文化產(chǎn)業(yè)行業(yè)研究精品(七篇)

序論：寫作是一種深度的自我表達(dá)。它要求我們深入探索自己的思想和情感，挖掘那些隱藏在內(nèi)心深處的真相，好投稿為您帶來了七篇文化產(chǎn)業(yè)行業(yè)研究范文，愿它們成為您寫作過程中的靈感催化劑，助力您的創(chuàng)作。

篇(1)

關(guān)鍵詞：文化產(chǎn)業(yè)；集聚；分布特征

作者簡介：雷宏振(1966-)，男，陜西渭南人，西安交通大學(xué)博士后，陜西師范大學(xué)國際商學(xué)院教授、副院長，主要從事產(chǎn)業(yè)集群與文化產(chǎn)業(yè)研究；邵鵬(1987-)，男，陜西西安人，陜西師范大學(xué)國際商學(xué)院碩士研究生，主要從事產(chǎn)業(yè)集群較化產(chǎn)業(yè)研究；潘龍梅(1986-)，女，陜西渭南人，陜西師范大學(xué)國際商學(xué)院碩士研究生，主要從事產(chǎn)業(yè)集群與文化產(chǎn)業(yè)研究。

中圖分類號：F062.9　文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A　文章編號：1006-1096(2012)01-0042-05　收稿日期：2011-03-13

近年來，文化產(chǎn)業(yè)集聚發(fā)展已成為一種普遍現(xiàn)象。如好萊塢的影視娛樂業(yè)，紐約的金融服務(wù)業(yè)，倫敦的歌劇，國內(nèi)著名的北京798藝術(shù)區(qū)，深圳大芬村的油畫產(chǎn)業(yè)以及湖南廣電業(yè)等。文化產(chǎn)業(yè)作為知識密集和技術(shù)密集型產(chǎn)業(yè)，注重創(chuàng)新和不斷創(chuàng)新。產(chǎn)業(yè)空間集聚可以增強(qiáng)產(chǎn)業(yè)間的擴(kuò)散效果(Spillover)以及創(chuàng)新所產(chǎn)生的外部化效果(Externalities)，提升創(chuàng)新的成效。默化的知識和互動的學(xué)習(xí)共同構(gòu)成了創(chuàng)新的氛圍，漸漸強(qiáng)化區(qū)域創(chuàng)新能力，增強(qiáng)產(chǎn)業(yè)集聚優(yōu)勢。從這個意義上說，產(chǎn)業(yè)集聚是發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的有效途徑。

關(guān)于文化產(chǎn)業(yè)集聚方面的研究，Henderson(1996)從地理分布上分析了文化產(chǎn)業(yè)具有聚合的傾向。林拓(2003)指出產(chǎn)業(yè)空間集聚與城市環(huán)境引力作用使文化產(chǎn)業(yè)的空間集聚特征日益明顯。王潔(2007)運(yùn)用區(qū)位基尼系數(shù)和行業(yè)集中率CRn指標(biāo)，對我國文化產(chǎn)業(yè)的空間分布進(jìn)行了研究，結(jié)果表明：我國文化產(chǎn)業(yè)的集聚程度高于一般工業(yè)產(chǎn)業(yè)。袁海(2010)對省域文化產(chǎn)業(yè)空間集聚影響因素進(jìn)行了實(shí)證分析。從當(dāng)前文化產(chǎn)業(yè)的分布現(xiàn)狀來看，現(xiàn)代文化產(chǎn)業(yè)主要集中分布在洛杉磯、紐約、巴黎、米蘭或者東京這樣的國際化城市，在我國則主要集中在北京、上海、廣東、江蘇這樣的經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)。由此我們認(rèn)為文化產(chǎn)業(yè)具有明顯的對特定區(qū)位的路徑選擇特征。

然而，對產(chǎn)業(yè)空間集聚特征方面的研究主要集中在制造業(yè)、服務(wù)業(yè)中，對于文化產(chǎn)業(yè)相關(guān)方面的研究還很貧乏。而只有把握好文化產(chǎn)業(yè)的集聚現(xiàn)狀及其分布特征，我們才能充分發(fā)揮政府的引導(dǎo)和促進(jìn)作用，科學(xué)建立文化產(chǎn)業(yè)的空間布局。因此本文將通過收集整理2005年～2009年的時間序列數(shù)據(jù)，運(yùn)用實(shí)證分析方法對我國文化產(chǎn)業(yè)的空間聚集狀況進(jìn)行研究，從而揭示我國文化產(chǎn)業(yè)的分布規(guī)律，為我國文化產(chǎn)業(yè)集聚發(fā)展戰(zhàn)略和相應(yīng)政策的制定提供啟示。

一、研究對象與測定方法

篇(2)

[關(guān)鍵詞] 中西部；文化產(chǎn)業(yè)集聚；區(qū)域經(jīng)濟(jì)

[DOI] 10.13939/ki.zgsc.2015.03.100

進(jìn)入新世紀(jì)以來，我國的經(jīng)濟(jì)就在不斷地經(jīng)歷著變革，經(jīng)濟(jì)逐年增長，但是在我國進(jìn)入第十二個五年計(jì)劃時，最主要的現(xiàn)實(shí)問題就是如何完成經(jīng)濟(jì)方式的轉(zhuǎn)變，而且在目前，文化產(chǎn)業(yè)對于經(jīng)濟(jì)增長方式的轉(zhuǎn)變具有極為重要的意義。世界經(jīng)濟(jì)已經(jīng)進(jìn)入知識社會，而且在未來必將向著創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)發(fā)展，在這一過程中，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展體現(xiàn)出了“再結(jié)構(gòu)的過程”，企業(yè)的競爭優(yōu)勢已經(jīng)不能單單靠企業(yè)自身解決，更多是涉及到了文化和人，也就是創(chuàng)造力。當(dāng)下的形勢就是產(chǎn)業(yè)集群已經(jīng)漸漸成為區(qū)域經(jīng)濟(jì)增長的生力軍，而且這種文化產(chǎn)業(yè)的聚集已經(jīng)為經(jīng)濟(jì)的持續(xù)增長帶來了契機(jī)，這是由于產(chǎn)業(yè)聚集有其波及范圍和關(guān)聯(lián)性。特別是我國的“十二五計(jì)劃”更是給予了文化產(chǎn)業(yè)一個新的高度，明確的指出“推動文化產(chǎn)業(yè)成為我國國民經(jīng)濟(jì)支柱性產(chǎn)業(yè)”，而且在發(fā)達(dá)國家，這種轉(zhuǎn)變已經(jīng)被普遍的采用，徹底的顛覆了傳統(tǒng)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展模式。

1 產(chǎn)業(yè)集群與經(jīng)濟(jì)增長

1.1 產(chǎn)業(yè)集群的研究史

對產(chǎn)業(yè)聚集的研究，其實(shí)早在1890年就開始了，當(dāng)時的研究是從外部經(jīng)濟(jì)的角度，對產(chǎn)業(yè)集聚的形成原因進(jìn)行了探究。到了20世紀(jì)30年代，當(dāng)時的研究內(nèi)容主要是產(chǎn)業(yè)集聚的區(qū)域規(guī)模經(jīng)濟(jì)效應(yīng)，而且研究成果中提出了產(chǎn)業(yè)集聚是具有其最佳規(guī)模的。到了1956年，有學(xué)者研究成果顯示，空間發(fā)展以不同的強(qiáng)度首先會出現(xiàn)在一個增長點(diǎn)上，之后便會通過不同的渠道向外擴(kuò)散，由于產(chǎn)業(yè)集聚是具有關(guān)聯(lián)性和波及性的，所以在這兩種效應(yīng)的影響之下，會對整個經(jīng)濟(jì)產(chǎn)生一定程度的影響。而且這名學(xué)者于此同時還提出了“增長極”的概念，這是研究史上首次提出來的。其實(shí)真正的“集群”的概念是在1990年提出的，這一概念形象地解釋了發(fā)達(dá)國家的產(chǎn)業(yè)集群，并且指出了這個概念在提高產(chǎn)業(yè)競爭優(yōu)勢中的重要作用。而我國的經(jīng)濟(jì)學(xué)家對此領(lǐng)域的研究是近些年才開始的，2001年，有學(xué)者研究了產(chǎn)業(yè)集群與區(qū)域經(jīng)濟(jì)發(fā)展，從跨學(xué)科的角度著手，研究了企業(yè)的地方集聚與區(qū)域發(fā)展是如何關(guān)聯(lián)的，并且指出了我國在目前區(qū)域發(fā)展的理性的選擇就是產(chǎn)業(yè)集群。直至今日，我國的經(jīng)濟(jì)學(xué)家們也在不斷地在該領(lǐng)域進(jìn)行研究，主要探討產(chǎn)業(yè)集群與區(qū)域經(jīng)濟(jì)增長的關(guān)系，研究成果也越來越成熟。

1.2 文化產(chǎn)業(yè)與區(qū)域經(jīng)濟(jì)增長

早在1982年，有的經(jīng)濟(jì)學(xué)家就指出，文化產(chǎn)業(yè)在提高人力資本水平上具有外部作用，而且文化產(chǎn)業(yè)對經(jīng)濟(jì)的推動作用甚至要遠(yuǎn)遠(yuǎn)的高于對GDP的貢獻(xiàn)率。2002年，有經(jīng)濟(jì)學(xué)家通過對OECD國家1980年-1996年的數(shù)據(jù)進(jìn)行了分析論證，發(fā)現(xiàn)文化產(chǎn)業(yè)是經(jīng)濟(jì)增長的一個重要因素。2004年，美國的經(jīng)濟(jì)學(xué)家通過對美國48個州的經(jīng)濟(jì)數(shù)據(jù)的研究，論證了美國的企業(yè)的投資模式是通過文化產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展改變的，而且文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展在另一個層面上促進(jìn)了消費(fèi)結(jié)構(gòu)的升級，對拉動經(jīng)濟(jì)具有強(qiáng)大的作用。除了這些以外，有學(xué)者認(rèn)為文化產(chǎn)業(yè)在發(fā)展經(jīng)濟(jì)和繁榮市場方面也有著重要的作用，甚至能成為國民經(jīng)濟(jì)的重要產(chǎn)業(yè)，而且文化產(chǎn)業(yè)在一定的程度上還滿足了人們?nèi)找嬖鲩L的精神文化追求。我國的學(xué)者認(rèn)為，文化產(chǎn)業(yè)有其經(jīng)濟(jì)屬性，這為社會帶來經(jīng)濟(jì)效益，同時還能創(chuàng)造就業(yè)機(jī)會。而且文化產(chǎn)業(yè)具有文化內(nèi)涵，這個屬性可以通過一系列的舉措如轉(zhuǎn)換、提升等途徑對工業(yè)化的轉(zhuǎn)型具有促進(jìn)作用，進(jìn)而能創(chuàng)造更大的價值。

總體來說，以上的理論研究主要是關(guān)于文化產(chǎn)業(yè)的經(jīng)濟(jì)作用，在一定的程度上，這些研究為文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了理論指導(dǎo)，但是現(xiàn)有的研究成果還有其局限性，并不能對文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)作用進(jìn)行系統(tǒng)研究，特別是關(guān)于文化產(chǎn)業(yè)的空間集聚所導(dǎo)致的經(jīng)濟(jì)發(fā)展分析。所以本文的研究是十分必要的。

