制度，尤其是在勞動(dòng)關(guān)系方面，針對(duì)不同演員的實(shí)際情況來(lái)簽訂不同內(nèi)容的勞務(wù)合同。同時(shí)，建立有效的激勵(lì)制度，提高演員創(chuàng)作和參與演出的積極性。最后，應(yīng)該完善藝術(shù)表演團(tuán)體內(nèi)部的決策機(jī)制，如每年制定的演出安排，需要結(jié)合該年的市場(chǎng)詳情，不斷分析演出盈利的可行性。優(yōu)化演出規(guī)模設(shè)置，調(diào)節(jié)演出次數(shù)，從而保障藝術(shù)表演團(tuán)體演出方案的設(shè)定達(dá)到最佳結(jié)果。

（三）加強(qiáng)對(duì)市場(chǎng)環(huán)境的調(diào)控

近些年來(lái)，我國(guó)藝術(shù)表演團(tuán)體演出市場(chǎng)不斷擴(kuò)大，雖然為藝術(shù)表演團(tuán)體帶來(lái)了非常巨大的發(fā)展機(jī)遇，但同時(shí)也存在挑戰(zhàn)。一方面，迎合主流文化是時(shí)代趨勢(shì)，藝術(shù)表演團(tuán)體應(yīng)該盡可能在保留傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)之上進(jìn)行改革。同時(shí)，團(tuán)體也應(yīng)該積極開(kāi)拓傳統(tǒng)藝術(shù)表演市場(chǎng)，政府加大宣傳力度，從而弘揚(yáng)民族文化，保留歷史傳承。另一方面，執(zhí)法部門(mén)應(yīng)該積極打擊盜版，加強(qiáng)藝術(shù)表演團(tuán)體的版權(quán)意識(shí)，在版權(quán)不允許的范圍之內(nèi)，杜絕表演的流通。藝術(shù)表演團(tuán)體更應(yīng)該融入到信息化時(shí)代，加強(qiáng)以網(wǎng)絡(luò)為基點(diǎn)的經(jīng)營(yíng)模式改革，如開(kāi)展網(wǎng)絡(luò)售票、網(wǎng)絡(luò)在線藝術(shù)表演等，發(fā)揮信息技術(shù)的優(yōu)勢(shì)，并促進(jìn)藝術(shù)表演團(tuán)體的發(fā)展。

篇(2)

進(jìn)入到上各世紀(jì)70一80年代，美國(guó)的行進(jìn)藝術(shù)表演事業(yè)風(fēng)生水起。大量的樂(lè)團(tuán)組建，平凡的各類賽事都為行進(jìn)藝術(shù)表演形式的發(fā)展創(chuàng)造了良好的環(huán)境。那一時(shí)期行進(jìn)樂(lè)團(tuán)形式有:鼓號(hào)隊(duì)(DrurnCorps):行進(jìn)樂(lè)隊(duì)(rnareh舊gband);行進(jìn)鼓隊(duì)(DrurnL舊e);行進(jìn)旗舞表演(ColorGurad)。與最初的樂(lè)器配置相比，當(dāng)時(shí)的行進(jìn)樂(lè)隊(duì)樂(lè)器種類明顯增多，聲部分配合理。高、中、低聲部齊全。這使得行進(jìn)樂(lè)隊(duì)在音樂(lè)的表演力上又提升到了一個(gè)嶄新的高度。主要表演場(chǎng)地。由于這一時(shí)期主要從事行進(jìn)藝術(shù)表演的多為青少年。因此表演場(chǎng)地多為校內(nèi)的橄欖球場(chǎng)。眾所周知，橄欖球場(chǎng)的地面上有明顯的尺碼標(biāo)志。因此這一時(shí)期的行進(jìn)樂(lè)隊(duì)在表演過(guò)程中能夠精確的對(duì)表演者進(jìn)行定點(diǎn)。這著實(shí)的擴(kuò)展了方案設(shè)計(jì)的空間和表演者圖形的準(zhǔn)確性。這一時(shí)期演奏曲目的風(fēng)格發(fā)生了翻天覆地的變化。行進(jìn)表演藝術(shù)逐漸被作為一種提高國(guó)民綜合素質(zhì)的教育手段。因此在發(fā)展過(guò)程中分為兩條發(fā)展脈絡(luò):一是作為青少年的素質(zhì)教育手段，進(jìn)入到了中學(xué)、大學(xué)。因此演奏曲目多以受青少年歡迎的流行歌曲、電影音樂(lè)、游戲音樂(lè)等改編。其風(fēng)格含蓋POP、搖滾、R&日、鄉(xiāng)村民謠等。另一個(gè)發(fā)展的途徑是社會(huì)社團(tuán)形式。其中包括眾多協(xié)會(huì)組織例如DCI、WGI等。這類組織中的佼佼者當(dāng)屬DCI。主要負(fù)責(zé)承辦每年的比賽。DCI比賽代表了當(dāng)今世界行進(jìn)藝術(shù)表演的最高水平。其音樂(lè)風(fēng)格主要是古典音樂(lè)的改編、歌劇、舞劇音樂(lè)改編、全新行進(jìn)樂(lè)曲的創(chuàng)作等組成。方案設(shè)計(jì)方面的進(jìn)化。越來(lái)越多的曲線圖形的應(yīng)用、不對(duì)稱圖形的使用、方案圖形與音樂(lè)高度的結(jié)合、戲劇化內(nèi)容的加入。這大大的提高了行進(jìn)藝術(shù)表演的觀賞性，讓行進(jìn)藝術(shù)表演實(shí)實(shí)在在的成為了一門(mén)“既好看，又好聽(tīng)的”藝術(shù)形式。

二、舞臺(tái)形式的行進(jìn)表演藝術(shù)表演

進(jìn)入到上個(gè)世紀(jì)90年代。美國(guó)、日本等眾多國(guó)家的行進(jìn)藝術(shù)表演已發(fā)展到了頂峰。因此，一些行進(jìn)藝術(shù)指導(dǎo)者開(kāi)始將眼光投向傳統(tǒng)行進(jìn)藝術(shù)表演所不曾涉及到的領(lǐng)域一舞臺(tái)。其中最具代表的表演團(tuán)體就是“日ast”。這是個(gè)讓所有業(yè)內(nèi)人士都為之瘋狂的名字。它的組成無(wú)國(guó)界限制，它集結(jié)了多國(guó)優(yōu)秀的行進(jìn)藝術(shù)表演者，組成了行進(jìn)藝術(shù)界的“夢(mèng)之隊(duì)”。每?jī)赡?，他們都?huì)帶著精彩的舞臺(tái)行進(jìn)表演在世界范圍內(nèi)作巡回演出。由于舞臺(tái)的表演空間較小，因此樂(lè)隊(duì)主要的組成或者說(shuō)是表演形式呈現(xiàn)出精品化及多樣化的趨勢(shì)。即無(wú)任何的特定模式，只要能夠滿足音樂(lè)的表現(xiàn)，什么樂(lè)器都可以搬上舞臺(tái)。表演場(chǎng)地的變化。舞臺(tái)的演出對(duì)表演者的演奏能力、肢體表演能力等能力要求的提高。同時(shí)加入舞臺(tái)的燈光、音效、精美的服裝等美工效果，優(yōu)化演出的設(shè)備包括彩旗、道具槍、道具刀的變形產(chǎn)品、熒光的鼓棒、前排打擊樂(lè)的縱向擺放等，呈現(xiàn)出豐富、眩目的演出效果，使得觀眾目不暇接、驚喜連連。方案的設(shè)計(jì)。首先需要考慮到舞臺(tái)的大小?？臻g小了，人員需要減少，就意味著可組成的圖形減少。如何來(lái)用少量的表演人員作出吸引觀眾的方案;其次，考慮到觀眾欣賞的角度已經(jīng)發(fā)生巨大的變化。理論上來(lái)說(shuō)，最好的觀看角度應(yīng)該是與表演者有一定距離的由上至下的觀看。有利于觀眾更好的觀看圖形的變換、旗舞表演對(duì)整體樂(lè)隊(duì)顏色的渲染。但舞臺(tái)上的表演意味著存在三種視角即:平視、自上而下、自下而上。為了解決這個(gè)難題，設(shè)計(jì)者多采用交錯(cuò)、疊加等具有層次感的圖形。同時(shí)，為了使得方案具有層次感，設(shè)計(jì)者更是使用表演者的身體動(dòng)作來(lái)彌補(bǔ)舞臺(tái)表演的層次問(wèn)題。以此同時(shí)滿足三種不同欣賞角度的觀眾的要求。

三、結(jié)語(yǔ)

篇(3)

Abstract: By using Data Envelopment Analysis (DEA) and Malmquist Productivity Index, the paper analyzes the operating efficiency of art-performing enterprises as well as its change during the years from 2004 to 2009. The results showed that the overall operation efficiency of China's art-performing enterprises is high, while the big inner difference and imbalance still exist; most companies face the problem of excessive inputs and limited outputs; the pure technical efficiency of art-performing companies presents the declining trend. All these give us such enlightenment as: to fundamentally improve the efficiency of art-performing companies, the enterprise's resources must be reasonably integrated, and the blind scale expansion of the company must be prevented.

