中國當(dāng)代音樂創(chuàng)作應(yīng)用研究

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一、在當(dāng)代音樂創(chuàng)作中應(yīng)用戲曲音樂元素的意義

在中國當(dāng)代音樂創(chuàng)作中應(yīng)用戲曲音樂元素對于音樂創(chuàng)作的創(chuàng)新以及傳統(tǒng)文化的傳承有很大的推動作用，目前，在音樂創(chuàng)作中應(yīng)用戲曲音樂元素已經(jīng)成為非常重要的音樂創(chuàng)作方法。但是，目前仍然有很多音樂創(chuàng)作者對戲曲音樂元素在音樂創(chuàng)作中的應(yīng)用價值缺乏正確認識，在當(dāng)代音樂創(chuàng)作中應(yīng)用戲曲音樂元素的范圍相對較窄，無法有效實現(xiàn)音樂作品的創(chuàng)新和戲曲文化的傳承。

（一）引起民族共鳴

在當(dāng)前社會背景下，中國非常注重提升文化自信，增強民族凝聚力，因此，音樂作品的創(chuàng)作也要能夠引起大家的共鳴，體現(xiàn)中國文化特色，才能將具有中國民族特色的音樂作品傳播到世界各地，使更多人通過音樂作品認識中國文化。而中國戲曲文化中的音樂元素極具中國特色，將中國戲曲音樂元素應(yīng)用于音樂創(chuàng)作可以極大地豐富音樂作品的內(nèi)容和形式，使其更具有中國文化氣息，并得到更多人的喜愛，在使更多人認識中國傳統(tǒng)文化的同時，引起國民的情感共鳴，推動音樂藝術(shù)發(fā)展成為更高級的視聽藝術(shù)，推動文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

（二）豐富當(dāng)代音樂的內(nèi)容和形式

我國當(dāng)前的音樂創(chuàng)作受外國音樂創(chuàng)作的影響很大，很多作品缺乏中國特色，無法真正代表中國文化實現(xiàn)文化輸出，這使我國在文化領(lǐng)域相對落后，外來文化對我國音樂創(chuàng)作的影響過大，使我國音樂創(chuàng)作無法實現(xiàn)創(chuàng)新發(fā)展，很多音樂作品受眾范圍進一步縮小。我國戲曲音樂根據(jù)地域分布呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)特色，其內(nèi)容和形式都非常多樣，在當(dāng)前的音樂創(chuàng)作中應(yīng)用戲曲音樂元素可以極大地豐富音樂作品的內(nèi)容和形式，使音樂作品更加具有中國民族特色，進而，可以音樂作品為媒介與其他國家進行文化交流，提升中國文化的影響力，提升中國人的文化自信，傳承和發(fā)展中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化。

（三）推動傳統(tǒng)文化創(chuàng)新發(fā)展

中國戲曲音樂元素在中國當(dāng)代音樂創(chuàng)作中的應(yīng)用不僅豐富了音樂內(nèi)容和形式，還可以實現(xiàn)傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展。但是，傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展必須結(jié)合年輕人的喜好，使其更具有觀賞性和傳承性，才能真正擴大受眾范圍。中國戲曲音樂元素豐富，將戲曲的獨特劇情和經(jīng)典文化與當(dāng)代音樂有效整合，通過戲曲的特有唱腔呈現(xiàn)相應(yīng)的音樂作品，可以更好實現(xiàn)傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新發(fā)展，使音樂作品獲得更多人的喜愛，同時，使更多人了解中國傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)，并傳承和發(fā)展戲曲文化。

二、常見的戲曲音樂元素類型

中國戲曲藝術(shù)中的音樂元素內(nèi)容非常豐富，將戲曲音樂元素應(yīng)用于當(dāng)代音樂創(chuàng)作可以極大地豐富音樂作品的內(nèi)容和形式，使音樂創(chuàng)作更具民族性。但是，根據(jù)地域不同，中國戲曲藝術(shù)分為不同種類，不同的戲曲劇種所包含的戲曲音樂元素都不一樣，很多人對傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)文化不太了解，因此，很難真正有效地將戲曲音樂元素應(yīng)用在音樂創(chuàng)作中，下面就介紹常見的戲曲音樂元素類型。

（一）戲曲伴奏樂器

當(dāng)前，人們在音樂創(chuàng)作中對吉他、鋼琴、小提琴等西洋樂器的應(yīng)用相對較多，因此，當(dāng)前的音樂作品也更具西方特色，無法真正代表中國文化，而傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的伴奏樂器極具民族特色，包括二胡、琵琶、揚琴、嗩吶等。將傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)中的樂器作為當(dāng)前音樂創(chuàng)作中的重要部分，可以有效地實現(xiàn)音樂作品的民族化，使音樂作品更具民族特色，提升大眾對中國傳統(tǒng)樂器的認同感。比如，經(jīng)典戲曲劇目《梁?！分械囊魳肪陀蓮棑軜?、拉弦樂4個聲部組成的中小型民族管弦樂隊演奏，這使《梁?！返膫鞒群托蕾p價值大大提高，極具節(jié)奏感的戲曲鼓點可以有效營造氛圍。