2 文化產(chǎn)業(yè)集群的競爭優(yōu)勢

2.1 成本較低

成本較低是文化產(chǎn)業(yè)的第一個競爭優(yōu)勢。在文化產(chǎn)業(yè)的集群內(nèi)，不論是自認(rèn)資源還是運(yùn)輸成本，不管是勞動力的成本還是公共產(chǎn)品的共享，這些都能帶來成本的節(jié)約，最終導(dǎo)致了集群的成本較低。在文化產(chǎn)業(yè)的集群中，大量的相關(guān)企業(yè)聚集在一起，這樣的模式就產(chǎn)生了巨大的規(guī)模，所以在文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的各個環(huán)節(jié)都給集群中的單個企業(yè)帶來了成本方面的優(yōu)勢。

2.2 關(guān)聯(lián)產(chǎn)品的整體性

在文化產(chǎn)業(yè)集群內(nèi)，基本涵蓋了這個行業(yè)的所有環(huán)節(jié)，基本就形成了一個產(chǎn)業(yè)鏈，在這個集群內(nèi)，既有研發(fā)設(shè)計(jì)、還有生產(chǎn)制作，另外也具備不可缺少的銷售與信息反饋。如：陜西省整個文化產(chǎn)業(yè)集群內(nèi)的企業(yè)全部連成一個整體，企業(yè)之間在完成效率上得到了很大的提升，而且專注制作一個環(huán)節(jié)的企業(yè)在其從事的環(huán)節(jié)內(nèi)能將工作做得更好，專業(yè)化程度也就更高。一定程度上來說，文化產(chǎn)業(yè)集群的形成能促進(jìn)行業(yè)的向前發(fā)展。

2.3 創(chuàng)新優(yōu)勢

在集群內(nèi)，往往聚集了這個行業(yè)內(nèi)的精英人物，許許多多的新技能、新技術(shù)、新創(chuàng)意都是從這里產(chǎn)生的，而且由于集群的集聚性，使得這些新技術(shù)和新創(chuàng)意能在第一時間內(nèi)在集群內(nèi)迅速傳播。而在文化產(chǎn)業(yè)集群內(nèi)，人們的交流不是很正式的，這種交流方式具有一定的優(yōu)越性，除了能及時的傳遞信息，而且還能及時的受到反饋，另外在交流中，往往是獲得新點(diǎn)子、新創(chuàng)意的最佳途徑。

2.4 市場規(guī)模的擴(kuò)大以及外來資本的投入

以上的文化產(chǎn)業(yè)集群的各種優(yōu)勢為其帶來了巨大的市場效應(yīng)。眾所周知，產(chǎn)業(yè)聚集在某一空間，就會在該區(qū)域形成一個大的專業(yè)市場，而該集群就會成為該行業(yè)產(chǎn)品的小手機(jī)塞納第，進(jìn)而形成巨大的市場。一旦形成規(guī)模，規(guī)模形成市場，這就會引起外部投資的注意，進(jìn)而獲得來自外部的資本，這樣文化產(chǎn)業(yè)集群就不單單是產(chǎn)品市場，更是一個龐大的資本市場。這種優(yōu)勢才是最具競爭力的，而且不能超越。

3 舉例說明我國中西部文化產(chǎn)業(yè)集群

我國中西部的文化產(chǎn)業(yè)基本是以重慶、成都以及西安為代表的網(wǎng)絡(luò)動漫產(chǎn)業(yè)的西部創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)區(qū)和以湖南長沙為代表的電視廣播行業(yè)的中部文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)區(qū)。本文主要以我國西部某省的文化產(chǎn)業(yè)為例進(jìn)行說明。

該省是我國西部的文化大省，歷史悠久，文化底蘊(yùn)深厚，表1是該省的三次產(chǎn)業(yè)與文化產(chǎn)業(yè)投入產(chǎn)出系數(shù)表。

分析表1數(shù)據(jù)可以得出，該省的文化產(chǎn)業(yè)的生產(chǎn)以及服務(wù)業(yè)對工業(yè)與服務(wù)業(yè)的依賴程度較大，說明該省的文化產(chǎn)業(yè)正在處于向外擴(kuò)張的迅猛發(fā)展階段，需要投入大量的工業(yè)產(chǎn)品進(jìn)行文化基礎(chǔ)設(shè)施的建設(shè)以及文化產(chǎn)品的生產(chǎn)。而且通過分析該省四次產(chǎn)業(yè)的影響力系數(shù)以及感應(yīng)力系數(shù)得出該省的文化產(chǎn)業(yè)對經(jīng)濟(jì)的拉動作用與第三產(chǎn)業(yè)相當(dāng)，但是還是小于第一產(chǎn)業(yè)和第二產(chǎn)業(yè)，而且該省的文化產(chǎn)業(yè)受經(jīng)濟(jì)發(fā)展的推動較小。

通過進(jìn)一步的分析，該省的工藝美術(shù)制造業(yè)和旅游業(yè)的影響力靠前，說明該省在以上這些行業(yè)內(nèi)對國民經(jīng)濟(jì)的拉動作用大于推動支撐作用。另外，該省的紙制品業(yè)、印刷業(yè)和記錄媒介復(fù)制業(yè)的影響力較小，這說明該省的這些行業(yè)對國民經(jīng)濟(jì)的拉動作用小于推動作用。除此以外，該省的體育用品制造業(yè)和廣播電影電視等行業(yè)的影響力系數(shù)居中，說明該省的這些行業(yè)對國民經(jīng)濟(jì)的拉動動作用和推動作用還未顯示出來。

4 結(jié)束語

綜上所述，本文對文化產(chǎn)業(yè)幾句的關(guān)聯(lián)性和波及性進(jìn)行了相關(guān)的研究，發(fā)現(xiàn)文化產(chǎn)業(yè)的影響力系數(shù)在所有產(chǎn)業(yè)里是最高的，這顯示了文化產(chǎn)業(yè)對整體經(jīng)濟(jì)的拉動作用，而且文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展還能帶動相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。本文通過舉例，說明我國中西部的文化集群現(xiàn)在的影響力還是較弱，但是也都處于向外擴(kuò)張的迅猛發(fā)展階段，雖然不是該區(qū)域經(jīng)濟(jì)發(fā)展的生力軍，但是其影響力卻在一天一天不斷地加大，最終，中西部文化產(chǎn)業(yè)集群會顯示出其強(qiáng)大的優(yōu)勢，為該區(qū)域的經(jīng)濟(jì)發(fā)展做出更大的貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]王宏，王澤強(qiáng).產(chǎn)業(yè)集群的區(qū)域競爭優(yōu)勢及培育[J].安徽職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2005（12）.

[2]劉立云.中西部文化產(chǎn)業(yè)集群的區(qū)域競爭優(yōu)勢研究[J].中國軟科學(xué)，2011（11）.

[3]王靜.基于產(chǎn)業(yè)集群的區(qū)域競爭優(yōu)勢與區(qū)域創(chuàng)新體系[J].科學(xué)管理研究，2001（12）.

篇(3)

【關(guān)鍵詞】文化產(chǎn)業(yè)；概念；分類

“文化產(chǎn)業(yè)”概念源起法蘭克福學(xué)派的阿多諾（Theodor Adono）和霍克海默（Max Horkheimer）在1947年對“大眾文化”的爭議和批判。自從他們把“文化產(chǎn)業(yè)”納入研究范疇以來，文化產(chǎn)業(yè)的理論和實(shí)踐研究便得到了學(xué)術(shù)界和各國政府的高度關(guān)注，文化產(chǎn)業(yè)的變遷和發(fā)展促進(jìn)了各國經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展。目前，在我國學(xué)術(shù)界，文化產(chǎn)業(yè)同樣是內(nèi)涵豐富、具有多重含義的概念。

一、文化產(chǎn)業(yè)概念區(qū)分

目前給“文化產(chǎn)業(yè)”這一概念界定一個準(zhǔn)確的定義還是比較困難的。如果從最為廣泛的人類學(xué)意義上來說，“文化”是一個“獨(dú)特人群或社會團(tuán)體的‘生活全貌’”，由此可以引申出所有的產(chǎn)業(yè)都是文化產(chǎn)業(yè)，因?yàn)樗械漠a(chǎn)業(yè)都與文化的生產(chǎn)和消費(fèi)有關(guān)。然而事實(shí)上，倘若我們將文化定義為“社會秩序得以傳播、再造、體驗(yàn)及探索的一個必要（雖然并非唯一）的表意系統(tǒng)（signifing system）”的話，“文化產(chǎn)業(yè)”這一術(shù)語的表述和使用就會更加精準(zhǔn)和嚴(yán)謹(jǐn)。簡言之，文化產(chǎn)業(yè)通常指的是與社會意義的生產(chǎn)（production of social meaning）最直接相關(guān)的機(jī)構(gòu)（主要指營利性的文化企業(yè)機(jī)構(gòu)，但有時也包含公益文化事業(yè)單位和國家組織及非營利組織）[1]。因此，關(guān)于文化產(chǎn)業(yè)的定義大都應(yīng)該包括廣播電視、書報(bào)刊出版、廣告以及表演藝術(shù)等。而所有這些文化活動的首要目標(biāo)都是與受眾溝通并創(chuàng)作文本，最終多以文化產(chǎn)品的實(shí)體形式呈現(xiàn)在受眾面前。從廣義上講，所有的文化制品都是文本，但由于它們可以任人解讀，必然會造成認(rèn)識上的偏差，有些概念甚至還時常混雜在一起。

（一）文化產(chǎn)業(yè)與文化事業(yè)

文化產(chǎn)業(yè)和文化事業(yè)是相對應(yīng)的概念，長期以來，文化產(chǎn)業(yè)和文化事業(yè)在很多場合和領(lǐng)域混合使用，人們沒能準(zhǔn)確認(rèn)識到二者在很多方面存在顯著差異。隨著社會生產(chǎn)力的進(jìn)一步解放和市場經(jīng)濟(jì)體制的逐步完善，伴隨著快速發(fā)展的高新科技和不斷進(jìn)步的現(xiàn)代生產(chǎn)方式，文化產(chǎn)業(yè)日益融入大眾日常生活視野并風(fēng)生水起逐漸成為一種新興產(chǎn)業(yè)。文化產(chǎn)業(yè)和文化事業(yè)是我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一體兩翼。

一般來說，文化事業(yè)是由政府主導(dǎo)，具有公益性質(zhì)，通過提供無差別的公共文化產(chǎn)品和服務(wù)而滿足人們的文化需求；文化產(chǎn)業(yè)則由市場主導(dǎo)，是經(jīng)營性的，主要利用市場來配置資源，推動文化企業(yè)發(fā)展壯大，調(diào)動更多非公益性資源和民營資本激活文化市場，以豐富的文化產(chǎn)品和服務(wù)滿足人們多元化的精神需求。[2]從資本來源上看，文化事業(yè)的生產(chǎn)資本由國家或社會統(tǒng)一集中提供；而企業(yè)商品生產(chǎn)的資本來源則不同程度地呈現(xiàn)出多元化，廣泛吸收民營經(jīng)濟(jì)進(jìn)入文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)營領(lǐng)域。從管理體制看，文化事業(yè)通常實(shí)行公益性管理體制，文化產(chǎn)業(yè)實(shí)行經(jīng)營性企業(yè)管理體制。從調(diào)控方式上看，對企業(yè)單位，國家主要通過稅收政策、法律制度和價格杠桿進(jìn)行間接調(diào)控并進(jìn)行合理引導(dǎo)；而對文化事業(yè)，則偏重以國家直接調(diào)控為主。