關(guān)鍵詞： DEA；藝術(shù)表演企業(yè)；基本效率；動(dòng)態(tài)效率

Key words: DEA；art-performing enterprises；basic efficiency；dynamic efficiency

中圖分類號(hào)：F276 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1006-4311（2011）23-0009-03

0引言

文化產(chǎn)業(yè)作為一種“軟實(shí)力”越來(lái)越受到各國(guó)政府的重視，文化、娛樂(lè)正在迅速成為新的全球經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)的驅(qū)動(dòng)輪[1]，越來(lái)越多的國(guó)家已開(kāi)始將其提升至戰(zhàn)略產(chǎn)業(yè)的高度。作為文化產(chǎn)業(yè)重要組成部分的藝術(shù)表演企業(yè)在我國(guó)也得到了空前的飛速發(fā)展，從業(yè)人員規(guī)模由2004年的5635人擴(kuò)大至2009年的71066人，資本投入由2004年的5417萬(wàn)元猛增為2009年的162459萬(wàn)元，都表現(xiàn)出了極為迅猛的增長(zhǎng)趨勢(shì)，但資源的大比例投入是否意味著藝術(shù)表演企業(yè)運(yùn)營(yíng)效率的同步提升？目前績(jī)效水平如何？這些問(wèn)題的解決有助于為我國(guó)藝術(shù)表演企業(yè)又好又快發(fā)展提供理論參考。

目前關(guān)于藝術(shù)表演企業(yè)的研究主要側(cè)重于經(jīng)營(yíng)現(xiàn)狀和發(fā)展政策的定性分析。傅才武等（2003）[2]認(rèn)為，藝術(shù)表演企業(yè)改革的核心在于體制調(diào)整，所謂的體制主要表現(xiàn)為藝術(shù)表演團(tuán)體與“政府、社會(huì)以及演員職工”關(guān)系的結(jié)構(gòu)化和秩序化；傅才武（2004）[3]研究發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)表演企業(yè)同時(shí)存在適應(yīng)市場(chǎng)體制和逆市場(chǎng)體制兩種傾向；厲無(wú)畏（2001）等[4]指出，流行音樂(lè)、電影、報(bào)業(yè)等服務(wù)行業(yè)存在垂直解體現(xiàn)象；鄧智團(tuán)（2010）[5]研究表明，流行音樂(lè)產(chǎn)業(yè)網(wǎng)絡(luò)的組織層級(jí)與空間層級(jí)間呈現(xiàn)相互對(duì)應(yīng)的“海默關(guān)系”。但關(guān)于藝術(shù)表演企業(yè)運(yùn)營(yíng)效率的研究還是一個(gè)空白，績(jī)效評(píng)價(jià)的相關(guān)研究也僅僅聚集于文化產(chǎn)業(yè)的績(jī)效評(píng)價(jià)，王家庭等（2009）[6]采用三階段DEA測(cè)度了中國(guó)31省市的文化產(chǎn)業(yè)效率；郭國(guó)峰等（2009）[7]利用因子分析法對(duì)中部六省文化產(chǎn)業(yè)績(jī)效進(jìn)行了評(píng)價(jià)與研究；張仁壽（2011）等[8]利用DEA方法分析了2007年廣東等13個(gè)省市的文化產(chǎn)業(yè)績(jī)效。本文擬采用數(shù)據(jù)包絡(luò)分析方法（DEA）的CCR模型、BCC模型以及Malmquist生產(chǎn)率指數(shù)方法分別測(cè)度藝術(shù)表演企業(yè)的基本效率和動(dòng)態(tài)效率，從基本效率和動(dòng)態(tài)效率的角度深入揭示中國(guó)藝術(shù)表演企業(yè)運(yùn)營(yíng)質(zhì)量，進(jìn)而探索促使其又好又快發(fā)展的政策導(dǎo)向。

1研究方法

DEA方法在效率評(píng)價(jià)方面具有以下優(yōu)點(diǎn)：只需獲得企業(yè)投入產(chǎn)出的數(shù)量，不要求提供諸如商品價(jià)格等其他信息，也無(wú)需建立變量之間嚴(yán)格的函數(shù)關(guān)系，可以避免參數(shù)方法因模型構(gòu)建不合理等產(chǎn)生的誤差。鑒于此，本文采用DEA方法揭示中國(guó)藝術(shù)表演企業(yè)運(yùn)營(yíng)效率。

1.1 數(shù)據(jù)包絡(luò)分析（DEA）DEA模型分為投入導(dǎo)向和產(chǎn)出導(dǎo)向兩種形式，CCR模型[9]是DEA的基本模型。Banker（1984）在CCR模型的基礎(chǔ)上，提出規(guī)模報(bào)酬可變的假設(shè)條件下的BCC模型[10]。BCC模型能將綜合技術(shù)效率進(jìn)一步分解為純技術(shù)效率和規(guī)模效率，可衡量受評(píng)估單位在既定的生產(chǎn)技術(shù)情況下，是否處于最優(yōu)生產(chǎn)規(guī)模狀態(tài)，BCC模型如下所示：

1.2 Malmquist動(dòng)態(tài)效率分析Malmquist生產(chǎn)率指數(shù)法是一種有效測(cè)算全要素生產(chǎn)率的非參數(shù)方法，本文將采用研究者普遍選擇的由Fare（1994）[11]等構(gòu)建的基于DEA的Malmquist指數(shù)來(lái)測(cè)度藝術(shù)表演企業(yè)全要素生產(chǎn)率。度量模型如下：

從t到t+1時(shí)期，度量全要素生產(chǎn)率指數(shù)增長(zhǎng)的Malmquist指數(shù)可以分解為不變規(guī)模報(bào)酬假定下技術(shù)效率變化指數(shù)（EC）和技術(shù)進(jìn)步指數(shù)（TP）, 其中技術(shù)效率變化指數(shù)還可進(jìn)一步分解為純技術(shù)效率指數(shù)（PC）和規(guī)模效率指數(shù)（SC），其分解過(guò)程如下:

2實(shí)證分析

2.1 指標(biāo)選取與數(shù)據(jù)來(lái)源本文研究樣本期間為2004-2009年，研究對(duì)象為中國(guó)8類藝術(shù)表演企業(yè)，研究數(shù)據(jù)均來(lái)源于《中國(guó)文化文物統(tǒng)計(jì)年鑒》（2005-2010）。具體變量設(shè)定如下：

根據(jù)DEA模型指標(biāo)選取的基本原則，結(jié)合中國(guó)藝術(shù)表演企業(yè)的投入產(chǎn)出特征及數(shù)據(jù)的可獲性，本文選取三個(gè)投入指標(biāo)變量，即劇團(tuán)個(gè)數(shù)、從業(yè)人員數(shù)和營(yíng)業(yè)支出，劇團(tuán)個(gè)數(shù)用來(lái)反映藝術(shù)表演企業(yè)社會(huì)資源的綜合投入，從業(yè)人員數(shù)用來(lái)衡量勞動(dòng)投入情況，營(yíng)業(yè)支出用來(lái)反映藝術(shù)表演企業(yè)資本投入狀況。另外，選取營(yíng)業(yè)收入為本文研究的產(chǎn)出指標(biāo)。

2.2 中國(guó)藝術(shù)表演企業(yè)基本效率分析

2.2.1 中國(guó)藝術(shù)表演企業(yè)平均效率分析采用DEAP2.1軟件對(duì)BBC模型進(jìn)行數(shù)據(jù)計(jì)算，處理結(jié)果及平均效率排名情況見(jiàn)表1。

由表1，可以看到中國(guó)藝術(shù)表演企業(yè)運(yùn)營(yíng)活動(dòng)存在以下事實(shí)：

①運(yùn)營(yíng)規(guī)模大的藝術(shù)表演企業(yè)相對(duì)運(yùn)營(yíng)規(guī)模較小的企業(yè)而言并不具備顯著的運(yùn)營(yíng)效率優(yōu)勢(shì)。2004～2009年間，話劇、兒童劇、滑稽劇團(tuán)，歌劇、舞劇、歌舞劇團(tuán)，文工團(tuán)、文宣隊(duì)、烏蘭牧騎等類型藝術(shù)表演企業(yè)技術(shù)效率為1，表明這三類企業(yè)相對(duì)而言具有很高的運(yùn)營(yíng)效率，但其運(yùn)營(yíng)規(guī)模排名均比較靠后；而戲曲劇團(tuán)等類型藝術(shù)表演企業(yè)雖運(yùn)營(yíng)規(guī)模很大，但技術(shù)效率排名卻比較靠后。這一結(jié)果表明，對(duì)中國(guó)藝術(shù)表演企業(yè)而言，并不是規(guī)模越大、運(yùn)營(yíng)效率就越高，也并不是規(guī)模越小，運(yùn)營(yíng)效率就越低。運(yùn)營(yíng)效率與運(yùn)營(yíng)規(guī)模并不存在正相關(guān)關(guān)系。