（二）戲曲曲牌

曲牌是戲曲音樂的重要表現(xiàn)形式之一，在戲曲中，曲牌更多是指表達固定情感和情緒的專屬音樂，其對戲曲作品氛圍的營造和劇情的表達有很大的推動作用。在當(dāng)代音樂創(chuàng)作中有機融入戲曲曲牌，可以更好地實現(xiàn)作品內(nèi)容的表達，使作品更具民族特色。比如，吳克勤的作品《將軍令》就應(yīng)用了戲曲曲牌“將軍令”，把戲曲曲牌與現(xiàn)代音樂有機融合，營造出氣勢恢宏的場面，也使樂曲中的人物形象更加偉大崇高。

（三）戲曲唱腔

在中國戲曲藝術(shù)文化中，人們根據(jù)地域把戲曲分成不同的劇種，不同劇種包含的戲曲聲腔存在很大差異，當(dāng)前，不同的戲曲聲腔對戲曲內(nèi)容的表達都有很大區(qū)別，戲曲聲腔與當(dāng)前音樂創(chuàng)作中的音樂表現(xiàn)形式有很大不同，如何將戲曲聲腔應(yīng)用于當(dāng)代音樂創(chuàng)作，豐富音樂表達形式，使戲曲唱腔成為現(xiàn)代音樂表現(xiàn)中的重要形式，值得音樂創(chuàng)作者認真思考。比如，歌手李玉剛的很多作品都非常注重對京劇唱腔的應(yīng)用，《新貴妃醉酒》對京劇唱腔的應(yīng)用就使其文化特色非常鮮明。今年推出的《萬疆》也應(yīng)用了相應(yīng)的京劇唱腔演唱歌曲，極具韻律感，這對于我國京劇文化的傳承發(fā)展和音樂作品的創(chuàng)新有很大的推動作用。黃梅戲電視劇《新女駙馬》將黃梅戲音樂元素應(yīng)用得恰到好處；戲曲音樂元素中，除了戲曲伴奏樂器、曲牌以及唱腔之外，戲曲的唱詞也非常具有代表性。而且，戲曲唱詞非常講究合轍押韻，極具詩歌特色，能夠表達中華傳統(tǒng)文化的韻味，因此，在當(dāng)前的音樂創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者也可以有效借助相應(yīng)的戲曲唱詞更好地講述當(dāng)代音樂故事。

三、戲曲音樂元素在當(dāng)代音樂創(chuàng)作中的應(yīng)用方式

戲曲音樂元素非常多樣，因此，在與當(dāng)代音樂創(chuàng)作進行有機融合的過程中，也要注重應(yīng)用方式，通過不斷變化應(yīng)用方式實現(xiàn)音樂表達的多樣化和作品的創(chuàng)新發(fā)展。

（一）拼貼式

在戲曲音樂元素中，很多戲曲內(nèi)容的高潮部分極具代表性，傳唱度極高，可以有效提升音樂創(chuàng)作的代表性，因此，在實際音樂創(chuàng)作過程中，部分音樂人會通過插入拼貼的形式進行音樂創(chuàng)作，將著名的戲曲唱段插入歌曲中來強化歌曲的中國風(fēng)。比如，王力宏的《蓋世英雄》就選擇了一段關(guān)于項羽的唱詞“霸氣傲中原，王者揚烽煙，立拔山河天，宏威征凱旋”來表現(xiàn)創(chuàng)作者對項羽英雄氣概的崇拜。與此同時，應(yīng)用傳統(tǒng)京劇唱腔會使音樂作品更具傳統(tǒng)韻味，對音樂作品國風(fēng)特點的打造有很大的推動作用。

（二）貫穿式

與拼貼式的應(yīng)用方式不同，貫穿式的戲曲音樂元素應(yīng)用方式把戲曲唱腔貫穿在整個作品中，實現(xiàn)音樂作品形式的創(chuàng)新，使作品極具古風(fēng)特色。比如，李玉剛的新作品《萬疆》中，京劇唱腔貫穿始終，可以使民眾對相應(yīng)的京劇唱腔有更加深刻的了解，而且，這種應(yīng)用也能使相應(yīng)的作品更具古風(fēng)韻味，更好實現(xiàn)中國文化的傳播和傳承。

（三）融合式

融合式是音樂作品創(chuàng)新的有效手法，戲曲音樂元素與當(dāng)代音樂創(chuàng)作的有機融合不僅要運用相應(yīng)的戲曲音樂元素，也要對戲曲音樂元素的表達進行改編，比如，王力宏的《花田錯》不僅運用了京劇拖腔，而且融合了相應(yīng)的饒舌和轉(zhuǎn)音，研究出了新的唱法，這樣的藝術(shù)作品很有吸引力。