文化事業(yè)的特征主要體現(xiàn)在三個方面。一是社會公益性。絕大部分公益性文化事業(yè)如圖書館、博物館、文化館和美術(shù)館等都是國家投資興建和撥付日常經(jīng)費(fèi)進(jìn)行管理的，理所應(yīng)當(dāng)歸社會全體公民所有。二是社會共享性。公益性文化事業(yè)為社會公有并且共享。三是社會公用性。主要是為最大限度地滿足不同層次的人民群眾日益增長的精神文化方面的多方面需求，更好地服務(wù)社會主義精神文明建設(shè)，大力發(fā)展群眾文化事業(yè)。

在國家政治、經(jīng)濟(jì)和文化政策的制定與實(shí)施方面，文化事業(yè)起著重要的文化服務(wù)引導(dǎo)作用，文化事業(yè)導(dǎo)向和滋養(yǎng)著文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。文化產(chǎn)業(yè)是文化產(chǎn)品的市場化，可以增強(qiáng)文化發(fā)展的生機(jī)和活力，激發(fā)社會開辦公益事業(yè)的積極性，加快文化消費(fèi)步伐，滿足人們對文化消費(fèi)的需求。文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展對文化事業(yè)的建設(shè)具有基礎(chǔ)性的補(bǔ)充作用，兩者相互區(qū)別又緊密聯(lián)系，都是社會主義特色文化建設(shè)的重要內(nèi)容和實(shí)現(xiàn)形式。[3]

黨的十報(bào)告提出，推行十多年來的文化體制改革很重要的一項(xiàng)任務(wù)就是明確了新的文化建設(shè)理念，明確區(qū)分了文化事業(yè)由政府主導(dǎo)，文化產(chǎn)業(yè)由市場主導(dǎo)。文化產(chǎn)業(yè)既有商品消費(fèi)的經(jīng)濟(jì)屬性，又有精神享受的意識形態(tài)屬性。文化產(chǎn)業(yè)既可以成為一個國家實(shí)實(shí)在在的強(qiáng)大經(jīng)濟(jì)實(shí)體，又能體現(xiàn)國家軟實(shí)力，是一個具有無限生機(jī)的經(jīng)濟(jì)增長點(diǎn)，能夠?yàn)槲幕蟀l(fā)展大繁榮奠定堅(jiān)實(shí)的體制基礎(chǔ)。[4]在全面推進(jìn)文化強(qiáng)國戰(zhàn)略的時代背景下，推動文化事業(yè)繁榮和文化產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展，要“兩手抓、兩加強(qiáng)”，要尊重兩大規(guī)律——社會主義精神文明建設(shè)規(guī)律和社會主義市場經(jīng)濟(jì)規(guī)律；處理好兩對關(guān)系——文化發(fā)展之“魂”與文化傳播之“體”的關(guān)系，社會效益和經(jīng)濟(jì)效益的關(guān)系。加快文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展，并不意味著只注重市場規(guī)律而不遵循文化發(fā)展規(guī)律，不能隨意夸大或簡單理解發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)就是文化產(chǎn)業(yè)化或文化市場化。在加快文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展進(jìn)程中始終要引導(dǎo)文化企業(yè)把社會效益放在首位，自覺擔(dān)當(dāng)社會責(zé)任，絕不能以犧牲社會效益、影響和諧穩(wěn)定及國家安全來獲取經(jīng)濟(jì)效益。[5]

（二）文化產(chǎn)業(yè)與創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)

在國家層面，我國對文化產(chǎn)業(yè)和創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)這兩個概念的使用有著明確的區(qū)分，并沒有不加區(qū)別地對待。在《國家“十二五”時期文化改革發(fā)展規(guī)劃綱要》《“十二五”時期文化產(chǎn)業(yè)倍增計(jì)劃》以及黨的十七大、十報(bào)告中涉及有關(guān)文化產(chǎn)業(yè)內(nèi)容時，普遍使用“文化產(chǎn)業(yè)”這一概念。兩者主要區(qū)別在于“創(chuàng)意”二字，文化產(chǎn)業(yè)并不是創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，創(chuàng)意只是發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的重要途徑和手段，而所有的文化產(chǎn)業(yè)都只是圍繞著創(chuàng)意來展開活動的。

英國最早提出“創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)”這個概念。20世紀(jì)末，英國政府提出把文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)作為英國振興經(jīng)濟(jì)的聚焦點(diǎn)，專門成立了“創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)特別工作小組”，將文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)提升到國家戰(zhàn)略發(fā)展高度，首次明確提出了“創(chuàng)意工業(yè)”（creative industries）的概念，主要指那些充分運(yùn)用個人的天分、技藝、智慧，在保護(hù)知識產(chǎn)權(quán)的前提下通過循環(huán)開發(fā)進(jìn)而創(chuàng)造就業(yè)機(jī)會和潛在財(cái)富的藝術(shù)思維活動[6]?！皠?chuàng)意經(jīng)濟(jì)之父”約翰·霍金斯①根據(jù)“有想法的人，特別是有自己想法的人，在很多情況下比操縱機(jī)器的人更有力量”的基本判斷，對創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)做出較為寬泛的定義，他認(rèn)為構(gòu)成創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)和創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)的主要內(nèi)容具體包括藝術(shù)設(shè)計(jì)、專利申請、商標(biāo)營銷和版權(quán)保護(hù)。任何一種文化創(chuàng)意活動，都是在一定的知識背景下，依靠人的靈感和創(chuàng)新，借助現(xiàn)代科技提升傳統(tǒng)文化要素的內(nèi)涵和品質(zhì)的，不是對傳統(tǒng)文化的簡單復(fù)制、加工和移植，創(chuàng)意活動融注了最大的個性特質(zhì)。

創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)區(qū)別于文化產(chǎn)業(yè)的最大特征主要在于它高度集納了創(chuàng)意元素、文化因子和科技力量，三者相互作用并深度融合，形成了高智慧、高文化的新型產(chǎn)業(yè)集群。[7]在聯(lián)合國教科文組織的定義中，知識產(chǎn)權(quán)、文化產(chǎn)品及服務(wù)被認(rèn)為是創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的核心內(nèi)容。在國內(nèi)，北京最早認(rèn)定了文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的分類標(biāo)準(zhǔn)，側(cè)重從文化產(chǎn)業(yè)價值鏈的角度重新定義創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)——以創(chuàng)新為根本要素和途徑，突顯文化內(nèi)核和創(chuàng)意價值，主要體現(xiàn)了以知識產(chǎn)權(quán)實(shí)現(xiàn)或消費(fèi)為交易特征的行業(yè)集群特征。[8]而相對于文化產(chǎn)業(yè)，具有信息密集性和高知識性特征的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)是高智慧和創(chuàng)意的結(jié)晶，始終處于價值鏈的高端。任何一種創(chuàng)意活動都必須在一定的知識背景下，利用人文積淀，通過重塑傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)來完成創(chuàng)意點(diǎn)燃和價值實(shí)現(xiàn)。如當(dāng)今的3D電影、3D打印和高清數(shù)字電視等高科技文化產(chǎn)品都是通過數(shù)字新技術(shù)完成的。沒有創(chuàng)新也就沒有創(chuàng)意，創(chuàng)意是一種新科技理念。由于創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)處于文化產(chǎn)業(yè)價值鏈條的高端環(huán)節(jié)，因此它的創(chuàng)新思維凝結(jié)在文化產(chǎn)品及服務(wù)當(dāng)中，通過價值傳導(dǎo)進(jìn)而實(shí)現(xiàn)它的附加值增加，完成跨行業(yè)、跨領(lǐng)域的重組與合作，進(jìn)而推動文化產(chǎn)業(yè)實(shí)現(xiàn)深度發(fā)展。

創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)與文化產(chǎn)業(yè)關(guān)聯(lián)極為密切。文化中有創(chuàng)意，創(chuàng)意中有文化。無論是在學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域還是在政府制定實(shí)施決策方面，對“創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)”一直存有較大分歧，特別是一談到文化必然提及文化產(chǎn)業(yè)，這一對平行的概念具有高度的相似性，但也有顯著差異。有時創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)與文化產(chǎn)業(yè)之間有明確的區(qū)分，有時二者之間又可以互換使用。[9]在我國提出建設(shè)創(chuàng)新型國家的形勢下，雖然強(qiáng)調(diào)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)具有一定的積極意義，在知識創(chuàng)新、產(chǎn)業(yè)升級和效益倍增等方面有巨大的增量空間，但由于當(dāng)前我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的條件所限，且與我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的目標(biāo)、側(cè)重點(diǎn)等方面有所不同，與我國倡導(dǎo)的自主創(chuàng)新也不完全一致。因此，目前看來，盲目照搬英國等國的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式既不符合我國國情，也不利于政府的統(tǒng)一管理。在理論和實(shí)踐上加強(qiáng)兩者研究，有助于明晰各自歸屬的產(chǎn)業(yè)邊界，廓清文化產(chǎn)業(yè)與創(chuàng)意之間認(rèn)識上的誤區(qū)。

二、文化產(chǎn)業(yè)的分類

文化產(chǎn)業(yè)包含的內(nèi)容和門類非常豐富，是一個多系統(tǒng)多組織構(gòu)成的有機(jī)整體，長期以來沒有一個規(guī)范科學(xué)的分類標(biāo)準(zhǔn)，現(xiàn)在的分類標(biāo)準(zhǔn)是在各種產(chǎn)業(yè)分類標(biāo)準(zhǔn)的基礎(chǔ)上演化而來的。因?yàn)閷ξ幕a(chǎn)業(yè)進(jìn)行分類有一定的難度和復(fù)雜性，加之文化產(chǎn)業(yè)概念的模糊性、不確定性和多義性，世界各國地域、經(jīng)濟(jì)、文化背景、產(chǎn)業(yè)政策等各不相同，所以與文化產(chǎn)業(yè)的內(nèi)涵和外延相對應(yīng)的文化產(chǎn)業(yè)分類標(biāo)準(zhǔn)和體系也不盡相同。隨著文化產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，各國政府紛紛采取措施，根據(jù)各自的國情和發(fā)展目標(biāo)制定本國的文化產(chǎn)業(yè)分類體系，以應(yīng)對文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展帶來的各種挑戰(zhàn)和機(jī)遇。