②中國(guó)藝術(shù)表演企業(yè)總體上具有較高的運(yùn)營(yíng)效率，平均效率達(dá)0.833。其中，純技術(shù)效率值為0.915，規(guī)模效率值為0.902。但總體看來(lái)藝術(shù)表演企業(yè)內(nèi)部運(yùn)營(yíng)效率存在較大差異，主要表現(xiàn)在，絕大多數(shù)藝術(shù)表演企業(yè)運(yùn)營(yíng)效率在0.8以上，但戲曲劇團(tuán)和綜合性藝術(shù)表演團(tuán)體等企業(yè)運(yùn)營(yíng)效率分別為0.679和0.302，運(yùn)營(yíng)效率遠(yuǎn)低于其他類型的藝術(shù)表演企業(yè)；話劇、兒童劇、滑稽劇團(tuán)等六類藝術(shù)表演企業(yè)純技術(shù)效率為1，表明這些藝術(shù)表演企業(yè)具有較高的技術(shù)使用能力，但綜合性藝術(shù)表演團(tuán)體純技術(shù)效率僅為0.383，表明該類藝術(shù)表演企業(yè)對(duì)技術(shù)的使用效率還比較低下；藝術(shù)表演企業(yè)規(guī)模效率及其特征差異較大，其中，歌劇、舞劇、歌舞劇團(tuán)等三類藝術(shù)表演企業(yè)處于規(guī)模報(bào)酬不變區(qū)間，僅樂(lè)團(tuán)、合唱團(tuán)處于規(guī)模報(bào)酬遞增區(qū)間，而歌舞團(tuán)、輕音樂(lè)團(tuán)等其他藝術(shù)表演企業(yè)卻處于規(guī)模報(bào)酬遞減區(qū)間。

2.2.2 中國(guó)藝術(shù)表演企業(yè)現(xiàn)狀及改進(jìn)分析為了評(píng)價(jià)我國(guó)藝術(shù)表演企業(yè)運(yùn)營(yíng)效率現(xiàn)狀及其影響因素，我們采用CCR模型對(duì)中國(guó)藝術(shù)表演企業(yè)2009年截面數(shù)據(jù)進(jìn)行了分析，結(jié)果如表2所示。

由表2可知，2009年，話劇、兒童劇、滑稽劇團(tuán)的運(yùn)營(yíng)效率和考察期的平均效率保持一致；歌劇、舞劇、歌舞劇團(tuán)，文工團(tuán)、文宣隊(duì)、烏蘭牧騎，曲、雜、木、皮團(tuán)三類藝術(shù)表演企業(yè)運(yùn)營(yíng)效率小于考察期的平均效率，出現(xiàn)不同程度的下降；歌舞團(tuán)、輕音樂(lè)團(tuán)，樂(lè)團(tuán)、合唱團(tuán)等藝術(shù)表演企業(yè)運(yùn)營(yíng)效率大于考察期的平均效率，出現(xiàn)了不同程度的提高。

另外，通過(guò)CCR模型的計(jì)算，我們得到2009年中國(guó)藝術(shù)表演企業(yè)運(yùn)營(yíng)活動(dòng)中投入要素的閑置狀況以及企業(yè)的實(shí)際產(chǎn)出與有效產(chǎn)出之間的差值情況。分析如下：除歌舞團(tuán)、輕音樂(lè)團(tuán)和話劇、兒童劇、滑稽劇團(tuán)外，其他類型的藝術(shù)表演企業(yè)均存在較高的劇團(tuán)冗余率、冗員率和較為嚴(yán)重的產(chǎn)出不足現(xiàn)象，其中樂(lè)團(tuán)、合唱團(tuán)劇團(tuán)冗余率最高，達(dá)74.2%，綜合性藝術(shù)表演團(tuán)體冗員率最高，達(dá)69.8%，戲曲劇團(tuán)產(chǎn)出不足情況最為嚴(yán)重；總體看來(lái)，中國(guó)藝術(shù)表演企業(yè)的現(xiàn)狀是：部分資源投入擁擠、產(chǎn)出嚴(yán)重不足，但經(jīng)費(fèi)高效率使用等現(xiàn)象并存。具體表現(xiàn)在：劇團(tuán)平均冗余率達(dá)35%，冗員率達(dá)37%，總體產(chǎn)出水平嚴(yán)重不足，但經(jīng)費(fèi)浪費(fèi)率為0%，這說(shuō)明中國(guó)藝術(shù)表演企業(yè)存在盲目的規(guī)模擴(kuò)張，存在較為嚴(yán)重的規(guī)模無(wú)效率，同時(shí)也暴露出規(guī)模盲目擴(kuò)張導(dǎo)致的資金不足促使企業(yè)在運(yùn)營(yíng)活動(dòng)中極為重視經(jīng)費(fèi)的使用效率。

比較上面的分析不難發(fā)現(xiàn)，中國(guó)藝術(shù)表演企業(yè)的運(yùn)營(yíng)活動(dòng)的顯著特征是：一方面是投入擁擠、產(chǎn)出不足，另一方面是規(guī)模無(wú)效率。表面上看來(lái)，這兩者似乎是相互矛盾的，但實(shí)際它們是一個(gè)問(wèn)題的兩個(gè)方面，恰恰都說(shuō)明了中國(guó)藝術(shù)表演企業(yè)資源配置的不合理。正是因?yàn)橹袊?guó)藝術(shù)表演企業(yè)數(shù)目眾多、布局分散并且規(guī)模普遍不大，而導(dǎo)致了在既定的市場(chǎng)需求下，藝術(shù)表演企業(yè)總體上大規(guī)模的需求被分散，平均每一家藝術(shù)表演企業(yè)的投入水平相對(duì)于被分散的市場(chǎng)需求而言就存在了過(guò)剩，或者說(shuō)存在投入擁擠。因此，要從整體上提高藝術(shù)表演企業(yè)的純技術(shù)效率和規(guī)模效率，即消除或減少投入擁擠和規(guī)模無(wú)效率，就必須對(duì)藝術(shù)表演企業(yè)進(jìn)行合理布局、從整體上整合藝術(shù)表演企業(yè)的各類資源，從而促進(jìn)中國(guó)藝術(shù)表演企業(yè)的又好又快發(fā)展。

2.3 中國(guó)藝術(shù)表演企業(yè)動(dòng)態(tài)效率分析前面僅從基本效率，即靜態(tài)效率的角度審視了中國(guó)藝術(shù)表演企業(yè)的運(yùn)營(yíng)質(zhì)量，但企業(yè)的運(yùn)營(yíng)效率是動(dòng)態(tài)變化的，為了客觀的反映這種動(dòng)態(tài)變化特征，這里從全要素生產(chǎn)率的視角來(lái)揭示中國(guó)藝術(shù)表演企業(yè)運(yùn)營(yíng)質(zhì)量的變動(dòng)情況。表示全要素生產(chǎn)率指數(shù)的Malmquist生產(chǎn)率指數(shù)可以進(jìn)一步分解為綜合技術(shù)效率指數(shù)和技術(shù)指數(shù)。其中，綜合技術(shù)效率指數(shù)表示藝術(shù)表演企業(yè)管理方法的優(yōu)劣與管理階層決策的正確與否，而技術(shù)變動(dòng)表示的是藝術(shù)表演企業(yè)的技術(shù)進(jìn)步。綜合技術(shù)效率指數(shù)又可以進(jìn)一步分解為純技術(shù)效率指數(shù)和規(guī)模效率指數(shù)。由Deap2.1軟件給出的中國(guó)藝術(shù)表演企業(yè)動(dòng)態(tài)效率計(jì)算結(jié)果（見(jiàn)表3）。