四、在中國當(dāng)代音樂創(chuàng)作中應(yīng)用中國戲

曲元素的研究在中國當(dāng)代音樂創(chuàng)作中應(yīng)用中國戲曲音樂元素可以極大豐富音樂形式，使音樂作品更具民族特色，實現(xiàn)傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)展，推廣中國文化，提升中國民眾的文化自信，擴大中國的文化影響力。但是，在應(yīng)用中國戲曲音樂元素的過程中，也要有效結(jié)合音樂作品的特色，才能使相應(yīng)的音樂作品更具中國特色，使更多人通過音樂作品了解中國。同時，在具體的戲曲音樂元素應(yīng)用過程中，也要講究一定的策略和方法，并且，要在戲曲元素的應(yīng)用與融合過程中，通過反思來更好地提升音樂作品的品質(zhì)。

（一）在中國當(dāng)代音樂創(chuàng)作中應(yīng)用中國戲曲元素的策略

因為地域等方面的差異，中國戲曲藝術(shù)在很多方面存在很大差異，因此，不同的音樂作品在創(chuàng)作過程中要打破地域差異，利用傳統(tǒng)戲曲與現(xiàn)代音樂的有機融合滿足人們熱愛新鮮事物的心理，更好地引領(lǐng)時代潮流，實現(xiàn)音樂文化的創(chuàng)新和發(fā)展。很多當(dāng)代音樂聽眾對中國傳統(tǒng)文化的認識不足，因此，音樂創(chuàng)作者在音樂創(chuàng)作中要更好融入相應(yīng)的戲曲音樂元素，使戲曲元素發(fā)揮點綴作用，而不能使戲曲元素占比過大，影響最終的音樂內(nèi)容呈現(xiàn)，使音樂的受眾范圍縮小，這樣無法真正實現(xiàn)文化的傳承發(fā)展和音樂的發(fā)展創(chuàng)新。比如《將軍令》中的主旋律仍然是現(xiàn)代音樂，但其中的部分內(nèi)容應(yīng)用了相應(yīng)的戲曲曲牌，發(fā)揮了有效的點綴作用，使《將軍令》的受眾范圍進一步擴大，與此同時，體現(xiàn)了國風(fēng)特點，傳承了中國文化。此外，我國當(dāng)前的劇種非常多樣化，不同劇種的唱腔也存在很大差異，因此，在現(xiàn)代音樂創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者要根據(jù)不同的戲曲素材設(shè)定創(chuàng)作范圍，避免音樂創(chuàng)作與傳統(tǒng)戲曲音樂元素的應(yīng)用脫節(jié)。

（二）在當(dāng)代音樂創(chuàng)作中應(yīng)用中國戲曲元素的反思

中國風(fēng)格的音樂作品的創(chuàng)作對于中國戲曲文化的傳承以及音樂作品質(zhì)量的提升有很大的推動作用，但是，當(dāng)前很多音樂人應(yīng)用中國戲曲音樂元素的方式不科學(xué)，無法有效將中國戲曲音樂元素與現(xiàn)代音樂創(chuàng)作進行有機融合，使作品質(zhì)量無法得到有效保障，而很多音樂作品的批量化生產(chǎn)使得作品的品質(zhì)參差不齊，很多時候，這種應(yīng)用只是現(xiàn)代音樂作品與戲曲音樂元素的機械拼湊，無法展示傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，也無法滿足人們對民族音樂的需求，這使通過音樂創(chuàng)作傳承傳統(tǒng)戲曲音樂的效果大打折扣。

五、小結(jié)

中國戲曲藝術(shù)是我國傳統(tǒng)文化中非常具有代表性的藝術(shù)形式，包含了非常優(yōu)秀的中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，將中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)中的音樂元素應(yīng)用在音樂作品創(chuàng)作中，可以極大地豐富音樂作品的內(nèi)容和創(chuàng)作形式，同時傳承中國傳統(tǒng)文化。但是，要使中國戲曲傳統(tǒng)文化與當(dāng)代音樂作品實現(xiàn)高質(zhì)量融合，要講究策略和方法，注重其應(yīng)用方式，要深度挖掘中國戲曲藝術(shù)文化中的相應(yīng)音樂元素和文化內(nèi)涵，實現(xiàn)傳統(tǒng)文化的高品質(zhì)傳承發(fā)展。在當(dāng)前的音樂作品創(chuàng)作過程中，音樂人要始終保持真誠的態(tài)度面對音樂創(chuàng)作工作，我們有理由相信，隨著中國戲曲音樂元素在當(dāng)代音樂創(chuàng)作中的有效運用，我們一定可以更好地傳承中國戲曲文化藝術(shù)，使民族音樂走向世界，增強中國人的民族自信。

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作者:汪健 單位:安徽藝術(shù)職業(yè)學(xué)院