目前在國際上各種產(chǎn)業(yè)分類標(biāo)準(zhǔn)中，以英國著名經(jīng)濟(jì)學(xué)家費(fèi)希爾在其1935年出版的《安全與進(jìn)步的沖突》一書中提出的三大產(chǎn)業(yè)分類法最廣為人知。根據(jù)社會生產(chǎn)活動的歷史發(fā)展順序?qū)⑷拷?jīng)濟(jì)活動劃分為第一產(chǎn)業(yè)、第二產(chǎn)業(yè)和第三產(chǎn)業(yè)：第一產(chǎn)業(yè)為農(nóng)業(yè)，第二產(chǎn)業(yè)為工業(yè)和建筑業(yè)，第三產(chǎn)業(yè)主要指“服務(wù)業(yè)”，即為生產(chǎn)和消費(fèi)服務(wù)的部門，包括除第一、二產(chǎn)業(yè)之外的其他相關(guān)產(chǎn)業(yè)。除此之外，一些國際組織根據(jù)組織內(nèi)部的產(chǎn)業(yè)劃分原則也制定了自己的產(chǎn)業(yè)分類標(biāo)準(zhǔn)。從世界范圍看，文化產(chǎn)業(yè)從組織結(jié)構(gòu)上基本可以劃分為三類：一是生產(chǎn)與銷售以相對獨(dú)立的物態(tài)形式呈現(xiàn)的文化產(chǎn)品的行業(yè)（如生產(chǎn)與銷售圖書、報(bào)刊、影視、音像制品等行業(yè)）；二是以勞務(wù)形式出現(xiàn)的文化服務(wù)行業(yè)（如戲劇舞蹈演出、體育、娛樂、策劃、經(jīng)紀(jì)業(yè)等）；三是向其他商品和行業(yè)提供文化附加值的行業(yè)（如裝潢、裝飾、形象設(shè)計(jì)、信息咨詢、文化旅游等）。

不同國家和地區(qū)對文化產(chǎn)業(yè)的闡述不盡相同。由表1可見，世界各國根據(jù)本國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的實(shí)際狀況，分別對本國文化產(chǎn)業(yè)進(jìn)行了具體而宏觀的行業(yè)劃分。最早建立文化產(chǎn)業(yè)分類標(biāo)準(zhǔn)的是聯(lián)合國教科文組織，其定義如下：文化產(chǎn)業(yè)就是按照工業(yè)化的生產(chǎn)標(biāo)準(zhǔn)，經(jīng)過生產(chǎn)、復(fù)制、流通和傳播等主要環(huán)節(jié)的一系列活動，強(qiáng)調(diào)其知識產(chǎn)權(quán)的屬性。

聯(lián)合國教科文組織從文化產(chǎn)品的工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)、流通、分配和消費(fèi)的角度進(jìn)行科學(xué)界定，為我國建立文化產(chǎn)業(yè)分類框架提供了重要參考。我國學(xué)術(shù)界對文化產(chǎn)業(yè)的分類也有系統(tǒng)研究，但劃分類別上存在差異性。21世紀(jì)初，有學(xué)者認(rèn)為，我國文化產(chǎn)業(yè)已經(jīng)初具規(guī)模，初步形成了包括文化旅游、新聞出版、廣告、娛樂等較為細(xì)致的綜合性文化體系[10]，但劃分范圍太寬泛，過于籠統(tǒng)。另有學(xué)者將文化產(chǎn)業(yè)區(qū)分為文化藝術(shù)、文化出版、廣播影視和文化旅游等四個領(lǐng)域[11]。這種粗略劃分雖有些過于狹隘，缺乏具體操作性，但劃分較為清晰。為更好適應(yīng)我國文化產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，制定科學(xué)規(guī)范的分類標(biāo)準(zhǔn)和體系已勢在必行。

我國統(tǒng)計(jì)部門最早于1985年首次把“文化藝術(shù)”納入第三產(chǎn)業(yè)統(tǒng)計(jì)項(xiàng)目中，開始借鑒發(fā)達(dá)國家發(fā)展相對成熟的產(chǎn)業(yè)分類標(biāo)準(zhǔn)，并制定符合中國國情的文化產(chǎn)業(yè)分類標(biāo)準(zhǔn)和體系。2002年黨的十六大明確提出加強(qiáng)文化建設(shè)，推進(jìn)文化體制改革，在國家文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展形勢下和國家政府部門的高度重視下，制定科學(xué)的文化產(chǎn)業(yè)分類標(biāo)準(zhǔn)被正式提上議事日程。2004年國家統(tǒng)計(jì)局會同多個部門廣泛調(diào)研、共同研究，在《國民經(jīng)濟(jì)行業(yè)分類》（GB/T4754—2002）的基礎(chǔ)上制定頒布了作為首個國民經(jīng)濟(jì)分類指導(dǎo)標(biāo)準(zhǔn)的《文化及相關(guān)產(chǎn)業(yè)分類》，首次對文化產(chǎn)業(yè)的內(nèi)容進(jìn)行科學(xué)劃分和全面統(tǒng)計(jì)，有力地推進(jìn)了我國文化體制改革和文化產(chǎn)業(yè)宏觀發(fā)展決策的制定實(shí)施。此次分類標(biāo)準(zhǔn)對文化產(chǎn)業(yè)概念的界定提供了有價值的思考，認(rèn)為文化產(chǎn)業(yè)是為全社會提供各類文化產(chǎn)品及服務(wù)的相關(guān)活動，以及與這些活動相關(guān)聯(lián)的圍繞文化消費(fèi)的活動集合。主要包括文化產(chǎn)品制作、文化產(chǎn)品銷售活動、文化用品生產(chǎn)和銷售活動等六大類[12]。再具體進(jìn)行劃分，主要分為核心層、層和相關(guān)服務(wù)層（見表2）。

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表2：《文化及相關(guān)產(chǎn)業(yè)分類》（2004）劃分層次

通過表2可以看出，我國在文化產(chǎn)業(yè)的分類上比較寬泛，涉及的領(lǐng)域和門類較多，涵蓋的內(nèi)容十分龐雜，既有物質(zhì)文化生產(chǎn)、制造和銷售活動，又有精神文化生產(chǎn)、和經(jīng)紀(jì)活動；既有公益性文化，又有經(jīng)營性文化；既包括學(xué)術(shù)性人文社會科學(xué)研究，又包括商業(yè)活動，文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)交錯混雜并存發(fā)展。隨著新興文化業(yè)態(tài)的相繼出現(xiàn)，2004年制定的《文化及相關(guān)產(chǎn)業(yè)分類》越來越不適應(yīng)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新形勢對文化產(chǎn)業(yè)統(tǒng)計(jì)工作提出的要求，不斷出現(xiàn)的新情況、新變化，亟須對現(xiàn)行分類體系進(jìn)行必要調(diào)整，使其更加切合現(xiàn)實(shí)發(fā)展的需要。

我國的文化產(chǎn)業(yè)主要指以文化為核心內(nèi)容，為直接滿足人們的精神需求而進(jìn)行的創(chuàng)造、傳播、展示等文化產(chǎn)品（包括貨物和服務(wù)）的生產(chǎn)活動（包括制造和銷售）。2012年7月，國家統(tǒng)計(jì)局參照聯(lián)合國教科文組織的《文化統(tǒng)計(jì)框架2009》，延續(xù)原有的分類原則和方法，對產(chǎn)業(yè)類別和結(jié)構(gòu)分別進(jìn)行了相應(yīng)調(diào)整，新增了以文化創(chuàng)意為核心特征的新興業(yè)態(tài)，逐步細(xì)分了部分行業(yè)小類，去除了少量不相關(guān)的產(chǎn)業(yè)類別。在《文化及相關(guān)產(chǎn)業(yè)分類》（2004）的基礎(chǔ)上進(jìn)行修訂，頒布實(shí)施了《文化及相關(guān)產(chǎn)業(yè)分類》（2012），對文化產(chǎn)業(yè)的定義進(jìn)行了更為精準(zhǔn)的界定：為社會公眾提供文化產(chǎn)品和文化相關(guān)產(chǎn)品的生產(chǎn)活動的集合，并進(jìn)一步說明了文化產(chǎn)品的生產(chǎn)活動（從內(nèi)涵）和與其相關(guān)生產(chǎn)活動（從外延）的范圍指向。

根據(jù)2012年的分類標(biāo)準(zhǔn)可以概括出，文化產(chǎn)品的生產(chǎn)活動、文化用品的輔助活動和專用文化設(shè)備的生產(chǎn)活動成為文化及相關(guān)產(chǎn)業(yè)的主要內(nèi)容，其中文化產(chǎn)品的生產(chǎn)活動構(gòu)成了文化及相關(guān)產(chǎn)業(yè)的主體，其他方面則是補(bǔ)充。文化產(chǎn)業(yè)的統(tǒng)計(jì)范圍基本與聯(lián)合國教科文組織的《文化統(tǒng)計(jì)框架2009》規(guī)定的范圍保持一致。統(tǒng)計(jì)上指稱的“文化及相關(guān)產(chǎn)業(yè)”覆蓋全部文化及相關(guān)單位，“文化事業(yè)”著重指公益文化單位，而“文化產(chǎn)業(yè)”主要指經(jīng)營性文化單位（見表3）。

當(dāng)文化產(chǎn)業(yè)的內(nèi)涵較為明確時，其外延描述就會更清晰。新修訂的《文化及相關(guān)產(chǎn)業(yè)分類》（2012）標(biāo)準(zhǔn)基本上全面反映了近年來我國文化改革發(fā)展的客觀進(jìn)程和可喜成就，特別是新的四層次劃分較為合理，對文化產(chǎn)業(yè)鏈條進(jìn)行了新的提煉和梳理，更符合文化生產(chǎn)規(guī)律[13]，更好地適應(yīng)了我國文化產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展的趨勢。這既回應(yīng)了社會各界對文化產(chǎn)業(yè)的熱切關(guān)注，同時也澄清了以往在文化產(chǎn)業(yè)認(rèn)識上的不確定認(rèn)識，為我國政府和相關(guān)部門進(jìn)行文化產(chǎn)業(yè)統(tǒng)計(jì)提供了重要的參考標(biāo)準(zhǔn)和行業(yè)導(dǎo)向，在我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展史上具有里程碑意義。

隨著我國文化產(chǎn)業(yè)在實(shí)踐中不斷發(fā)展壯大、人們對文化的認(rèn)識逐步深入、文化與其他領(lǐng)域的加速融合，文化產(chǎn)業(yè)的涵蓋范圍也在不斷發(fā)展變化，逐步完善文化產(chǎn)業(yè)的科學(xué)劃分體系將是一個長期的過程。在建設(shè)中國特色社會主義文化的市場經(jīng)濟(jì)條件下，對文化產(chǎn)業(yè)內(nèi)涵進(jìn)行科學(xué)界定和系統(tǒng)劃分，能夠正確把握文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的態(tài)勢，恰如其分地定位其在國民經(jīng)濟(jì)中的坐標(biāo)，以便采取不同的營銷策略，制定相應(yīng)的法規(guī)政策進(jìn)行有效的區(qū)別管理，推進(jìn)我國文化產(chǎn)業(yè)持續(xù)健康發(fā)展?！秶摇笆濉睍r期文化改革發(fā)展規(guī)劃綱要》明確提出，既要發(fā)展壯大出版發(fā)行、影視制作、印刷、廣告、演藝、娛樂、會展等傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)，同時也要加快發(fā)展文化創(chuàng)意、數(shù)字出版、移動多媒體、動漫游戲等新興文化產(chǎn)業(yè)門類。