由表3可以看出，2004-2009年內(nèi)，中國(guó)藝術(shù)表演企業(yè)的Malmquist生產(chǎn)率指數(shù)小于1，但總體呈現(xiàn)波動(dòng)增長(zhǎng)趨勢(shì)。這表明, 中國(guó)藝術(shù)表演企業(yè)的生產(chǎn)率總體上還呈現(xiàn)惡化的趨勢(shì)，但這種惡化的趨勢(shì)在逐步改善。進(jìn)一步分析可以發(fā)現(xiàn)，生產(chǎn)率總體上惡化的趨勢(shì)主要是技術(shù)進(jìn)步的惡化抵消了技術(shù)效率的促進(jìn)作用。從表中可以看出，綜合技術(shù)效率呈現(xiàn)波動(dòng)增大趨勢(shì)，而技術(shù)進(jìn)步則表現(xiàn)為波動(dòng)減小趨勢(shì)。整個(gè)考察期內(nèi)，技術(shù)進(jìn)步與綜合技術(shù)效率存在明顯的負(fù)相關(guān)關(guān)系，即每當(dāng)技術(shù)進(jìn)步改善時(shí)，技術(shù)效率則會(huì)下降，反之亦然。綜合技術(shù)效率指數(shù)為1.008，表明中國(guó)藝術(shù)表演企業(yè)綜合技術(shù)效率出現(xiàn)輕微的緩慢增長(zhǎng)趨勢(shì)，藝術(shù)表演企業(yè)的整體管理方法、技術(shù)使用能力與企業(yè)的運(yùn)營(yíng)決策是影響該項(xiàng)指標(biāo)變動(dòng)的關(guān)鍵因素。再進(jìn)一步分析影響綜合技術(shù)效率變動(dòng)的兩個(gè)指標(biāo)會(huì)發(fā)現(xiàn)，規(guī)模效率指數(shù)總體大于1，而純技術(shù)效率變動(dòng)指數(shù)小于1。不難發(fā)現(xiàn)，綜合技術(shù)效率的緩慢增長(zhǎng)主要是由于純技術(shù)效率的下降在一定程度上抑制了規(guī)模效率的促進(jìn)作用。純技術(shù)效率表明了藝術(shù)表演企業(yè)利用現(xiàn)有的投入資源生產(chǎn)相應(yīng)產(chǎn)出的能力，它反映了藝術(shù)表演生產(chǎn)運(yùn)營(yíng)及決策的正確與否。該項(xiàng)指標(biāo)小于1，從本文所選擇的投入指標(biāo)來(lái)看，說(shuō)明我國(guó)藝術(shù)表演企業(yè)普遍存在擴(kuò)大投入規(guī)模的傾向，即各藝術(shù)表演企業(yè)普遍存在大規(guī)模增加劇團(tuán)個(gè)數(shù)、從業(yè)人員等，由于藝術(shù)表演企業(yè)的產(chǎn)出水平（運(yùn)營(yíng)收入）受到諸如整體文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展水平等其他因素影響，而無(wú)法隨著企業(yè)自身投入規(guī)模的增大而相應(yīng)同步增長(zhǎng)，因此出現(xiàn)了其純技術(shù)效率下降的情況。這也從另一個(gè)側(cè)面反映，我國(guó)藝術(shù)表演企業(yè)盲目擴(kuò)張的結(jié)果是以犧牲資源和效率為代價(jià)的。

3結(jié)論與啟示

本文利用數(shù)據(jù)包絡(luò)分析的BCC模型、CCR模型和Malmquist生產(chǎn)率指數(shù)對(duì)2004-2009年我國(guó)藝術(shù)表演企業(yè)的經(jīng)營(yíng)效率進(jìn)行分析。研究結(jié)果表明：第一，中國(guó)藝術(shù)表演企業(yè)整體運(yùn)營(yíng)效率較高，但內(nèi)部差異較大，存在不平衡特征，對(duì)中國(guó)藝術(shù)表演企業(yè)而言，并不是規(guī)模越大、技術(shù)效率就越高。另外，我國(guó)各類藝術(shù)表演企業(yè)數(shù)目眾多,并且運(yùn)營(yíng)規(guī)模普遍較小，資源整合能力比較差等都是導(dǎo)致藝術(shù)表演企業(yè)存在規(guī)模無(wú)效率的根源。然而，要改變這一現(xiàn)狀不是像目前那樣普遍提升總體規(guī)模，而是應(yīng)該合理整合企業(yè)資源，有針對(duì)性的減少藝術(shù)表演企業(yè)數(shù)量和人員數(shù)量；第二，藝術(shù)表演企業(yè)運(yùn)營(yíng)效率的改進(jìn)分析表明，我國(guó)藝術(shù)表演企業(yè)存在資源投入擁擠、資金短缺與產(chǎn)出不足的現(xiàn)狀，給我們的啟示是：必須對(duì)藝術(shù)表演企業(yè)進(jìn)行合理布局、并從整體上整合各類資源；第三，動(dòng)態(tài)效率評(píng)價(jià)結(jié)果表明，我國(guó)藝術(shù)表演企業(yè)純技術(shù)效率出現(xiàn)下降趨勢(shì)，從另一個(gè)側(cè)面反映說(shuō)明我國(guó)藝術(shù)表演企業(yè)盲目擴(kuò)張的結(jié)果是以犧牲資源和效率為代價(jià)的。

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篇(4)

表演藝術(shù)發(fā)展到今天，已經(jīng)不僅僅是簡(jiǎn)單的要求表演者大方、流利的完成舞臺(tái)表演以及演唱，還需要人們?cè)谶^(guò)程中展現(xiàn)出具有個(gè)人特色的舞臺(tái)表現(xiàn)力。隨著現(xiàn)在各種形式與風(fēng)格的聲樂(lè)表演層出不窮，觀眾以及聽(tīng)眾們的審美品位以及接受程度也開(kāi)始發(fā)生變化，他們更希望獲得令人舒適或者是給人內(nèi)心沖擊的表演享受，就以現(xiàn)在比較火的《我是歌手》系列節(jié)目為例，歌手們除了要完成歌曲最基本的演唱，還要在編曲、伴奏、合唱甚至是服裝等方面，下更大的功夫，從觀眾的反應(yīng)來(lái)看，這種更加縝密全面的設(shè)置的確會(huì)帶領(lǐng)聽(tīng)者一步一步的進(jìn)入到作品或者故事所營(yíng)造的意境之中，觀眾們最真實(shí)的反應(yīng)與感受就是對(duì)演唱者藝術(shù)表演能力最大的肯定。由此可見(jiàn)，聲樂(lè)藝術(shù)表演所要求的“走心”應(yīng)該成為所有歌手、演員以及藝術(shù)家們努力探索與追求的，只有借助內(nèi)心感受這種細(xì)膩、敏感的特性，才能夠讓人們所看到的作品更加動(dòng)人。

二、常見(jiàn)聲樂(lè)藝術(shù)表演心理狀態(tài)現(xiàn)狀研究

（一）聲樂(lè)表演動(dòng)機(jī)與目的性不明確

人們常見(jiàn)的聲樂(lè)藝術(shù)表演形式較多，個(gè)人演出，匯報(bào)演出以及考核都能夠?yàn)槿藗兂尸F(xiàn)風(fēng)格各異的藝術(shù)享受。其中，表演者的演唱涵蓋通俗、美聲、民族、戲曲甚至是口技，不同門(mén)類的表演也能夠用自己特有的表現(xiàn)手法與藝術(shù)特色來(lái)詮釋不同的作品與創(chuàng)作思路。演唱這一形式的出現(xiàn)源于人們很久以前的勞動(dòng)場(chǎng)景或者是其他生活場(chǎng)景，人們有的是為了表達(dá)在辛苦勞作中對(duì)生活的美好愿望，有的是為了渲染和烘托某種情緒或者氛圍，總之，每種聲樂(lè)形式的存在或者是聲樂(lè)藝術(shù)表演的呈現(xiàn)，都是具有一定的合理性與目的性，表演者的演唱或者是表情和肢體動(dòng)作都帶有著某種表達(dá)的欲望，希望向人們傳遞故事的主旨或者是人物的立場(chǎng)?，F(xiàn)階段大多數(shù)年輕的聲樂(lè)藝術(shù)表演者在聲樂(lè)基本功，比如發(fā)聲、共鳴、呼吸等方面都已經(jīng)具備了較高的水平，能夠較好的完成一部具有技巧要求的作品。但是其實(shí)際的表演效果以及情感上的飽滿程度在某些程度上還有待提高。一部分缺乏舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的表演者在實(shí)際演出時(shí)往往缺乏對(duì)作品的個(gè)人理解、比較清晰的角色定位，或者只是對(duì)一些經(jīng)典角色進(jìn)行簡(jiǎn)單的模仿，從而導(dǎo)致他們的舞臺(tái)表演缺乏一定的個(gè)人色彩，不能夠給觀賞者傳達(dá)出作品以及角色的精髓。這種還不成熟的表演心理實(shí)際上需要人們?cè)陂L(zhǎng)期的實(shí)踐過(guò)程中逐漸養(yǎng)成揣摩角色，或者明確藝術(shù)表演動(dòng)機(jī)的習(xí)慣，再小的舞臺(tái)角色或者是再普通的作品演繹都需要人們?cè)谶M(jìn)行表演時(shí)明確感情主線、以及人物性格特色，這樣才能夠使他們的表現(xiàn)更加集中和投入，人們從欣賞角度才能獲得更多的共鳴以及感情上的回應(yīng)。

（二）表演者個(gè)人音樂(lè)領(lǐng)悟能力上存在差異

盡管大多數(shù)從事聲樂(lè)藝術(shù)表演的歌手、演員、藝術(shù)家等等都是接受過(guò)專業(yè)的聲樂(lè)與表演訓(xùn)練的，他們?cè)谝魳?lè)上的素養(yǎng)以及水準(zhǔn)在入行之初差別并不大。但是，隨著他們?cè)诓煌奈枧_(tái)接受不盡相同的實(shí)踐洗禮，迥異的表演風(fēng)格以及人物形象將會(huì)逐漸將他們區(qū)別開(kāi)來(lái)，并給予他們新的定位。不能否認(rèn)的是，每個(gè)表演者在自身性格、音樂(lè)領(lǐng)悟能力以及處事習(xí)慣上，都存在著一定的差別，這也就能夠解釋為什么有人追求更大更華麗的舞臺(tái)，有人卻更熱衷于扎根民間，為普通百姓帶去藝術(shù)上的享受，有的人能夠在歌曲演唱、創(chuàng)作、編曲等領(lǐng)域如魚(yú)得水，有的人卻只能在這個(gè)圈子里處在被動(dòng)的地位。聲樂(lè)藝術(shù)表演對(duì)表演者的綜合音樂(lè)素養(yǎng)要求比較高，不僅需要他們具有比較扎實(shí)的基本功，包括成熟的發(fā)聲位置與習(xí)慣、對(duì)歌曲調(diào)性、曲式、速度的準(zhǔn)確把握、協(xié)調(diào)的肢體等等，還需要他們具有一定的領(lǐng)悟力，能夠用大腦與思維對(duì)已有的作品以及表演方式進(jìn)行有價(jià)值的二次創(chuàng)作。有些人雖然擁有比較出眾的嗓音條件，或者是基本功比較扎實(shí)，但往往由于缺乏藝術(shù)上的想象力、創(chuàng)造力而導(dǎo)致不能夠在實(shí)際的舞臺(tái)表演中展現(xiàn)出靈性，情緒平淡木訥，單純將炫技作為整個(gè)演出的亮點(diǎn)，不僅會(huì)讓欣賞者產(chǎn)生審美疲勞，還會(huì)讓自己的聲樂(lè)藝術(shù)表演趨于程式化，進(jìn)而陷入盲目、片面的惡性循環(huán)。正所謂一千個(gè)人心中有一千個(gè)哈姆雷特，聲樂(lè)演唱以及舞臺(tái)表演也是一個(gè)仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智的領(lǐng)域，沒(méi)有人能夠強(qiáng)迫他人用同一種眼光與標(biāo)準(zhǔn)去評(píng)判一次演唱或者表演，因此，對(duì)于從事聲樂(lè)藝術(shù)表演的人們來(lái)說(shuō)，他們更需要在對(duì)音樂(lè)的探索中抱有平和的心態(tài)，去嘗試接受不同形態(tài)、不同出發(fā)點(diǎn)的藝術(shù)處理方式與表現(xiàn)形式，從而促成聲樂(lè)藝術(shù)表演領(lǐng)域的百花齊放。

（三）緊張心理是聲樂(lè)藝術(shù)表演的一大阻礙

聲樂(lè)藝術(shù)表演要求的是一種臨場(chǎng)狀態(tài)，不僅需要表演者在事前在情緒、歌詞、旋律等方面做好充分的準(zhǔn)備，還需要在面對(duì)觀眾或者其他欣賞者的時(shí)候，展現(xiàn)出真實(shí)的專業(yè)水平以及更具渲染力的舞臺(tái)表現(xiàn)，然而實(shí)際上，人們?cè)诒硌葸^(guò)程中因緊張而導(dǎo)致的忘詞、走調(diào)或者聲音情緒失控等等往往會(huì)影響作品的展示，觀賞者也會(huì)因?yàn)檫@些不在正常范圍內(nèi)的表現(xiàn)而產(chǎn)生心理生理上的不適，對(duì)對(duì)方的演唱或者表演產(chǎn)生抵觸心理，由此可見(jiàn)，緊張的心理是表演者們急需解決和克服的問(wèn)題。有經(jīng)驗(yàn)的表演者都知道在舞臺(tái)上最佳的狀態(tài)就是放松，做到情緒與表演內(nèi)容把控上的張弛有度，這樣才能夠保證他們?cè)谘莩蛘咧w動(dòng)作表達(dá)時(shí)，能夠展現(xiàn)出最佳的狀態(tài)，放松的口型、生動(dòng)的表情、均勻的呼吸以及自在的動(dòng)作，都是人們?cè)陂L(zhǎng)期實(shí)踐中需要做到的，這與表演者的自我要求以及性格特征等的關(guān)系密不可分，同時(shí)也需要適當(dāng)?shù)沫h(huán)境與場(chǎng)景訓(xùn)練配合。一個(gè)人想要克服在登臺(tái)之前的膽怯、恐懼和緊張情緒，就需要擺正態(tài)度，嘗試用更加積極的正面情緒來(lái)掩蓋這些負(fù)面因素，因?yàn)橐粋€(gè)人情緒狀態(tài)能夠通過(guò)他歌唱過(guò)程中的語(yǔ)氣和表情顯示出來(lái)，歌唱過(guò)程中些微的音色不準(zhǔn)、抖動(dòng)都會(huì)向欣賞者傳遞緊張、焦慮等狀態(tài)，讓他們的心與表演者的心一同提起來(lái)，這對(duì)于觀眾的音樂(lè)欣賞來(lái)說(shuō)當(dāng)然是不利的，不僅會(huì)成為造成作品表達(dá)情感上的偏差，還會(huì)在過(guò)程中分散觀眾的注意力，使整個(gè)作品失去欣賞價(jià)值。

（四）聲樂(lè)演唱功底的欠缺與不良心態(tài)

現(xiàn)代社會(huì)，尤其是信息時(shí)代的發(fā)展，讓整個(gè)時(shí)代變得節(jié)奏越來(lái)越快，人們的心態(tài)也無(wú)法實(shí)現(xiàn)真正的安靜恬適。聲樂(lè)表演，重在扎實(shí)的基本功，現(xiàn)場(chǎng)的掌控能力以及穩(wěn)定的心態(tài)。由于現(xiàn)代社會(huì)的氣息，讓現(xiàn)在成為了一個(gè)要看點(diǎn)的時(shí)代。追逐近力或者是爭(zhēng)名逐利，成為了這個(gè)時(shí)代的符號(hào)。在聲樂(lè)表演方面，也同樣如此。一些聲樂(lè)的表演者并沒(méi)有在基本功方面下足功夫，就可以進(jìn)行一些商業(yè)演出或者是急于登上舞臺(tái)，而造成現(xiàn)場(chǎng)效果不佳，甚至是演出事故等現(xiàn)象頻發(fā)。由于互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)，讓很多表演更多的是為了博得噱頭，而不是真正達(dá)到一種境界的表演，從而造成了表演上的匱乏和失敗。探究這一心路歷程，與互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的影響有關(guān)系，但是也與表演者的心態(tài)息息相關(guān)。由于受到周邊環(huán)境的影響，而產(chǎn)生了一種浮躁的心理，不能夠很好的進(jìn)行基本功訓(xùn)練，而是盲目的去基于表現(xiàn)自己，從而造成在表演心態(tài)上的不健康，甚至對(duì)以后的表演都會(huì)產(chǎn)生影響。

三、針對(duì)聲樂(lè)藝術(shù)表演心理路程的研究要點(diǎn)

（一）深度挖掘作品創(chuàng)作動(dòng)機(jī)與初衷

對(duì)于進(jìn)行聲樂(lè)藝術(shù)表演的人們來(lái)說(shuō)，對(duì)作品的事先準(zhǔn)備是非常重要的，包括對(duì)作品樂(lè)理和結(jié)構(gòu)的梳理，對(duì)創(chuàng)作背景的了解，與創(chuàng)作者的感情交流等等，這一系列的工作都是表演者與作品感情培養(yǎng)的過(guò)程。在這期間，表演者可以逐漸明確表演的動(dòng)機(jī)、應(yīng)抱有的情感與情緒以及自己對(duì)作品二次創(chuàng)作的方向。針對(duì)這一問(wèn)題，人們可以在確定表演方案之前首先與其他音樂(lè)上的伙伴進(jìn)行簡(jiǎn)單的交流和溝通，將一個(gè)作品中所蘊(yùn)含的多種情感表現(xiàn)的可能展開(kāi)，充分的理解作者創(chuàng)作的意圖，從而在其中找到合適自己嗓音條件與歌唱表演習(xí)慣的方式。此外，人們還可以脫離音樂(lè)作品本身，嘗試尋找主題與之類似的、以其他形式表現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)作品，比如小說(shuō)、電影或者攝影作品等等，一個(gè)具有良好藝術(shù)造詣的聲樂(lè)藝術(shù)表演者，有必要通過(guò)多種渠道獲取與表演對(duì)象有關(guān)的情感素材，從而用更具獨(dú)創(chuàng)性的方法來(lái)表達(dá)自己對(duì)作品的理解。實(shí)際上，這種方法對(duì)于表演者的心理狀態(tài)塑造以及其藝術(shù)上的情感表達(dá)具有極為重要的意義，充分的準(zhǔn)備能夠?yàn)楸硌莩鯇W(xué)者樹(shù)立比較大的信心，有助于他們?cè)谧晕依斫獾幕A(chǔ)上對(duì)作品的表現(xiàn)產(chǎn)生更多創(chuàng)新理念，比如演唱中的抑揚(yáng)頓挫、歌曲段落的重新編排、以及舞臺(tái)上動(dòng)作、表情的變化等等，這一系列自發(fā)性的活動(dòng)都能夠幫助作品的主人公在整個(gè)創(chuàng)作、演唱過(guò)程中形成積極主動(dòng)的心態(tài)，并能夠敏銳的發(fā)掘自己的表現(xiàn)潛能，激發(fā)在舞臺(tái)上的征服聽(tīng)者與觀眾的欲望。通過(guò)這種前期比較勤奮嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臏?zhǔn)備，人們也能夠逐漸在不同作品演繹的過(guò)程中得到一定的經(jīng)驗(yàn)與技巧，能夠讓年輕的歌手迅速積累專業(yè)知識(shí)，提高音樂(lè)素養(yǎng)，并迅速在舞臺(tái)上成熟起來(lái)。