[基金項(xiàng)目：國家社科基金項(xiàng)目“文化產(chǎn)業(yè)的媒介品牌與創(chuàng)意發(fā)展戰(zhàn)略研究”（項(xiàng)目編號：10XXW011）；教育部人文社科重點(diǎn)研究基地重大項(xiàng)目“新聞傳播與社會發(fā)展研究”（項(xiàng)目編號：10JJD860006）]

注釋：

①約翰·霍金斯先生是國際創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)界著名專家，英國經(jīng)濟(jì)學(xué)家，世界創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)之父，版權(quán)媒體及娛樂業(yè)研究方面的領(lǐng)軍人物，知識產(chǎn)權(quán)的負(fù)責(zé)人和提供創(chuàng)意及知識產(chǎn)權(quán)咨詢的創(chuàng)意集團(tuán)的主席及創(chuàng)始人之一。

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篇(4)

[關(guān)鍵詞] 新興文化業(yè)態(tài) 概念 分類

美國“次貨危機(jī)”給金融市場帶來的動蕩,導(dǎo)致了世界范圍內(nèi)的經(jīng)濟(jì)衰退,為挽回欲靜不止的經(jīng)濟(jì)頹勢,各國政府紛紛把刺激國內(nèi)消費(fèi)、恢復(fù)經(jīng)濟(jì)的注意力投向文化產(chǎn)業(yè)。我國政府繼應(yīng)對金融危機(jī)十大振興規(guī)劃出臺之后,出臺了第十一個文化產(chǎn)業(yè)振興規(guī)劃,其中第七條規(guī)定:“積極發(fā)展移動多媒體廣播電視、網(wǎng)絡(luò)廣播影視、手機(jī)廣播電視等新興文化業(yè)態(tài),推動文化產(chǎn)業(yè)升級”。其實(shí),早在2007年10月,黨的十七大政治報(bào)告就提出了要“運(yùn)用高新技術(shù)創(chuàng)新文化生產(chǎn)方式,培育新興文化業(yè)態(tài)”,以此“推進(jìn)文化創(chuàng)新,增強(qiáng)文化發(fā)展活力”的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展新思路。但時至今日,有關(guān)文化產(chǎn)業(yè)新興業(yè)態(tài)的理論研究仍呈零星狀態(tài),許多人對文化產(chǎn)業(yè)新興業(yè)態(tài)的核心概念及其分類狀況也知之甚少。

一、“新興文化業(yè)態(tài)”的出臺背景

20世紀(jì)90年代以來,文化產(chǎn)業(yè)以其獨(dú)特魅力和經(jīng)營成長性,吸引了全球的目光。尤其是美國的文化產(chǎn)業(yè),其總體實(shí)力和競爭優(yōu)勢至今無人能比。1997年亞洲金融危機(jī)之后,日本和韓國先后提出“文化立國”戰(zhàn)略,對文化產(chǎn)業(yè)給予強(qiáng)有力的支持,全面提升其國際文化競爭力。進(jìn)入21世紀(jì)以來,美國的電影業(yè)和傳媒業(yè)、日本的動漫產(chǎn)業(yè)、韓國的網(wǎng)絡(luò)游戲業(yè)、法德的出版業(yè)、英國的音樂產(chǎn)業(yè)等等,以其絕對優(yōu)勢風(fēng)迷世界,成為當(dāng)前國際文化產(chǎn)業(yè)的標(biāo)志性品牌。近幾年,這些文化產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)國家憑借雄厚的財(cái)力,層出不窮的高新技術(shù)和日新月異的互聯(lián)網(wǎng),通過相關(guān)產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢集聚,衍生出許多新興文化業(yè)態(tài),這些新興文化業(yè)態(tài)和原本業(yè)已發(fā)達(dá)的文化產(chǎn)業(yè),已經(jīng)成為這些國家戰(zhàn)略性支柱產(chǎn)業(yè)和提升國家“軟實(shí)力”的重要工具,并且使發(fā)展中國家和不發(fā)達(dá)地區(qū)的經(jīng)濟(jì)和文化面臨嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。

我國的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展較晚,但憑借互聯(lián)網(wǎng)、高新技術(shù)和數(shù)字技術(shù)的全球流通背景,已經(jīng)表現(xiàn)出巨大的發(fā)展?jié)摿土己玫陌l(fā)展勢頭。進(jìn)入新世紀(jì),以高速寬帶和移動網(wǎng)絡(luò)等信息技術(shù)為依托,網(wǎng)絡(luò)文化產(chǎn)業(yè)逐漸成為我國文化產(chǎn)業(yè)一個較快的增長點(diǎn)。伴隨高新技術(shù)、生產(chǎn)手段、經(jīng)營模式、盈利水平,以及文化產(chǎn)品種類上的不斷拓展和不斷創(chuàng)新,涌現(xiàn)出許多新興文化產(chǎn)業(yè)行業(yè),并不斷衍生出新興文化產(chǎn)品,這種文化產(chǎn)業(yè)實(shí)踐發(fā)展過程中的新動向,自2005年起就引起了政策層和部分專家學(xué)者的關(guān)注。

2005年1月26日,利向昱在《中華新聞報(bào)》撰文“科技助力新興文化產(chǎn)業(yè)”,介紹了新技術(shù)條件下催生的幾種新興文化產(chǎn)業(yè)類型,這是新聞界關(guān)注新興文化業(yè)態(tài)的開始。同年,常偉在《四川黨的建設(shè)》(城市版)發(fā)表“新興文化產(chǎn)業(yè)亮點(diǎn)常擊”,從經(jīng)營方式轉(zhuǎn)變的角度介紹了幾種新興文化行業(yè)。2006年5月,祁述裕和韓駿偉在《與現(xiàn)實(shí)》發(fā)表“新興文化產(chǎn)業(yè)的地位和文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展趨勢”,這篇文章立足于網(wǎng)絡(luò)技術(shù)和數(shù)字技術(shù)支持而出現(xiàn)的新興文化行業(yè),如電腦特技、電腦動畫、電腦游戲、移動媒體、數(shù)字電視、網(wǎng)絡(luò)電視等,并對新興文化產(chǎn)業(yè)的未來發(fā)展趨勢做了初步預(yù)測。提出中心城市應(yīng)把發(fā)展新興文化產(chǎn)業(yè)作為重點(diǎn),著重做好加大扶持力度、鼓勵文化創(chuàng)造、完善產(chǎn)業(yè)鏈、建立和完善市場競爭機(jī)制等方面的工作。

2006年9月,《國家“十一五”時期文化發(fā)展綱要》提出要大力發(fā)展以數(shù)字化內(nèi)容、數(shù)字化生產(chǎn)和網(wǎng)絡(luò)化傳播為主要特征的新興文化產(chǎn)業(yè),“鼓勵具有自主知識產(chǎn)權(quán)的網(wǎng)絡(luò)文化產(chǎn)品的創(chuàng)作和研發(fā),開發(fā)文化數(shù)據(jù)處理、存儲和傳輸服務(wù)、移動文化信息服務(wù)、網(wǎng)上文化交易、數(shù)字互動體驗(yàn)服務(wù)、數(shù)字遠(yuǎn)程教育及數(shù)字娛樂產(chǎn)品等增值業(yè)務(wù)?！焙翢o疑問,這是政策層要求運(yùn)用高科技創(chuàng)新文化生產(chǎn)方式、培育新興文化業(yè)態(tài)思想的初步表達(dá)。

2007年4月,趙志立在《成都大學(xué)學(xué)報(bào)》(社會科學(xué)版)發(fā)表“文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展要重視新興文化業(yè)態(tài)”,作者把四川近幾年發(fā)展勢頭較好的數(shù)字內(nèi)容產(chǎn)業(yè)、文化旅游產(chǎn)業(yè)、創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)和數(shù)字版權(quán)產(chǎn)業(yè)等新興文化產(chǎn)業(yè)稱之為新興文化業(yè)態(tài),這是對新興文化產(chǎn)業(yè)進(jìn)行分析和分類的初步嘗試,也是學(xué)術(shù)界在標(biāo)題中使用“新興文化業(yè)態(tài)”的開始。這篇文章意義重大,標(biāo)志著“新興文化業(yè)態(tài)”研究的正式啟程。但是,直到2007年10月,黨在十七大報(bào)告中正式提出“運(yùn)用高新技術(shù)創(chuàng)新文化生產(chǎn)方式,培育新興文化業(yè)態(tài),加快構(gòu)建傳輸快捷、覆蓋廣泛的文化傳播體系”時,這個近年來隨著經(jīng)濟(jì)和文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展出現(xiàn)的新課題,才引起了學(xué)者們的廣泛關(guān)注。

二、什么是“新興文化業(yè)態(tài)”

范玉剛首先在《望新聞周刊》撰文“業(yè)態(tài)創(chuàng)新興文化競爭力”。他認(rèn)為:“新興文化業(yè)態(tài)的培育和創(chuàng)新,主要依托科技創(chuàng)新,特別是先進(jìn)適用性技術(shù)的普及。當(dāng)前數(shù)字化技術(shù)創(chuàng)造了很多切合時代特征的新興文化業(yè)態(tài),主要顯現(xiàn)為一系列頗具競爭力的網(wǎng)絡(luò)文化產(chǎn)品?！彼研屡d文化業(yè)態(tài)的范疇定格為網(wǎng)絡(luò)文化產(chǎn)品。

2008年5月,“2008文化財(cái)富沙龍” 在南京舉行,與會專家和學(xué)者對新興文化業(yè)態(tài)的相關(guān)問題進(jìn)行了熱烈的探討。在概念的界定上,清華大學(xué)教授熊澄宇認(rèn)為新興文化業(yè)態(tài)是文化內(nèi)容、科技和資本結(jié)合的產(chǎn)物,關(guān)鍵是內(nèi)容。內(nèi)容的價值在于其原創(chuàng)性、差異性以及不可替代性。上海交通大學(xué)教授胡惠林也認(rèn)為新興文化業(yè)態(tài)是文化財(cái)富的重要內(nèi)容,文化財(cái)富本質(zhì)是文化內(nèi)容的創(chuàng)新和內(nèi)容的衍生力。信息高速公路提供的是跑道,而沒有內(nèi)容就沒有新興文化產(chǎn)業(yè)可言。

關(guān)于如何發(fā)展新興文化業(yè)態(tài),中南大學(xué)教授柏定國提出,發(fā)展新興文化業(yè)態(tài)應(yīng)首先從新載體和新商業(yè)模式入手。新業(yè)態(tài)是先進(jìn)技術(shù)糅合了傳統(tǒng)的文化藝術(shù)因子,當(dāng)今文化資源的開發(fā)利用應(yīng)建立在高新技術(shù)的載體平臺上。新商業(yè)模式應(yīng)注意企業(yè)和消費(fèi)者的互動。中央財(cái)經(jīng)大學(xué)教授魏鵬舉則認(rèn)為,對文化新業(yè)態(tài)應(yīng)當(dāng)有新興管理模式和體制。他認(rèn)為新業(yè)態(tài)如何與傳統(tǒng)文化業(yè)態(tài)形成一種優(yōu)勢互補(bǔ)而并非替代是一個更應(yīng)關(guān)注的問題。

關(guān)于新興文化產(chǎn)業(yè)的具體內(nèi)容,南京航空航天大學(xué)國家文化產(chǎn)業(yè)研究中心主任李向民強(qiáng)調(diào):“文化產(chǎn)業(yè)新業(yè)態(tài)包括三個層面,一是新媒體和新行業(yè)的出現(xiàn);二是新興數(shù)字信息技術(shù)對傳統(tǒng)文化行業(yè)進(jìn)行改造;三是文化產(chǎn)業(yè)化過程中,傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)加入文化內(nèi)容后產(chǎn)生的新盈利模式,這三個層面的集中,形成了文化產(chǎn)業(yè)新業(yè)態(tài)的核心內(nèi)容?！睉?yīng)該說,這次論壇是中國學(xué)術(shù)界集中討論新興文化業(yè)態(tài)的問題的開始,為我們準(zhǔn)確理解和界定這一概念提供了最有價值的借鑒。

筆者認(rèn)為,對新興文化業(yè)態(tài)的理解應(yīng)該關(guān)注以下幾個方面的內(nèi)容。第一,新興文化業(yè)態(tài)顯然脫胎于傳統(tǒng)的文化產(chǎn)業(yè),明確區(qū)分新興文化業(yè)態(tài)和傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)的具體范疇是我們界定概念的第一步?？傮w上來看,新興文化業(yè)態(tài)主要是指憑借互聯(lián)網(wǎng)和數(shù)字技術(shù)支持而衍生出來的、與文化產(chǎn)品和文化服務(wù)有關(guān)的文化業(yè)態(tài)。其核心技術(shù)應(yīng)該是網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)和數(shù)字化技術(shù)。也就是說,新興文化業(yè)態(tài)首先是一種新技術(shù)條件下的網(wǎng)絡(luò)文化產(chǎn)業(yè)。第二,正如專家所說,新興文化業(yè)態(tài)是文化內(nèi)容、科技和資本結(jié)合的產(chǎn)物,顯然,新興文化業(yè)態(tài)所表現(xiàn)的內(nèi)容應(yīng)與狹義的文化密切關(guān)聯(lián)。主要是指文化產(chǎn)品生產(chǎn)商利用各種數(shù)字化的軟件和硬件以及數(shù)字化終端,將圖像、文字、影像、語音等內(nèi)容進(jìn)行整合,并在互聯(lián)網(wǎng)上直接創(chuàng)作、編輯、生產(chǎn)制作及傳遞,向消費(fèi)者提供多種層次、多種類型的各種內(nèi)容產(chǎn)品。第三,從載體形態(tài)而言,新興文化業(yè)態(tài)主要指向?qū)拵Щヂ?lián)網(wǎng)絡(luò)新媒體和移動新媒體兩大類。主要載體形式表現(xiàn)為電腦、手機(jī)和其他移動存儲等終端平臺。這種新技術(shù)驅(qū)動下的新媒體,采用新技術(shù)實(shí)現(xiàn)內(nèi)容和傳播價值模式的調(diào)整或創(chuàng)新,滿足受眾的各種新需求。

綜上所述,筆者認(rèn)為,新興文化業(yè)態(tài)主要是指網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)與數(shù)字技術(shù)推動下不斷衍生的新興文化行業(yè)。推動新興文化業(yè)態(tài)出現(xiàn)的最主要動力來自兩個方面:一是技術(shù)的進(jìn)步。技術(shù)的進(jìn)步反映在生產(chǎn)制作方式、媒介平臺的不斷更新上,這使得文化產(chǎn)品獲得便利性與覆蓋程度大大提高;二是人類的不斷創(chuàng)意,創(chuàng)意是文化產(chǎn)業(yè)的原動力,它能夠創(chuàng)造出無盡的文化原材料,從而不斷創(chuàng)造文化新業(yè)態(tài)。

三、新興文化業(yè)態(tài)的初步分類

由于新興文化業(yè)態(tài)是近幾年產(chǎn)生并且依然層出不窮的新興文化產(chǎn)業(yè),所以對它們進(jìn)行分類只能是一種努力和嘗試。因?yàn)槿魏涡屡d文化產(chǎn)品從設(shè)計(jì)到制作,從媒介平臺到終端受眾,都糅合了不同的技術(shù)因素和傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)的因子,并以不同的形式表現(xiàn)出來。無論用哪一種分類方法都無法涵蓋所有,而用不同的分類標(biāo)準(zhǔn)又將會導(dǎo)致同一個文化類別的多種身份,甚至同一個文化產(chǎn)品,在設(shè)計(jì)制作時屬于一種文化產(chǎn)品,而通過媒介平臺傳播到終端時又表現(xiàn)為另一種文化產(chǎn)品,新興文化業(yè)態(tài)的遞生性、創(chuàng)造性、交互性和多樣性決定了分類的難度。

下面,我們以文化產(chǎn)品的生產(chǎn)、流通、消費(fèi)為線索,建立新興文化業(yè)態(tài)評斷模型,并以其中引起產(chǎn)業(yè)形態(tài)變化的要素的不同,或者新產(chǎn)生行業(yè)、行業(yè)轉(zhuǎn)型所依賴的基礎(chǔ)要素不同進(jìn)行細(xì)化分類。

這個評斷模型要說明的是,在社會分工越來越精細(xì)的現(xiàn)實(shí)狀況下,文化產(chǎn)品的生產(chǎn)在各個生產(chǎn)環(huán)節(jié)被分割,形成許多既相互支撐又各自獨(dú)立的生產(chǎn)要素,這些生產(chǎn)要素構(gòu)成了影響某一行業(yè)特征和狀態(tài)的基本性要素。由于生產(chǎn)技術(shù)的進(jìn)步,其中一個或者幾個要素被改變,而形成了與原有行業(yè)狀態(tài)既有客觀形態(tài)上的聯(lián)系又有本質(zhì)區(qū)別的新興行業(yè)形態(tài),比如樓宇電視,它們在傳播方式與服務(wù)方式上仍然保持了廣播+廣告的贏利模式,但在本質(zhì)上卻是傳統(tǒng)媒體的數(shù)字化形態(tài);還有一些則是新舊技術(shù)融合后產(chǎn)生的前所未有的新行業(yè)形態(tài),比如網(wǎng)絡(luò)電視、手機(jī)游戲等。如前所述,新興文化業(yè)態(tài)與傳統(tǒng)文化業(yè)態(tài)區(qū)分開來的核心要素是互聯(lián)網(wǎng)和數(shù)字化技術(shù),那么,新興文化業(yè)態(tài)從范疇上應(yīng)該界定為網(wǎng)絡(luò)數(shù)字化文化產(chǎn)業(yè)。由于生產(chǎn)環(huán)節(jié)或技術(shù)手段不同,其文化產(chǎn)品呈現(xiàn)出不同的業(yè)態(tài),且形成多個不同的產(chǎn)業(yè)族群。大體而言,網(wǎng)絡(luò)數(shù)字化文化產(chǎn)業(yè)可以細(xì)分為新媒體產(chǎn)業(yè)和多媒體數(shù)字內(nèi)容產(chǎn)業(yè)。新媒體產(chǎn)業(yè)包括互聯(lián)網(wǎng)、移動互聯(lián)網(wǎng)、戶外數(shù)字媒體、IPTV、數(shù)字電視等多個領(lǐng)域;多媒體數(shù)字內(nèi)容產(chǎn)業(yè)則包括數(shù)字娛樂產(chǎn)業(yè)、數(shù)字出版產(chǎn)業(yè)、數(shù)字教育產(chǎn)業(yè)、數(shù)字藝術(shù)產(chǎn)業(yè)、數(shù)字廣告產(chǎn)業(yè)等各種文化行業(yè),其中每個產(chǎn)業(yè)又可細(xì)分出多個產(chǎn)業(yè)市場,如數(shù)字藝術(shù)產(chǎn)業(yè),可再次細(xì)分為數(shù)字藝術(shù)制作、數(shù)字藝術(shù)拍賣、數(shù)字藝術(shù)交易等各種行業(yè);如下表所示:

顯然,“新興文化業(yè)態(tài)”是一個相對的概念,“新”相對“舊”而言,即每一個時代都有自己的新型業(yè)態(tài)。從文化產(chǎn)業(yè)發(fā)生和發(fā)展的過程中,我們可以看到原來一些“新”的文化行業(yè)逐漸成熟并被歸之于同“舊”產(chǎn)業(yè)陣營,而隨著傳播技術(shù)、傳播介質(zhì)和傳播內(nèi)容形態(tài)的不斷更新,更“新”的文化業(yè)態(tài)依然層出不窮。例如互聯(lián)網(wǎng)和信息技術(shù),多年前作為一個新興文化行業(yè)曾被歸類于文化產(chǎn)業(yè),但現(xiàn)在,它們作為基礎(chǔ)性工具和功能性技術(shù)不斷衍生出的文化行業(yè)和文化產(chǎn)業(yè),才被人們稱之為“新”的文化業(yè)態(tài)。

總之,新興文化業(yè)態(tài)作為一個動態(tài)的概念,它的內(nèi)涵和外延都需要隨著產(chǎn)業(yè)實(shí)踐的不斷豐富而逐步展開并不斷建立和完善起來,對它深入研究并做出科學(xué)而準(zhǔn)確的結(jié)論尚需時日,本文旨在拋磚引玉,以期正果。

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篇(5)

【關(guān)鍵詞】文化產(chǎn)業(yè)；美國；移民

（一）文化產(chǎn)業(yè)移民少于其他行業(yè)移民

美國有1.8億工人（泛指有工作的人），其中移民2855萬，占就業(yè)總?cè)丝诘?5.6%。在美國20個一級行業(yè)中，雇傭工人最多的三個行業(yè)是“衛(wèi)生保健和社會援助”（占就業(yè)總?cè)丝诘?2.5%）、零售貿(mào)易（11.9%）、制造業(yè)（10.2%）；雇傭工人最少的三個行業(yè)是“公司和企業(yè)管理”（0.1%）、“采礦、采石、石油和天然氣開采”（0.5%）、公用事業(yè)（0.8%）。移民工的分布和總?cè)丝诘姆植悸杂胁煌汗蛡蛞泼褡疃嗟娜齻€行業(yè)是制造業(yè)（占移民工的11.9%）、“衛(wèi)生保健和社會援助”（11.8%）、“住宿和餐飲業(yè)”（10.7%）；雇傭移民最少的三個行業(yè)是“公司和企業(yè)管理”（0.1%）、“采礦、采石、石油和天然氣開采”（0.2%）、公用事業(yè)（0.4%）。

從移民在各個行業(yè)內(nèi)的比例來看，“農(nóng)、林、漁、狩獵業(yè)”雇傭移民比例最高，移民占從業(yè)人員總數(shù)的27.5%；其次是“行政和技術(shù)支持、廢物管理和污染整治業(yè)”，移民占22.2%；第三是“住宿和餐飲業(yè)”，移民占21.8%。雇傭移民比例最低的三個行業(yè)是公用事業(yè)（7.1%）、“采礦、采石、石油和天然氣開采”（7.9%）、公共管理（9.5%）。