（二）兼顧聲樂(lè)實(shí)用表演技巧與個(gè)人音樂(lè)造詣

在聲樂(lè)藝術(shù)表演領(lǐng)域進(jìn)行著不懈探索的工作者們，應(yīng)該對(duì)這項(xiàng)事業(yè)有著充分的心理準(zhǔn)備，在前期，他們需要進(jìn)行長(zhǎng)期且枯燥的發(fā)聲訓(xùn)練、樂(lè)理學(xué)習(xí)，并通過(guò)不斷舞臺(tái)表演來(lái)建立比較穩(wěn)定的臺(tái)風(fēng)，形成良好的應(yīng)變能力，以增強(qiáng)對(duì)觀眾和聽(tīng)眾的渲染力。人們?cè)谶M(jìn)行有關(guān)聲樂(lè)藝術(shù)表演有關(guān)的學(xué)習(xí)，時(shí)首先需要保持一個(gè)比較理智的態(tài)度，做到肯吃苦、肯鉆研，不能夠認(rèn)為聲樂(lè)表演是華麗光鮮的事，要知道臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功。英國(guó)聲樂(lè)大師威廉莎士比亞曾經(jīng)說(shuō)過(guò)好的歌曲是最好的原料，在此基礎(chǔ)上表演者良好的演唱技巧是對(duì)作品進(jìn)行處理和打磨的重要因素。另外，個(gè)人的音樂(lè)素養(yǎng)以及理念也是決定作品品質(zhì)的關(guān)鍵，缺乏一定領(lǐng)悟力與靈性的表演者，不僅不會(huì)將創(chuàng)作者的初衷以及作品中所蘊(yùn)含的情感主線表達(dá)得生動(dòng)立體，還很有可能將一部好的作品埋沒(méi)，不僅對(duì)他自己是一次失敗的表演經(jīng)歷，對(duì)于整個(gè)表演團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)也將會(huì)是一次不理想的合作。因此，表演者應(yīng)該時(shí)刻注意提升自己對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作與表演的標(biāo)準(zhǔn)，做到嚴(yán)格要求藝術(shù)細(xì)節(jié)，不吝嗇好的想法和理念，這樣才能夠使更多好的作品獲得更為恰當(dāng)?shù)恼故?，也賦予其第二次生命。同時(shí)，人們也應(yīng)該意識(shí)到自己身上沉重的使命與職責(zé)，將發(fā)掘和演繹好的作品作為自己的主要任務(wù)，積極的去發(fā)現(xiàn)好作品、推薦好作品，并爭(zhēng)取用較高規(guī)格的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)“嚴(yán)苛”的促成良好的舞臺(tái)表演效果，使觀賞者以及業(yè)內(nèi)人士能夠通過(guò)這些作品看到聲樂(lè)藝術(shù)的魅力與希望。

（三）通過(guò)多種訓(xùn)練克服表演者的緊張情緒與心理

想要靈活熟練的進(jìn)行聲樂(lè)藝術(shù)表演、完美的在舞臺(tái)上展現(xiàn)自己，未來(lái)的歌手、演員和藝術(shù)家們都需要正確的看待表演初期存在的緊張問(wèn)題，不應(yīng)該因噎廢食，對(duì)登臺(tái)表演產(chǎn)生抵觸心理。作為在需要舞臺(tái)上活躍的人，適應(yīng)和接納是最好的方法，這樣表演者才能逐漸在與觀眾互動(dòng)的過(guò)程中消除對(duì)舞臺(tái)的恐懼以及面對(duì)陌生觀眾產(chǎn)生的壓力，從而嘗試放下心理包袱，如實(shí)的將平時(shí)練習(xí)的成果展示給觀眾，或者在舞臺(tái)、燈光、音效以及觀眾的配合之下超常發(fā)揮。緊張、焦慮是最常見(jiàn)的消極情緒與心理，在其他領(lǐng)域人們也往往會(huì)遇到，針對(duì)聲樂(lè)表演活動(dòng)，有很多訓(xùn)練模式能夠?yàn)槿藗兯?。舉例來(lái)說(shuō)，人們可以用情景模擬的方式來(lái)預(yù)習(xí)各種舞臺(tái)上可能突發(fā)的狀況，比如音響故障、突然忘詞或者觀眾不參與互動(dòng)等等，在真實(shí)情況下發(fā)生這些問(wèn)題時(shí)，表演者可以最快的做出反應(yīng)，消除尷尬的氛圍，在做足充分的準(zhǔn)備之后，表演者可以在登臺(tái)前減少一些顧慮，從而在表演中更放得開(kāi)。另外，人們還可以學(xué)會(huì)自我暗示、自我激勵(lì)等方法，在表演前與同伴一起為自己和他人加油打氣，增強(qiáng)自信心，提高自我認(rèn)同度，從而在表演過(guò)程中少一些猶豫和動(dòng)搖的心理狀態(tài)，也同時(shí)能夠向觀眾傳達(dá)出堅(jiān)定、可靠的形象，有助于與他們打成一片。古人云樂(lè)生于心，人心慘則聲衰，人心舒則聲和，這是說(shuō)人的心理狀態(tài)、情緒以及態(tài)度都能夠明顯的作用于自己的聲音，對(duì)于演唱者來(lái)說(shuō)，他們的歌聲以及舞臺(tái)表演，將會(huì)很大程度的反映出他當(dāng)時(shí)的內(nèi)心，想要為觀眾奉獻(xiàn)優(yōu)質(zhì)的音樂(lè)藝術(shù)享受，還需要表演者從心開(kāi)始，形成良好的心理狀態(tài)。

（四）夯實(shí)基本功保持冷靜沉穩(wěn)的心態(tài)

因?yàn)榛竟η啡?，而無(wú)法保持良好穩(wěn)定心態(tài)，從而造成的不良影響非常普遍。因此，在聲樂(lè)表演的過(guò)程中，表演者一定要充分重視對(duì)于基本功的掌握，尤其是在特定場(chǎng)合或者是大型場(chǎng)合中，對(duì)基本功的要求非常高。那么，表演者在學(xué)習(xí)和練習(xí)的過(guò)程中，就要充分重視對(duì)于基本功的夯實(shí)，讓自己能夠在即便緊張的情況下，也不會(huì)丟失太多的分?jǐn)?shù)。至少可以讓扎實(shí)的基本功來(lái)彌補(bǔ)在心理上的緊張狀態(tài)。此外，冷靜而沉穩(wěn)的心態(tài)也是必須的。這種心態(tài)要求表演者能夠克服外界的影響，能夠面對(duì)誘惑和功利的時(shí)候，可以冷靜對(duì)待，不驕不躁，真正做到泰然處之，不輕易為功利和誘惑所吸引，不改變內(nèi)心對(duì)藝術(shù)的追求，將藝術(shù)氣息和追求信仰作為內(nèi)心的第一標(biāo)準(zhǔn)。

四、總結(jié)

篇(5)