美國文化產(chǎn)業(yè)移民無論是在行業(yè)內(nèi)移民比例方面，還是在與其他行業(yè)相對比例方面，都比較低。美國有817萬文化產(chǎn)業(yè)人員，其中移民90萬，占文化產(chǎn)業(yè)總?cè)藬?shù)的11%，這低于各行業(yè)移民比例的平均水平（16%）；文化產(chǎn)業(yè)移民占移民就業(yè)總?cè)丝诘?.1%，這又低于總?cè)丝谥形幕a(chǎn)業(yè)人員的比例（4.5%）。也就是說，移民在美國文化產(chǎn)業(yè)中的人數(shù)和比例是低于平均水平的。

以上數(shù)據(jù)見表一。

（二）文化產(chǎn)業(yè)間移民分布不均衡

美國文化產(chǎn)業(yè)下共有16個二級行業(yè)，其中雇傭工人最多的是“其他娛樂、賭博和健身業(yè)”，共274萬，占文化產(chǎn)業(yè)總?cè)藬?shù)的33.5%；位居第二的是“獨(dú)立藝人、表演藝術(shù)、體育比賽和相關(guān)行業(yè)”，101萬人，占總數(shù)12.3%；第三是有線通信運(yùn)營商，73萬人，占9%；雇傭工人最少的是三個行業(yè)是軟件出版業(yè)、錄音業(yè)和其他信息服務(wù)業(yè)，比例分別為0.6%、0.5%和0.5%。

美國大約有90萬移民從事文化產(chǎn)業(yè)，他們在各個二級行業(yè)中的分布比例大致與總?cè)丝诘谋壤恢?，主要區(qū)別是：1）“博物館、美術(shù)館、歷史遺址、和類似機(jī)構(gòu)”在總?cè)丝谥械谋壤?%，而在移民中的比例是4.2%，相差2.8個百分點(diǎn)；2）“其他娛樂、賭博、和健身業(yè)”在總?cè)丝谥斜壤?3.5%，而在移民中比例是35.8%，相差2.3個百分點(diǎn)；3）通信業(yè)在總?cè)丝谥斜壤?.5%，而在移民中比例是7.1%，相差1.5個百分比。

從各二級行業(yè)內(nèi)部來看，移民比例最高的是軟件出版業(yè)（21.9%），其次是“互聯(lián)網(wǎng)出版和廣播、網(wǎng)絡(luò)搜索門戶”（20.5%）、其他信息服務(wù)業(yè)（15%）和通信（14%）；移民比例最低的是保齡球中心（3%）、“博物館、美術(shù)館、歷史遺址、和類似機(jī)構(gòu)”（6.6%）、“圖書館和檔案館”（8.8%）。

通過以上分析可以看出娛樂演藝等服務(wù)行業(yè)人員需求多，也是移民較集中的地方，但是行業(yè)內(nèi)移民比例處于平均水平；那些對信息技術(shù)要求較高的行業(yè)（例如軟件和互聯(lián)網(wǎng)）雖然雇傭移民人數(shù)不多，但是移民比例較高。

（三）文化產(chǎn)業(yè)移民主要來自拉丁美洲和亞洲

美國共有2855萬移民工人，其中一半以上（54.8%）來自拉丁美洲；第二是亞洲（27.8%）；第三是歐洲（10.8%）；非洲、北美和大洋洲移民都少于5%。在文化產(chǎn)業(yè)移民中，拉丁美洲亦是最大群體，但是沒有過半（42.4%）；亞洲（31.9%）和歐洲（16.8%）都高于其在全部行業(yè)中的比例。

在文化產(chǎn)業(yè)下屬的二級行業(yè)中，來自各大洲的移民分布又有所不同：1）雇傭拉丁美洲移民比例較高的行業(yè)有“其他娛樂、賭博、和健身業(yè)”（50.5%）、報(bào)紙（49.4%）、廣播（49.3%）、“博物館、美術(shù)館、歷史遺跡、和類似機(jī)構(gòu)”（48.6%），雖然這些行業(yè)的移民雇員有一半來自拉丁美洲，但這些比例都低于拉丁美洲移民在全部行業(yè)的平均水平（54.8%）；2）雇傭亞洲移民比例較高的行業(yè)有軟件出版（68.9%）、“互聯(lián)網(wǎng)出版和廣播、網(wǎng)絡(luò)搜索門戶”（50.2%）、通信（49%）、“數(shù)據(jù)處理、托管及相關(guān)服務(wù)”（45.9%），這些比例遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于亞洲移民在全部行業(yè)中的平均水平（27.8%）；3）雇傭歐洲移民比例較高的行業(yè)有“獨(dú)立藝人、表演藝術(shù)、體育比賽和相關(guān)產(chǎn)業(yè)”（27.1%）和“互聯(lián)網(wǎng)出版和廣播、網(wǎng)絡(luò)搜索門戶”（27.1%），這兩個行業(yè)中雖然歐洲移民比例較高，但不能像拉丁美洲和亞洲移民一樣占主導(dǎo)地位；4）其他值得一提的是北美移民在錄音業(yè)移民中占14.4%。

篇(6)

根據(jù)編制方案，上證和中證文化產(chǎn)業(yè)指數(shù)選取新聞出版發(fā)行服務(wù)、廣播電視電影服務(wù)、文化藝術(shù)服務(wù)、文化信息傳播服務(wù)、文化創(chuàng)意和設(shè)計(jì)服務(wù)、文化休閑娛樂服務(wù)、工藝美術(shù)品的生產(chǎn)、文化產(chǎn)品生產(chǎn)的輔助生產(chǎn)、文化用品的生產(chǎn)、文化專用設(shè)備等行業(yè)最具代表性的股票作為樣本股，并對個股設(shè)置10%的權(quán)重上限。

這是股市“晴雨表”對于市場的又一次忠實(shí)反映，在其背后是無數(shù)的市場動作：微電影的大熱、復(fù)建古城的爭議、《中國好聲音》的喧囂，以及中國文化產(chǎn)業(yè)基金投資新華網(wǎng)、華澳文化產(chǎn)業(yè)投資基金投資《畫皮》、建銀國際文化產(chǎn)業(yè)基金投資小馬奔騰等一系列的資本游戲。

事實(shí)上，文化產(chǎn)業(yè)成為鎂光燈下的焦點(diǎn)，已經(jīng)有一段時間。

《“十一五”時期文化發(fā)展規(guī)劃綱要》明確提出了我國發(fā)展文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的主要任務(wù)，全國各大城市也都推出相關(guān)政策支持和推動文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

2012年，文化部正式《“十二五”時期文化產(chǎn)業(yè)倍增計(jì)劃》，并在計(jì)劃中提出，“十二五”期間文化部門管理的文化產(chǎn)業(yè)增加值年平均現(xiàn)價增長速度將高于20%，2015年比2010年至少翻一番，實(shí)現(xiàn)倍增目標(biāo)。其中僅動漫產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值預(yù)計(jì)就將達(dá)1000億元人民幣。

“把文化改革發(fā)展納入經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展總體規(guī)劃，列入各級政府效能和領(lǐng)導(dǎo)干部政績考核體系，推動文化事業(yè)全面繁榮、文化產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展?！?013年“兩會”的政府工作報(bào)告這樣強(qiáng)調(diào)。

文化產(chǎn)業(yè)“擴(kuò)容”

在日前舉辦的首屆中國文化產(chǎn)業(yè)投資論壇上，清科集團(tuán)創(chuàng)始人、董事長兼CEO倪正東指出，VC/PE對傳統(tǒng)文化和新興文化領(lǐng)域的投資正在發(fā)生變化，以2011年和2012年的數(shù)據(jù)來看，2011年傳統(tǒng)文化領(lǐng)域的投資占47%，新興文化領(lǐng)域占53%；而2012年傳統(tǒng)文化領(lǐng)域投資下降到42%，新興文化領(lǐng)域則上升為58%。新的文化領(lǐng)域正在逐步搶占傳統(tǒng)文化領(lǐng)域的資本機(jī)會，特別是社交媒體、游戲等很多新興領(lǐng)域。

隨著文化產(chǎn)業(yè)概念的進(jìn)一步拓展和深入，新聞出版、廣播電視、電影、文化藝術(shù)、藝術(shù)品、廣告、會展、藝人經(jīng)紀(jì)、動漫、游戲，以及文化用品及設(shè)備等相關(guān)文化產(chǎn)品的生產(chǎn)與銷售都已經(jīng)被納入文化產(chǎn)業(yè)的范疇。文化產(chǎn)業(yè)投資基金由此應(yīng)運(yùn)而生。盡管2012年投資行業(yè)形勢并不樂觀，相比2011年下降逾40%，但文化產(chǎn)業(yè)新募集的專項(xiàng)資金規(guī)模超過了160億元人民幣。2012年整個文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)案例數(shù)197個，共吸引13億美元投資，其中移動互聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域吸引投資項(xiàng)目最多，共計(jì)92起；傳媒娛樂行業(yè)平均吸引資金最多，達(dá)5.75億美元。

盡管包括移動互聯(lián)、傳媒娛樂、網(wǎng)絡(luò)游戲在內(nèi)的大文化領(lǐng)域內(nèi)發(fā)生的投資案例2011～2012年累計(jì)達(dá)340起，但投資者尚未找到理想的退出機(jī)制，IPO紛紛退潮，總計(jì)成功上市僅10家企業(yè)。

大部制的機(jī)遇

2013年3月10日，國務(wù)院《機(jī)構(gòu)改革和職能轉(zhuǎn)變方案》，開啟新一輪大部制改革，將國家新聞出版總署和國家廣播電影電視總局的職責(zé)整合，組建國家新聞出版廣播電影電視總局。按照目前機(jī)構(gòu)改革設(shè)計(jì)說明，行政職能和經(jīng)營職能的分離可以更好地滿足市場化需求，提高服務(wù)質(zhì)量，符合未來“新聞+市場”的產(chǎn)業(yè)趨勢。目前，國內(nèi)產(chǎn)業(yè)發(fā)展存在行業(yè)分割和區(qū)域分割兩大主要問題，精簡轉(zhuǎn)變管理模式，或許對于推動產(chǎn)業(yè)發(fā)展具有特別意義。

盡管中央和地方各級人民政府已經(jīng)提出要加大對文化產(chǎn)業(yè)的投入，通過貸款貼息、項(xiàng)目補(bǔ)貼、補(bǔ)充資本金等方式，支持國家級文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展，大幅增加中央財(cái)政“扶持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展專項(xiàng)資金”和文化體制改革專項(xiàng)資金規(guī)模，然而，真正進(jìn)入市場的始終是社會資本。同時，資本的分配也呈現(xiàn)出不均衡態(tài)勢，國有企業(yè)在獲取資金方面存在天然優(yōu)勢；不同行業(yè)之間對于資本的占有使用率亦存在差異，動漫產(chǎn)業(yè)缺乏開發(fā)資金，影視行業(yè)承受較大風(fēng)險；甚至同一行業(yè)內(nèi)也出現(xiàn)嚴(yán)重的兩極分化，強(qiáng)者恒強(qiáng)，可能加速行業(yè)內(nèi)的兼并重組。

面對當(dāng)前文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展形勢，北大文化產(chǎn)業(yè)研究院副院長陳少峰判斷，未來“平臺+內(nèi)容”的模式將更適合國情。對于公司來說，平臺盈利需要依靠海量內(nèi)容，好的內(nèi)容往往可以產(chǎn)生事半功倍的效果?？陀^來說，文化產(chǎn)業(yè)平臺化投資的趨勢明顯，如果內(nèi)容不能盈利，很難形成持續(xù)的品牌效應(yīng)。

由此一來，生活的方方面面被納入文化產(chǎn)業(yè)當(dāng)中，多元化的功能被平臺消化，進(jìn)化形成“無邊界平臺結(jié)合專業(yè)支持公司”的產(chǎn)業(yè)鏈模式，中間規(guī)模的企業(yè)無法生存，而不同系統(tǒng)之間可能會有交叉，如同心圓重疊在一起。

如果產(chǎn)業(yè)發(fā)展足夠樂觀，今后，電視、電影、出版也會被整合在這個平臺當(dāng)中，與互聯(lián)網(wǎng)、移動互聯(lián)等形成競爭。“國家新聞出版廣播電影電視總局成立之后，一定需要搭建自己的平臺，交叉、促進(jìn)三網(wǎng)融合，而不是采用平行對抗模式應(yīng)對競爭?！标惿俜褰忉屨f。

“升空”與“落地”

隨著信息技術(shù)和文化產(chǎn)業(yè)的融合，平臺越來越大，如何吸引資金實(shí)現(xiàn)真正增值？

從國家的角度來說，希望企業(yè)可以提供更多的原創(chuàng)內(nèi)容；從企業(yè)家的角度，需要“有效原創(chuàng)” ，考慮商業(yè)模式是什么—好的電影需要憑借上線發(fā)行的機(jī)會進(jìn)入市場；同時，品牌價值和產(chǎn)業(yè)鏈相得益彰。

原創(chuàng)代表創(chuàng)造力，只有具備未來商業(yè)發(fā)展前景和增長潛力，該企業(yè)才能得到投資者的青睞。當(dāng)前，市場反饋依舊指出中小企業(yè)融資難的現(xiàn)狀，生存能力比較弱、想法單一、管理薄弱、對于市場價值缺乏評估、對所做事情缺乏深入研究，都是導(dǎo)致其困境的原因。

創(chuàng)業(yè)者往往空有激情卻固執(zhí)己見、缺乏商業(yè)意識，不了解文化產(chǎn)業(yè)；學(xué)者資質(zhì)和實(shí)戰(zhàn)能力不被廣泛承認(rèn)；券商也不能通過“紙上談兵”了解行業(yè)存在的具體問題。那么，是否需要專業(yè)人士幫助把握財(cái)富，并將其嫁接到資本市場？陳少峰指出，文化產(chǎn)業(yè)尚處于新興階段，文化企業(yè)本身很小，產(chǎn)出量少且平臺資源有限，因此在職業(yè)經(jīng)理人的篩選上難免存在錯位，甚至無力改變現(xiàn)狀。

從政府層面上來說，由于缺乏長線跟進(jìn)的大額資金，政府最多只能提供孵化空間，卻很難把握“溫度”和“濕度”。PE/VC方面，由于文化企業(yè)前期需要大量資金注入，大多數(shù)機(jī)構(gòu)投資者偏向于投資趨近成熟的企業(yè)，孵化和天使投資很少，并沒有真正扮演“孵化器”的角色，對市場缺乏了解、產(chǎn)品不成熟不符合市場要求、缺乏營銷資金、形象不佳、無力開發(fā)衍生產(chǎn)品，都降低了資金尋找良性通道的可能。

“文化產(chǎn)業(yè)投資”這道題目的解法似乎有些繁瑣。

篇(7)

關(guān)鍵詞：文化 民族 習(xí)俗 市場定位

中圖分類號：G114 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-3791（2014）12（b）-0228-01

區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)在經(jīng)濟(jì)發(fā)展中已經(jīng)逐漸成為富有潛力的新增長點(diǎn)，區(qū)域文化發(fā)展戰(zhàn)略的導(dǎo)向作用在文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的體現(xiàn)更為明顯。但是縱觀目前各省（市）區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略規(guī)劃仍存在著明顯缺陷，如對文化產(chǎn)業(yè)屬性認(rèn)識不足，在規(guī)劃過程中經(jīng)濟(jì)分析的缺失，導(dǎo)致區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略缺乏突出的產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢，思路單一，結(jié)構(gòu)雷同。該市在現(xiàn)有文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展情況的基礎(chǔ)上，也面臨著如何結(jié)合其他相關(guān)地市在文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略，把區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)及其發(fā)展戰(zhàn)略有機(jī)結(jié)合，以推動衡水市區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)健康快速發(fā)展的目標(biāo)。

針對衡水市特有的地域文化，區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展應(yīng)因地制宜，探索出有衡水特色的區(qū)域特色。

1 立足于區(qū)域文化資源的優(yōu)勢，制定差異化發(fā)展策略

努力實(shí)現(xiàn)體現(xiàn)區(qū)域特征的現(xiàn)代區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)。通過深入調(diào)查我市現(xiàn)有的地區(qū)文化傳統(tǒng)與資源，充分利用現(xiàn)有的地區(qū)資源優(yōu)勢，如中國絲網(wǎng)之鄉(xiāng)，皮草之城，衡水湖等品牌優(yōu)勢，以這些既有的文化名片為依托，以拓展新的文化為重點(diǎn)，通過資源重組，技術(shù)保障等手段，爭取實(shí)現(xiàn)創(chuàng)意新穎，具備市場開發(fā)潛力的區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)體系。在文化開發(fā)的過程中，應(yīng)以現(xiàn)有的文化品牌為基礎(chǔ)，以“舊瓶裝新酒”的創(chuàng)意為出發(fā)點(diǎn)，重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)如何賦予這些現(xiàn)有的文化品牌更多的活力與市場價值。

2 跨行業(yè)聯(lián)動模式的重組與聯(lián)合

區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)的跨行業(yè)聯(lián)動模式，不應(yīng)考慮行政區(qū)域內(nèi)的跨行業(yè)模式。在具備發(fā)展共性與相似文化特征的相關(guān)行政區(qū)域內(nèi)，可以通過跨行業(yè)互補(bǔ)的方式平衡不同區(qū)域內(nèi)的不同區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)特色，通過這種更加有效的優(yōu)勢互補(bǔ)，取長補(bǔ)短，對于相鄰區(qū)域見的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展起到事半功倍的效果。更為重要的是，投資渠道和金額可以通過這種跨行業(yè)聯(lián)動模式得到最大限度的應(yīng)用。人力、技術(shù)等重要資源也可以在這種模式中得到充分利用。

科學(xué)的跨行業(yè)聯(lián)動模式并不僅僅指相鄰區(qū)域間相似區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)間的聯(lián)動模式。這一模式首先要求行政區(qū)域內(nèi)對區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)的進(jìn)行整體認(rèn)知與規(guī)劃，強(qiáng)調(diào)核心基礎(chǔ)文化的同時，以現(xiàn)代化的電子信息技術(shù)為依托，實(shí)現(xiàn)文化與相關(guān)文化多渠道式發(fā)展，拓寬三種文化之間的外延，爭取探索出與相關(guān)文化發(fā)展的多種可能性。其次，組織建設(shè)科學(xué)的電子商務(wù)發(fā)展平臺。現(xiàn)代化科學(xué)的區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)必須有成熟完善的平臺為依托。在現(xiàn)代化信息時代，電子商務(wù)的飛速發(fā)展為不同區(qū)域文化的跨行業(yè)聯(lián)動模式的構(gòu)建提供了最有效的技術(shù)支持。最后，行政區(qū)域內(nèi)的跨行業(yè)聯(lián)動模式必須有政府的政策支持。否則，跨區(qū)域跨行業(yè)的聯(lián)動模式將很難變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。政府在這個過程中應(yīng)該起到積極的推動作用，通過切實(shí)可行的政策支持來進(jìn)一步完善區(qū)域間的文化產(chǎn)業(yè)重組，這也必將為地方經(jīng)濟(jì)發(fā)展提供長遠(yuǎn)的增長點(diǎn)。

3 準(zhǔn)確市場定位，確立區(qū)域文化品牌

該市應(yīng)重點(diǎn)開發(fā)本地既有的文化產(chǎn)業(yè)與文化品牌，鼓勵既有文化品牌和產(chǎn)業(yè)通過品牌創(chuàng)意和市場開拓，賦予既有品牌新的市場和活力。并逐步培養(yǎng)這些既有文化品牌走出區(qū)域性發(fā)展區(qū)間。通過各種形式的培訓(xùn)、調(diào)研，拓寬品牌的省際、國家乃至國際效應(yīng)，通過政府政策支持以及有效的電子商務(wù)平臺把區(qū)域性文化品牌做大做強(qiáng)，使之真正成為能夠代表區(qū)域經(jīng)濟(jì)的一張名片。

4 支持發(fā)展豐富多彩的群眾文化事業(yè)

群眾文化事業(yè)是也區(qū)域文化內(nèi)涵中非常重要的一部分。我國的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷程本身就有植根于群眾的優(yōu)良傳統(tǒng)。區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也離不開豐富多彩的群眾文化事業(yè)的配合與支持。同時在新時代背景下的群眾文化道路也應(yīng)該體現(xiàn)出鮮明的時代特征，并符合時代要求。群眾文化生活必須走社會化發(fā)展之路，任何形式的政府干預(yù)都是不切實(shí)際的。群眾文化事業(yè)的自發(fā)性特征決定了它的市場性特征，不同的街區(qū)，不同的年齡層次群體對于群眾文化事業(yè)發(fā)展的形式有不同的需求。各種運(yùn)動休閑場所與設(shè)施的完善也是非常有必要的。同時群眾文化事業(yè)更適合走社區(qū)化發(fā)展的道路，以點(diǎn)帶面，以少聚多，健康積極，豐富多才的群眾文化事業(yè)也是區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必要保障。

文化產(chǎn)業(yè)對社會發(fā)展，尤其是國民經(jīng)濟(jì)的推動作用日益明顯。文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展對經(jīng)濟(jì)發(fā)展的貢獻(xiàn)也得到了更多專家與大眾的認(rèn)同。但是，文化產(chǎn)業(yè)究竟應(yīng)該以何種方式參與到經(jīng)濟(jì)發(fā)展中，并且適應(yīng)不同國家，不同地區(qū)之間的發(fā)展要求呢。尤其是在中國這樣一個區(qū)域發(fā)展極其不均衡的國家，如何通過區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展帶動不同區(qū)域經(jīng)濟(jì)發(fā)展變成了擺在我們面前的一個新問題。通過以上的分析與闡述，我市的區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展需要不斷汲取發(fā)達(dá)國家的成功經(jīng)驗(yàn)，但是又不能照搬照抄。應(yīng)該切實(shí)結(jié)合本地區(qū)的實(shí)際情況，在體現(xiàn)區(qū)域特色的基礎(chǔ)上，力爭構(gòu)建一個科學(xué)的均衡的區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)模式。

參考文獻(xiàn)

[1] 林楓.簡評《透視中國東南：文化經(jīng)濟(jì)的整合研究》[J].中國經(jīng)濟(jì)史研究，2004（1）：161.