舞蹈是一個(gè)享受藝術(shù)的過(guò)程，舞蹈教學(xué)是指舞蹈教師在指導(dǎo)學(xué)生練習(xí)舞蹈時(shí)，引導(dǎo)學(xué)生感受舞蹈所帶來(lái)的文化魅力，激發(fā)學(xué)生對(duì)舞蹈表演的興趣性，提高學(xué)生的藝術(shù)技能和文化素質(zhì)水平，增強(qiáng)學(xué)生的舞蹈藝術(shù)表演力，使學(xué)生在進(jìn)行舞蹈表演時(shí)更加投入的去表演。在舞蹈教學(xué)的過(guò)程中，舞蹈教師要重點(diǎn)發(fā)覺(jué)學(xué)生的獨(dú)特之處，針對(duì)每個(gè)學(xué)生有不同是風(fēng)格，制定相應(yīng)的舞蹈技術(shù)進(jìn)行教學(xué)，促使學(xué)生的獨(dú)特情感與舞蹈技術(shù)相結(jié)合，學(xué)生也必須要根據(jù)已有的舞蹈風(fēng)格體系和舞蹈表現(xiàn)形式去發(fā)現(xiàn)適合自身的舞蹈形式，努力將個(gè)人情感融入到舞蹈表演中，提升自己的舞蹈藝術(shù)表演能力。通過(guò)對(duì)學(xué)生進(jìn)行不間斷的舞蹈訓(xùn)練，使舞蹈基本動(dòng)作成為每個(gè)舞者的基本能力，舞蹈教師不僅要培養(yǎng)學(xué)生感知藝術(shù)的能力，還要注重培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)造力和想象力，使學(xué)生在練習(xí)舞蹈的過(guò)程中，開(kāi)發(fā)和拓展自己的想象能力，為舞蹈表演動(dòng)作賦予自己的理解，然后將自己的舞蹈意象添加到舞蹈表演中，進(jìn)而對(duì)舞蹈表演有更加完美的詮釋。從主觀方面來(lái)看，學(xué)生通過(guò)將舞蹈表演動(dòng)作和自身情感想象融為一體，就形成了自己獨(dú)特的舞蹈藝術(shù)表演風(fēng)格，從而推動(dòng)了學(xué)生在舞蹈表演道路上的快速發(fā)展。

二、分析在舞蹈教學(xué)過(guò)程中的基本藝術(shù)原則

結(jié)合當(dāng)代的舞蹈教學(xué)發(fā)展歷史，在舞蹈教學(xué)過(guò)程中存在著很多的基本原則，這些原則主要是為了激勵(lì)學(xué)生主動(dòng)學(xué)習(xí)，在潛移默化中讓學(xué)生真正的熱愛(ài)上舞蹈。

（一）舞蹈教師必須要有嚴(yán)格的自我控制力，樹(shù)立良好的教師形象，通過(guò)每一個(gè)舞蹈動(dòng)作和舞蹈表演情節(jié)培養(yǎng)學(xué)生對(duì)舞蹈表演內(nèi)容的感知能力，在一點(diǎn)一滴中，使學(xué)生在對(duì)舞蹈動(dòng)作和舞蹈理論都能完全掌握，從而使學(xué)生能夠形成以自我為主體的、系統(tǒng)的、完整的表演體系，提高舞蹈教學(xué)的效果。

（二）舞蹈教師不僅要指導(dǎo)學(xué)生學(xué)習(xí)舞蹈，更要鼓勵(lì)學(xué)生在舞蹈領(lǐng)域要大膽創(chuàng)新，舞蹈藝術(shù)學(xué)科和其他的學(xué)科不同，支撐舞蹈藝術(shù)逐漸進(jìn)步的力量是不斷的創(chuàng)新和改革藝術(shù)內(nèi)容。因此，舞蹈教師要摒棄傳統(tǒng)的教學(xué)模式，不斷的運(yùn)用新型的教學(xué)方式，鼓勵(lì)學(xué)生積極主動(dòng)的參與舞蹈教學(xué)中，培養(yǎng)學(xué)生自我主動(dòng)學(xué)習(xí)的態(tài)度，提高學(xué)生的舞蹈表演能力，鼓勵(lì)學(xué)生自我創(chuàng)新是舞蹈教學(xué)中必須要遵循的原則。

三、探析如何在舞蹈教學(xué)中培養(yǎng)學(xué)生的藝術(shù)表演能力

（一）加強(qiáng)舞蹈基本功的訓(xùn)練：在舞蹈領(lǐng)域中，擁有堅(jiān)實(shí)的舞蹈基本功是練習(xí)更高舞蹈動(dòng)作的基礎(chǔ)，沒(méi)有最基本的舞蹈技術(shù)也就談不上舞蹈表演力，因此，在舞蹈教學(xué)過(guò)程中，舞蹈教師必須要加強(qiáng)學(xué)生對(duì)舞蹈基本功的訓(xùn)練力度，使學(xué)生提高自己的柔韌性、靈活性和身體協(xié)調(diào)性等。基礎(chǔ)的舞蹈訓(xùn)練是一個(gè)乏味的過(guò)程，而通過(guò)培養(yǎng)學(xué)生的藝術(shù)表演力，可以使學(xué)生領(lǐng)悟到每個(gè)基礎(chǔ)動(dòng)作所擁有的情感，使每個(gè)舞蹈動(dòng)作都能擁有獨(dú)特的靈魂，最終使學(xué)生能夠?qū)⑽璧竸?dòng)作做得完美，加強(qiáng)基礎(chǔ)舞蹈動(dòng)作的訓(xùn)練在培養(yǎng)學(xué)生藝術(shù)表演力中發(fā)揮著重要的作用。

（二）開(kāi)發(fā)創(chuàng)新能力運(yùn)用到舞蹈表演中：舞蹈藝術(shù)的魅力來(lái)源于舞蹈動(dòng)作，而舞蹈動(dòng)作又是舞蹈表演者利用對(duì)舞蹈的獨(dú)特理解所編排的，因此，舞蹈教師必須培養(yǎng)學(xué)生對(duì)舞蹈動(dòng)作的理解能力，提高學(xué)生對(duì)藝術(shù)的創(chuàng)新力和想象力，將自己對(duì)舞蹈動(dòng)作的認(rèn)知情感與舞蹈動(dòng)作相結(jié)合，就重新組成了獨(dú)特的舞蹈內(nèi)容，舞蹈教師應(yīng)該多開(kāi)設(shè)一些類似舞蹈創(chuàng)編之類的活動(dòng)，使學(xué)生積極參與到活動(dòng)中，從而激發(fā)學(xué)生對(duì)舞蹈表演的興趣性和積極性，使學(xué)生開(kāi)發(fā)藝術(shù)的創(chuàng)新能力和想象能力，再加上對(duì)學(xué)生的情感認(rèn)知培養(yǎng)，進(jìn)而可以提高學(xué)生的舞蹈藝術(shù)表演力。

四、結(jié)語(yǔ)

篇(6)

一、以人為本、以科學(xué)發(fā)展觀為指導(dǎo)思想，確定自身團(tuán)隊(duì)的發(fā)展目標(biāo)，準(zhǔn)確定位

要確定加快自身藝術(shù)團(tuán)體發(fā)展的目標(biāo)，首先要認(rèn)準(zhǔn)發(fā)展方向。比如，作為傳統(tǒng)藝術(shù)劇團(tuán)，不能因?yàn)槟壳傲餍懈枨苁軞g迎，就全部改行去演唱流行歌曲。而應(yīng)該深刻認(rèn)識(shí)到，中國(guó)傳統(tǒng)的戲劇藝術(shù)在長(zhǎng)期的發(fā)展中，經(jīng)過(guò)集中、概括、吸收、提煉，形成了獨(dú)特的藝術(shù)形式，只要結(jié)合現(xiàn)實(shí)，不斷加工和改造，就可以生產(chǎn)出人民群眾喜愛(ài)的作品。如我們團(tuán)隊(duì)的呂劇一直深受市場(chǎng)歡迎，并且?guī)资陙?lái)一直是我們地方的品牌文化，首先團(tuán)隊(duì)在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)下認(rèn)準(zhǔn)了目標(biāo)，準(zhǔn)確定位，多年來(lái)創(chuàng)作的劇目取材于生活，深受社會(huì)各界的歡迎。團(tuán)隊(duì)在基層演出中配以傳統(tǒng)與現(xiàn)代的歌舞，這就是把握了整體和個(gè)別的關(guān)系，把整體和個(gè)別結(jié)合起來(lái)，找到自己的長(zhǎng)處和特點(diǎn)，發(fā)揮自己的優(yōu)勢(shì)。在確定發(fā)展項(xiàng)目時(shí)，要充分與別的演藝團(tuán)體進(jìn)行比較，弄清自己有什么獨(dú)到之處，優(yōu)勢(shì)在哪里，哪些是別人沒(méi)有的而我有的，即自己獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)和不可替代性決定了團(tuán)隊(duì)在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中的根基作用。

二、樹(shù)立精品意識(shí)是藝術(shù)表演團(tuán)體可持續(xù)發(fā)展的根本

人們的欣賞水平、藝術(shù)鑒賞能力逐步提高，對(duì)藝術(shù)產(chǎn)品數(shù)量、品種、質(zhì)量、風(fēng)格的需求必將不斷增長(zhǎng)。因此，不但藝術(shù)作品的構(gòu)思創(chuàng)作要有新意，演員的表演要有創(chuàng)新，所有與演出有關(guān)的輔助工具也必須有所創(chuàng)新，如燈光音響等舞臺(tái)設(shè)備就必須跟上高科技潮流，落后的演出效果不可能滿足現(xiàn)代人的審美需要。又如舞臺(tái)服裝，新穎亮麗的演出服裝是提升演出水準(zhǔn)的重要手段。只有具備創(chuàng)新意識(shí)和創(chuàng)新手段，創(chuàng)新的成果才能隨處可見(jiàn)，整體的演出水平才能提高，藝術(shù)作品才能有經(jīng)久不衰的藝術(shù)魅力。 專業(yè)藝術(shù)表演團(tuán)體在重視作品思想性、藝術(shù)性的前提下，充分發(fā)揮專業(yè)藝術(shù)表演團(tuán)體的優(yōu)勢(shì)和獨(dú)特魅力，把藝術(shù)產(chǎn)品的教育引導(dǎo)與娛樂(lè)享受功能完美結(jié)合起來(lái)。面對(duì)龐大的市場(chǎng)，藝術(shù)表演團(tuán)體應(yīng)抓住機(jī)遇，樹(shù)立精品意識(shí)和市場(chǎng)意識(shí)，積極參與市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益雙豐收。加強(qiáng)藝術(shù)表演團(tuán)體內(nèi)部的藝術(shù)組織建設(shè)和藝術(shù)人才的選拔和培養(yǎng)，提高藝術(shù)生產(chǎn)的實(shí)力，建立在市場(chǎng)運(yùn)行中的藝術(shù)權(quán)威和聲望，形成品牌效應(yīng)。努力培養(yǎng)和造就自己的品牌劇目和著名的藝術(shù)表演家，打造自己的“名片”，滿足人民群眾的需要，適應(yīng)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的需要。

三、積極有效地開(kāi)拓演出市場(chǎng) 是團(tuán)隊(duì)在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中的立足之本

篇(7)

包括活動(dòng)的主題、意義、國(guó)內(nèi)外高校開(kāi)展現(xiàn)狀、理論和實(shí)踐上的科學(xué)價(jià)值和推廣應(yīng)用前景

本屆朗誦大賽是由新聞與傳播系“Xx”朗誦藝術(shù)團(tuán)（以下簡(jiǎn)稱朗藝團(tuán)）舉辦的，是在立足于新聞系特色的基礎(chǔ)之上，并在團(tuán)委的大力支持下開(kāi)展的一項(xiàng)的活動(dòng)，旨在更好的活躍校園文化，服務(wù)學(xué)生生活，給廣大熱愛(ài)朗誦藝術(shù)的同學(xué)一個(gè)更好的展示平臺(tái)，一個(gè)實(shí)現(xiàn)自己夢(mèng)想的機(jī)會(huì)。

本活動(dòng)將采?。?/p>

參加本次活動(dòng)的同學(xué)以個(gè)人或組為單位，進(jìn)行朗誦。

前期面向全學(xué)校選拔優(yōu)秀的朗誦藝術(shù)愛(ài)好者。

中期對(duì)晉級(jí)選手進(jìn)行專業(yè)朗誦技巧的培訓(xùn)及節(jié)目彩排。

后期舉辦本次詩(shī)詞朗誦會(huì)的匯演。

優(yōu)秀朗誦者的朗誦表演需要對(duì)朗誦有較高的熱情和較強(qiáng)的聲音控制能力，更需要有高尚的職業(yè)道德，如果朗誦者缺乏這方面的相關(guān)知識(shí)，那么朗誦者就無(wú)法達(dá)到傳神的宗旨，他的聲音就無(wú)法感動(dòng)聽(tīng)眾，震撼心靈，朗誦者意喻傳達(dá)的主題思想便也不能表達(dá)得淋漓盡致。本次活動(dòng)將邀請(qǐng)?jiān)诼毨蠋熀唾Y深主持人對(duì)成員進(jìn)行培訓(xùn)，這就極大的提高了我們活動(dòng)的質(zhì)量，保證我們的活動(dòng)更好的達(dá)到預(yù)期目的。

通過(guò)本次詩(shī)詞朗誦會(huì)，我們將為為喜愛(ài)朗誦藝術(shù)的同學(xué)搭建一個(gè)展示自我風(fēng)采以及結(jié)交同好者的平臺(tái)，培養(yǎng)他們接觸朗誦藝術(shù)、學(xué)習(xí)實(shí)踐，提高朗誦技巧和能力，積極引導(dǎo)他們以正確的價(jià)值觀詮釋、演繹他們朗誦的作品，培養(yǎng)他們積極參與社會(huì)實(shí)踐，提高朗誦氣質(zhì)，培養(yǎng)他們的社會(huì)責(zé)任感，促進(jìn)自身綜合素質(zhì)的全面提高。

二、實(shí)施方案

活動(dòng)內(nèi)容、方式及預(yù)期效果

本次詩(shī)詞朗誦會(huì)以選拔、培訓(xùn)的形式展開(kāi)?；顒?dòng)分為初期選拔、選手培訓(xùn)、彩排、匯演四個(gè)階段，所有的環(huán)節(jié)和過(guò)程均和朗誦者的相關(guān)素質(zhì)和能力相聯(lián)系。此次活動(dòng)本著“培養(yǎng)更多朗誦藝術(shù)人才，為工大校園文化活動(dòng)錦上添花”的宗旨。通過(guò)舉辦這樣的活動(dòng)，一方面可以豐富工大的校園活動(dòng)，另一方面又可培養(yǎng)以及激發(fā)朗誦藝術(shù)愛(ài)好者的演繹技能，為工大的騰飛做好人才儲(chǔ)備。

活動(dòng)進(jìn)展計(jì)劃（包括起止時(shí)間及各階段內(nèi)容）

大賽共分為初選、選手培訓(xùn)、彩排、匯演四個(gè)階段

初賽：時(shí)間：四月下旬

征集范圍：有此愛(ài)好的全體在校學(xué)生

作品要求：內(nèi)容健康，題材新穎，具有教育啟迪作用

參賽者要求：熱愛(ài)朗誦，敬業(yè)，能持之以恒的全體在校學(xué)生

培訓(xùn)：時(shí)間：四月下旬

指導(dǎo)內(nèi)容：對(duì)參加活動(dòng)的同學(xué)進(jìn)行專業(yè)的朗誦藝術(shù)表演培訓(xùn)

排練：時(shí)間：四月二十五日

地點(diǎn)：Xx

形式：按活動(dòng)流程排練

決賽：時(shí)間：四月二十六日

地點(diǎn)：Xx

具體內(nèi)容：朗誦藝術(shù)表演

三、活動(dòng)企劃書(shū)

活動(dòng)名稱：紀(jì)念五四六十周年詩(shī)詞朗誦會(huì)

內(nèi)容：比賽共分為初選、培訓(xùn)、彩排、匯報(bào)演出四部分

初選：

時(shí)間：四月下旬

具體內(nèi)容：參加本次活動(dòng)的同學(xué)以個(gè)人或組為單位，本次活動(dòng)的形式主要以朗誦藝術(shù)表演為主。（要求：鼓勵(lì)原創(chuàng)，要有完整的文字稿作品，思想健、積極、活潑向上。形式多樣，要充分體現(xiàn)當(dāng)代大學(xué)生的精神風(fēng)貌。表現(xiàn)形式不限，展示手法自擬。另注明：每個(gè)參賽節(jié)目限制15分鐘以內(nèi)。）

培訓(xùn)：

時(shí)間：四月二十二日

地點(diǎn)：Xx

形式：結(jié)合各位同學(xué)的特點(diǎn)和實(shí)際情況，對(duì)參加活動(dòng)的同學(xué)進(jìn)行專業(yè)的朗誦藝術(shù)表演培訓(xùn)

彩排：

時(shí)間：四月二十四日

地點(diǎn)：Xx

決賽：

時(shí)間：四月二十六日

地點(diǎn)：Xx

活動(dòng)內(nèi)容：

朗誦藝術(shù)表演：鼓勵(lì)作品原創(chuàng)，朗誦表演大方得體、

自然生動(dòng)、細(xì)膩、有感情、充分把握作品特征，在語(yǔ)言表達(dá)方面要吐

字清晰、語(yǔ)音標(biāo)準(zhǔn)。要求朗誦者反映的思想感情積極向上，符合當(dāng)代

大學(xué)生的思想特質(zhì)，朗誦作品有新意，創(chuàng)造力和感染力。服裝要符合

作品主題、合體、大方，背景音樂(lè)要能準(zhǔn)確反映朗誦作品表達(dá)的內(nèi)容

及情感?？疾爝x手臨場(chǎng)應(yīng)變、語(yǔ)言組織與觀眾交流與互動(dòng)能力。

四、決賽活動(dòng)流程

1.《沁園春·長(zhǎng)沙》

第一章：五四時(shí)期的代表作品

2.Xx《爐中煤》

3.Xx《太陽(yáng)吟》

4.Xx《冰心的故事》

5.Xx《向曾經(jīng)的勇敢致意》

第二章：現(xiàn)代的愛(ài)國(guó)詩(shī)篇

6.Xx《我驕傲，我是中國(guó)人》

7.Xx《孩子，快抓緊媽媽的手》

8.Xx《向五四青年敬禮》

第三章：青年人的詩(shī)篇

9.Xx《我為少男少女們歌唱》

10.XxXx《冬天的雪》